Разработка рекомендаций при съемке мужской обнаженной натуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ.Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО

ФАКУЛЬТЕТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ

КАФЕДРА КИНО-, ФОТО-, ВИДЕОТВОРЧЕСТВА

КУРСОВАЯ РАБОТА

РАЗРАБОТКА РЕКОМЕНДАЦИЙ ПРИ СЪЕМКЕ МУЖСКОЙ ОБНАЖЕННОЙ НАТУРЫ

Введение

Фотография - это не спорт. У нее нет правил. Все должно быть испробовано. Важен конечный результат, не важно, как он достигнут.

Билл Брандт

Фотография - это единственный язык, который понятен в любой точке мира.

Бруно Барби

Владение фототехникой, овладение мастерством выглядит более лёгкой задачей, чем, например, овладение техникой игры на музыкальном инструменте. Эта лёгкость вводит в заблуждение критиков фотографии как искусства. Действительно, изображение можно получить с минимальной затратой времени на освоение процесса съёмки.[1]

Технические средства фотографии свели до минимума затраты человеческих усилий для получения достоверного изображения: каждый желающий может фиксировать избранный им объект. Купив себе любой фотоаппарат, человек автоматически становится как бы фотографом, а всё искусство фотографии заключается в нажимании на одну-единственную кнопку. Однако назначение техники другое: не обеспечение полного эффекта «подражания», а наоборот, вторжение, целенаправленная деформация отображения с целью выделения характера и значимости человеческого отношения к отображаемому.[2]

Фотография не бесстрастное зеркало мира, художник в фотоискусстве способен выразить своё личное отношение к запечатляемому на снимке явлению через ракурс съёмки, распределение света, светотени, передачу своеобразия природы, умение правильно выбрать момент съёмки и т. д.[3]

Фотохудожник не менее активен по отношению к эстетически осваиваемому объекту, чем художник в любом другом виде искусства. [4]

О художественности произведения говорит переживание красоты, гармонии, чувство наслаждения, эффект личностно-воспитательного воздействия. В целом же современная фотография существует в единстве всех её сторон - идейной и художественной, смысловой и выразительной, социальной и эстетической. [5]

Отдельные аспекты фотографии как вида искусства проявляются в выборе цвета, художественного стиля, жанра, изобразительного языка, специфических приёмов обработки фотоматериалов, личностного отношения фотографа к создаваемому произведению и т. д.[6]

Все направления и жанры художественной фотографии составляют целостную специфику фотографии как вида искусства, и только через понимание особенностей и художественных возможностей каждого из них возможно создание совокупного и цельного представления о фотографии как новом, современном виде искусства.[7]

Как и в изобразительном искусстве, жанры в фотографии определяются по предмету изображения и включают натюрморт, пейзаж, портрет и жанровую фотографию (бытовые сцены, ситуации).[8]

В ранних жанровых съёмках фотограф, подобно художнику, находил натурщиков, одевал их в соответствующие одежды, помещал в нужный интерьер, давал исполнителям режиссёрские указания и получал в итоге композицию, которая весьма напоминала картину, написанную живописцем.[9]

Расцветом жанровой фотографии стали 1960-е годы, стоит отметить, что и основные события сексуальной революции пришлись на это же время. Поэтому не удивительна востребованность и актуальность такого жанра изобразительного искусства, а в частности фотоискусства, как « Мужская обнаженная натура» ключевой темой которого является отображение красоты обнаженного человеческого тела, темперамент и мощь мужского стана.[10]

Исходя из вышеописанных тезисов на тему актуальности изобразительного искусства вообще, фотоискусства в особенности, жанра «мужская обнаженная натура» в частности, в данной курсовой работе предметом исследования является взаимосвязь технической и эстетической сторон эротической фотографии. Теоретический материал опирается в меньшей степени на опыт автора работы, владеющего наукой анатомией и "кистью живописи", а в большей степени истекает из многолетнего опыта современных и не очень, зарубежных и Российских фотографов, любящих красоту обнаженного тела, которое является объектом исследования данной курсовой работы. Целью работы является рассмотрение, выявление и обобщение особо важных аспектов из всего комплекса мероприятий необходимых для создания высокохудожественной фотографии в вышеуказанном жанре, а также их практическая проверка.

1. Экскурс в историю изображения и съемки мужской обнаженной натуры

Я хотел, чтобы люди увидели, что даже такие экстремальные вещи могут быть превращены в искусство… Я пытался кое-что сказать о сексуальности. Я был в восторге от людей, которые экспериментировали над собой.

Роберт Мэпплторп (1982 год)

Обнаженные женщины в западном искусстве всегда считались объектами желаний. Начиная со скромного "Рождения Венеры" Боттичелли, написанного приблизительно в 1485 году, и заканчивая фотографиями беременной Деми Мур, сделанными в 1991 году Анни Лейбовиц, женские формы считались воплощением красоты. Остается только пожалеть обнаженных мужчин. На протяжении веков папы прикрывали интимные части скульптур мужчин в Ватикане. Даже самая известная в истории скульптура обнаженного мужчины - "Давид" Микеланджело - подвергся ограничениям скромности: руководство Лондонского музея распорядилось изготовить большой фиговый листок, который по стратегическим соображениям должен был прикрывать соответствующую часть тела копии статуи, которая стояла в Лондонском музее, после того как она шокировала королеву Викторию.[11]

Повернем вектор истории. Древняя Греция. Художникам часто заказывали сделать статую борца или бегуна-победителя на играх. Гимнасты и участники военных игр обыкновенно выступали обнаженные. (Греч. gymnastike, от gуmnazo - тренирую, упражняю, а также gymnas - обнажённый) Художники старались представить силу мускулов и стройность человеческого тела, и никто не мог достигнуть такого искусства в изображении человека, как греки. В зрелищной форме элементы гимнастики включались в выступления странствующих артистов во время празднеств и пиров, где атлетически сложенные мужчины во всей нагой красе демонстрировали сложные трюки и иные цирковые элементы.[12]

