Разработка дизайн–проекта молодежной одежды по образной теме "Мужское в женском"

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ КИРОВСКОЙ ОБЛАСТИ

КОГПОБУ "КИРОВСКИЙ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ КОЛЛЕДЖ"

КУРСОВОЙ ПРОЕКТ

ТЕМА: Разработка дизайн - проекта молодежной одежды по образной теме «Мужское в женском»

2017 г.



СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. ПРЕДПРОЕКТНОЕ ИСЛЕДОВАНИЕ

1.1 МОДНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ СЕЗОНА И ИХ АНАЛИЗ

1.2 ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОБРАЗА ПОТЕБИТЕЛЯ

1.3 ВЫБОР И АНАЛИЗ ИСТОЧНИКА ТВОРЧЕСТВА

1.4 ПОИСК СТИЛИЗАЦИИ И ГРАФИЧЕСКОЙ ПОДАЧИ ЭСКИЗА

1.5 ВЫБОР ТАНЕЙ И МАТЕРИАЛОВ

1.6 РАЗРАБОТКА ТВОРЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ ПРОЕКТА

2. ПРОЕКТНО-КОМПОЗИЦИОННАЯ ЧАСТЬ

2.1 ЭСКИЗНАЯ РАЗРАБОТКА

2.2 КОМПЛЕКТОВАНИЕ И КОМПОЗИЦИОННЫЙ АНАЛИЗ КОЛЛЕКЦИИ

2.3 КОЛОРИСТИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ КОЛЛЕКЦИИ

2.4 ОПИСАНИЕ И АНАЛИЗ РАЗРАБОТАННОЙ КОЛЛЕКЦИИ

2.5 ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА МОДЕЛИ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ

3. ТЕХНИКО-ЭКОНОМИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА

3.1 КОНСТРУКТОРСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА

3.2 ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА

3.3 ЭКОНОМИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА

ВЫВОДЫ

ЛИТЕРАТУРА



ВВЕДЕНИЕ

Тема курсового проекта «Мужское в женском».

Мужской стиль в женской одежде встречается в последние годы все чаще в коллекциях дизайнеров.

Уже в конце 19 века женщина начала задумываться о том, как бы разнообразить свой гардероб. И тем самым пришло в моду добавлять в женские вещи некоторые детали мужского гардероба. Всё началось с того, что уже в 20 веке великие женщины свободно могли разнообразить свой наряд мужским джемпером. А после этого хода великие дизайнеры того времени создали первый приталенный женский пиджак по мужскому крою, а после этого стали выпускать в женских коллекциях смокинги.

Чтобы разобраться какие именно вещи пришли в женский гардероб из мужского, нужно сказать о таких вещах, как рубашки и брюки. Начнем с того, что женский жакет был изначально приталенным и не походил на мужской только тем, что у женского были остроугольные плечи. Но спустя время об этом различие забыли, и стали шить простые пиджаки мужского кроя и выпускать их в женских коллекциях. После этих перемен, стали выпускать полноценные женские костюмы и с того времени они считаются обязательным атрибутом женского гардероба.

Мода 2017 представлена огромным выбором классических женских костюмов, различных фасонов. Помимо классического черного цвета весьма уместным стали коричневый, красный, синий. Помимо однотонной вариации предметы одежды могут комбинироваться из разных цветов, присутствует также клетка и полоска.

В данном курсовом проекте будет разработана коллекция женских молодежных костюмов под названием "Мужское в женском". Данная коллекция отражает видение автора мужского костюма в женском образе. Она не должна утерять черты мужского костюма, такие как: объемная форма, расширеные плечи , но тем не менее внести «изюминку» в данный костюм, чтобы девушка чувствовала себя привлекательно, необычно и приковывала взгляды мужчин в их "серых" костюмах. Коллекция будет состоять из техники пэчворк с элементами деконструкции.



1. ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВНИЯ

Выполняются с целью сбора материала для проектирования, осознания темя проекта и выбора путей решений поставленных задач.

1.1 МОДНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ СЕЗОНА

Коллаж модных тенденций представлен в графической части (Лист 1).

Те времена, когда строгий брючный костюм, был составляющей исключительно мужского гардероба, давно канули в лета. Сегодня подобные наряды с огромным удовольствием носят и женщины, причем надевают их как в повседневной жизни, так и по праздникам и даже на собственную свадьбу. В 2017 году женские брючные костюмы -- тренд модного сезона. Дамы смело могут экспериментировать с кроем и фасонами, расцветками и фактурами, стилями и направлениями, а также аксессуарами и дополнениями, создавая свой индивидуальный и неповторимый образ.

Полуобнаженные лодыжки снова в моде. Брюки с длиной 7/8 могут быть как с манжетами, так и без них. Для офиса прекрасно подойдут укороченные брюки со стрелками. Прекрасными компаньонами, придающими комплекту завершенность, являются жакеты разных фасонов. Выбор обуви неограничен.

Девушки, которые любят выделяться из толпы, могут внести в свой гардероб элемент эксцентричности, остановив свой выбор на брючных костюмах с яркими, кричащими принтами. Особенно популярный рисунок турецкого огурца, яркие полоски, а также абстракция, выполненные в ярких оттенках : желтого, голубого, розового, зеленого, синего. Именно такие брючные костюмы можно увидеть в коллекциях от: Versace, Kenzo, Ports 1961,Girlpower, Ester Abner, Elenareva,Alexis Mabille, Aallto.

Модный брючный костюм 2017 без рукавов. Эта модная тенденция родилась сравнительно недавно и уже успела завоевать любовь многих модниц. Брючный костюм без рукавов можно носить в любой сезон.

Комплект с укороченным пиджаком будет прекрасным вариантом для невысоких стройных девушек. Во-первых, такая модель зрительно удлиняет фигуру, а во-вторых, укороченный пиджак позволяет сделать акцент на изящной фигуре и тонкой талии, к тому же подобный ансамбль, является модным трендом 2017 года, что подтверждают модели, замеченные в коллекциях от: VDP, Valentino, Chanel, Guy Laroshe, Jast Cavalli,Sonya Rykiel.

Классика всегда в моде и 2017 год не стал в этом смысле исключением. Модельный ряд костюмов представлен брюками прямого покроя в сочетании с укороченными приталенными жакетами на многих всемирных подиумах, лучшее тому доказательство. Пополнить свой гардероб таким вариантом предлагают: Hermиs, Louis Vuitton, Schiaparelli, Paul & Joe, Azzedine Alaia, Aquilano Rimondi.

Помимо классических моделей, на модных подиумах 2017 дизайнеры массово представили брючные костюмы в стиле гранж, панк, ретро. Костюмы, выполненные из блестящих тканей, с яркими, кричащими принтами, необычным кроем и нестандартным сочетанием, покорили сердца многих модниц. Именно такие модели можно было встретить на показах от: Valentino, Givenchy, Diana Kvariani,Chapurin, Bevza, Alexander Artyunov.

