Исследование особенностей дыхания

Размещено на http://www.allbest.ru/

Лабораторная работа

1. Понятия о высоте, силе и тембре голоса;

2. Явление резонанса в голосовом аппарате;

3. Виды резонаторов и их роль;

4. Способы подачи голоса;

5. Типы физиологического дыхания;

6. Отличия фонационного дыхания от физиологического;

7. Роль диафрагмы.

Составить сравнительную схему отличия фонационного дыхания от физиологического.

ГОЛОС - это совокупность разнообразных звуков, возникающих в результате колебаний воздух в дыхательных путях человека и распространяющихся в виде волн во внешнюю среду. Как всякий звук, голос имеет определенные свойства: Силу или громкость, высоту или частоту, тембр или окраску, диапазон, вибрато. В двух проявлениях человеческого голоса - разговоре и пении - эти свойства различны и певческий голос имеет свои особенности.

Сила голоса (громкость) - это размах, амплитуда колебательных движений воздуха, зависит от силы звука, появляющихся в гортани и степень его усиления при прохождении по дыхательным путям. Она имеет большое значение для словесного общения на расстоянии, а в певческой работе особое значение при работе на сцене. Сила голоса может изменяться в зависимости от необходимости. Оперное пение требует сильного голоса, который может наполнять большой зал и быть слышным на фоне оркестрового сопровождения. Сила голоса или громкость изменяется в децибелах.

Высота голоса - это способность органов слуха человека воспринимать частоту колебания воздушной струи, которая в свою очередь прорывается через колеблющиеся голосовые складки гортани в процессе голосообразования. Она является важнейшим средством передачи смысловой и эмоциональной информации при речевом общении, а в пении приобретать способность выражать музыкальные мысли. Высота звука - это частота движения голосовых складок за 1 секунду. Чем чаще совершается колебания складок и воздуха, тем более высокий мы слышим звук. Высота звука измеряется в герцах. У мужчин она колеблется от 85 до 200 Гц, у женщин от 160 до 340 Гц. Таким образом, основным определяющим моментом для высоты голоса человека является пол человека, а если более точно сказать - гармональный фон - качество и уровень половых гармонов организма. Последний может меняться с возрастом, в связи с этим может и измениться и высота голоса. В процессе голосообразования высоты (или частоты) колебание голосовых складок регулируется напряжением их и зависит от размеров гортани - длины, ширины. Толщины упругости складок т. е. от «природы», но она может меняться в процессе обучения певца.

Тембр или окраска звука - важное выразительное качество голоса, особенно певческого голоса, определяется различными терминами «светлый, «темный», «серебристый», «бархатный», «металлический», «мягкий» и др. В физическом значении тембр зависит от частоты и силы колебаний. Все звуки голоса сложные и состоят из основного тона и многочисленных обертонов более высокой, чем основной тон, высоты. Вершина обертонов называется формантами. Наличие в звуке высотных формант (высокая певческая форманта) делают голос серебристым полетным звонким. Низкочастотные форманты (низкая певческая форманта) глубоким мягким матовым. Таким образом обертоны и форманты обеспечивают характерное звучание голоса у каждого певца индивидуально. При современном уровне записи если вырезать певческую форманту голос обедняется и узнать кто поет не возможно. С физиологической точки зрения, тембр - это результат тонких процессов в психике, создающих основу для большого разнообразия модуляций тонов по высоте. Тембр может передавать состояние человека. С научной точки зрения у человека существует 2 тембровые разновидности: Вокальный тембр, определяющий гласные звуки Экстровокальный тембр - индивидуальная особенность голоса, характерная для разговорного голоса. По вокальному тембру мы определяем, что говорит человек, по экстровокальному тембру мы определяем кто говорит. Певческий голос отличается особым тембром «поставленного голоса», звучащим звонко, ярко, объемно. Тембр определяет основной признак ценности голоса - качество звучания, на тембр обращают особое внимание при отборе в специальные учебные заведения - музыкальные училища, училища искусств, консерватории, академии музыки. Тембр - природное качество голоса, но он может улучшаться в процессе обучения. Вокальный тембр характеризуется такими элементами как: блеском (это как правило врожденное качество), объемом, плотностью, окраской. Умение певца изменять тембровую окраску звука - создавая различные оттенки тембра - имеет в певческом искусстве огромное значение для создания художественного образа. Самые блестящие способности и самые тембрально красивые голоса нуждаются в развитии, правильной постановки голоса, системной работы. Только разумное и упорное обучение может сделать ясным тембр, усовершенствовать гибкость и усилить силу голоса. И совершенно ясно что в тембрах будет столько оттенков сколько эмоций, переживаний в это будет вкладывать певец.

