Размещено на http://www.allbest.ru/

Особенности современной технологии изготовления русских изразцов

Такаюк К.А.

Аннотации

Статья посвящена изучению и сравнению традиционной и современной технологий изготовления русских изразцов. Автор указывает проблемные моменты сохранения культурных традиций в изразцовом искусстве. Выделяются и описываются характерные особенности печных изразцов, а также рассматривается классификация изразцов по типам. Особое внимание в работе автор акцентирует на основных этапах изготовления современных изразцов, отличных от традиционных. Последовательность выполнения изразцов подкреплена фотографиями поэтапного изготовления авторских изразцов. Статья посвящена актуальной на сегодняшний день проблеме изучения и сохранения народного декоративно-прикладного искусства. Также автором предложено внедрить в программу по декоративно-прикладному искусству изучение русских изразцов. Материал необходимо знать современному педагогу как в системе среднего, так и в системе высшего образования.

Ключевые слова: русский изразец, румпа, ангоб, глазурь, печь, глина, гипс.

FEATURES OF MODERN MANUFACTURING TECHNIQUES RUSSIAN TILES

Takayuk K.A.

The article is devoted to the study and comparison of traditional and modern manufacturing technologies Russian tiles. The author points out the problematic aspects of conservation of cultural traditions in the art of the tile. Are allocated and described characteristics of stove tiles, as well as a classification of the types of tiles. Particular attention in the work of the author focuses on the major stages of the manufacture of modern tiles, different from the traditional ones. Sequence of tiles supported by photographs phased manufacturing copyright tiles. The article is devoted to date, the problem of the study and preservation of folk arts and crafts. The author also proposed to implement the program on the arts and crafts study of Russian tiles. Material must know the modern teacher in secondary and in higher education.

Keywords: russian tile, rump, engobe, glaze, kiln, clay, gypsum.

Народные художественные промыслы в современном культурном пространстве - это, прежде всего, художники, народные мастера, передающие преемственную культуру молодому поколению; традиционные технологии и техники, мотивы и сюжеты народного искусства. О важности сохранения народного наследия в социокультурном пространстве пишут многие ученые, среди них Е.С. Лыкова [4], Л.Г. Медеведев [7], Д.А. Хворостов [12] и др. Так О.П. Савельева указывает, что сегодня ученые и практики "вынуждены искать новые формы и средства передачи культурно-исторического опыта" [10, C. 695].

Народные художественные промыслы нельзя считать неподвижными, существующими вне времени и пространства, они должны развиваться в соответствии с учетом современных требований к изделиям, технологичности их изготовления, при этом сохраняя свою исконность. Одним из традиционных народных промыслов является изразцовое искусство, которое на сегодняшний день характеризуется кризисным состоянием и требует сохранения и продолжения культурных традиций.

Изразцы для декорирования печей и каминов получили распространение полтысячи лет назад, и давно уже стали неотъемлемой частью русской культуры. Печи с изразцовой облицовкой традиционно отличаются разноцветными узорами, замысловатыми мотивами и орнаментами, а также росписью в виде различных сюжетов.

Изразцы представляют собой керамическую плитку коробчатой конструкции, с глазурованной глянцевой либо неполивной шероховатой поверхностью, а также рельефной либо гладкой. От обычной керамической плитки изразцы отличаются объемной формой - с обратной стороны у них присутствует так называемая румпа, которая представляет собой коробчатый выступ. Этот выступ оснащен отверстиями для крепления на печи с помощью проволоки, концы которой вмуровываются в швы между кирпичами во время кладки. При традиционной облицовке печи не использовались ни клей, ни мастика. В результате между поверхностью печи и изразцами образуются "воздушные подушки" - они задерживают тепло, распределяют по всей площади и поддерживают длительную теплоотдачу. При этом об облицованную печную поверхность невозможно обжечься. Но помимо функционала изразцы ценились красотой своих узоров, поэтому плитку еще использовали в облицовке внутренних и внешних стен зданий.

Русское изразцовое искусство, в котором широко отразились быт, обычаи и вкусы народа, было создано в большинстве своём безымянными народными мастерами резьбы по дереву, гончарами и живописцами, выходцами из ремесленной части населения в небольших гончарных мастерских, разбросанных по всей территории российского государства. Сюжеты для своих изделий мастера черпали чаще всего из окружающей их жизни, флоры и фауны, из легенд, преданий, из смежных отраслей прикладного искусства: резьбы по белому камню, народных мотивов вышивки, набойки и кружев [1, С. 16].

К возникновению самых первых изразцов относят так называемые "горшковые" изразцы 14 - 16 вв., они имели вид сосудов и применялись в облегчении сводов. Такие изразцы формировались на гончарном круге. Коробчатые изразцы, пришедшие на смену "горшковым", в зависимости от технологии, разделяются на большие группы: терракотовые рельефные (кон. 16 -18 вв.), зелёные поливные рельефные (17 в.), полихромные рельефные (кон. 17 - 18 вв.), и полихромные расписные (18 в.) [2, С. 8].

