История корсета

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки РФ

Московский государственный университет дизайна и технологии

Кафедра художественного моделирования, конструирования и технологии швейных изделий

Реферат

на тему "История корсета"

Выполнил: ст. гр. ТИ-125

Вереина К.С.

Проверил: доц.

Фролова О.А.

Москва 2012

Содержание

Введение

1. Античность

2. Средневековье

3. XVI век

4. XVII век

5. XVIII век

6. XIX век

7. XX век

Заключение

Список используемой литературы

Введение

История костюма с древнейших времен до современности является тем зеркалом, в котором отражается вся история человечества, история стран и народов, которые в различные периоды становления общества проявляли специфические черты и особенности своего бытия в одежде.

Костюм непосредственно связан не только с рукоделием и художественным творчеством, но и с этнографией и физиологией человека. В своем реферате мне бы хотелось углубиться в изучение истории корсета, он отражал стиль эпох, нравы и историю народов. Каждое событие, как в политической, так и в экономической жизни находило отражение в этом незаменимом предмете туалета.

Свое название эта часть гардероба получила благодаря французскому слову "corps", что в переводе на русский означает "тело". Корсет имеет свою богатую и интересную многовековую историю. Подобие будущего корсета, шнуровки, стягивающей и подчеркивающей формы фигуры, можно видеть уже у античных народов. Под хитонами и туниками носились кожаные пояски, подчеркивающие грудь и талию. Подобие корсета в виде самостоятельной части одежды появляется в XIV веке в бургундской моде, подчеркивающей формы фигуры. Тип корсета постепенно меняется параллельно с изменениями идеала женской фигуры и вида одежды. То он был больше, чем современный женский купальный костюм, то делается узким - не больше широкого пояса; то он подчеркивал или приподнимал грудь, то уменьшал и делал ее плоской; то подчеркивал бока, то наоборот, скрывал их, делая мальчишескими (в новейшее время). Иногда корсет сужал талию, а иногда оставлял ее свободной или даже полностью нарушал линию талии.

Наиболее часто корсет использовался для создания желаемого силуэта. Он подчёркивает стройность фигуры, уменьшая талию и визуально увеличивая плечи, поддерживает грудь, делая её более упругой на вид, создаёт нужную осанку.

Обычно корсет охватывал торс, начинаясь или на уровне подмышек, или непосредственно под грудью и заканчиваясь над бёдрами, иногда заходя на них и, в особо редких случаях, доходя до колен. На некоторых корсетах крепились подвязки для чулок. Нередко корсет поддерживал пышное платье, распределяя по всему телу вес кринолина или турнюра.

1. Античность

Первый корсет представлял собой узкую кожаную повязку, носившую у греков название "le sester", "cestus" или "apodesme", которая предназначалась для поддержания бюста. Носили их в разных вариантах: на груди или под грудью.

У римлян повязки изготовлялись из ткани и носили названия: mamillare, fascia и la zona. Повязки, которыми обвивали вначале верхнюю, а затем и нижнюю часть тела, просуществовали почти до ХII века. История корсета неотрывно связана с историей костюма, историей развития человечества. корсет эстетика общество феминизм

Первые упоминания о корсете относят к 2600-1250гг до н.э. Жители острова Крит затягивали свои талии негнущимися кожаными поясами. Женщинам они придавали изящество, а мужчин защищали в сражениях. Для большей прочности в корсеты вставляли металлические и деревянные пластины, а для красоты украшали ювелирными изделиями. А жительницы Древней Греции, чтобы соответствовать античным требованиям красоты, использовали широкие ленты из ткани, которые они оборачивали вокруг груди, чтобы ее поддержать. Повязки, которыми обвивали вначале верхнюю, а затем и нижнюю часть тела, просуществовали почти до ХII века. Так как идеал женской фигуры со временем менялся, параллельно с ним менялась и форма корсета. То он был широкий, как купальник, то узкий как ремень, приподнимал грудь или делал ее совершенно плоской. Древние греки, одержимые идеей абсолютной гармонии, не хотели оставлять грудь свободной и стягивали грудь главным образом для того, чтобы помешать ее росту (эту традицию переняли у них и римляне).