Брючный костюм в клеточку настоящий «писк» моды 2017. Сегодня рисунок в клетку является ярким, оригинальным элементом гардероба, не обошел он стороной и модные брючные костюмы.

Костюм с удлиненным пиджаком - тренд сезона 2017. Длина женского пиджака может варьироваться от линии чуть ниже бедер и заканчивается линией колен. В осеннее-зимний период такой пиджак может даже выполнять функцию верхней одежды. Данный фасон брючного костюма необычайно популярен, что подтверждают модели представленные: H&M, Kenzo, Pirosmany, Paul & Joe, Christian Dior, Georgio Amirejibi.

Многослойный образ вернулся в моду, особенно актуален будет зимой 2017 года. Особый шик такого стиля состоит в сочетании разных по фасону и фактуре предметов одежды. Поверх брючного костюма можно надеть мешковатый свитер крупной вязки и дополнить образ неуклюжим большим шарфом. Представленный стиль очень популярен у модных дизайнеров: Elenareva, Katya Kvit, Ester Abner, Avtandil, Gvantsa Janashia.

Что касается принтов, то самыми популярными станут клетка, полоска, этника, абстракция, геометрия, имитация техники пэчворк. Лидирует растительный орнамент, присутствующий по большей части в виде вышивки на платьях, свитерах.

В списке актуальных материалов несколько десятков тканей различной фактуры, плотности и толщины: шерсть, твид, деним, вельвет, поплин, кожа, экокожа, замша, хлопок, лен, атлас.

1.2 ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОБРАЗА ПОТРЕБИТЕЛЯ

Перед тем как приступить к разработке эскизного поиска, необходимо описать предполагаемый образ потребителя с учетом модных тенденций. Коллаж образа потребителя представлен в графической части (Лист 1).

В нашем случае это молодая девушка 18-25 лет. Энергичная, амбициозная, полная сил. На ее столике постоянно обновляются каталоги о моде, все же ей хочется быть "не как все" и как то выделиться в компании своих друзей и коллег. После школы она нашла себя в организации клубных концертов. Вместе с подругами проводят организации различных мероприятий, направленные на развлечение молодежи.

С детства увлекалась творчеством, да и сейчас ее не покидает тяга ко всему прекрасному. При достаточном свободном времени забредает в музеи. Интересуется абстрактным искусством, часами может рассматривать картины, да и сама не прочь иногда взяться за кисть и выплеснуть на холст все свои эмоции.

1.3 ВЫБОР И АНАЛИЗ ИСТОЧНИКА ТВОРЧЕСТВА

Творческими источниками при проектировании одежды могут быть любые явления природы, события в обществе, предметы действительности, которые окружают дизайнера. Каждый источник творчества обладает только ему присущими признаками, которые могут натолкнуть модельера на создание оригинальной идеи.

В данном случае источником творчества был выбран мужской классический костюм. Представлен в графической части (Лист 1). Самое простое и наиболее распространенное определение мужского костюма - это пиджак и брюки, сшитые из одной ткани, в одном стиле. Это простое определение, к сожалению, не предусматривает большого простора для оригинальности костюма, потому и произошло так, что он стал одной из самых долгоживущих и неизменных частей мужской верхней одежды. Основной же частью костюма является пиджак.

Мужские пиджаки могут различаться множеством параметров: тканью, из которой они сшиты, а также плотностью и цветом такой ткани; стилем или моделью самого пиджака; различными дополнительными деталями; степенью подгонки под конкретного человека и т.д. Из всего этого модель является самым важным пунктом.

Существует три основных стиля в костюме. Первый - английский стиль. Костюм такого типа отличается мягкими небольшими подплечниками, вытянутым туловищем, напоминающем по форме песочные часы, завышенную талию. Такой костюм может быть как одно, так и двубортным, иметь две-три пуговицы и шлицы сбоку. Другой стиль - итальянский, который часто также именуют «континентальным». Он представляет собой чрезвычайно легкую «конструкцию» с квадратными, высокими плечами и коротким, точно подогнанным туловищем. Такой костюм - однобортный с двумя пуговицами и без шлицев. Третий стиль американский, он отличается «мешковатостью», натуральной линией плеча, прямым свободно сидящем туловищем, тремя пуговицами и одной шлицей сзади.

Традиционно, для костюмов используется шерсть различной плотности и расцветок. Существует также выбор костюмов - в особенности для лета, - изготовленных из шелка, хлопка, габардина, а также льна, который является традиционно предпочитаемым вариантом с множеством своих особенностей. Встречаются костюмы из мохера и кашемира, а также из твида.

1.4 ПОИСК СТИЛИЗАЦИИ И ГРАФИЧЕСКОЙ ПОДАЧИ ЭСКИЗОВ

Выбор стилизации так же важен для разработки коллекции, она должна нести в себе образ современной моды, источника творчества и характеризовать образа потребителя данной одежды.

Первый вариант стилизации имеет пропорции 1/11, так как современный фэшн рисунок предусматривает стилизацию достаточно высокой девушки с худощавым телосложением, что соответствует выбранному образу. Фигура имеет анарексичное телосложение и минимальную стилизацию лица.

Второй вариант стилизации решен в тех же пропорциях, что и первый, но за счет использования цветных маркеров в костюме, он выходит на первый план, тем самым делая его главным, фигура же остается на втором плане.

Третий вариант стилизации приближен к более реальной фигуре, имеет пропорции 1/9. Он решен в черно-белом цвете, это дает возможность прорисовать все конструктивные особенности и формы, при этом фигура и костюм выполняются в едином ключе.

В четвертом варианте использован цветной карандаш, он позволяет выделить основные детали костюма с помощью цвета. Стилизация лица и фигуры геометрическая.

В результате выбирается третий вариант стилизации, потому что степень графической подачи более выигрышная для классического костюма, более выразительная, дает больше возможности уделить внимания на костюм, а не на фигуру.

1.5 РАЗРАБОТКА ТВОРЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ ПРОЕКТА

Проведя анализ модных тенденций наступающих сезонов, и определяя образ потребителя, отталкиваясь от выбранных источников творчества, сформируем концепцию проекта: разработка женских универсальных костюмов на основе мужского классического костюма с применением техники пэчворк.

Основная характеристика будущей коллекции: применение в коллекции конструктивных элементов мужского костюма с использованием деконструкции отдельных частей формы; применение тканей характерных для мужского костюма; цветовое построение в соответствие с модными тенденциями бедущего сезона.



2. ПРОКТНО-КОМПОЗИЦИОННАЯ ЧАСТЬ

2.1 ЭСКИЗНАЯ РАЗРАБОТКА МОДЕЛЕЙ ОДЕЖДЫ

На этом этапе создаются творческие и художественные эскизы. Они подробно раскрывают замысел дизайнера. В этих эскизах продумывается и намечается конструктивное решение моделей. Эскиз несет в себе информацию о функциональной направленности костюма, среде которой он предлагается к функционированию. Продумывается цветовое, декоративное решение моделей и отделка.