Технология изготовления коробчатых изразцов 16 - 17 веков выводится на качественно новый уровень гончарного ремесла. Лицевая сторона изразцов оттискивается в формах (матрицах), изготовленных из дерева или глины. На матрице вырезался орнамент, который затем передавался изразцу. Но в настоящее время на смену деревянным и глиняным формам пришли формы гипсовые. Макет будущих форм изготавливают из мягкого материала, по которому в дальнейшем делается гипсовая форма. В нашем случае была выбрана деревянная основа, на которую переносился рисунок, после чего рельеф орнамента лепился из пластилина, более тонкая проработка деталей выполнялась стеком (рис. 1).

Рисунок 1. 1 этап. Изготовление модели будущего изразца на деревянной пластине из скульптурного пластилина

Законченная модель помещалась в опалубку, которая представляет собой деревянную конструкцию прямоугольной формы (рис. 2). Далее готовится гипсовый раствор, для чего гипс заливается водой из расчета 7 частей гипса на 10 частей воды. Впрочем, эти соотношения могут быть разными в зависимости от марки гипса. Готовый раствор заливается в опалубку, затвердевает и форма готова.

Рисунок 2. 2 этап. Создание гипсовой формы

Этап формовки практически не отличается от традиционного метода изготовления изразцов. Матрицу заполняли сырой глиной. Тщательно вминали её во все неровности, чтобы не образовались пустоты. Затем на изразцовой пластине наращивали румпу - глиняную коробку для крепления изразца в стенной или печной кладке, румпа придает плитке прочность и повышает теплоемкость печи. По размерам она чуть меньше площади изделия. В связи с тем, что наши изразцы, несут только декоративную функцию, а не теплоизоляционную, поэтому наращивание румпы не требовалось (рис. 3).

Рисунок 3. 3 этап. Заполнение матрицы сырой глиной

После усадки изразец снимался с формы, окончательно просушивался и обжигался (рис. 4).

Рисунок 4. 4 этап. Заключительный, обжиг неполивного изразца

Температура обжига равнялась 7000 - 7500 °С, изразцы с поливой обжигались при температуре свыше 9500 °С. В древности для их обжига использовались горны, они представляли собой круглую яму, суженную к верху, которая состояла из двух камер, нижняя из которых выполняла роль топки. Обжигов в горне производилось несколько, так как нанесение поливы требовало повторного обжига изразца и наличие одной обжигательной камеры не могло удовлетворить мастера. Горны делали для того, чтобы работать на свежем воздухе - ведь из-за жары летом в мастерской просто невозможно было находиться, а тем более работать [3, С. 49].

В современных печах температуру регулирует электроника, качество изделий выше, брака меньше. Но несмотря на то, что современные технологи породили более совершенные и безопасные гончарные печи, многие гончары, по старинке, продолжают использовать настоящие открытые печи для обжига керамики. Работа с живым огнем это поистине наслаждение для мастера. В технике обжига важна температура и время, так как один и тот же состав поливы при разном режиме обжига может дать различную цветовую окраску. Основных цветов в русском изразце пять - белый, желтый, синий, зелёный, коричневый. Но могут присутствовать и различные оттенки. Расцвечивают изразцы глазурями, эмалями - непрозрачными "глухими" глазурями, ангобами.

Глазурь - тонкий стекловидный слой, нанесённый на поверхность керамического изделия и закреплённый на нем обжигом. Этот слой предохраняет керамические изделия от влаги и загрязнений, придают им красочность. А также повышает прочность керамических изделий. Глазуровать можно как не расписанные изделия, так и расписанные ангобами. Способ покрытия глазурью разный, можно наносить ее кистью, а также окунанием и обливанием. После просушки изделия обжигают, а для того, чтобы глазурь не потрескалась, изделия должны остывать постепенно, внутри печи.

Ангоб - это жидкая глина, подкрашенная керамическими пигментами. Натуральные ангобы имеют приглушенную окраску. Смешивая натуральные ангобы между собой, можно получить множество тончайших оттенков. Приобрести глины, имеющие разнообразную натуральную окраску, довольно трудно, к тому же в их палитре отсутствуют холодные цвета - синие, зелёные, а также черные. Поэтому гончары окрашивают белую глину в нужный цвет солями металлов. Ангоб покрывается на необожжённую глину, когда изделие уже подсохло, но ещё содержит достаточно влаги для того, чтобы произошло наиболее прочное сцепление ангобов с его поверхностью. Роспись выполняются либо непосредственно на терракотовой поверхности изделия, либо после предварительной грунтовки белым ангобом. Настоящий цвет у ангобов проявляется только после обжига, но, если перед обжигом на ангобы был нанесён тонкий слой глазури, краски становятся более насыщенными [13, С. 36].