Художники эпохи Возрождения, потрясенные красотой и величием античного мира, продолжили тему воплощения красоты человека. С XV-XVI веков изображение обнаженной модели стало венцом творчества художника, требующим от него владения композицией, перспективой, пластической анатомией, умением передать в пространстве любой ракурс и сложнейшие движения человека. Обнаженная натура составляет самую основу искусства: ведь человек не может вообразить форму более совершенную, чем форма его собственного тела, созданного по образу и подобию Божьему.[13]

Самые ранние изображения Адама и Евы в райском саду, основанные на текстах книги Бытия, появляются уже в раннехристианский период в настенной живописи IV века в римских катакомбах и на саркофагах. Чаще всего это симметричные композиции, в которых Адам и Ева обращены друг к другу и разделены деревом, по которому вьется змей. Зачастую в руках Адама изображено яблоко, иногда - виноградная гроздь. Примером могут служить фреска в катакомбах святых Петра и Марцеллина в Риме с изображением обнаженных Адама и Евы, стоящих у Древа познания добра и зла, вокруг которого обвился змей (вторая половина III - первая половина IV века), или росписи катакомб Сан-Дженнаро в Неаполе (III век).

XIX век стал одним из золотых периодов для мужской обнаженной натуры. Идеалы индивидуальности и разума, которые в конце XVIII века исповедовали такие влиятельные мыслители как Вольтер и Эммануил Кант, нашли свое отражение во французской живописи начала XIX века. Обнаженная натура использовалась для того чтобы выделить героев, для которых были характерны независимость и философский склад ума, из серой толпы. "Мужская обнаженная натура тогда ассоциировалась с независимостью", даже если это заканчивалось героической смертью, как утверждает Даниэла Хаммер-Тугендхат, профессор истории искусств из Университета прикладных искусств в Вене. Изображения обнаженных мужчин занимали господствующие позиции в известных европейских мужских художественных академиях, что нашло отражение в таких работах как "Взгляд художественной школы на работы исторического живописца Александра Кабанеля", написанный Танкредом Бастетом в 1883 году. "Несомненно, время от времени художники работали и с женской обнаженной натурой, но в начале XIX века в академических школах было гораздо проще и дешевле использовать моделей-мужчин", - говорит Джеральдина Джонсон, историк искусств из Оксфордского университета.

"Обнаженные мужчины зачастую помещались в "безопасный" контекст - их изображали мифологическими или религиозными персонажами, включая Христа - что эффективно оберегало их от споров вокруг их сексуальности, - утверждает г-жа Джонсон. - Думать о религиозных фигурах в терминах сексуальности было за гранью допустимого".[14]

Если живопись, рисунок, гравюра, резьба и все остальные изобразительные техники всех эпох, народов и направлений занимались изображением обнаженного человека, то, разумеется, и фотография не могла остаться в стороне. И, начиная с самого момента рождения фотографии, авторы дагерротипий, калотипий Талбота и фотографий нередко находили возможность создавать такие снимки не только по специальным заказам, но и про запас. Такие произведения всегда пользовались большим успехом. Первые дагерротипии с изображением обнаженной натуры появились в Париже еще в 1840 году под названием «академий» или «академических этюдов». Снимки предназначались в качестве пособий для живописцев, но под этим видом распространялись среди публики различные кадры, начиная с действительно классических и кончая порнографией самого худшего сорта. Для досконального «изучения» таких моделей снимки были засняты стереоскопически и отличались удивительно нежным колоритом.

Фотография мускулистого метателя копья -- работа пражского фотографа -- датируется 1895 годом. Снимок двух обнаженных взят из французского альбома художественых документов, выполненных с натуры -- «Ле Ню эстетик». Среди прочих фотографий альбома есть немало аллегорий и своеобразных композиций, которые когда-то вдохновляли художников, но сегодня вызывают лишь снисходительную улыбку.[15]

А 40 лет тому назад, в 1971 году, первым рискнул сделать вызов общественности Ив Сен Лоран, сфотографировавшись для рекламы мужского парфюма своей марки. Что было - не передать словами. Большинство печатных изданий по обе стороны океана отказались публиковать рекламу - нонсенс! Голый мужчина! Тогда как обнаженных женщин в рекламе было не счесть. Почему-то в 20-м веке стала вполне общепринятой женская нагота. Уже никто не реагирует на женские груди и ягодицы как на что-то запретное и таинственное. Женщин с любопытством разглядывают представители обоих полов. Девушки в бикини, Памела Андерсон на календарике, модели Victoria's Secret - все это стало будничным, избитым, повсеместным. Хотите выгодно продать строительные товары? Поместите на рекламу девушку в бикини, шахтерской каске и с пилой наперевес. Хотите продать крем для загара? Найдите для рекламы загорелую фигуристую красотку. НО - никто не делает ставку на наготу мужскую!
Что будет, если на рекламе строительных товаров поместить молодого накачанного красавца в той же каске и с пилой? Да вы просто распугаете целевую аудиторию - мужчин охватит комплекс неполноценности, а женщины в строй. товарах не заинтересованы. Это, конечно, метафора, но мужское тело, которым в прежние века было принято восхищаться, сейчас стало чем-то редким и неприличным.[16]

Последние несколько лет в Европе стали особым предметом коллекционирования календари с игроками в регби. Все знают, что этот вид спорта травматичен, жесток, в регби играют настоящие мужчины, но за последние десятилетия интерес к игре существенно упал. И тогда было решено сделать ставку на поддержание интереса к регби путем выпуска календарей с фотографиями спортсменов - они предстали обнаженными, мускулистыми, с грозными взглядами и роскошными телами. Показательный факт - на календари очередь, их раскупаю именно женщины. Из чего можно сделать простой вывод - женщины хотят видеть обнаженных красивых мужчин ничуть не менее чем мужчины обнаженных женщин. Это еще одна ипостась эмансипации и феминизма - женщины хотят, чтобы у мужчин появились ролевые модели физического облика. Чтобы не только женщины были озабочены своей фигурой, внешним видом и тонусом в целях понравиться представителям противоположного пола, но и чтобы мужчины тоже работали над собой, видя прекрасные образцы. В конце 80-х и начале 90-х черно-белая реклама белья и парфюмерии Calvin Klein была верхом мужской откровенности. В дальнейшем множество модных домов не упускали возможности продемонстрировать красоты мужской обнаженной натуры наравне с женской. И если раньше мужскую парфюмерию рекламировали, преимущественно, отборные красавцы в костюмах, то теперь они предстали в неглиже.[17]