При работе с творческими эскизами автор использовал разные методы проектирования: ассоциативный (опираясь на источник творчества, конструктивные членения, крой и форму) и деконструкция, т.е. разрушение формы с целью получения новых форм. Данные методы проектирования встречаются в эскизной разработке.

В результате можно выделить 5 логических рядов, которые представлены в графической части (Лист 2, Лист 3).

Первый ряд-это костюмы, состоящие из поясных изделий и жакетов с укороченными рукавами. В первой модели жакет с одной удлиненной передней частью, решенной в технике пэчворк, отсутствует рукав, с другой стороны укороченная часть и рукав до линии локтя. Жакет на двух пуговицах с правой стороны. Воротник отсутствует, треугольная горловина. Укороченные, расширенные к низу брюки. Вторая модель симметричная, прямой жакет с короткими рукавами, диагональные членения по всему изделию, отложной воротник. Пуговицы с левой стороны. Платье-рубашка на пуговицах с контрастными длинными рукавами. В третьей модели жакет, полуприлегающего силуэта с пуговицей в центре, рукава короткие. Отложной воротник. Рубашка на пуговицах без рукавов. Шорты расширенные книзу с прорезными карманами. Жакет и шорты решены с помощью диагональных членений. В четвертой модели жакет с контрастными рукавами, что создает эффект жилета. Жилет и низ рукава выполнены в технике пэчворк. Отложной воротник и пуговицы с правой стороны. Прямые укороченные брюки с диагональными членениями. В пятой подели симметричная форма жакета, но асимметричные членения, членения на укороченных рукавах. Брюки прямые, укороченные, членения по всем брюкам.

Второй ряд-это костюмы, состоящие из поясных изделий и жакетов-балеро. В первой модели жакет-балеро с укороченными рукавами, прямая горловина без воротника и застежка на линии горловины. Шорты расширенные книзу. Оба изделия решены в технике пэчворк. Во второй модели жакет-балеро с длинными рукавами, маленький отложной воротник и две пуговицы слева. Брюки достаточно объемные, с контрастным поясом. Оба изделия с диагональными членениями. Третья модель состоит из жакета-балеро с рукавами до линии локтя, воротник отложной, застежка отсутствует. Брюки чуть ниже линии колена, объемной формы. Так же присутствует техника пэчворк. В четвертой модели классический жакет-балеро с длинными рукавами, с отложным воротником, без застежки. Брюки расширенные книзу с поясом. Оба изделия в технике пэчворк. В пятой модели жакет-балеро с длинными рукавами, без воротника и застежки. В жакете диагональные членения. Длинное платье-рубашка без рукавов на пуговицах по всей длине.

Третий ряд-это костюмы, состоящие из различных поясных изделий и классических жакетов. В первой модели жакет с закругленными краями, прямые рукава, нормальной длины. Воротник отложной, застежка по центру. Диагональные членения по всему жакету. Короткое платье-рубашка с неровными краями, пуговицы в верхней части вертикальные, по низу изделия диагональные. Брюки нормальной длины, зауженные, плотно прилегающие, так же из диагональных членений. Во второй модели жакет Х-силуэта, с прямыми рукавами, Глубокий вырез без воротника, рез по талии, застежка по центру. Прямые, укороченные брюки, в нижней части решены в технике пэчворк. В третьей модели жакет с закругленными краями, жакет имеет диагональные членения, а прямые рукава вертикальные членения. На жакете отложной воротник, застежка по центру. Шорты в технике пэчворк, зауженные к низу с подгибом. В четвертой модели прямой жакет с прямыми рукавами, воротник и застежка отсутствуют. Асимметричное платье-рубашка на пуговицах, воротник стойка в технике пэчворк. Короткие прямые брюки. Брюки и рубашка выполнены в технике пэчворк. В пятой модели прямой жакет с прямыми рукавами, удлиненный отложной воротник. Брюки прямые. Оба изделия состоят из диагональных членений.

Четвертый ряд основан на верхней одежде с приемами деконструкции. В первой модели жакет-пальто с рукавами до линии локтя. На пальто отложной воротник и три пуговицы с левой стороны изделия. Пальто-жакет полностью состоит из пэчворка. Под пальто рубашка с длинным рукавом без воротника и широкие шорты с вертикальными членениями. Во второй модели пальто с асимметрией. Правый подборт заходит на левый и застегивается на четыре пуговицы. Рукава прямые, воротник стоячий отложной. В третьей модели асимметричное пальто-жакет, с одной стороны длинное и прямой рукав, всё в технике пэчворк, другая сторона, укороченная с прямым рукавом и вертикальные членения. Изделие имеет отложной воротник и потайную застежку. Шорты расширенные книзу. В четвертой модели такой же жакет, как и в третьей, но он имеет диагональные членения по изделию и вертикальные на рукавах. Так же в этой модели прямые брюки, низ брюк решен в технике пэчворк. В пятой модели укороченный жакет спереди и удлиненный на спинке, диагональные членения. Рукава, укороченные с вертикальными членениями. Отложной воротник, застежка по центру.

Пятый ряд-это костюмы, состоящие из поясных изделий, платьев-рубашка и жакетов. В каждой модели присутствует элемент деконструкции. В первой модели односторонний прилегающий жакет, с прямым рукавом, рез по линии талии. Отложной воротник и пояс, завязывающийся на боку. Рукав и верхняя часть жакета решены вертикальными членениями, по низу жакета диагональные членения. Брюки расширены к низу, одна половина брюк состоит из вертикальных членений, другая из диагональных. Во второй модели ассиметричный жакет, с одной стороны удлиненная часть, на ней три пуговицы. Стоячий отложной воротник. По всему жакету диагональные членения. Длинное платье-рубашка без рукавов, по всей длине пуговицы. В четвертой модели жакет с подбортом, заходящим на другую деталь, прямой рукав, горловина без воротника. Весь жакет в технике пэчворк. Два ряда пуговиц. Ассиметричное решение низа, с одной стороны деталь брюк, с другой платье-рубашка с одной длинной частью. В пятой модели жакет асимметричен, отсутствует один рукав, воротник отложной, одна пуговица, подборт заходит на другую деталь. Членения по всему жакету. Брюк короткие, расширенные к низу, членения внизу брюк.

Таким образом, эскизная разработка отражает понимание автором основной идеи проекта.