2. Средние века

В период Готики (до первой половины ХI в.) на смену свободной драпированной греко-римской одежде появилась модная, обтягивающая тело человека, одежда. Покрой ее усложнился, появилась выточка и застежка. Одежда впервые должна была исправлять естественные недостатки фигуры, а не прикрывать их. Достигалось это благодаря использованию железных и деревянных брусков, вставленных в ватную подкладку одежды. Бруски располагались между грудными железами и тянулись сверху до нижней части живота. Корсет мог шнуроваться спереди, сбоку и сзади. Часто при расслаблении шнуровки бруски могли выпасть. Стоимость такого корсета была очень высокой, и поэтому "украсить" им свой гардероб могли только женщины из высшего общества.

В период Готики корсет носили не столько женщины, сколько мужчины. Долгое время корсет считался частью мужской одежды. Он изготовлялся из кожи или металла и закрывал все туловище, начиная от шеи и кончая верхней половиной бедра.

Такой панцирь носили воины, принадлежащие к кавалерии. Широкое распространение приобретают штаны и курточка (так называемый колет), выполняющие роль мужского корсета. Гладкий и жесткий, он имитировал твердость панциря и находился в близкой связи с военным костюмом, предназначенным для защиты пеших воинов, такой панцирь носили воины, принадлежащие к кавалерии.

Со второй половины XV века, женские корсеты начали изготавливать из кожи с металлическими брусьями. В корсете делали отверстия для доступа воздуха к телу, при стягивании корсета, края этих отверстий врезались в кожу и доставляли женщинам ужасные мучения. В наше время ученые гигиенисты назвали испанский корсет орудием пытки. И это вполне справедливо. Однако, несмотря на все зло, которое он причинял, корсет столетиями не выходил из употребления, женщины продолжали носить его, несмотря на все пытки, которые он им причинял.

3. XVI век

В середине XVI века церковь провозглашает женщин исчадием ада, идеалом красоты испанцы тогда считали фигуру, лишенную каких бы то ни было округлостей. Представительницам слабого пола пришлось надеть испанские корсеты из сложной металлической конструкции со стальными болтами, позволяющими максимально утянуть фигуру. Весил такой наряд внушительно и был похожим на настоящие латы, являя собой орудие пыток. В XVI веке в Испании, с помощью корсета, женская грудь делалась совершенно плоской, одежда деформировала тело. Девочкам на ночь на грудную клетку ставили свинцовые плиты, для того чтобы грудь не развивалась.

Знаменитая французская королева мод Екатерина Медичи ввела стандарт обхвата талии, который составлял 33 сантиметра. Испанские светские дамы для достижения желаемой формы стягивали свою талию до 20-20,5 см в полуобхвате, тем самым вызывая многие заболевания внутренних органов. Узкий корсет сдавливал печень, смещал желудок, сжимал почки и живот, нарушал правильное кровообращение, и, следовательно, приносил вред всему организму в целом. Нередко женщины умирали в расцвете сил от постоянного ношения мучительного корсета. К корсету прикреплялся вертлюг - конструкция из металлических прутьев. Прутья расходились на метр с каждой стороны, и на таком расстоянии размещалась юбка. Женская одежда деформировала тело, фигура была плоской. У "жертв" моды начинались проблемы с пищеварением и воспроизводительной функцией. Врачи говорили, что четверо из пяти женщин умирают из-за ношения корсета.

В эпоху Возрождения мужской корсет стали делать из ажурного железа. Как и женский, он становился все более узким. Талии Генриха III, сына Екатерины Медичи, завидовал весь французский двор.

А классический корсет появился в том же XVI веке в Италии. Он представлял собой сложную конструкцию из металла, дерева, слоновой кости и китового уса. Придворные дамы украшали свои доспехи перьями, кружевом и вышивками, превращая их, по сути, в верхнюю одежду.