1.1 Современный мужчина-модель и съемки мужской обнаженной натуры

"Главный инструмент фотографа - его глаза. Это может выглядеть странным, но многие фотографы предпочитают использовать глаза других фотографов, прошлого или настоящего, вместо собственных. Такие фотографы слепы"

Мануэль Альварес Браво

Человек, бесспорно, является наиболее популярным и привлекательным объектом изображения в самых разных видах искусства. Поэтому фотография, которая на протяжении своего развития черпала приемы композиционных решений из живописи и рисунка, не является исключением. Для современного фотографа съемка обнаженного тела также остается одним из серьезнейших испытаний. Но в наши дни, когда снимками обнаженных моделей буквально наполнено все пространство Интернета, фотограф сталкивается, главным образом, уже не с общественным осуждением, а с необходимостью создания оригинальных, артистически привлекательных фотографий на основе обнаженной натуры. И эта задача не такая простая, как кажется на первый взгляд.[18]

Чем же так привлекательно обнаженное тело? Вопрос риторический. Воспроизведение сущности жизни, безразлично, проявляется ли она в растении, животном или человеке, - таков внутренний смысл и цель искусства. И великая задача его сводится к возможно более полному и цельному исчерпанию содержания жизни. Эротика есть активная чувственность, она пробуждает в человеке сильнейшие и наиболее продолжительные страсти, освобождает всё великое и вечное, что живет и действует в человеке, но, в то же время она даёт волю и всему низменному, на что способна вырождающаяся человеческая психика. При выполнении искусством своей задачи - исчерпывания всего без остатка содержания жизни, неизбежно то, что эротика не только стоит во главе угла всякого искусства, но и доминирует на всех его этапах; менее всего должно удивлять то обстоятельство, что те высшие вершины, на которые поднималось до сих пор искусство, окрашены в то же время наиболее яркими и сочными красками эротики. Эта внутренняя необходимость художественного воспроизведения эротики, чувствовалась, несомненно, всегда и давно уже была всеми признана, ибо даже самый закоренелый филистер повторяет в настоящее время, правда, не без внутреннего содрогания, ту прописную истину, что без чувственности вообще не могло бы быть искусства… [19]

Съемка обнаженной натуры - это очень интригующий и в то же время сложный жанр фотографического искусства. Глядя на фотографии обнаженного человеческого тела, кому-то может показаться, что такие фотоснимки просты по своей композиции и незамысловаты. Но в действительности показать явную или скрытую красоту тела, зафиксировать все его изгибы и полутона - это настоящее искусство. Недаром лишь немногие фотографы владеют этим искусством в совершенстве.[20]

Красота обнаженного тела связана с двумя основными аспектами - собственно, с естественной наготой, пробуждающей у человека определенные эмоции, и с игрой воображения. Модель здесь является лишь средством передачи ощущения красоты. Все остальное принадлежит фотографу - посредством сознательного управления моделью, а также путем выбора аксессуаров и освещения он старается передать на фотографии необычные сочетания линий тела, раскрывая его естественную красоту.[21]

Не менее важную роль играет и внешняя необходимость, которая побуждает творящего к художественному воспроизведению эротических мотивов. Если внутренняя необходимость относится ко всему художественному творчеству, не исключая литературы и музыки, то внешняя представляет собой закон, которому подчиняются только так называемые изобразительные или объективные искусства, среди которых художественная фотография. Этот закон покоится на том сознании, что в мире явлений нет более чудесного феномена, как органическая материя в стадии своего эротического напряжения. Это относится к ней во всём её целом. Растение цветёт и благоухает, раскрывает свои лепестки и жадно стремится навстречу оплодотворению - это бессознательное эротическое опьянение. Оперение птиц никогда не сверкает так ярко и красочно, их пение никогда не бывает таким сладостным и упоительным, как именно в брачный период. Нет ничего более могущественного, чем большое, сильное животное в период течки, нет более грандиозного зрелища, чем его любовное бешенство. Достаточно взглянуть на жеребца, когда он от возбуждения раздувает ноздри, бьёт хвостом и до крайних пределов напрягает каждый свой мускул; достаточно взглянуть на оленя, на это воплощение силы и красоты. Между тем то, что относится к растительному и животному миру, то в неизмеримо большей степени относится к человеку, так как у него в эту стадию высшего напряжения и развития достигают также и все те духовные и психические элементы, которые отличают его от животного. Энергия, сила, величие, гармония - всё торжествует здесь. Поэтому-то отсюда проистекают и прекраснейшие художественные линии; ибо нет более величественного, более художественно прекрасного…[22]

Мужчина-модель имеет как свои преимущества, так и сложности в съемке обнаженной натуры. Мужчины чаще всего более раскрепощены, чем женщины, но их анатомия и брутальность не позволяют в полной мере разнообразить позы и осуществить определенные изгибы и комбинации движений тела. Так же мужчины менее терпеливы и склонны к более быстрой утомляемости, что так же связанно со статичным мышечным напряжением. Еще один немаловажный аспект, это мотивация модели. Чаще мужчины не согласны альтруистично отдаваться съемочным "мучениям", здесь уже вырастает вопрос финансовой стороны, что не всегда наблюдается в практике съемок женской обнаженной натуры и непосредственной работой с представительницами женского пола.[23]

Поэтому у фотографа будут важные преимущества, если есть возможность найти мужчину-модель среди близких и знакомых людей. Если же предстоят поиски, и если у фотографа не зашкаливающий рейтинг и на кастинг к нему не будут выносить с петель двери желающие участвовать в съемках, то возникает вопрос, где искать тех, кто, по крайней мере, внешне подходит к участию в съемках мужской обнаженной натуры.[24]