2.2 КОМПЛЕКТОВАНИЕ КОЛЛЕКЦИИ. ЕЕ АНАЛИЗ И КОРРЕКТИРОВКА МОДЕЛЕЙ ВХОДЯЩИХ В КОЛЛЕКЦИЮ

После того как выполнено достаточное количество творческих эскизов комплектуется коллекция, состоящая из пяти моделей. Для того, чтобы убедиться в правильности ее комплектования необходимо выполнить композиционный анализ коллекции. Для этого модели коллекции приводятся к простым геометрическим формам, что облегчает проведение композиционного анализа.



Рисунок 2.2.1 - Схема аппроксимации

По схеме аппроксимации видно, что формы претерпевают незначительные изменения.

Все модели состоят из верхней и нижней части. Во всех моделях в нижней части наблюдается тождество длин, но длины жакетов во всех моделях нюансные. Все силуэтные формы моделей тождественные и имеют прямой силуэт, за исключением композиционного центра, он выделен полуприлегающей силуэтной формой. Таким образом, за счет выделения композиционного центра можно говорить о нюансе силуэтных форм в коллекции. Тождество рукава, во всех моделях втачной рукав. Просматривается ритм композиционного построения, в первой и последней модели симметрия, в остальных асимметрия. Тождество воротника, в каждой модели горловина решена с помощью отложного воротника, но нюанс формы воротника, в каждой модели форма меняется.

Коллекция сформирована верно, средства композиционного центра присутствуют, композиционный центр выделен.

2.3 КОЛОРИСТИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ КОЛЛЕКЦИИ

После того как окончательно скомплектована коллекция и проверена правильность ее композиционного построения приступают к ее цветовому решению. Это необходимо для того, чтобы найти наиболее выразительное и эмоционально выигрышное цветовое решение коллекции. В графической части (Лист 4) представлено три варианта колористического решения.

Вариант первый выполняется с использованием цветов и цветовых сочетаний, характерных для источника творчества. Для мужского костюма характерны строгие цвета (черный, коричневый, синий, серый, бежевый, белый), но так же достаточно часто встречаются яркие оттенки (розовый, желтый, зеленый, оранжевый).

Автором были выбраны три основных цвета - гранитовый серый, светло- серый, серо-голубой. Количество каждого из этих цветов в моделях разное. В первой модели равное количество гранитового серого и светло-серого цветов, динамика по всему костюму, акцент на серо-голубом воротнике. В следующей модели преобладает светло-серый цвет, его поддерживает серо-голубой, динамика цветов прослеживается в верхней части модели за счет гранитового серого цвета. В средней модели динамика всех трех цветов по всему костюму. Четвертая модель более сдержанная по цветовому построению. В верхней части динамика двух цветов серо-голубого и гранитового серого, нижняя часть модели нейтральная из одного серо-голубого цвета, акценты расставлены по всей модели за счет пуговиц, воротника, туфель светло-серого цвета, а так же светло-серое пятно в низу рукава. Последняя модель решена внизу двумя цветами - светло-серым и графитовым серым, вверху - светло-серым и серо-голубым. Динамика модели обеспечена за счет темного цвета, преходящего снизу с брюк в воротник пиджака.

Данное цветовое построение, сдержанное в своих оттенках, это более классический вариант, но, тем не менее, из-за своей динамики в моделях, расположению цветовых пятен, она смотрится достаточно интересно.

Второй вариант построен на ярких оттенках, модной цветовой гаммы - фиолетовый, красный, сиреневый. В первой модели динамика фиолетового и сиреневого цветов по всей модели, акцент поставлен в верхней части за счет красного воротника и в нижней за счет красных туфель. В следующей модели преобладает красный цвет, его разбавляет сиреневый цвет, акцент ставится на фиолетовом воротнике. В центральной модели динамика из трех цветов по всей модели. В четвертой модели динамика прослеживается в верхней части модели из фиолетового и красного цветов, сиреневым цветом решена нижняя часть, которую поддерживают сиреневые пуговицы на жакете. В последней модели динамика цветов обеспечена фиолетовым и красным цветами, фиолетовый переходит в верхнюю часть модели, что обеспечивает целостность модели. Верх решен сиреневым и красным цветами, так как красный цвет присутствует и в нижней части модели это так же обеспечивает ее целостность.

Данное цветовое решение более яркое, женственное, приковывающее к себе внимание.

Третий вариант, так же как и второй построен на модных цветовых тенденциях.

Выбранные цвета - желтый, голубой, зеленый, бежевый. В первой модели преобладают желтый и голубой цвета, незначительное количество зеленого цвета в верхней части жакета и на брюках, акцент за счет бежевого воротника. следующей модели преобладает голубой цвет по всей модели, динамика цветов по жакету и по низу брюк, акцент на зеленом цвете на воротнике и туфлях. В центральной модели динамика всех четырех цветов по всей модели. В четвертой модели динамика зеленого, бежевого и желтого цветов в верхней части модели, нижняя часть решена желтым цветом, акцент ставится на голубом воротнике. В последней модели динамика желтого, голубого, бежевого цветов по всей модели, акцент на зеленых туфлях и зеленой блузке в верхней части.

Не смотря на то, что все цветовые решения получились эмоционально выигрышными, для рекламного листа выбирается второе цветовое решение, оно наиболее полно отражает виденье автора.



2.4 ОПИСАНИЕ РАЗРАБОТАННОЙ КОЛЛЕКЦИИ

В завершении эскизной разработки курсового проекта выполнен чистовой рекламный лист, см.графическую часть (Лист 5).

Название коллекции - «Мужское в женском». Оно в полной мере отображает основную идею коллекции. Коллекция адресована, молодым, энергичным девушкам.

Одежда предназначена для осенне-весеннего периода. Данная одежда может быть, как и для повседневного назначения, так и для особых случаев, так как помимо своего удобства модели имеют яркость тканей. Коллекция состоит из комплектов, при желании потребитель может сочетать вещи по своему, не так как изначально задумал автор. Исходя из концепции, которая звучит как «разработка женских универсальных костюмов на основе мужского классического костюма с применением техники пэчворк» можно сказать, что выполненная коллекция полностью ее отражает. В каждой модели просматриваются элементы мужского костюма - жакеты с расширенной линией плеча, рубашки, брюки.

Целостность коллекции обеспечена следующими позициями: одно и то же стилевое решение - классические костюмы. В настоящее время они могут использоваться в качестве одежды на выход, нарядной одежды. Модели, образующие коллекцию, имеют ассиметричные и симметричные костюмные формы, что способствует более выразительной форме. В коллекции используются три основных цвета - это фиолетовый, сиреневый и красный, они выбраны в соответствии с источником творчества, так как в мужских костюмах чаще всего встречаются более темные цвета, так же автор опирался на модные цветовые тенденции в одежде. Динамика этих цветов прослеживается по всей коллекции.

Вельвет стал главным материалом в коллекции, он пользуется популярность при создании костюма, как мужского, так и женского. Так же данный материал является одним из модных материалов текущих и будущих сезонов. Это красивый, теплый, недорогой материал, который хорошо сочетается с другими тканями.