4. XVII век

В XVII веке деревянные или металлические прутья сменил китовый ус, более легкий и гибкий, и корсет стал "человечнее". Назначение корсета сводилось к созданию узкой талии. С его помощью талия утягивалась в 40 см, становясь неестественно тонкой. Чтобы соответствовать подобным стандартам, необходимо было очень туго стягивать корсет, для чего порой требовались помощники. С середины XVII века снова возвращается обычай приподнимать грудь, делая ее пышной. Благодаря Франции, в Испании снова возвращается мода на большие декольте и корсет, украшенный кружевом, уже не сплющивает, а подчеркивает грудь. Теперь корсет изготавливают из шелка, атласа и кружева, украшают вышивкой и перьями. В последующие годы корсеты меняли свой вид и форму в зависимости от того женского силуэта, который был в моде в данный промежуток времени.

Корсеты одевали не только на Западе, но и на Востоке. Индийские танцовщицы баядеры носили корсеты, которые отвечали потребностям здоровья и одновременно совершенствовали женскую фигуру. Их корсеты были изготовлены из коры мадагаскарского дерева и имели телесный цвет (поэтому иногда казалось, что грудь обнажена). Эластичность корсета не затрудняла дыхания. Баядеры никогда не снимали корсет, даже спали в нем.

5. XVIII век

В ХVIII веке в связи с изменением стиля моды "барокко", корсет перестал быть орудием пытки. Французские дамы страдали меньше от корсета при новом стиле Рококо (первая половина и середина ХVIII века), чем испанские женщины в эпоху барокко.

Корсет стал изготавливаться из ткани с применением более гибкого китового уса. Жесткость самого корсета ограничивалась только жесткостью материала, из которого был сделан корсет. Он шнуровался или спереди, или сзади. Назначение корсета сводилось к созданию узкой талии. Когда он шнуровался спереди, то шнуровка использовалась как декоративное украшение к платью. Иногда использовался кусок вышитого материала, чтобы скрыть шнуровку, иногда ее показывали открыто.

Разница между естественной фигурой и утянутой оказалась столь разительна, что корсет стали носить, не снимая. Причем все: и дворянки, и служанки. Девочки уже в семь лет получали свои первые корсеты, в шестнадцать надевали жесткие модели и не расставались с ними вплоть до шестого месяца беременности. Впрочем, из-за смещения органов и деформации ребер, редкая беременность тогда разрешалась успешно. И женщины старались вообще не рисковать: эстетическая сторона жизни была важнее создания семьи. Каноны красоты доходили до абсурда: даже ночью девушки не могли отдохнуть и ложились спать в специальных ночных корсетах. А выйти из спальни с утра не затянутой считалось неприлично.

Французская живопись 18го века изобилуют сценами, изображающими дамский туалет, в том числе и затягивание корсета. Нередко здесь присутствуют и мужчины, которые наблюдают, а иногда и помогают дамам в этом нелегком деле. Очень часто изображенная женщина держится за столб кровати, в то время как камеристка, упершись коленом в мягкую точку своей госпожи, старательно затягивает шнуровку корсета. Дело в том, что в те годы шнуровка на корсете проходила зигзагом, как это можно увидеть, например, на рисунке Роуландсона. Когда женщину затягивали в корсет, шнур дергали из стороны в сторону, а значит бедняжка тоже моталась направо и налево, как оса не веревочке. Чтобы не потерять равновесие, нужно было вцепиться во что-нибудь устойчивое.

Корсет оставался в женском гардеробе до Великой французской революции (1789 г.). В одном из французских музеев хранится корсет, который в тюрьме носила свергнутая королева Мария Антуанетта. Революция объявила войну таким аристократическим атрибутам, как корсет, юбка на обручах, припудренные парики, ленты, банты, мушки... Был создан единый стиль одежды, который затушевал классовые различия. Корсет уменьшился до размеров пояса. На это изменение повлияла Англия - в моду вошла одежда английских дворян, ценивших удобство.