1.2 Выбор модели

Самый простой совет искать мужчину-модель там, где людей можно обычным образом видеть почти или полностью раздетыми, то есть при занятии спортом, в бассейне или на пляже. Это по крайней мере не вызовет обоюдного разочарования, которое может возникнуть, когда для участия в съемках приглашается лицо, которого фотограф не видел обнаженным.[24]

Хорошая модель в повседневной жизни не должен обязательно выглядеть необычайно красивым. Часто за простой не выделяющейся одеждой скрывается почти абсолютно гармоничное тело, в то время как изысканный внешний вид отлично маскирует различные телесные недостатки. Естественно, эти наблюдения нельзя толковать как догму. Конечно, всегда есть исключения, значительную роль при выборе модели играет относительность личного вкуса. Ведь если у фотографа есть желание найти личное отношение к теме, то его восприятие и должно быть субъективным. Иногда можно услышать мнение, будто обнаженный человек ничем не отличается от других объектов, что обнаженную натуру, пейзаж или интересный камень можно фотографировать с одним и тем же чувством, внутренним состоянием. Это неверно. Хороший мастер ищет модели, с которыми он находит духовный контакт. Нередко, не совсем совершенная с точки зрения телосложения модель может передать смотрящему на картину очень сильное впечатление. С этим определением возникает важный пункт: личность модели. Опыт любого фотопортретиста говорит, что, на первый взгляд, привлекательные лица на готовых фотографиях могут касаться незначительными и пустыми, в то время, как другие, возможно, менее привлекательные, выглядят на фотографии очень выразительными и одухотворенными. Таким образом, в человеческом изображении внешний облик является решающим лишь в определенной степени, гораздо более значимым становится личное воздействие модели сначала на фотографа, а через него и на смотрящего на фотографию. Все это, в принципе, относится и к обнаженному телу, которое при предметном рассмотрении представляет из себя линию и пластическую форму. То, что его оживляет, является выражением духовного мира данного человека, который отражается во внешнем облике. На примере танца и пантомимы общеизвестно, что тело может выражать настроение и чувства. Таким образом, модель должна, по возможности, при помощи позы и движения сделать понятным смысл произведения. В этом плане отличными партнерами являются танцовщики, гимнасты и акробаты, для которых выражение духовного смысла с помощью собственного тела привычное занятие. Идеальная модель отличается тем, что не только за счет преимуществ своего тела дает возможность плодотворной совместной работы с фотографом, но и помогает достигать желаемого с помощью черт своего характера.

Чтобы получить хорошие фотографии, рекомендуется сначала заинтересовать мужчину-модель в результате. Для этого можно показать ему какие-либо удачные кадры обнаженной натуры, сделанные ранее, и обсудить их. Если у модели это первая съемка в обнаженном виде, то можно начать с простой портретной съемки, а уже затем перейти к более обнаженным позам. Естественно, что нужно также исключить присутствие в съемочном помещении посторонних лиц.[25]

На основе опыта, на практике дело обстоит так, что фотограф, начиная работу с новой моделью, еще не имеет четкого представления о предстоящих снимках, за исключением размышлений технического плана, как то: решение вопросов освещение, обстановки и т.д. Только после того, как мастер хорошо познакомится с формами и движениями модели, возникают конкретные идеи снимков.

Как правило, длительная съемка обнаженной натуры не приносит каких-либо интересных результатов. Съемка должна происходить в непринужденной обстановке и по возможности быстро. Для создания оригинального и манящего образа можно снять модель, обнаженность которой будет в нужной степени скрытой под одеждой или различными аксессуарами. Таким образом, фотоизображение обнаженного тела всегда должно давать зрителю пищу для воображения.[26]

1.3 Раскрепощение модели

За долгую историю фотографической эры мастера фотографии придумали огромное количество приемов, с помощью которых, если мужчина-модель испытывает всякого рода дискомфорт, можно уравновесить и даже аннулировать ощущение нахождения "не в своей тарелке".

1) Очень важна первая встреча с моделью. Это основа будущих хороших взаимоотношений фотографа и модели. Встречайте незнакомую модель в открытой позе, демонстрируя при этом ладони рук. Смотрите ему прямо в глаза деловым взглядом. Искренне улыбайтесь. Старайтесь как можно чаще обращаться к модели по имени. При разнополом общении легкое кокетство не помешает.

2) Долгий способ, но достаточно эффективный. Чтобы добиться доверия модели, перед началом съемки фотограф ведет продолжительные беседы за чашечкой кофе. Заранее подготовленные каталоги фоторабот подобных предстоящим, помогут модели снять смущение и напряжение. При этом для достижения соответствующего настроения можно включить хорошую музыку. Также во время процесса съемки, многим моделям нравится работать под музыку, она способствует вниманию и непринужденности одновременно. Музыка, которая нравится данной модели, делает его движения более расслабленными и грациозными.

3) Самый легкий способ. Снятие скованности доверяют алкогольным напиткам. Для снятия внутреннего напряжения моделям предлагают перед съемкой принять небольшую дозу алкоголя, например коньяка. Одобрительным будет, если модель курит, угостить его хорошей сигарой и церемониально принять участие, хотя бы косвенно.

4) Снять напряжение иногда быстро удается с помощью дыхательных упражнений. Предложите модели просто подышать, шесть секунд на вдох, шесть - на выдох и четыре на паузу между ними.

5) Не начинайте фотосессию сразу со сложных поз. Среди уверенных в себе моделей бывают такие «крайности», когда им кажется, что только они сами знают, какая поза наиболее выигрышна, и настаивают на начале съемки именно в этом положении. Нужно спокойно, но твердо объяснить, что эти позы получатся обязательно, но немного позже, когда произойдет расслабление.

