Мое представление о научном дизайне

Размещено на http: //www. allbest. ru/

Институт Искусств: МПГУ

Мое представление о научном дизайне

Клочкова Любовь Леонидовна

Студентка 5 курса О/З отделения

Эл. почта: lubalya1993@mail.ru.

Аннотация

в сообщении рассматривается научный дизайн, отношение к нему, как к новому направлению науки. Рассмотрены биография, статьи Георгия Петровича Щедровицкого и статьи дизайнеров по созданию логотипов. Добавлено мое мнение, как представление о научном дизайне.

Ключевые слова: Научный дизайн, методология дизайна.

Что такое дизайн в целом? Творчество? Это не просто разработка логотипов, брендов, шрифтов. Дизайн живет вокруг нас, мы практически дышим дизайном. Часто не замечаем его присутствие в нашей жизни. Он повсюду. Баннеры, щиты с рекламой, обложки блокнотов, журналов, книг, реклама на автотранспорте. Даже названия и расположение текста и картинок на этикетках косметических средств, упаковок всевозможных вещей и принадлежностей нередко манят, будто играют на струнах нашей души.

Вот пакет молока, с виду обычный, неприметный, картонный пакет. Однако что-то заставило его купить. И именно этот пакет выбрать. Что тут сработало? На этикетке можно написать что угодно, также как и производителя, состав или типичную надпись «молоко».

В дизайне есть свои «визуальные козыри». Свои расчеты, пусть не столь математически точные, как в других науках. Но чаще всего именно на них полагаются дизайнеры - они творцы! Так почему же дизайн нельзя считать наукой, создающей новые формулы?

Рассмотрим статьи научных исследований и просто статьи дизайнеров, которые научно подошли к своей работе. Г.П. Щедровицкий: «Особенность современного состояния дизайна состоит в том, что в нем сильно развиты проектировочные подразделения, значительно слабее -- методические и только-только начала развиваться наука. Но, как уже отмечалось выше, без развития науки не может быть дальнейшего развития самого дизайна. Следовательно, основная задача сейчас состоит в том, чтобы скорейшим образом ее построить» [5].

Георгий Петрович Щедровицкий - человек, который посвятил свою жизнь изучению процессов мышления и деятельности в дизайне. Он анализировал результаты семинаров, статей и своих наблюдений. Г.П. Щедровицкий написал очень полезные для дизайнеров работы по теории проектного мышления в дизайне. Георгий Петрович делал акцент на изучении процесса и результата. Также изучал то, что способствовало взаимосвязи продуктивности мышления и практического результата деятельности. Это могло быть и средовое окружение, руководство, коллектив, заказчики и проблемы самого дизайнера.

ВОПРОС 1: почему же мы пытаемся привязать к дизайну научную методологию?

Г.П. Щедровицкий: «Прежде всего, сам дизайн не может ждать столетия, пока естественным и стихийным путем сложится и оформится его наука. Она должна быть построена максимум в течение двух-трех десятилетий. И это заставляет по-новому относиться к самой задаче. Наука дизайна должна быть построена примерно так же, как инженер-конструктор строит машину. Для этого -- и здесь, не может быть сомнений ни у одного инженера и конструктора -- науку нужно спроектировать» [5].

Однако эти строки были написаны учёным уже больше «двух-трех десятилетий» тому назад. К сожалению, научный дизайн проявил себя не так давно, но сейчас набирает свои обороты.

ВОПРОС 2: Как размышляет дизайнер, что берёт за основу, на что опирается? Может дизайнеру стоит больше опираться на проектирование не только технического задания, но и на организацию в целом, для достижения наилучшего результата?

Г.П. Щедровицкий в своих статьях рассказывает о методологическом описании сферы дизайнерской деятельности.

1) Исследование, анализ приёмов и методов системно-структурных объектов. 2) Теория деятельности, в которой вводятся понятия, описывающие любую деятельность над проектом. 3) Теория мышления - средства и процедуры мыслительной деятельности. 4). Семиотика - описывает виды знаков. 5) Теория науки для методологического описания сферы дизайнерской деятельности и проектирования самой науки в виде механизма/или машины, нужной дизайну.