Французская буржуазная революция (1789 г.) внесла много нового в одежду, в которой стали преобладать черты простоты и рациональности. Сами революционеры не жаловали корсеты, так как считали их еще одним признаком "аристократии в одежде". Женщины вняли их призывам и освободились от корсетов - вернее, перестали затягивать их чересчур туго. На изменение моды в конце ХVIII века повлияло также увлечение античностью, что привело к упрощению покроя и отказу от широких юбок с кринолинами. Идеалом нового стиля (Ампир) были греко-римские образцы. Но даже при таком стиле женщины не могли полностью отказаться от корсета. Эффект корсета достигался покроем платья, в котором линия талии располагалась так высоко, что она являлась естественной поддержкой для груди. Но это продолжалось недолго. Возврат к корсету произошел по древнему образцу в виде пояска, но с бретелями (1798 г.), которые стали носить ниже груди. Эти пояса можно считать, по-видимому, прототипами современных бюстгальтеров. Применение китового уса в поясах позволило отказаться от бретелей.

Хотя функция у корсетов одна - придавать фигуре более привлекательную форму - существовали различные виды корсетов, в том числе и корсеты для беременных, кормящих матерей, наездниц, а так же ночные корсеты. Несмотря на негодование врачей, изготовители корсетов утверждали, что именно их продукция - не только самая красивая, но и полезная для здоровья. Реклама корсетов подчеркивала их удобство, легкость, и пользу в исправлении природных дефектов. Вплоть до 1870х, подобная реклама редко изображала женщин, облаченных в корсеты - как ни крути, но это нижнее белье. Зачастую на рекламных открытках можно увидеть сами корсеты, иногда в окружении ангелочков. Этот аспект особенно интересен, ведь согласно распространенному мнению, корсеты приводили к осложнениям беременности, а то и вовсе к появлению искалеченных детей. Но рекламодатели, очевидно, хотели подчеркнуть, что хороший корсет - не помеха деторождению.

Историк Валери Стил и доктор Линн Кутш провели исследование негативных последствий ношения корсета, изучая старинные образцы корсетов и обследуя наших современниц, которые регулярно носят корсеты. В частности, исследователи пытались выяснить, насколько серьезно корсеты уменьшают объем легких. Подобные эксперименты уже проводили в 1998 году, когда добровольцам предложили надеть корсеты 19-го века, которые уменьшили бы их талию на 7,5 см. В результате было зафиксировано, что их дыхательный объем снизился в среднем на 9%, а у некоторых добровольцев вплоть до 29%. Согласно этому исследованию, корсеты викторианской эпохи действительно затрудняли дыхание и могли привести к обморокам, особенно во время активных упражнений, например, на балу.

6. XIX век

На рубеже XVIII-XIX веков, когда в моду вошли туники из полупрозрачных тканей, женщины временно смогли отказаться от жестких корсетов, если им позволяла фигура, в противном случае они пользовались полукорсетами из эластичных тканей. В XIX веке мужской корсет, хотя и сохранил свойства бронежилета, но в большей степени стал спасением для мужчин с брюшком и сутулой спиной. Так и получилось, что на протяжении всей истории корсет служил мужчинам защитой и от врагов, и от насмешек.

Мода в ХIХ веке менялась очень быстро. В каждой модельный сезон появлялся новый мотив, формировавший силуэт. Мода предлагала носить женщинам гладкий лиф, сформированный корсетом, и юбку с обручем-кринолином.

Женские корсеты начала XІX в высоко поднимали грудь и сильно прогибали спину, придавая женской фигуре S-образную форму. Во времена Директории с ее классическим идеалом и свободой, восторженно встреченными женщинами, корсет не согласовывался более и исчез. В 1799 году линия талии поднялась под самую грудь, в результате платье фактически выполняло роль бюстгальтера, и корсет потерял всякий смысл. Формы тела подправляли иногда узким шарфом, поддерживающим грудь и завязывающимся сзади накрест.