6) Имеет значение физическая дистанция между фотографом и фотомоделью. В психологии различают 4 вида расстояний, возникающих между людьми в процессе общения. Публичная зона - до шести метров, социальная - до трех метров, персональная - расстояние вытянутой руки и интимная - на толщину ткани одежды, если она есть. Как показывает практика, при общении с незнакомыми людьми лучше держаться социальной зоны, внедряясь в персональную, только чтобы поправить на модели аксессуары и что бы там ни было. Границы интимной зоны лучше не пересекать, по крайней мере, если это первая совместная работа. Возможно в дальнейшем, когда вы вместе выработаете определенный стиль работы, и, если того будет требовать необходимость.

7) Для снятия напряжения модели иногда достаточно просто побыть в студии одному. Осмотреться в помещении, привыкнуть к нему. Естественность поведения возвращается быстро.[27]

8) Редкий прием. Съемка производится у модели дома, или еще в какой-либо знакомой для него обстановке.

9) Позволить модели видеть себя со стороны, в зеркале - один из хороших способов заставить модель лучше позировать.

10) Разговаривайте с моделью, шутите, улыбайтесь. Чем больше будет контакта, тем больше будет и доверия.[28]

1.4 Технические аспекты

Постановка мужской обнаженной натуры

Постановка для такого жанра как «Съемка мужской обнаженной натуры» является основополагающим моментом, неудачные снимки являются ничем другим как результатом постановочных ошибок. Та мысль, что модель нельзя разочаровывать, является причиной тщательного ведения постановки, без этого вряд ли получится качественный, что в идейном, что в техническом планах, снимок. Даже такие относительные пустяки как неблагоприятное освещение, неподходящая перспектива, поза, невыгодный угол зрения, обрез снимка, могут поставить все под вопрос. К тому же фотография в этом жанре требует определенных профессиональных навыков, а также конкретной эстетической установки, чтобы создать наиболее грамотное и удачное творение. (Данный эффект можно увидеть в Приложении А на рисунке 8). Вот почему начинающему фотографу будет в особенности сложно работать в данном жанре. От фотографа требуется больше собранности, внимательности и умения воплотить авторский замысел в изображении.[29] изображение съемка фотограф модель

При съемке обнаженной натуры можно использовать те же объективы, что и в портретной фотографии. Как правило, это оптика с фокусным расстоянием 80 -- 100 мм. Объективы же с короткими фокусными расстояниями дают сильные перспективные искажения и могут применяться только для создания каких-либо необычных эффектов.[30]

Тело как объект для фотосъемки

В центре эротической фотографии всегда находится тело. Именно оно выступает в качестве объекта съемки. И насколько сложными или простыми не были бы идея, постановка, техническое исполнение эротической фотографии - все акценты, смыслы сводятся к телу. Из тела по авторскому замыслу конструируется необходимый образ. Здесь фотограф нередко должен проявить практически навыки скульптора, придать своей идее конкретное материальное воплощение, «вылепить» ее из тела. В целом авторский замысел может быть очень глубокомысленый, наполненный тонкими аллюзиями, намеками, окутан как дымкой символическими элементами. И все это выражается «телом» и в целом «телесностью».[31]

Положение головы способно выразить самые различные настроения от выражающего подавленность наклона или наклона любезности до гордого подъема. Одна их наиболее частых ошибок состоит в том, что положение головы не соответствует положению тела модели. Выражение лица имеет большое значение с точки зрения содержания. Нельзя отказываться от выразительных возможностей, которые дает мимика. Формально с точки зрения контура поза производит впечатление более подвижной, если голова и плечи слегка повернуты по направлению друг к другу. Фронтальный вид головы вводит зрителя в атмосферу изображения прежде всего через выражение глаз, а последовательный поворот в профиль при отсутствии контакта взглядом является чаще всего причиной явно выраженной дистанции. Намеренное изображение в профиль несет на себе эффект орнамента.

Шея и плечи также зависимы от положения и движения головы и рук. Классическая линия подбородок - шея может быть очень впечатляющей как в портрете, так и в изображении обнаженного тела красивого мужчины. Лучше всего она проявляется в позе в профиль. Эту линию можно усилить, если слегка приподнять голову, чтобы подбородочная часть выпрямилась и выбрать для камеры положение слегка снизу.

Руки представляют собой особую проблему для модели и фотографа. Неопытная модель часто не знает, что делать с руками и принимает поистине судорожные позы. Для хорошей модели руки, напротив, являются важнейшим выразительным средством. В основном две ошибки могут произойти при изображении рук. Прежде всего, у мужской модели облокотившаяся рука часто показывает четкую деформацию локтя, так как излом прерывает прямую линию. Тогда фотограф может посоветовать модели не так сильно выпрямлять локоть. Второй ошибкой является оптически обусловленное перспективное укорочение, которое возникает, когда руки направлены по направлению к фотокамере. Воздействие кистей рук при съемке обнаженного тела также часто упускается из виду. Во время быстрых движений они вдруг бросают немотивированную тень на тело.

Плечи и грудная клетка будут смотреться могущественней и соответственно выигрышней при сокращении диафрагмы в брюшной полости. Этого легко добиться при глубоком вдохе. (Приложение Б-Рис.2)

Живот и бедра у мужчин, как и у женщин, являются теми частями тела, где наиболее заметно проявляются жировые отложения. Каждый фотограф это хорошо знает. Подача таза вперед на выдохе сокращает мышцы живота и позволяет очертаниям кубиков пресса проявиться. (Приложение Б-Рис.3) При избыточных липидных отложениях хорошо направленный свет немилосердно делает видимыми жировые складки, сильно увеличивая их. Втягивание живота уже не помогает. Но слегка округленный живот, ели он соответствует конституции модели, совсем не должен мешать. Фотографу следует постоянно помнить об одной часто допускаемой ошибке и стремиться избегать поперечных складок, которые образуются на животе даже очень стройных людей в позе сидя или стоя на коленях. Они возникают, если модель не сосредоточена, сидит с круглой спиной и опущенными плечами. Фотограф должен натренироваться видеть подобные мелочи. Обычно поперечные складки можно исправить одним указанием: просят прогнуть позвоночник и при необходимости хорошо прогнуться. Тотчас исчезают складки. Живот становится гладким и натянутым.