Конструктивное решение меняется от модели к модели, в первой модели симметричное конструктивное членение, с последующей моделью конструктивное решение сменяется на асимметричное. В центральной модели так же присутствует асимметрия расположения конструктивных линий, количество этих линий в данной модели преобладает. Эта модель является композиционным центром. Она является самой динамичной в цветовом построении. Так же композиционный центр выделен формой, во всех моделях прямой силуэт, а в центральной прилегающий.

Вся коллекция в основном построена на нюансах, это нюансы длин верхних вещей, формы, конструктивного решения, цветового построения, форм воротников. Так же прослеживается тождество в длине нижних вещей, решении рукава и горловины.

Если говорить об авторских находках, то это конструктивное решение классического костюма, все модели выполнены в технике пэчворк, расположение членений и цветовых пятен напоминает абстракцию. Так же в моделях присутствует деконструкция, например асимметрия длины в жакете или отсутствие второй половинки жакета.

Источник творчества отражается во всей коллекции. В каждой модели прослеживаются вещи мужского костюма: жакеты, брюки, рубашки. Но они приведены в более женственное, необычное решение.

Данная коллекция может быть изготовлена как в условиях массового производства, так и в ателье.

2.5 ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА МОДЕЛИ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ

Из всех моделей коллекции выбирается одна, для построения чертежа конструкции, выбора методов обработки и пошива. Был выбран второй комплект модели, состоящий из жакета и брюк. Данная модель больше всего отражает видение автора, она воплощает в себе основную задумку. Комплект может использоваться как в повседневной эксплуатации, так и для особых случаев, он отвечает модным тенденциям и личным предпочтениям автора.



3. ТЕХНИКО-ЭКОНОМИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА

3.1 КОНСТРУКТИВНОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА

На этом этапе ведется разработка и обоснование технического решения на одну из моделей коллекции, обеспечивающее соответствие требованиям технологии, эргономики и экономической целесообразности разработки.

На стадии технического проектирования для выполнения графической части производится выбор метода формообразования, исходных данных, расчет конструкции и построение чертежей конструкции.

Разработка чертежей конструкции новой модели осуществляется в два этапа: разработка чертежа основы конструкции и нанесение модельных особенностей в соответствии с эскизом модели.

3.1.1 Эргономические требования, предъявляемые к изделию

Авторская коллекция разработана для молодой амбициозной и творческой девушки, любящей модно одеваться, но при этом чувствовать себя удобно в одежде, не зависимо от ее назначения, комфорт должен быть обеспечен как в повседневной одежде, так и в нарядной.

В разработанный комплект входят брюки и жакет, выполненные из вельветовой ткани. Данная ткань имеет множество положительных свойств: он очень прочный и эластичный, износоустойчивый, практически не мнется, мало пачкается, долговечен, приятен на ощупь.

Данный комплект будет использоваться в средней полосе России. Предназначен для повседневной носки осенне-весеннего периода на улице и в помещении, а так же в качестве нарядной одежды, так как комплект имеет яркое цветовое решение.

Таким образом, из всего вышесказанного, на основе эргономических факторов, выделим следующие требования, предъявляемые к комплекту:

ѕ психологический фактор - взгляд со стороны. Одежда - первое, на что обращают внимание. При встрече деловым партнером важно произвести хорошее впечатление. Девушка в разрабатываемом костюме непременно будет вызывать к себе интерес, а после этого без проблем может завести беседу;

ѕ антропометрический фактор - костюм должен соответствовать росту и размерам тела человека, обеспечивать свободу движений, быть удобным в эксплуатации, удобно снимать, надевать, застегивать, утюжить. Большое значение в одежде имеет степень свободы облегания изделиям фигуры, она обеспечивается соответствующими величинами прибавок или припусков. Минимальный припуск для жакета-2,5 см;

ѕ психофизиологический фактор - требования, предъявляемые к одежде исходя из предпочтений человека на основании его типа личности и нервной системы. Разработанный костюм подойдет для девушек типа личности холерик или сангвиник, так как этих типов подходят все цвета, а использование ярких оттенков в одежде позволят им выделиться из общей массы. Одежда должна доставлять потребителю эстетическое удовлетворение, а также отвечать представлениям потребителя о современном, модном, изделии хорошего качества, имеющем хорошую посадку по фигуре;

ѕ физиологический фактор - свойства, обеспечивающие соответствие изделий силовым и скоростным возможностям человека. Определяется соответствием изделий размерам и форме тела человека, массой, жесткостью, гибкостью, силой трения между слоями изделия, изделием и кожей человека. Основная точка напряжения в изделии это узел проймы и оката.

3.1.2 Анализ технического эскиза. Описание модели

Эскиз модели брючного комплекта, для которой ведётся разработка конструкторской документации, должен быть выполнен в соответствии с требованиями технического рисунка модели: на эскиз наносится осевая линия и линии конструкторских поясов, относительно которых определяются особенности модели.

Для определения, места положения и формы мелких деталей необходимо определить коэффициент подобия (Кп:Кп=Хн/Хр, где Хн-это Дтс натуральное , Хр-это Дтс на техническом эскизе).

Таблица 3.1 Ориентировочный расчет модельных особенностей

Наименование участка на эскизе	Условное обозначение на эскизе	Кп	Размер на эскизе	Ориентировочный размер на чертеже
Ширина воротника	Х1	8,5	1,0	8,5
Расстояние от линии талии до начала воротника	Х2	8,5	1,7	14,4

Комплект состоит из жакета и брюк повседневный из вельветовой ткани.

Жакет полуприлегающего силуэта, среднего объема, округло-уплощенной формы. Конструктивная форма решена с помощью боковых швов, среднего шва на спинке, с помощью диагональных членений по всему изделию. Застежка центральная встык на крючки , воротник шалевый. Рукав втачной двухшовный среднего объема, трубообразной формы. Брюки прямые, плотно облегающие по бедрам, на естественной линии талии. Конструктивная форма решена с помощью боковых, шаговых швов, с помощью диагональных членений и вытачек по линии талии на передней и задней частях брюк. Пояс, брючная молния, пуговица, шлевки.

3.1.3 Размерная характеристика фигуры человека

Для построения чертежа конструкции брючного костюма на типовую фигуру необходимо использовать размерные характеристики типовой фигуры, которые следует выбирать в следующих стандартах:

ОСТ-17-326-81 «Изделия швейные, трикотажные, меховые. Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды.»;

ГОСТ 17522-72 «Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды».

Величины размерных признаков типовой фигуры, необходимые для проектирования чертежа конструкции брючного костюма представлены в таблице 3.2.