Резонанс - это резкое возрастание амплитуды колебательных движений голосовых складок под воздействием выдыхаемой струи воздуха.

Импеданс - это оптимальные условия подачи голоса, противодавления надскадочного и подскладочного воздуха.

Способы подачи голоса (Атака звука). Большое значение для качества голоса имеет способ его подачи -- атака звука. Различают три вида атаки: твердую, мягкую и придыхательную.

1) Твердая атака - голосовая щель плотно замыкается перед началом звука, а затем с силой прорывается напором выдыхаемого воздуха. Твердая атака применяется при выражении характера пения: негодование, отчаяние, чувство страсти, испуга и страдание.

2) Мягкая атака - голосовые связки смыкаются, сближаясь неплотно, в самый момент начала звучания, а не перед ним. Мягкая атака применяется при выражении характера пения: широты, округленности, мягкости, благородстве и эмоциональной выразительности.

3) Придыхательная атака - при неполном смыкании связок, когда происходит значительная утечка воздуха. Придыхательная атака применяется при выражении характере пения: осторожность, бессилие, трусости, изнеможения.

Наиболее употребительна и физиологически оправдана мягкая атака. Злоупотребление твердым или придыхательным способами подачи голоса может привести к значительным изменениям в голосовом аппарате и потере необходимых качеств звука. Доказано, что длительное использование придыхательной атаки ведет к снижению тонуса внутренних мышц гортани, а постоянная твердая голосовая атака может провоцировать органические изменения голосовых складок -- возникновение контактных язв, гранулем, узелков.

Однако использование придыхательной и твердой атак звука все же возможно в зависимости от задач и эмоционального состояния человека, а иногда и в целях постановки голоса в каком-то одном, определенном периоде занятий. Произвольно меняя способ взятия звука, мы тем самым можем влиять на характер работы голосовых складок. Поэтому атака является важнейшим средством сознательного воздействия на работу голосовых складок, не подчиненных нашей воле непосредственно. В процессе обучения можно до некоторой степени влиять на качество тембра.

Примером тому служит исправление горлового и носового призвуков. На тембр можно влиять, воздействуя на голосовые складки (изменяя атаки и регистры) и работу артикуляционных органов.

Дыхание представляет совокупность процессов, обеспечивающих потребление организмом кислорода и выделение углекислого газа. Оно включает следующие процессы:

1) обмен воздуха между внешней средой и альвеолами легких (внешнее дыхание),

2) обмен газами между альвеолярным воздухом и кровью (газообмен в легких),

3) перенос (транспорт) газов кровью,

4) обмен газов между кровью и тканями,

5) потребление кислорода клетками и выделение ими углекислоты.

Внешнее дыхание осуществляется в результате ритмических дыхательных движений грудной клетки - вдоха и выдоха. При вдохе объем грудной клетки увеличивается, легкие расширяются, давление в них становится ниже атмосферного и воздух через воздухоносные пути поступает в легочные альвеолы. При выдохе дыхательные мышцы расслабляются и грудная клетка благодаря эластичности реберных хрящей и собственной силе тяжести принимает исходное состояние.

Объем грудной клетки при этом уменьшается и воздух выталкивается наружу.

Различают три типа дыхания: грудной, брюшной и смешанным При грудном, или реберном, типе в дыхании принимает участив только стенка грудной клетки, при брюшном, или диафрагмальном, дыхательные движения совершаются мышцами живота щ диафрагмой. У сельскохозяйственных животных обычно наблюдается смешанный тип дыхания, при котором принимают участие как грудные, так и брюшные мышцы.

Частота дыхания зависит от возраста человека, уровня продуктивности, времени суток, температуры окружающей среды и целого ряда других факторов.

