Развитие выставочной деятельности В России

Размещено на http://www.allbest.ru/

Развитие выставочной деятельности в России

Интерес к истории отечественного выставочного дела не случаен и в последнее время наблюдается его оживление как среди ученых, так и среди тех, кто профессионально занимается экспо-бизнесом в современной России. Выставочно-ярмарочному бизнесу уделяется огромное внимание и в стране, и за ее пределами. Выставки и ярмарки рассматриваются учеными-экономистами в качестве индикатора здоровых рыночных отношений, по состоянию которого можно судить об уровне развития экономики страны.

В настоящее время в России ведется активная работа по развитию вы-ставочно-ярмарочной деятельности на общероссийском и региональном уровнях. На основе Концепции развития выставочно-ярмарочной деятельности в Российской Федерации, принятой в 2001 г., разрабатываются соответствующие нормативные документы на местах. Так, весной 2002 г. в Екатеринбурге были разработаны и на областном, и на городском уровнях документы о развитии выставочно-ярмарочной деятельности, включая международное сотрудничество в этом направлении.

На сегодняшний день в мире накоплен огромный опыт по организации и ведению выставочно-ярмарочной деятельности, особенно в таких странах, как США, Германия, Италия.

Современная выставочно-ярмарочная деятельность является сложным инструментом, с помощью которого субъекты этой деятельности достигают различных целей, поставленных в процессе их хозяйственной деятельности. Выставка сегодня дает возможность конкретному предприятию осуществлять одновременно коммуникативную, ценообразовательную, сбытовую и товарную политику.

1. История выставочной деятельности в СССР 1918-1991 г.г.

выставка коллекция музей бульдозерная

Сразу после Второй мировой войны во всем мире начинается бурное развитие международных экономических связей.

В Советском Союзе решение этой задачи стало основным направлением деятельности Всесоюзной торговой палаты (ВТП).

Уже через год после войны, в августе 1946 года обществом «Финляндия - СССР» при непосредственном содействии Всесоюзной торговой палаты в Москве прошла Финляндская индустриальная выставка.

В то же время началась подготовка национальных выставок Болгарии, Венгрии, Польши, Румынии, Чехословакии и других государств. В этой связи возникла необходимость создания самостоятельного подразделения по проведению международных выставок в рамках Всесоюзной торговой палаты.

В 1949 году в Палате образован Отдел выставок, преемником которого через десять лет стал «Экспоцентр». В задачу отдела входила организация советских выставок за рубежом и иностранных выставок в СССР.

Таким образом, 60 лет назад появилась профессиональная структура, которая стала проводить международные выставки на различных площадках страны. В Москве для этих целей использовались Парк культуры и отдыха имени Горького, парк «Сокольники», стадионы «Лужники» и «Динамо».

Со временем выставки стали проводиться в столицах союзных республик и крупнейших промышленных центрах России: в Киеве, Тбилиси, Ленинграде, Уфе, Новосибирске, Хабаровске.

В связи с ростом интереса представителей зарубежных деловых кругов к экономическому сотрудничеству с СССР в конце 1950-х годов возникает необходимость создания в нашей стране специализированной площадки для проведения международных выставок.

Именно тогда, в 1959 году, «Экспоцентр» начинает историю своей деятельности в парке «Сокольники». В том же году в парке «Сокольники» прошла первая Национальная выставка США площадью 41 тыс. кв. м.

Впоследствии Отдел иностранных выставок Всесоюзной Торговой палаты был преобразован в Управление международных и иностранных выставок в СССР.

Год от года росло число международных и иностранных смотров, организованных «Экспоцентром».

Заметным событием в жизни СССР стала крупная международная выставка «Стройдормаш» на стадионе «Лужники» в 1964 году. На выставочной площади 54 тыс. кв. м (нетто) 377 фирм из 20 стран мира продемонстрировали передовую технику и технологии для проведения дорожно-строительных работ. Соорганизатором выставки выступил Государственный комитет строительного, дорожного и коммунального машиностроения при Госстрое СССР - ведущее отраслевое ведомство, участие которого значительно повысило статус мероприятия Особое место в истории выставочной деятельности нашей страны и «Экспоцентра» занимает международная отраслевая выставка «Химия», проведенная по инициативе министра химической промышленности СССР Л.А. Костандова в 1965 году. Впоследствии она была первой из российских выставок, зарегистрированных Всемирной ассоциацией выставочной индустрии (UFI). Произошло это в 1975 году. Сегодня она стала базовым смотром химической промышленности и науки России.