Через несколько лет линия талии стала снова опускаться на естественное место. И сразу же стали придумывать средства для того, чтобы зрительно ее уменьшить. В 1810 году снова появились корсеты, охватывающие верхнюю и нижнюю части туловища. Но платье в это время носили свободной формы с высокоподнятой линией талии. Такая форма платья не нуждалась в создании силуэта с применением корсета. Это, пожалуй, первый в истории женской одежды период, когда условия для применения корсета отсутствовали.

Англичане придумали свой тип корсета, удивив в Париже в 1814 году французов талией на нормальной высоте. Но французская мода все же победила. Стиль "ампир" с перемещенной под грудь линией талии держался в моде до 1821 года. Поэтому линия талии в платье стала заметно опускаться и к 1825 году она заняла свое естественное положение. В связи с этим опять появились корсеты, дающие возможность женщинам создавать "осиные талии".

Народная одежда во всех странах и при любых стилях была предельно простой. Женщины из низших слоев общества не могли выполнять повседневную работу, находясь в корсете. Однако пренебрежение корсетом считалось плохим тоном. Жестокий предрассудок повиновению моде заставлял их надевать корсет хотя бы при выходе на улицу.

Мода в ХIХ веке менялась очень быстро. В каждой модельный сезон появлялся новый мотив, формировавший силуэт. С 1820г вновь начали туго затягивать талию, а с появлением турнюра корсет стал заковывать женщину почти до колен. Ходить без корсета считалось неприличным, женщина считала себя неодетой, если её заставали без корсета.

Во французской промышленности изготовление корсетов приобрело особое значение. В конце XIX века оно сосредоточилось в двух городах - Лионе и Ромилли. Сразу были введены новшества: в 1828 году изобрели блочки, которые позволяли плотнее зашнуровывать корсет.

Мода предлагала носить женщинам гладкий лиф, сформированный корсетом, и юбку с обручем-кринолином. Так, в 60-х годах ХIХ века дань моде отдавалась кринолинам, достигшим к этому периоду огромных размеров. А уже в 1869 году основным силуэтным мотивом в женской одежде был треугольник, который воспроизводился при помощи юбки-каркаса, прикрепленной к корсету.

К 1870 году корсет состоял из китового уса. Он помогал подчеркнуть тонкую талию и высокую грудь. В женскую моду вошли облегающие юбки с турнюром и шлейфом, была изобретена новая форма корсета - длиной до бедер. Теперь корсет не только утягивал талию (до 40 см) и подчеркивал бюст, но и стягивал нижнюю часть живота. Весил он несколько килограммов. Женщина в нем едва могла дышать и совершенно не могла нагнуться. А лишний тур вальса, игра в волан или катание на велосипеде иной раз заканчивались для дам летальным исходом. Смертельных случаев было так много, что в конце 90-х годов позапрошлого века даже пришлось издать указ о запрещении носить корсет во время занятий спортом. Подобная форма держалась еще 10 лет, до 1880 года, затем начали ее все больше срезать наверху. Вносили изменения и в шнуровку. Застежка состояла из двух стальных полосок и крючков, позволявших легко расстегивать корсет.

В 1880 году появился новый сорт корсета - "помпадур". Он был коротким, выше бедер, спереди и сзади заканчивался острым углом. Некоторое время спустя использование полос из нержавеющей стали позволило ввести следующее новшество: стальные полосы корсета выгибали соответственно формам тела: по талии - вовнутрь, по бедрам кнаружи. Никогда еще талия не бала такой тонкой - обхват талии 43-53 см стал обычным явлением.

В 70-х годах кринолин любой формы стал считаться неудобным и его заменили тюрнюром. Тюрнюр в женской одежде просуществовал недолго (до 1890 г.) Период с 90-х годов и начало ХХ века был последним в истории женской одежде периодом, когда женщины имели "осиные талии".

В XIX веке о корсете говорят, что он делает женскую фигуру похожей на песочные часы. Становится очевидным, что пробил его последний час, ведется все больше разговоров о том, что он слишком стесняет движения, велась непрерывная война против ношения корсетов. Все это мало соответствует либералистическим попыткам зарождающегося феминистического движения, выступающего за свободу женщины в обществе и семье. Некоторые кутюрье, такие как Поль Пуаре, Мадлен Вионне предают корсет абсолютному забвению. Параллельно меняется образ жизни общества.