Мужские бедра привлекательны природной мощью и мышечным тонусом вне зависимости от веса и строения тела. Поэтому менее хлопотной работы доставляют именно мужские бедра, в контрасте с женской обнаженной натурой. Если бедра все-таки резко непропорциональны комплекции тела (эндоморфы), то свет нужно направить так, чтобы освещался только один контур бедра, в то время как другой исчезает в тени. (Приложение Б-Рис.4) Если это из художественных соображений невозможно, то можно расположить бедра несколько сбоку от фотокамеры. Если модель легким поворотом свою верхнюю часть приведет во фронтальное положение, то и относительно полная фигура производит впечатление более ладной, особенно в области талии. Однако при такой позе следует обращать внимание на искажающие кожные складки.

Спина и ягодицы в изображении предъявляют совершенно различные требования к средствам изображения. У спортивного мужчины-модели богатырский вид со спины, с притягивающими взгляд мышечными "буграми", и мягкое высвечивание усиливает пластичность форм, но и слишком жестких теней не следует бояться избегать. (Приложение Б-Рис.5) Теневые дыры появляются при освещении в обеих крестцовых ямках, что порождает сексуальность и брутальность образа. Особенно важно для спины и ягодиц одно правило: чем ближе камера и чем больше сектор, тем безукоризненнее должны быть формы и кожа. Также при съемки спины существует абсолютно предотвратимый источник ошибок, а именно скучное освещение. Если спина выступает как равномерно светлая, не смоделированная плоскость, то она теряет всякую привлекательность. Естественно, человеческая спина не обладает таким богатством форм, как другие части тела. Но при разумной подаче света с силой тона у мужской натуры, где напряжение мускулов еще больше усиливает структуру, можно внести хорошую пластику и жизнь в плоскость.

Ноги в позе и движении являются важным выразительным средством. Так как они несут на себе всю тяжесть тела, то их постановка часто определяет позу тела. Для мужской модели они являются атрибутом силы и динамики. С давних времен художники спорили по поводу постановки ног. Так называемый контрапост (стоящая нога - играющая нога) берет свое начало в античности. Одна нога несет на себе всю тяжесть тела, другая разгружается для сохранения возможности движения и варьирования позицией. Ход движения становится более рассеянным и гармоничным. При положенных друг на друга или скрещенных ногах часто не замечают непроизвольно сплющенную икроножную мышцу или другую подобную деформацию. Этого можно легко избежать, если модель незаметно приподнимет скрещенную ногу. Пересечения в позе ног, прерывающие контур, существенно ослабляют впечатление от изображения.

Большинство снимков в полный рост выполняются при положении фотокамеры на высоте глаз или груди и в результате воздействия перспективы получаются укороченными. Если хотят скорректировать на изображении слишком короткие ноги, тогда подойдет более низкое положение камеры. Подобного же эффекта можно добиться, если модель при съемке стоит на цыпочках. Если модель имеет слишком толстые бедра, то от фронтальной съемки следует отказаться. Иногда помогает скрещивание ног, так как скрывается один из контуров.[32]

Многие опытные мастера советуют начинающему фотографу начинать с фотоэтюдов деталей, так как съемка деталей несет только часть технических и художественных сложностей изображения обнаженной фигуры в целом. Кроме того, как раз это для новичка упрощает сложную проблему модели. Многие модели, неспособные претендовать на съемку фигуры в целом, обладают предпосылками для съемки деталей.

Модели, не имеющие достаточного опыта, совершают ошибку, снимая стягивающую одежду или одежду со шнуровкой, ремни за недостаточно продолжительное время перед съемкой. К выше указанному, также относится и нижнее белье, оставляющее полосы и следы от резинки на коже. На фотографии покрасневшие пятна и полосы дают намек на отсутствующую одежду. Модель выглядит не обнаженной, а раздетой, а это огромная разница. Впрочем, неопытные фотографы часто не замечают эти неприятные мелочи. Шрамы и дефекты кожи можно загримировать, в зависимости от темы фотоработы и от желания самого мужчины-модели.[33]

Окружающее пространство модели

Все что окружает тело, имеет также большое значение в постановке. Именно благодаря некому «взаимодействию» тела и пространства создается законченная постановка. При этом тело, относительно пространства может быть контрастно, находиться в резком противостоянии с ним, либо наоборот - тело является продолжением пространства или сливается с ним, или намекает на него. Возможны, конечно, и другие варианты, главное, чтобы при постановке был осмыслено это соотношение, и автор четко представлял, что хочет отразить на снимке. Тогда будет проще подобрать и технические параметры, свет и т.д. Несмотря на то, что большинство новичков накапливает свой опыт в ландшафтной съемке и перегружает себя многообразием деталей окружающей природы, предпочтение все же отдается эротической съемке при искусственном освещении. Главная проблема съемки в интерьере заключается в том, что здесь проявляется множество ненужных деталей, которые должны занять свое место на снимке. Опасности включить в снимок чрезмерное количество деталей обстановки, сделать его безвкусным, здесь гораздо больше, чем при съемке на свежем воздухе. Предметы, появляющиеся на снимке, относятся, как правило, к личной жизни. Поэтому изображение получается слишком конкретным, исключающим всякое общение. Те, кто еще имеет небольшой опыт в эротической съемке, часто не обращают внимания на ряд мелких предметов, попадающих в кадр и портящих его. Использованная пепельница, полупустая чашка, детали одежды придают изображению характер профанации и двойственности. Свисающие провода, люстры, комнатные растения на должны попадать в кадр. Основным принципом должно стать то, что каждая деталь несет на себе определенную смысловую нагрузку. Для этого всегда требуется большое внимание. Тот, кто осознал это, всегда перед съемкой внимательно проверяет, не попадают ли в кадр лишние предметы. Объективы, пленки, экспонометры - всем этим вещам нечего делать в кадре.[34]