Именно «Химия» положила начало регулярно проводимым «Экспоцентром» отраслевым смотрам с представительным участием отечественных и зарубежных фирм.

В 1970-х годах число выставок и ярмарок, проводимых «Экспоцентром» в СССР, достигло трехзначной цифры.

В 1972 году состоялось 143 смотра.

В 1976 году прошло 237 выставок, в которых приняли участие почти 4500 компаний из 31 страны мира.

В те годы проведение международных выставок в СССР определялось пятилетними планами, основанными на предложениях союзных министерств и ведомств, специалисты которых разрабатывали стратегию организации и содержание мероприятий.

В 1970-е годы сложились хорошие партнерские взаимоотношения с выставочными организациями стран Восточной Европы: ГДР, Польши, Чехословакии, Югославии, Венгрии, Болгарии, Румынии. Многие из них и по сей день являются постоянными и надежными деловыми партнерами «Экспоцентра».

Постоянный рост числа выставок и расширение их тематического содержания потребовали укрепления материальной базы выставочной деятельности, более масштабной и глубокой организационной работы.

В 1977 году Управление международных и иностранных выставок в СССР становится Объединением «Экспоцентр».

Широкое развитие получают экспозиции, организуемые зарубежными фирмами. Проводятся выставки-симпозиумы и «Дни науки и техники», в рамках которых обсуждаются вопросы развития различных отраслей промышленности, проблемы производства и перспективы экономического сотрудничества.

Значительное увеличение числа выставок требовало постоянного расширения площадей. Во второй половине 1960-х годов в парке «Сокольники» дополнительно строятся специальные выставочные павильоны и административные здания.

В середине 1970-х годов по предложению ТПП СССР Правительством Советского Союза принимается решение о строительстве выставочного комплекса в Москве на Краснопресненской набережной. В 1977 году построен павильон №1 площадью свыше 14 тыс. кв. м, и уже в январе 1978 года на новой площадке прошла крупнейшая отраслевая выставка «Деревообработка».

За ней последовали не менее масштабные мероприятия: «Инпродторг-маш», «Сельхозтехника», «Автосервис», «Наука».

С этого времени «Экспоцентр» стал работать на двух площадках - в Сокольниках и на Красной Пресне.

В 1980 году Объединение «Экспоцентр» переименовано во Всесоюзное объединение «Экспоцентр», а в 1991 году компания становится акционерным обществом.

В начале 1990-х годов с вводом в строй новых современных павильонов «Экспоцентр» прекращает проведение выставок в парке «Сокольники» и полностью переводит свою детельность в Центральный выставочный комплекс на Красной Пресне.

В СССР в 1918 год наблюдается мощное развитие выставочной деятельности, выставки проводятся как в столицах союзных республик и крупнейших промышленных центрах России.

2. Выставка «Красное и Белое»

XX век в России является временем гражданского противостояния, политических страстей. Выставка "Красное и белое" возвращает нас к великой драме народа, дням гражданской войны, когда обостренность классового сознания, достигшая апогея, отодвинула на задний план общечеловеческие нравственные устои, духовные и культурные ценности.

Выставка создана на основе коллекции плакатов из собрания Государственного центрального музея современной истории России. Плакаты «красных» представлены государственными, партийными и военными издательствами РСФСР: такими, как литературно-издательский отдел Политуправления РВСР, губернскими отделами печати. Плакаты «белых» - в основном изданиями двух крупнейших пропагандистских органов Юга России - Отдела пропаганды при правительстве вооруженных сил России, а также Донского отдела осведомления при правительстве Войска Донского. Часть этих плакатов до конца 1980-х г. хранилась в спецхране музея.