Развитие медицины, борьба за равноправие женщин, их участие (пока еще частичное) в общественно-полезной деятельности приводят к тому, что все чаще и чаще раздаются голоса против корсета, вредного для здоровья. Первой выступила против общепринятого костюма 30-х годов ХIХ века французская писательница Жорж Санд. Но только лишь в конце 70-80-х годов борьба за реформу женского платья приняла более широкие масштабы. На съездах врачей-гигиенистов начали обсуждать эту проблему как одну из наиболее важных. К сторонникам реформ женского костюма относились в большинстве немки и англичанки. В это время в Англии возникает общество под названием "Эстетическое движение", которое объединяло ряд деятелей английской культуры. Их основные положения в области костюма сводились к следующему: современный женский костюм противоестественен, так как он стягивает и деформирует тело, тогда как природа создала тело для свободы. Вероятно только поэтому, несмотря на все зло, которое он причиняет, корсет все-таки не выходил из моды.

Однако нельзя было не признать, что хороший корсет поддерживает внутренние органы не хуже медицинского бандажа. Кроме того, корсет подчеркивает талию, поддерживает спину и грудь, несколько сжимая бедра и живот, без чего и то и другое быстро утратило бы свою форму, и, наконец, он дает возможность верхней одежде принимать силуэт в духе времени. Чем заменить такой полезный предмет женского туалета?

7. XX век

В начале 20 века появился рентген. Наконец врачи смогли сравнить два снимка: ровные ребра крестьянки, никогда не носившей корсета, и искривленные ребра аристократки, которая не снимала его с четырнадцати лет. Увиденное произвело фурор, и корсет стал врагом номер один. И все же нельзя было не признать, что хороший корсет поддерживает внутренние органы не хуже медицинского бандажа. С тех пор медики стали работать над созданием лечебного корсета.

В XX веке по гипсовому слепку, снятому с больного, начали делать ортопедические корсеты. Они позволяют зафиксировать и разгрузить определенный отдел позвоночника при искривлениях и травмах. Что до современных материалов - больше никаких усов: уничтожение китов запрещено, и корсеты делаются из эластичных тканей, не давящих на внутренние органы.

В начале ХХ века покрой женской одежды резко упрощается, силуэт приобретает трубовидную форму, талия удлиняется. Корсет продолжают носить, но без особого прогиба в талии, вследствие чего исчезла крутизна бедер и, вместе с тем, сохранялся красивый изгиб спины. Словом, получились более естественные линии тела, общий вид которого стал мягче, удлиненнее и гармоничнее, чем при стянутой талии.

В 1900 году появился новый вид корсета, придавший фигуре модный силуэт в виде буквы S. Грудь демонстрировалась в ее естественных формах, живот освободился от давления. Идеалом стали формы зрелой женщины. Крупным реформатором-освободителем женского тела стала танцовщица Айседора Дункан. Пропагандируемый ею естественный танец ускорил появление в моде свободного платья.

В 1902 году изобрели корсет, поддерживающий снизу живот. Передняя часть лифа была абсолютно прямой благодаря корсету. Но и этим стали вскоре злоупотреблять: лиф оказался донельзя утянутым, спина сильно вогнутой, а живота вообще не было, его поднимали вверх.

В 1903 году, француженка, женщина-врач Парижской медицинской академии, Гош Саро разделила корсет на две части: верхняя - бюстгальтер и нижняя - пояс. В 1905 году знаменитый парижский модельер Пуаре предложил женское платье без корсета. Корсеты часто были подвержены критике. Ученые гигиенисты называют корсет орудием пытки. Наполеон отмечал, что корсет, это одежда для кокеток с плохим вкусом, он предупреждал, что этот вид одежды вызывает увечье для потомков, и называл корсет убийцей человеческого рода. Французскому королю Карлу X совсем не нравились женщины в корсетах, он часто говорил, что раньше во Франции можно было встретить Венер, Диан, а теперь здесь только "осы".