Обстановка должна соответствовать модели, ее характеру, поведению, движениям. Ничего нет более неразумного, чем совмещение любой модели с любой обстановкой. Даже мебель или рисунок обоев на заднем плане должны быть ослаблены на снимке. Это всегда является характерным для интерьера и влияет на силу выразительности в целом. При съемке в интерьере всегда большую роль играет взаимосвязь предметов реквизита в зависимости от мотивации. Очень редко цель съемки заключается в том, чтобы документально характеризовать модель через предметы интерьера и совсем не ставят целью передать реальное представление о роде занятий модели. Конечно, можно производить съемку в ванной или в спальне, но всегда интереснее с помощью интерьера, включенного в изображение, создать некий контраст, эффект отчуждения, дать возможность зрителю абстрагироваться от реальности, чтобы подчеркнуть красоту и живость человеческого тела.[35]

Свет

В арсенале фотографа, занимающегося съемкой обнаженной натуры, должен быть и светосильный объектив, который может использоваться вместо фотовспышки. Как и в портретной съемке, фотограф при съемке обнаженного тела имеет дело с управлением светом. Именно правильно выбранное освещение помогает подчеркнуть эстетику человеческого тела, обрисовать формы и линии модели. Чтобы подчеркнуть объемность и красоту тела, фотографу нужно внимательно следить за игрой света и тени в кадре. В зависимости от результата, который хочет получить фотограф, можно использовать те или иные световые условия, изменяя интенсивность и направление светового потока, контрастность между ярко освещенными и затемненными областями. Совершенная фотография обнаженной натуры требует тонкого понимания игры света и тени для того, чтобы подчеркнуть наиболее выгодные стороны модели, создать изображение в нужном стиле и настроении.[36]

При съемке в студии рекомендуется использовать несколько источников света. Например, нижний свет хорошо подходит для композиций с лежащей обнаженной моделью. Боковой свет позволяет создавать интересное освещение съемки, при котором будут подчеркиваться красивые линии и изгибы обнажённого тела модели. (Приложение Б-Рис.7) Для высвечивания теней и понижения контраста обычно применяют заполняющие вспышки или отражатели. Не стоит никогда бояться экспериментировать с освещением, поскольку сама техника съемки обнаженной натуры, в принципе, допускает некоторую свободу в расстановке осветительного оборудования. Заполняющий свет (равномерное, бестеневое освещение объекта, имеющее достаточную интенсивность для короткой . Осуществляется комбинацией источников верхнего и переднего света) выявляет базовую структуру. Моделирующий свет (узкий направленный пучок света малой интенсивности, используемый для получения , улучшающих передачу объёма объекта и подсветки теней с целью их смягчения, а иногда и полного устранения) дополнительно выделяет пластические особенности. Динамический свет из-за создаваемого им сильного контраста требует большей осторожности в применении, так как несет в себе опасность нарушения строения.[38]

Естественное освещение также может использоваться при съемке обнаженной натуры. Однако характер естественного освещения может быть разнообразным -- в зависимости от времени суток, погодных условий или времени года. Поэтому, как правило, все же наиболее интересные снимки получаются при съемке незадолго до захода солнца. (Приложение Б-Рис.8)

Можно сразу заметить, что передний свет лишает тело объемности. Он делает его более плоским, и соответственно тело, кажется шире и полнее. Все пространственные тени находятся, если смотреть со стороны камеры, за снимаемым объектом.[39]

Встречный свет позволяет получить большее количество теней. Поэтому его следует использовать в качестве основного, если изображение выполняется с применением эффекта Low Key (это техника съемки, когда светом выделяется лишь малая, самая значимая часть изображения. Все остальное должно оставаться в тени. В фотографии, выполненной в низком ключе, преобладают темные тона - фон, одежда, обстановка - все должно по яркости быть меньше, чем главный объект. Это придает изображению драматичность, загадочность, иногда и мистичность. Если передний свет придает изображению плоскостность, а боковой объемность, то встречный следует использовать в случае, когда на изображении следует получить четкий контур.

Верхний свет дает на лице и других неровностях сильные дополнительные тени, которые несколько нарушают общую пластичность. Нижний свет убирает тени, образуемые верхним. Тени смещаются наверх, и изображение приобретает другую совершенно неестественную пластику. Но благодаря именно этому нижний свет иногда можно использовать для исправления некоторых недостатков. Путем эксперимента в этой области можно накопить богатый опыт.[40]

Фотографы, специализирующиеся на съемке обнаженной натуры, очень любят создавать монохромные, черно-белые изображения. При съемке черно-белых фотографий можно не заботиться о цветовом рисунке, акцентировав свое внимание на композиции и освещении. Кроме того, черно-белое изображение обнаженного тела привлекает зрителя своим абстрактным характером, чувственностью и эмоциональностью. На черно-белом снимке прекрасно видна эстетика человеческого тела, все линии и изгибы. (Приложение Б-Рис.1-8) В этой связи многие профессиональные фотографы отмечают, что монохромное изображение отличается большей реалистичностью в сравнении с яркими цветными фотографиями. Для тех, кто только начинает свой путь в фотографии обнаженной натуры, съемка в черно-белой гамме - это хорошая возможность научиться правильно управлять светом и ситуацией, а также научиться умению воплощать собственное видение, не оглядываясь на цветовую гамму кадра.[41]

Тем, кто имеет небольшой опыт работы с искусственным светом, можно рекомендовать начинать с одной лампы. Это не должна быть лампа направленного света, лучше использовать плоский рассеянный свет. Шлемовидные лампы старого образца с мягким рассеивающим светом или галогенные лампы наиболее годятся для этой цели. Перед рефлектором хорошо установить рассеивающий экран. Многочисленные лампы почти всегда портят дело в самом начале, поскольку пересекающиеся полутени делают поверхность беспокойной и пятнистой, хотя пространственность сохранена, но пластическая форма тела как целое теряется. Прежде чем начинать работать с большим количеством ламп, надо сначала поэкспериментировать с одной и постепенно вводить другие. На основе этого света, который впоследствии может стать ведущим, при выполнении более сложных задач можно открыть для себя тайны этой новой профессии, постичь ее закономерности, открыть для себя и понять форму человеческого тела.[41]

Заключение

Фотограф начинает чувствовать себя большим и раздутым, таким большим, что не может пройти ни в одни из этих дверей, потому что он получает хорошие заголовки, отзывы со всего мира и так далее. Но по настоящему важны люди на фотографиях. Они делают фотографа.