Задачей выставки является не показ событий гражданской войны, а образное отражение противостояния, которое привело к трагедии всего народа, охваченного классовой, социальной, имущественной рознью.

Экспонаты позволяют взглянуть на историю гражданской войны как на сложное, но единое в своих противоречиях явление, где каждая из противоборствующих сил была полноправной участницей исторического процесса и предстала ныне перед судом потомков. Обеим сторонам было присуще чувство всепоглощающей, безоглядной уверенности в собственной правоте, ожесточавшее людей и обострявшее ситуацию до крайности.
Характерной чертой плакатного искусства этого периода является преобладание двух основных видов: героического и сатирического.
Главные темы военного плаката - прославление героев и вождей, разоблачение врагов и призыв к борьбе, к помощи армии и пострадавшим от боевых действий.

Изображая одни и те же проблемы: социальную политику по отношению к основному населению России - крестьянства, голод, неизбежного спутника Гражданской войны, зарубежную помощь изъятие церковных ценностей, художники отражали противоположные точки зрения.

Большое агитационное значение придавалось изданию портретов лидеров противоборствующих сторон- вдохновителей грандиозной исторической драмы.

Композиционно-образное построение плаката менялось в течение гражданской войны от аллегорических решений основных лозунгов борющихся сторон к ожесточенной реальности.

Особое внимание уделялось обобщению типов эпохи, предоставляемых зрителю для восхищения и гнева. В плакатах широко применялись исторические аналоги и прототипы. Персонажи предстают в национально-романтическом облике.

Анализ художественно-образного решения плакатов двух противоборствующих лагерей (символика, пластические приемы т.д.) показывает единство истоков духовной культуры народа.

Выставка включает подлинные шедевры плакатного искусства: "Ты записался добровольцем?" "Клином красным бей белых", «Ваши родные и близкие стонут под игом большевистских комиссаров» и многие другие.

Художник Д.С.Моор выразил свои творческие идеи словами: «Я старался встать на позиции и оценивать как политик». Но русская история показала, что не каждый политик может быть таким точным, сильным и лаконичным как авторы плакатов периода Гражданской войны.

Таким образом, Выставка "Красное и белое" возвращает нас к великой драме народа, дням гражданской войны, когда обостренность классового сознания, достигшая апогея, отодвинула на задний план общечеловеческие нравственные устои, духовные и культурные ценности.

3. Бульдозерная выставка

«Бульдомзерная вымставка» -- одна из наиболее известных публичных акций неофициального искусства в СССР; выставка картин на открытом воздухе, организованная московскими художниками-авангардистами 15 сентября 1974 года на окраине города в лесопарке Беляево, у пересечения Профсоюзной улицы и улицы Островитянова. Была жестоко подавлена властями с привлечением большого количество милиции, а также с участием поливочных машин и бульдозеров, отчего и получила своё название.

С 30-х по конец 80-х годов XX века официально поддерживаемым направлением искусства в Советском Союзе был исключительно социалистический реализм[1]. Отнесение того или иного художника к соцреалистам совпадало с официальной поддержкой его деятельности. Художники, творчество которых выходило за рамки эстетической программы социалистического реализма и не признанные властями в качестве соцреалистов зачастую становились объектом преследования со стороны властей. Одной из попыток этих художников вырваться из подполья на более широкое обозрение и была выставка в Беляево.

Группа художников, не входивших в официальные советские художественные союзы и организации, договорилась показать свои работы всем желающим на опушке Битцевского лесопарка.

Инициаторами показа выступили: коллекционер А. Глезер и 13 художников (О. Рабин -- основной лидер нонконформизма, В. Воробьев, Ю. Жарких, В. Комар, А. Меламид, Л. Мастеркова, В. Немухин, Е. Рухин, Рабин А. (сын Рабина О.), В. Ситников, И. Холин, Б. Штейнберг, Н. Эльская).