Знаменитый французский естествовед Жорж Кюв'е прогуливаясь на природе с дамой в корсете, видел в ней настоящую жертву моды. Когда девушка посмотрела на душистый цветок, он сказал, что раньше она напоминала ему этот цветок, а завтра этот цветок будет напоминать ее. На следующий день молодые люди подошли к тому же цветку, он терял свой естественный цвет и форму. Девушка не могла понять, как цветок мог так быстро увянуть. Жорж Кюв'е объяснил ей, что этот цветок - это образ девушек и женщин в корсетах, которые вянут от сжимания своего тела. Естествовед показал своей спутнице нить, которой перевязал вчера на прогулке стебель прекрасному цветку. И предостерег девушку, что она так же увянет, как этот цветок, постепенно теряя обворожительность молодости, если не перестанет носить "опасную" одежду.

В 1905г в моду входит свободный и струящийся силуэт и корсет не является теперь обязательной деталью костюма. Конец более чем трехсотлетней эпохе корсета положил французский кутюрье Поль Пуаре. В 1905 году он ввел в моду платье рубашечного покроя. Под такие наряды дамы стали носить "корселет" - легкую и гибкую грацию из каучука с эластичными пажами и бюстье. Но от моделирования фигуры женщины тем не менее не отказались. Перед первой мировой войной эта грация делала плоским живот и необычайно пышными ягодицы. В 20-е годы, во время господства стиля garcone, она сглаживала грудь и утягивала бедра, придавая фигуре мальчишескую стройность. Примерно в эти же годы производство корсетов было поставлено на поток, а в Париже открылся первый корсетный магазин - он шокировал обывателей тем, что на его витринах красовались откровенные - в бантах и кружевах - модели.

К 1910 году страсть к катанию на велосипеде заставляет женщин выбирать более мягкие корсеты, которые не стесняют движений. К этому времени корсет опустился, сдавив безжалостно живот и бедра. Теперь он меньше стягивал талию, высвободил бюст, но сковал ноги. В 1911 году впервые в истории моды вошли в моду узкие бедра, и корсет иногда доходил до колен. Уже в 1911 году некоторые женщины носили резиновый пояс, закрывавший бедра и доходивший до талии. В военные годы получил распространение практичный материал трико. Из него и шили корсеты, дававшие большую свободу работавшим в военное время женщинам. Эти корсеты поддерживали и чулки.

Так к 20-м годам ХХ века был создан прямой корсет, который с течением времени получил широкое распространение. Модный силуэт одежды того времени требовал от корсета воспроизведение плоской формы. Прямой корсет деформировал грудь, поддерживал живот, слегка его поднимал и оставлял свободу и гибкость талии. Такой корсет меньше влиял на ухудшение здоровья. Впоследствии прямые корсеты разделились на две части: верхнюю и нижнюю. Верхнюю часть стали именовать "бюстгальтером", нижнюю - поясами. Затем появились бюстодержатели, которые делались на бретелях, слегка воспроизводившие форму груди. Такие бюстодержатели лучше формировали и поддерживали грудь, чем прямой корсет и носились в комплекте с поясами. Стремление к естественной форме было связано с изменением женского силуэта, грудь приподнимается и подчеркивается.

К 30-40 годам XX века простая форма платья позволила носить корсеты, бюстгальтеры и пояса, соответствующие естественной анатомии человека.

Во время Первой Мировой Войны, пока мужчины сражаются, слабый пол берет все в свои неслабые руки - основную деятельность во всех сферах выполняют отныне женщины, которые не согласны больше терпеть притеснения, в том числе и неудобство в одежде. Представительницы буржуазии, лишенные своих камеристок, заменяют корсет на его эластичное подобие, значительно мягче, следовательно, проще в использовании, где функцию китового уса выполняют прорезиненные пружинки.