Гордон Паркс

Хорошая фотография позволяет понять, как мало видят наши глаза.

Сьюзен Зонтаг

Мужская обнаженная натура в фотоискусстве - это сочетание энергии и материи, эстетики и эротизма. Пора сдернуть шоры некого цинизма и увидеть в "обнаженном" фотопроизведении первозданную красоту мужского тела в нравственном симбиозе с моралью и этикой. Общество навязало запреты, клейма неприличия, пошлости и порока, неприязни и отторжения. Но если тело красиво, красиво исполнение работы, результат, почему это нужно отвергать, топтать и осуждать? Общественное признание эротической фотографии невозможно без активного содействия моделей, а также и без все более возрастающих требований, предъявляемых к ним и к самим фотографам.

В данной курсовой работе были рассмотрены важнейшие аспекты, касающиеся истории и создания шедевральных фотоснимков в жанре "Мужская обнаженная натура", приведены исторические справки и сделаны необходимые выводы. Были разработаны верные и полезные рекомендации для съемки мужской обнаженной натуры. Такие как: выбор модели, раскрепощение и создание комфорта, постановка поз, постановка света. Данные рекомендации с успехом были проверены на практике. Результат в виде удачных фотографий достигнут, а, значит, беспрекословное следование рекомендациям привело к решению самой главной поставленной задачи - созданию произведения искусства. Цель достигнута.

Литература

1. www.afanas.ru М.А. Афанасенко Разумно о фото, 2009 г.

2. Дж.Томсон. Цифровая фотография с нуля. - М.: Лучшие книги, 2005 г.

3. Ли Фрост. Фотография. Вопросы и ответы.- М.: АРТ.РОДНИК, 2008 г.

4. Светлана Пожарская. Фотомастер. Книга о фотографах и фотографиях. - М.: Юпитер-Импакс, 2001 г.

5. Лилия Дыко. Беседы о фотомастерстве. - М.: Искусство, 1977 г.

6. Гилл Марта. Гармония цвета. Естественные цвета. - М.: Аст.Астрель, 2006 г.

7. Е.Симаченко. Основы фотосъемки. - М.: Самиздат, 2012 г.

8. О.Матвиенко. Фотография. Жанровая фотосъемка. - М.: Самиздат, 2012 г.

9. Сергей Морозов. Творческая фотография. - М.: Планета, 1986 г.

10. Клаус Фишер. Фотография обнаженного тела. - М.: Самиздат, 2004 г.

11. liveinternet Рудольф Скопец. Из истории фотографии обнаженной натуры, 2014 г.

12. К.В. Паневин. История Древней Греции. - М.: Полигон, 1999 г.

13. Материалы XII Богословских чтений. Т.Б. Царева. Саратовский государственный художественный музей им. А.Н. Радищева. Город Саратов.

14. Игорь Кон. Мужчина в меняющемся мире. - М.: Время, 2009 г.

15. Рудольф Скопец. Из истории фотографии обнаженной натуры, 2014 г.

16. В.И. Клиновский. Искусство позирования для моделей и фотографов. Практическое руководство. - М.: Ниола 21 век, 2005 г.

17. RUSSIAMODEL.RU Данил Быков. Фотомодели мужчины. Радость для женских глаз.

18. Майк Кроли. Фотосъемка обнаженной натуры. - М.: Омега, 2004 г.

19. Алексей Николаев. О НЮ и не только. Журнал "Потребитель", 2000 г.

20. Дункан Эванс, Иан Бэнкс. Фотосъемка обнаженной натуры. - М.: АРТ.РОДНИК, 2005 г.

21. К.Гражуолис. Азбука эротической фотографии. Санкт-Петербург 2000 г.

22. Профессионалы.ru Владимир Кобзарь. Обнаженные пестики и тычинки, 2011г.

23. Андрей Зберовский. Мужские сексуальные страхи, хитрости и уловки. - М.: Феникс, 2011 г.

24. vorobyevs.com (онлайн школа фотографии) Искусство общения модели и фотографа, 2011 г.

25. Мартин Нэнси. Легко ли стать фотомоделью? - М.: Радуга, 1998 г.

26. Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования: Учебное пособие по фотографии. Москва 2010 г.

27. Журавлева В.Н. 250 Советов фотографу. - М.: Советское кино, 1991 г.

28. Антонио Менегетти. Мужской стиль. - М.: Онтопсихология,2009 г.

29. А.Леошко, С.Титов. Как правильно фотографировать. Основы фотографии. - М.: Самиздат, 2012 г.

30. Артур Газаров. Цифровая фотография "без Photoshop". - М.: Эксмо, 2010 г.

31. RUSportar.jimdo.com Искусство общения модели и фотографа.

32. РОСФОТО Санкт-Питербург. Мастер-класс Рюдигера Шестага. Стратегия современной обнаженной натуры, 2013 г.

33. Д.Грей. Фотосъемка BEATY and GLAMOUR. - М.: Омега, 2003 г.

34. М. Фриман. Взгляд фотографа. - М.: Добрая книга, 2012 г.

35. Ли Фрост. Творческая фотография. Идеи, Сюжеты, техники съемки. - М.: АРТ.РОДНИК, 2003 г.

36. Валентин Железняков. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. - М.: ВГИК,2000 г.

37. Александр Ефремов. Современная черно-белая фотография. - М.: Питер, 2011 г.

38. А.Б. Меледин, Ю.И. Журба, В.Г. Анцев. Справочник фотографа. - М.: Высшая школа, 1989 г.

39. Д.З. Бунимович. Практическая фотография. - М.: Искусство, 1966 г.

40. Майкл Фриман. Черно-белая фотография. Практическое руководство. - М.: Добрая книга, 2013 г.

41. А. Марсеев. Самоучитель по фотографии. - М.: Самиздат, 2012 г.

Размещено на Allbest.ru

...