По данным разных участников выставки на месте к ним присоединилась еще одна группа живописцев, которые пришли поддержать своих товарищей. Кто-то из них пришел не с пустыми руками: Л. Бажанов, С. Бордачев, Э.Зеленин, Р. Заневская, К. Нагапетян, В. Пирогова, А. Тяпушкин, О. Трипольский, М. Федоров-Рошаль, Т. Левицкая, М. Одноралов, А. Жданов, В. Тупицын и некоторые другие, чьи имена и численность установить не представляется возможным. В настоящее время о своем участии в этой выставке заявляет значительное количество художников.

Выставка была разбита на месте, принадлежащем лесопарку Беляево. Присутствующие включали примерно 20 художников и группу наблюдателей, которая состояла из родственников и друзей художников, а также журналистов Западных информационных агентств. Картины были развешены на импровизированных стойках, изготовленных из деревянного мусора.

Однако несмотря на небольшой размах события, оно весьма серьёзно было воспринято властями. Примерно через полчаса после начала выставки к месту её проведения была направлена группа, включающая три бульдозера, водомёты, самосвалы и около сотни милиционеров в штатском, которые стали теснить художников и собравшихся зрителей; часть картин была конфискована. Формально всё выглядело, как гневная спонтанная реакция группы работников по благоустройству и развитию лесопарка[2][3]. Однако никогда не отрицалось, что наряд на работу они получили от КГБ.

Нападавшие ломали картины, избивали и арестовывали художников, зрителей и иностранных журналистов. Очевидцы вспоминают, как Оскар Рабин был фактически протащен через всю выставку, повиснув на ноже ковша бульдозера. Художников увозили в участок, где заявляли: «Стрелять вас надо! Только патронов жалко…».

После этого события, вызвавшего громкий резонанс в зарубежной прессе, советские власти вынуждены были уступить и официально разрешили проведение подобной выставки на открытом воздухе в Измайлово двумя неделями позже, 29 сентября 1974 года. Новая выставка представляла работы уже не 20, а более чем 40 художников, длилась 4 часа и привлекла по разным данным около полутора тысяч человек.

Участник выставки -- известный график Борис Жутовский -- отмечал, что качество картин на вернисаже в Измайлово было несравнимо ниже, чем на первой разгромленной выставке в Беляево, из-за того, что там были выставлены только лучшие работы, многие из которых были уничтожены. Впоследствии, преимущественно в зарубежных СМИ, четыре часа в Измайлово часто вспоминали как «полдня свободы». Выставка в Измайлово в свою очередь дала дорогу для других выставок нонконформистов, которые имели важное значение в истории русского современного искусства.

«Бульдозерная выставка» стала наиболее заметным событием художественной жизни после разогнанной лично Н. С. Хрущёвым выставки в Манеже 1962 года, в честь 30-летия МОСХа.

20-летие выставки было отмечено в 1994 году ретроспективной экспозицией её участников в картинной галерее «Беляево» (организатор экспозиции Александр Глезер).

Таким образом, бульдозерная выставка открыла миру советское неофициальное искусство и стала частью не только и может быть даже не столько истории искусства, а истории России вообще. И те, кого советская власть считала шарлатанами, сегодня зачислены в классики искусства ХХ века.

В советский этап централизованного государственного управления и финансирования выставочной деятельности торговать на выставках было категорически запрещено. Их основная задача состояла в просвещении населения и распространении опыта. [9, 56].

И, наконец, выставочная деятельность в условиях становления рынка, когда от строгого государственного регулирования эта работа перешла к полной коммерческой свободе, объективно поставила на повестку дня вопрос о необходимости ее регулирования и координации. Отсутствие взвешенной законодательной базы, федеральной стратегии и целевой финансовой поддержки государственных органов управления породило много проблем в выставочной деятельности. На российский рынок пришли иностранные фирмы, относящиеся к элите мирового выставочного движения, прочно завоевав на нем определенные сегменты.

Возрождение выставочной деятельности в России можно отметить с 1991 года. В 1993 году Всероссийскому акционерному обществу «Нижегородская ярмарка» вручена высокая награда в Мадриде «Арка Европы Золотая Звезда», которая ранее вручалась лишь четырем компаниям планеты: Германии, Японии, Мексики и Испании.

Размещено на Allbest.ru