Таблица 3.2 Размерные признаки типовой фигуры 170-96-102

Наименование размерного признака	Условные обозначения	Величина, см
1	2	3
Рост	Р	170,0
Полу обхват груди 1	Сг1	45,8
Полу обхват груди 2	Сг2	50,1
Полу обхват груди 3	Сг3	48,0
Полу обхват бедер	Сб	51,0
Полу обхват талии	Ст	37,7
Высота груди	Вг	29,0
Длина от талии до верхней точки проектируемого плечевого шва пер.	Дтп	45,8
Длина от талии от талии до верхней точки проектируемого плечевого шва спинки	Дтс	44,4
Ширина груди	Шг	17,4
Высота плеча косая	Впк	44,4
Ширина спины	Шс	18,2
Высота проймы сзади	Впрз	22,1
Ширина плеча	Шп	13,6
Обхват плеча	Оп	30,2
Обхват запястья	Озап	16,1
Полу обхват шеи	Сш	18,2
Продолжение таблицы 3.2
1	2	3
Расстояние от линии талии до линии колен	Дтк	61,5
Длина сиденья	Дс	27,1

3.1.4 Выбор метода формообразования

Для создания модели был выбран расчетно-графический метод, так как он наиболее точный.

В производстве одежды для населения для разработки чертежа конструкций изделий используют Единый метод конструирования одежды, разработанной ЦОТШЛ.

Отличительными чертами ЕМК является единообразие универсальных расчетных формул, методов конструирования мужской, женкой и детской одежды. Свойственна двуэтапность построения чертежей, что способствует сокращению объема работ при проектировании одежды и определение всех элементов конструкций расчетным путем, что позволяет конструктору изменить любой ее узел. Необходимо выделение предварительного расчета, включающие расчеты ширины базисной сетки чертежа и размеров основных участков (деталь переда, спинки, пройма). А так же существует возможность решения по унификации деталей.

В расчете участков конструкции предусмотрена возможность учета свойств ткани.

Построение чертежа конструкций производится по измерениям фигуры с учетом соответствующих прибавок на свободное облегание и декоративное оформление. Для фигур, близким к типовым, при построении чертежа конструкций деталей одежды используются 16-18 измерений. По всей структуре ЕМК имеет общую характеристику размерной типологии населения, характеристику типов телосложения индивидуальных фигур, наиболее часто встречающихся среди населения. А так же рекомендации по выбору прибавок к различным участкам конструкции; и методы построения чертежей основ конструкций деталей одежды.

Размеры изделия проектируют больше размеров тела человека. Эта разница называется прибавкой на свободное облегание, которая необходима для свободы движения, дыхания и нормального самочувствия. При построении чертежей конструкции изделий по всем конструктивным участкам дают прибавки на свободное облегание. В настоящей разработке прибавки на свободное облегание определены в зависимости от объема и силуэта изделия. Прибавка на свободное облегание состоит из технической (минимально необходимой) и декоративно-конструктивной. Эти прибавки имеют разные значения. Для упрощения работы используют общую прибавку как сумму технической и декоративно-конструктивной.

Прибавки на свободное облегание предусматривают по ширине изделия на линиях груди, талии, бедер, по ширине спинки и переда, по глубине проймы, по длине спинки и переда до линии талии, по высоте плеча, ширине и высоте горловины спинки и переда, по ширине рукава.

Таблица 3.3 Величина прибавок

Наименование прибавки	Условное обозначение	Величина, см выбранная в проекте
1	2	3
Прибавки по линии груди	Пг	8,8
Прибавки по линии бедер	Пб	0
Прибавки по линии талии	Пт	0
Прибавка к ширине переда	Пшп	1,0
Прибавка к длине спинки до линии талии	Пдтс	0,5
Прибавка к длине переда до линии талии	Пдтп	1,5
Прибавка на свободу проймы	Пспр	4,0
Прибавка к высоте плеча косая	Пвпк	2,5
Прибавка к ширине спины	Пшс	2,5
Прибавка к обхвату плеча	Поп	5,1
Прибавка к ширине горловины	Пшгор	1,0

3.1.5 Построение чертежей конструкции проектируемой модели

Построение чертежа конструкции брючного комплекта в М1:1 осуществляется на типовую фигуру на основе выбранных прибавок на свободное облегание, с учетом свойств используемого материала и выполняется в два этапа: разработка чертежа основы конструкции и нанесение модельных особенностей в соответствии с эскизом модели. Расчеты для построения чертежей конструкции представлены в таблицах: 3.4;3.5;3.6



Таблица 3.4 Расчет конструкции жакета на типовую фигуру (170-96-102)

Наименование участка чертежа	Условное обозначение	Расчетная формула	Расчет	Результат
1	2	3	4	5
Ширина сетки чертежа	AOa1>	СгШ+Пг+Пк	48,0+8,8+0	56,8
Ширина спинки	АОа>	Шс+Пшс	18,2+2,5	20,7
Ширина переда	а1а2<	Шг+(Сг11-Сг1)+Пшп	17,4+(50,1-45,8)+1,0	22,7
Ширина проймы	аа2	А0а1-(Аоа + а1а2)	56,8-(19,7+ 22,7)	13,4
Уровень лопаток	АОУv	0,4Дтс	0,4*44,4	17,7
Уровень глубины проймы	АОГv	Впрз+Пспр+0,5Пдтс	22,1+4,0+0,2	26,3
Уровень линии талии	АОТv	Дтс11+Пдтс	44,4+0,5	44,9
Уровень линии бедер	ТБv	0,5Дтс11-2,0	0,5*44,4-2	20,2
Отвод средней линии спинки	АОА0' >	0,5- разрезная спинка 0- цельная спинка		0,5
	ТТ1>	0-2,0		1,0
Ширина горловины спинки	А0'А2>	Сш/З+Пшгс+0,5	18,3/3+1,5+0,5	8,0
Высота горловины спинки	А2А1v	А0А2/3+Пвгс	6,5/3+0	2,1
Длина изделия	АН1v	Ди+Пдтс
Положение конца плечевого шва спинки	А2П1 > Т1П1^	Шп+ Р вытачки + Ппос где: р-р выт.2,0-2,5 см Ппос = 0,5-1,0 ВпкП+Пвпк	13,6+удлинение 2,0 44,4+2,5	15,6 46,9
	П1П2<	горизонталь от т. П1
Точка касания проймы спинки с вертикалью	Г1ПЗ ^	П2Г1/3+2,0	23,8/+2,0	9,9
Вспомогательная точка для построения проймы спинки	Г11	0,2Г1Г4+(0,3-0,7)	0,2*13,4+0,5	3,0
Середина проймы	Г1Г2>	Г1Г4/2	13,4/2	6,7
Центр груди	ГЗГ6<	ГЗГ4/2	22,7/2	11,3
Спуск линии талии	Т60Т6 v	0 см для всех изделий цельновыкроенных по линии талии		0
Положение вершины горловины переда	Т8АЗ^ (ТЗАЗ)	Дтп11+Пдтп	45,8+1,5	47,3
Отвод середины переда	АЗАЗ1 <	0,5 см - 1,0 см - с застёжкой 0см - цельный перед		1,0
Ширина горловины	А31А4<	Сш/З+Пшгс	18,2/3+0	6,0
Глубина горловины	А31А5v	А31А4+1,0	6,0+1,0	7,0
Конец нагрудной вытачки	А4Г7v	Вг11+0,5Пдтп	29,0+0,5*1,5	29,7
Раствор нагрудной вытачки	А4А9 <	2(Сг11-Сг1)+2,0 округлая форма 2(Сг11-Сг1)-2,0 уплощённая форма 2(Сг11-Сг1) округло- уплощённая форма	2*(50,1-45,8)-2,0	6,6
Вершина проймы спереди	Г4П4^	П2Г1 - (0,5-1,0см.)		23,8
Контрольная точка проймы переда	Г4П6^ Г6П61>	Г4П4/3 0,6	23,8/3	7,9
Положение плечевой точки переда	А9П5 П6П4	R=Шп дуга П6П4	Шп=15,6	15,6
Вспомогательные точки проймы переда	П63 3-4 2	П6П5/2 0,3-0,8 0,2Г1Г4	14,0/2 0,2*13,4	7,0 0,5 2,6
Линия низа переда	Т3Н3v (Т8Т31)	Т1Н1+(0,5+1,0 см)	25,0+0,5	25,5