Небывалый взлет популярности корсет пережил в 50-е годы XX века. В эпоху стиля New Look считалось неприличным выходить из дому без грации или корсажа. Состоятельные дамы покупали корсеты исключительно "от Диора" - из шелковой сетки, укрепленные двадцатью четырьмя китовыми усами, с жестким конусообразным бюстгальтером. Остальные женщины носили так называемый "двойной каркас" - бюстгальтер с остроконечными чашками и эластичный корсаж, который начинался под грудью, а заканчивался у бедер. Правда, корсаж имел досадное свойство сползать с торса и скручиваться по краям, но с этим боролись, закрепляя его сверху жесткой лентой, а снизу - тугим поясом для чулок.

Если вам скажут, что XXвек освободил женщин от корсета, - не верьте. Жанна Пату и Кристиан Диор, Жак Фат и Пьер Бальмен, Тьерри Мюглери Жан-Поль Готье - все великие французские кутюрье шили, шьют и будут шить платья на жестком каркасе, который придает груди пышность, талии - тонкость, бедрам - стройность. Потому что это красиво и пока не придумано еще другого способа в минуту придать женскому телу совершенные формы. Впрочем, корсет в классическом смысле этого слова (жесткий пояс на шнуровке, охватывающий торс и стягивающий его от груди до бедер) встречается все реже. Его заменяют боди, грации и бюстье.

Окончательному воцарению на подиумах и в светских салонах поспособствовала скандальная певица Мадонна. В 2006 году модельер Стелла Маккартни создала свадебное платье для поп-идола Мадонны, а дизайнер Юбер Баррер изготовил для ее платья корсет, который благодаря ВВС увидел едва ли не весь мир.

Тем не менее, корсет не исчез окончательно. Он, конечно, не так популярен, как раньше. Благодаря развитию модной индустрии, появлению новых материалов современные корсеты отличаются от своих предшественников. Сегодня корсет ни к чему не обязывает, его носят и под одеждой, и поверх, как самостоятельную деталь туалета. На весенне-летних показах 2012 года Jean Paul Gaultier, Betsey Johnson, Dolce & Gabbana и некоторые другие бренды продемонстрировали современный взгляд на тренд. В коллекциях можно увидеть корсеты, расшитые стразами и камнями, кружевные модели, варианты, украшенные перьями, вставками и принтами.

Заключение

Какими же чудесными качествами была наделена эта замысловатая вещица, качествами, позволяющими ей столь долго быть главным фетишем мира моды? Корсет не спасал не от жары, не от холода, не от сырости. Он спасал от обыденности, создавал образ. Этот образ менялся под влиянием моды и этических требований, но каким бы он не был - этот образ неизменно притягивал и очаровывал.

Современный корсет далек от мазохизма Средневековья - он ничего не утягивает и не стесняет движений. Разница между современным и старинным корсетом примерно такая же, как между эмансипированной женщиной и дамой былых эпох. Раньше корсет лишал женщину всех прав - ее тело опиралось на корсет, как на несущую конструкцию. Сегодня культ спортивного образа жизни и здорового питания сделали ненужными мелкие хитрости и прочие ухищрения. Хотя дискомфорт от корсета есть, но он сравним с неудобством от ношения высоких каблуков - "шпилек". Они капризны, требуют плавных движений и женственных линий при хождении, но от них никто не отказывается.

Список используемой литературы

1. Valerie Steel "The Corset - A Cultural History", Yale University Press, 2001

2. http://www.mos-corset.ru/staty/staty6new.htm

3. http://www.imprincess.ru/content. htm

5. "История моды с XVIII по XX век. Коллекция Института костюма Киото" "The Kyoto Costume Institute", Арт-родник, 2003 г.

6. http://rusalochka.wordpress.com/2011/02/10/korsett/

7. http://www.dvc.com.ua/?p=114

8. http://samlib.ru/k/kouti_k/corsets.shtml

9. http://modna.com.ua/articles/korset-ot-antichnosti-do-segodnya

10. http://popova-artclass.livejournal.com/126726.html

11. http://vk.com/album-674160_97102297

12. http://vk.com/album-1179772_5384903

Размещено на Allbest.ru