Для более наглядного понимания приводим таблицу последовательности изготовления изразцов современным способом (Таблица 1).

Таблица 1. Этапы изготовления изразца

К современным способам можно отнести изготовление гипсовой плитки. Разнообразие ее исполнения настолько велико, что с ее помощью можно имитировать практически весь природный и сделанный руками человека материал. изразец культурный печной

Для ее выполнения нам потребовалась иная технология изготовления формы изделия. Модель оставалась та же (деревянное основание, с вылепленным на нем пластилиновым орнаментом), но уже заливалась она не гипсовым раствором, а формовочным силиконом. Что позволяет гипсовому изделию легко выниматься из формы, поскольку, залив гипс в гипсовую форму сложной конфигурации, модель может схватиться с формой. Готовое гипсовое изделие не нужно обжигать, оно значительно легче глиняной плитки, требует оно только конечного окрашивания, но уже не глазурями и ангобами, а водоэмульсионными, акриловыми или масляными красками. Для придания водоотталкивающих свойств гипсовым изделиям, их можно обработать масляным лаком (рис. 5).

Рисунок 5. Изготовление гипсовых изразцов с помощью силиконовой формы Современная промышленность позволяет использовать самые разные материалы для создания имитации изразцов, что позволяет облегчить технологический процесс изготовления изделий. Так же увеличилось разнообразие палитры красок и их качество. Но устойчивость традиционных форм в народном декоративном искусстве сохраняется, это объясняется стремлением народных мастеров исходить из ранее созданного, практически усовершенствованного и отстоявшегося образца, варьировать и шлифовать его. А то, что традиция изразца продолжалась на протяжении длительного времени - подтверждает совершенство этого промысла. И недаром, изразцы - исключительный материал, со своими особенностями и историей, который невозможно заменить никакими аналогами. На их примере можно знакомить учащихся с законами декоративного искусства [3, 5, 11], формировать эстетическую воспитанность [8]. Важно познакомить с этим уникальным промыслом студентов, будущих педагогов для расширения их знаний о культуре и искусстве своей страны [9].

Изучение изразцового искусства в рамках образовательных учреждений поможет приобщить школьников и студентов к народному промыслу. Знакомство с этим видом декоративно-прикладного искусства может осуществляться через создание эскизов орнамента и символики изразца, воспроизведение изразцов в мягком материале. В процессе чего можно возобновить традиционное искусство изразцов в условиях современности, при всем этом сохраняя сложившиеся тенденции.

Список литературы

1. Акунова Л.Ф., Крапивина В.А. Технология производства и декорирование художественных керамических изделий. М.: Высшая школа, 1983. 208 с.

2. Белов В.И. Лад. Очерки о народной эстетике: печники, гончары. М.: Молодая гвардия, 1982. 293 с.

3. Лыкова Е.С. Декоративность в изобразительной деятельности младших школьников: Учеб. пособие. Омск, 2002. 148 с.

4. Лыкова Е.С. Изучение традиций русского народного искусства как средство активизации творческой деятельности младших школьников // Научные труды Московского педагогического университета им. В.И. Ленина. Сер. "Гуманитарные науки". М.: Прометей, 1994. С.126.

5. Лыкова Е.С. Развитие декоративности в изобразительной деятельности младших школьников: автореф. дис. … канд. пед. наук. М., 1996. 16 с.

6. Маслих С.А. Русское изразцовое искусство XV-XIX вв. М.: Изобразительное искусство, 1983. 250 с.

7. Медведев Л.Г. О состоянии художественного образования // Профессиональное образование. Столица. 2014. № 8. С. 14 - 16.

8. Медведев Л.Г. Эстетическое воспитание в процессе художественного образования. Омск. 2015. 214 с.

9. Савельева О.П. Вопросы профессиональной подготовки специалиста в системе непрерывного художественного образования г. Магнитогорска // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Методика обучения изобразительному и декоративному искусству. 2007. № 2. С. 41 - 47.

10. Савельева О.П., Кожаринова А.А., Лебедева М.А. Культурно-историческое наследие региона в содержании художественного образования детей// Science Time. 2015. №12 (24) С. 695 - 700.

11. Савельева О.П., Рерих А.Ю. Особенности художественно-творческого развития обучающихся в условиях детской художественной школы // Творческое пространство образования:

Сб. материалов внутривузовской (очно-заочной) научно-практической конференции. Магнитогорск: МГТУ, 2016. С.94 - 98.

12. Хворостов Д.А. Условия формирования профессиональных компетенций студентов в процессе освоения проектных технологий // Ученые записки Орловского государственного университета. Научный журнал. Серия: гуманитарные и социальные науки. 2013. №2 (52). С.337 - 341.

13. Чикильдин С.А. Художественное оформление гончарных изделий и производство изразцов. М., 1948. 237 с.

Размещено на Allbest.ru