Г.П. Щедровицкий разработал целую стратегию: от старта работы к финишу.

Рассмотрим статью о дизайнерах, отчитавшихся о процессе своей деятельности с хорошим результатом, который удовлетворил и привел в восторг заказчика. «Мы нарисовали не один, а четыре варианта логотипа.

Каждый из предложенных вариантов имеет свои сильные стороны» [2].

Так как разрабатывался логотип для фонда, содействующего мировому научно-техническому и экономическому прогрессу на основе достижений российской инженерной школы, то и логотип, соответственно, создавали в техническом стиле. В каждом предложенном варианте использовались символические значения, такие, как «окружность - символ объединения» и повторение окружности - как технический рисунок. То же самое используют с фигурой многогранника, также символизируя им, как техническую, так и объединяющую функции.

Интересный вариант с ракетой был предложен третьим. Теперь этот вариант «направленная вверх и вправо ракета» символизировала место помощи, которому фонд оказывал поддержку и содействие, одновременно стремление и развитие. Добавление строгих квадратных рамок, в которые заключили название фонда, напомнило об инженерном проектировании и техническом значении всего проекта в целом. Однако дизайнеры пошли по очень интересной схеме и совместили оба понравившихся заказчику варианта: первый с окружностями и третий с ракетой. В итоге получился прекрасный логотип.

В заключение моего сообщения скажу, не просто как дизайнер, но и как художник и творец, в разных сферах деятельности, о своем мышлении и организации деятельности. Результат бывает самым разным. Но зависит он всегда от процесса и методов деятельности. Я вижу научный дизайн как некую формулу, некий процесс, из которого вытекает хороший результат. Может, не похожий на эталон или формулу, по которой я действовала, а чисто индивидуальный проект - результат.

Видение методологии у каждого будет собственным, каждый дизайнер, хоть и читал одну и ту же книгу, но способен двигаться и брать в пример любой понравившийся или заявленный требованиями вариант. Вариант, который предъявит заказчик: организация, фирма, конкурс, - предлагает и определенные рамки, по которым придется действовать.

В первую очередь, дизайнер опирается на знания и аналоги, во-вторую - на поиски идеальных примеров для работы. Может, это будут близкие ему по соотношению работы других дизайнеров, либо исторически заложенные художниками и дизайнерами вычисления вроде «золотого сечения». А может вообще строгие примеры от заказчика. Дизайнер не имеет столь свободный полет фантазии, как художник. Научный дизайн лишь вновь задаст дизайнеру трепку, за такой «полет фантазии» и вернёт с небес к работе.

Но, если подойти к организации методов в дизайне, может выйти не то, чтобы целая наука, а скорее даже целая отдельная безграничная область деятельности, как вселенная, в которой можно сгенерировать огромное количество вариантов. Поэтому стоит изучать дизайн и превратить его в науку, даже для того, чтобы облегчить работу [3,4]. Дать формулу дизайнеру, в которую он просто подставит все пункты требований, своих методов и эталонов, сделав, тем самым, прекрасный проект, радующий глаз.

логотип щедровицкий научный дизайн

Литература

1. Давыдова Г.А. «Автобиографические материалы Г.П. Щедровицкого». Режим доступа: http://www.fondgp.ru/gp/bio

2. Интернет-ресурс. Режим доступа: http://cakelabs.com/blog/works/nauchnyy-dizayn/.

3. Ткалич С.К. Основы коммуникативного дизайна. Пособие для дизайнеровграфиков. - М., 2008. - 120 с.

4. Ткалич С.К. Основы исследовательской деятельности. Курс лекций и практикум. Осенний семестр. 2015. - Институт искусств МПГУ.

5. Щедровицкий Г.П. Наука и методология науки дизайна (Основные области теоретического исследования дизайна). Режим доступа: http://www.fondgp.ru/gp/biblio/rus/58

Размещено на Allbest.ru