Дыхание фонационное, или речевое - является основным источником энергии при образовании звуков речи. Фонационное дыхание отличается от физиологического тем, что оно произвольно, вдох короче, выдох, напротив, замедлен, прерывист, подчинен произнесению текста, очередной вдох осуществляется без паузы. При производстве звука струя выдыхаемого воздуха встречает на своем пути сомкнутые и напряженные голосовые связки. Благодаря колебанию голосовых складок, у голосовой щели в струе выдыхаемого воздуха образуются волны сгущения и разрежения, происходят колебания воздуха, которые и образуют звук. Речевой выдох происходит в основном через рот, небольшие порции воздуха выходят через носовые отверстия небольшими порциями только при фонации некоторых отдельных звуков. Общепризнанным типом дыхания при фонации считается реберно-диафрагмальный, который осуществляется за счет сокращения диафрагмы и межреберных мышц. Естественное в жизни газообменное реберно-диафрагмальное дыхание при пении и речи должно быть изменено так, чтобы добиться наиболее благоприятных условий для деятельности голосообразующего аппарата. Основные критерии правильного фонационного дыхания: - не происходит перегрузки воздухом легких; - голосовые связки не вынуждаются приспосабливаться к давлению на них воздуха; - подсвязочное давление максимально смягчено; - дыхательные движения грудной клетки сведены к минимуму; - при изменениях голоса по высоте и силе затраты воздуха сведены к минимуму; - голосовые связки в процессе речи не изменяют свой функциональный режим; - в речевом процессе сохраняется участие всех дыхательных мышц; - грудная клетка и вся верхняя часть голосового аппарата освобождены от напряжения; - глоточная полость максимально расширения при необходимости.

Важнейшей мышцей вдоха является диафрагма, сокращение и смещение которой в сторону брюшной полости увеличивает объем груди в вертикальном направлении и расширяет нижнюю апертуру, увеличивая поперечный диаметр грудной клетки.

Вызываемое сокращением диафрагмы увеличение объема грудной клетки составляет 60% от суммарного. Понятно, как уменьшается вентиляция при слабости диафрагмы или при увеличении внутрибрюшного давления (метеоризм, асцит и пр.), когда вентиляцию обеспечивают преимущественно межреберные мышцы. Расширение нижней апертуры при сокращении диафрагмы объясняется куполообразной формой ее. Волокна диафрагмы идут от сухожильного центра и прикрепляются к реберному краю. Сокращение ее, смещая сухожильный центр книзу, поднимает нижние ребра, что и расширяет нижнюю апертуру. Тонический спазм диафрагмы при некоторых видах патологии фиксирует нижний отдел грудной клетки, а уплощение при хронической эмфиземе приводит к тому, что нижняя апертура при вдохе сужается. Как в том, так и в другом случае вентиляция легких уменьшается. голос резонанс фонационный физиологический

Физиологически более выгодна куполообразная форма диафрагмы. Возможно, поэтому подъем ее при пневмоперитонеуме не приводит к значительному нарушению дыхания. Для функции диафрагмы большое значение имеет состояние мышц брюшной стенки, дряблость которых снижает физиологический эффект действия диафрагмы.

Роль диафрагмы не ограничивается ее участием в вентиляции легких. Чихание, кашель, рвота, дефекация, возврат крови из органов живота -- вот далеко не полный перечень физиологических отправлений, в большей пли меньшей степени зависящих от функциональной способности диафрагмы. Благодаря иннервации ее из С3 -- С5 сохраняются дыхательные движения при нарушении деятельности межреберных мышц.

Завершив вдох, мышцы полностью расслабляются, и выдох происходит пассивно. Во время выдоха как при спокойном, так и при форсированном дыхании никаких колебаний электропотенциалов межреберных мышц не отмечено. Активным выдох становится лишь при затрудненном дыхании, когда необходимы дополнительные усилия.

В подобной ситуации сокращение межреберных, лестничных и грудино-ключично-сосковых мышц фиксирует грудную клетку и, синхронизируясь с сокращением мышц передней брюшной стенки, повышающих внутрибрюшное давление, поднимает купол диафрагмы. Такова биомеханика максимально сильного выдоха.

Размещено на Allbest.ru