Построение силуэтных линий

Построение полуприлегающего силуэта:

Линия талии завышается на 20,0

Приталивание бокового шваТ₄Т₂=Т₂Т₅=1,5

Приталивание средней линии спинки Т₁Т₁₁=1,5

Построение шалевого воротника

Воротник строится на основе переда. Начало перегиба воротника - низ изделия, точка А_6.

А₄ соед. с А₆

А₄3=раствор горловины спинки = 9,1

Провести дугу А₄4 влево

33₁=1,5

33₂=1,0

3₂3₃=10,0



Таблица 3.5 Построение чертежа втачного двухшовного рукава

Исходные данные:

Измерения: Оп=30,2, Др= 60,0

Прибавки: Поп=5,1

Припуск на посадку: Ппос= Дпр*Нп =0,04*55,5=2,22 где Нп-норма посадки (таблица №1)

Высота оката рукава Вок=21,0, длина проймы Дпр=55,5(с чертежа конструкции)

Конструктивная точка, участок	Условное обозначение	Расчетная формула, расчет участка	Расчет	Результат
Ширина рукава в готовом виде	Шр в г. в.	(Дпр+Ппос)/1,51 - Вок (Оп+Поп)/2	(55,5+2,22)/1,51-21,0	17,9
Высота оката	O1O2^ С чертежа	Вок (из предварительного расчета)		21,0
Положение переднего и локтевого перекатов	О1РП> О1Рл<	Шр в г.в./2	17,9/2	8,9
Уровень линии низа	О3Мv	Др+Ппн , где Ппн - прибавка на толщину плечевой накладки	60,0+2,0	62,0
Линия локтя	ОзЛv	03М/2+3,0	62,0/2+0,3	31,3
Величина прогиба переднего переката по линии локтя	ЛЛ1<	0,5+1, 0 см где меньшая величина для труднообрабатываемых тканей		0,5
Ширина рукава внизу	ММ1<	РпРл-(5,0-7,5) (Озап+Позап)/2 - для рукава зауженного книзу, где Позап = 4,0-5,Осм - без застежки 1,0 -2,0см - с застежкой		16,1
Скос низа рукава	М1М2v	1,5-2,5см		2,0
Величина выпуклости рукава по линии локтя	Л2ЛЗ<	0,5-1,5см		1,0
Построение оката	Рп 1^	Г4П6	С чертежа переда	8,1
Контрольные точки	Рл Р3^	Г1П3	С чертежа спины	9,8
Расширение оката на уровне контрольных точек	1-1 < > Р3 Р < >	0-0,5см		0,5
Построение верхней части оката	О3О5< О2О6< О52 О63	О2О3/2 - 2,0 О2О4/2 2,0-2,5см по биссектрисе 1,0-2,0см по биссектрисе	8,9/2-0,2	4,2 1,8 1,5
Построение нижней части оката	РпГ2< Рп 8 4-5	0,5Г1Г4 Г42+1-1+(0-0,5) по биссектрисе 1,0-2,0см меньшая величина для широких рукавов с меньшей Вок	0,5*13,4 2,5+0,5	6,7 3,0 1,0
Построение передней линии нижней части рукава	Л1Л5= < ММ3 <			3,0
Развертка>	РпР1= РпР5 Л1Л4=Л1Л5 ММ31=ММ3			3,1 3,1 3,1
Построение локтевого переката	РлР4>	1,0-6,0		4,0
	ММ4>	0-3,0		2,0
	Л6Л7<	0,5-1,0		1,0
Развертка <	РлР2= РлР4 Л3Л8= Л3Л7 М2М6=М2М4			4,0 3,4 2,0
Доп. построения	соед. Р3 с Р21	Р36=Р3Р21/2 6-7		7,5 1,0

Таблица 3.6 Построение брюк

Наименование участка на чертеже	Уловное обозначение	Расчетная формула	Расчет	Результат
Линия низа	vТН	Дб		6,0
Уровень бедер	vТБ	20,5-Р=170	20,0+0,5	0,5
Уровень линия сидения	vТЯ	Дс+Пдс+-мода	27,1+1,0	8,1
Уровень линии колена	vТК	Дткб+-(0-8,0)		61,5
Ширина передней половины брюк	ББ1>	0,5(Сб+Пб)-(0-1,0)	0,5(51,0+0)	25,5
Положение осевой линии	Б1Б0<	(0,15Сб+1,5)+0,25Пб	(0,15*51,0+1,5)	9,1
Положение шаговой линии	Б0Б2>	Б0Б(с чертежа)		16,5
Ширина передней половинки брюк по линии низа	Н0Н1< =Н0Н2>	0,5Шс-(0-1,0)	0,5*20,0	10,0
Ширина на линии колена	К1К2>	0-2,0		1,5
	К0К3>	К0К2		11,6
Средняя линия	vТ1Т10	1,0-1,5		1,5
	Т1Т11	0,5-1,0		1,0
	Я11	2,5-3,0		3,0
	Б1Б11>			0,5
Боковая линия на уровне линии талии	ТТ2>	1,0-3,0		2,0
Ширина задней половины брюк	Шзпб	(Сб+Пб)-ББ1	(51,0+0)-25,5	25,5
Общая ширина шага	Шшо	0,4(Сб+Сб)-(1,0-2,0)	0,4(51,0+51,0)-1	...

Подобные документы

• Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы

  Анализ направления моды и моделей-аналогов. Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида. Установление общих требований к коллекции. Разработка эскизного и технического проекта, их экономическое обоснование.
  
  дипломная работа [6,9 M], добавлен 25.05.2015
  

• Разработка авторской коллекции одежды под девизом "Минимализм", методом ассоциаций

  Этапы художественного проектирования. Анализ образа потребителя и особенностей его фигуры. Выбор тканей и цветовой гаммы. Дизайн-концепция и фор-эскиз. Конструкторская проработка базовой символ-формы коллекции одежды. Изготовление макета основной модели.
  
  курсовая работа [1,4 M], добавлен 09.04.2015
  

• Разработка женской молодежной коллекции одежды

  Создание летней коллекции одежды посредством ярких тканей, расписанных в технике "узелковый батик", простых фасонов и украшений в индийском стиле. Выбор материалов, режимов обработки и оборудования. Разработка чертежа конструкции платья. Расчет затрат.
  
  дипломная работа [1,4 M], добавлен 16.01.2012
  

• Создание коллекции одежды в стиле "Хараджука"

  Анализ внешних данных, фигуры и образа заказчика. Выбор стилевого решения модели, ткани и отделочных материалов. Проектирование силуэта, пропорций деталей одежды. Разработка эскиза модели молодежного ансамбля в стиле "Хараджука" для молодой девушки.
  
  курсовая работа [38,5 K], добавлен 09.03.2013
  

• Разработка авторской коллекции молодежной одежды

  История возникновения ручной вышивки как вида русского декоративно-прикладного искусства, ее использование в быту. Анализ направления моды, цветовой гаммы, материалов. Создание коллекции моделей женской одежды из натуральных материалов с ручной вышивкой.
  
  дипломная работа [5,8 M], добавлен 07.04.2014
  

• Проектирование коллекции молодежной одежды

  Художественное проектирование коллекции одежды на основе цветочных, абстрактных и геометрических принтов для городской активной молодежи. Исследование направления в дизайне одежды Casual и его тенденций в моде. Антропометрические характеристики фигуры.
  
  курсовая работа [1,7 M], добавлен 25.05.2016
  

• Разработка базовой конструкции женского платья

  Создание коллекции одежды. Анализ и синтез источника творчества. Выбор и характеристика демонстратора. Выбор материалов, стиля и силуэтной формы изделия, конструктивных средств формообразования. Анализ эскиза модели, выбор методики конструирования.
  
  курсовая работа [28,9 K], добавлен 19.11.2010
  

• Разработка женской молодежной одежды для повседневной носки

  Анализ направления моды и моделей-аналогов. Рабочие эскизы моделей коллекции. Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта на комплект одежды. Построение базовой и модельной конструкций изделия. Технологическая последовательность его обработки.
  
  дипломная работа [5,2 M], добавлен 25.05.2015
  

• Разработка коллекции модели одежды на современной основе костюма Классицизма

  Выбор архитектурного, изобразительного источника. Изучение стиля классицизма, его основные признаки, элементы. Коллекции моделей одежды современных дизайнеров. Понятие копии крока ткани, логотипа и эскиза-ассоциации, коллажа, отражающих данный стиль.
  
  курсовая работа [4,4 M], добавлен 28.05.2013
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Последовательность создания модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием животных принтов и орнаментов. Требования к проектируемому изделию. Оценка эстетических свойств моделей, включённых в коллекцию. Выбор материалов.
  
  реферат [24,5 K], добавлен 18.08.2011
  

• Разработка коллекции женского выпускного платья на основании модных тенденций 2012 года

  Анализ современных методов дизайна одежды. Разработка и обоснование требований к изделиям и материалам. Выбор метода проектирования для создания выпускного платья. Построение чертежа конструкции. Анализ мировых направлений моды. Виды коллекций одежды.
  
  дипломная работа [113,4 K], добавлен 12.11.2014
  

• Разработка коллекции одежды

  Оригинальные решения дизайнера Александра МакКуина в коллекциях одежды в английском и футуристическо-готическом стилях. Разработка собственной линии одежды: выбор контрастных тканей и фактур, проектирование и построение чертежа конструкции изделий.
  
  реферат [5,3 M], добавлен 06.01.2012
  

• Дизайн-проект коллекции форменных костюмов для средней школы №38 для трех возрастных групп

  Исторические аспекты формирования детской одежды и школьной формы в разных странах. Ознакомление с последними тенденциями детской моды. Проектирование авторской коллекции форменных костюмов для средней школы №38. Экономические аспекты дизайн проекта.
  
  дипломная работа [144,1 K], добавлен 09.03.2012
  

• Разработка дизайн-проекта(женского пальто)

  Процесс проектирования и изготовления женской одежды. Разработка и изготовление женского пальто. Выбор материалов в пакет швейного изделия. Анализ направления моды. Построение чертежей базовой конструкции. Обработка основных технологических узлов.
  
  курсовая работа [43,1 K], добавлен 30.10.2012
  

• Разработка коллекции одежды для сотрудников охранных предприятий

  Общая характеристика материалов, фурнитуры, аксессуаров и дополнений, используемых в композиции. Решение эскизной части, особенности конструктивного и технологического решения моделей в коллекции. Анализ возможностей промышленного изготовления моделей.
  
  курсовая работа [1,2 M], добавлен 30.12.2009
  

• Разработка штанцевальной формы для предложенного варианта упаковки

  Определение формы и габаритных размеров упаковки, выбор и обоснование используемых материалов, режущих и биговальных ножей. Конструирование контура вырезки, размещение засечек. Оценка необходимого усилия штанцевания. Экономическое обоснование проекта.
  
  курсовая работа [362,3 K], добавлен 23.11.2015
  

• Виды детской одежды

  Три слоя детской одежды: бельё, платье (костюм), верхняя одежда для улицы. Основные требования к тканям, из которых изготавливается детская одежда. Ассортимент материалов: хлопчатобумажные, трикотажные, синтетические. Колористическое оформление тканей.
  
  дипломная работа [28,2 K], добавлен 13.09.2013
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Анализ современных направлений моды. Создание модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием принтов и орнаментов. Оценка потребителя, его антропоморфологических, социально-демографических и психологических особенностей.
  
  курсовая работа [30,1 K], добавлен 29.09.2013
  

• Коллекция молодежной одежды в традиционном башкирском стиле

  Характеристика национального башкирского мужского и женского костюмов: верхняя одежда, головные уборы, обувь. Разработка коллекции молодежной одежды в этническом стиле: концепция, материалы, конструктивно-технологические особенности, декоративная отделка.
  
  курсовая работа [823,7 K], добавлен 17.12.2013
  

• Разработка проекта сендвич-бара

  Этапы организации производства и торговой деятельности предприятия общественного питания. Разработка технико-технологической карты и оценка блюд. Архитектурно-строительное и инженерно-техническое решение. Экономическое обоснование проекта сэндвич-бара.
  
  дипломная работа [203,5 K], добавлен 07.05.2009
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам