Итальянские клавесины и клавикорды XVI-XVII веков. Энармонические инструменты
Изучение особенностей итальянских музыкальных инструментов XVI-XVII веков - клавесинов и клавикордов. Наиболее известные мастера, делавшие клавесины в XVI веке в Италии. История развития принципов клавесиностроения. Виды энармонических инструментов.
Рубрика | Музыка |
Вид | статья |
Язык | русский |
Дата добавления | 15.08.2013 |
Размер файла | 40,9 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
ИТАЛЬЯНСКИЕ КЛАВЕСИНЫ И КЛАВИКОРДЫ XVI-XVII ВЕКОВ. ЭНАРМОНИЧЕСКИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Е. Бурундуковская
Первое упоминание о клавесине не только в Италии, но и вообще во всей Европе, относится к 1397 году, когда в Падуе изобрели инструмент, названный clavicembalum [7], [1]. К сожалению, мы не имеем больше никакой информации об этом инструменте. Сохранилось около сорока итальянских клавесинов, сделанных до 1600 года. Для всех них характерно наличие внешнего съемного корпуса при очень тонком внутреннем корпусе (3-6 миллиметров). Корпуса обычно делались из кипариса. Из кипариса, а также древесины некоторых хвойных пород изготавливалась дека. Внутренний корпус редко имел какие-либо живописные украшения, тогда как внешний был пышно декорирован росписями, выполненными масляными красками. Клавиатура инструмента часто делалась из березы.
Струны итальянских клавесинов в XVI веке часто делались из стали. Иногда они могли делаться из меди и ее сплавов. Звук этих инструментов в целом отличался блеском и насыщенностью, хотя были и специфические черты, присущие звучанию венецианских или флорентийских клавесинов, например, звук первых затухал не так быстро, как вторых.
Так как не сохранилось неизмененных инструментов, невозможно узнать с абсолютной достоверностью, как регулировалось механика. Известно только, что ход клавиш у большинства инструментов был неглубоким - около 6 миллиметров. Все итальянские клавесины XVI века были очень легко оперены, следовательно, для приведения щипкового механизма в действие требовалось очень незначительное усилие. Это были обычно одномануальные инструменты с 50 клавишами и двумя наборами струн (либо два восьмифутовых регистра, либо восьмифутовый и четырехфутовый). Но, возможно, второй восьмифутовый регистр мог быть добавлен позднее.
Сохранилось несколько небольших клавесинов с двумя четырехфутовыми наборами струн. Эти инструменты аналогичны октавным вёрджинелам, которые можно найти в рассматриваемую эпоху в Англии. Один из таких инструментов был сделан Доминикусом Пизауренсисом (Dominicus Pisaurensis), работавшим в Венеции. Он датирован 1543 годом и находится ныне в Музее инструментов Парижской консерватории.
Вопрос строя старинных итальянских клавесинов весьма сложен, так как не было единого правила, которого бы придерживались мастера. Длина струны до второй октавы могла колебаться от 15 до 42 сантиметров, что свидетельствует о весьма разнообразных звуковысотных критериях, используемых при настройке.
Самая короткая струна до второй октавы использовалась на октавных спинетах, речь о которых шла выше. Самая длинная струна использовалась в клавесинах с необычно низким строем. В среднем диапазоне (от 25 до 36 сантиметров) находятся инструменты, представляющие для нас особый интерес, так как это были наиболее распространенные и часто используемые клавесины. Как мы уже упоминали, клавесины в XVI-XVII веках в Италии могли быть оснащены двумя типами струн - из стали и из медных сплавов. Различие в длинах струн соответствующих клавиш зависело и от материала, из которого были изготовлены эти струны. Поскольку места расположения мостиков на деке, которыми тоже могли определяться различия в строе, были у итальянских мастеров фиксированными, различия в строе инструментов определялись длинами струн одной и той же клавиши.
Английский клавесинный мастер и исследователь Дж. Шортридж (J. Shortridge), проанализировав длины струн определенных клавиш различных старинных итальянских инструментов, пришел к выводу, что инструменты с диапазоном от До большой октавы до Фа третьей октавы были настроены на кварту ниже инструментов с диапазоном от до большой октавы до До третьей октавы. Следовательно, нота Фа третьей октавы на первый инструментах звучала так же, как нота До третьей октавы на вторых. Это предположение кажется вполне обоснованным, если мы вспомним что знаменитое семейство фламандских мастеров Рюккерс строило транспонирующие на кварту инструменты. Итальянские мастера же, видимо, решили пойти иным путем и не сочетать в одном инструменте две разные возможности строя, а иметь для каждого из строев отдельный инструмент.
Кроме упомянутых мастеров, делавших клавесины в XVI веке в Италии, известно, что один из представителей знаменитого семейства Антеньяти, а именно Джан Франческо (Gian Francesco; 1505-1583), сын первого органостроителя из семьи Антеньяти - Бартоломео, делал спинеты и вёрджинелы, два из которых сохранились.
Делить историю инструментоведения на периоды по векам не всегда представляется правомерным. Однако в истории итальянского клавесиностроения такое деление имеет свои основания. История развития принципов клавесиностроения в Италии не представляет собой непрерывный «плавный» процесс. С начала XVII века перестали делать инструменты с четырехфутовым набором струн. Последний такой клавесин, имевший два набора струн: 1х8 и 1х4, был сделан в 1585 году. В XVII веке в связи с распространением практики игры цифрованного (а вначале нецифрованного) баса на клавесине появилась потребность в инструменте, способном производить плотное звучание. Стали появляться инструменты с двумя и даже иногда тремя наборами восьмифутовых струн.
Внешний вид инструментов стал менее изысканным. На деке часто отсутствовала розетка, обязательная для инструментов XVI века, клавиатура не была украшена привычной резьбой и т. д.
Проблема смены клавесинной регистровки сложна для разрешения в рассматриваемый период. Единственный обоснованный вывод, который можно сделать, - регистровые контрасты не были необходимым элементом исполнительской практики в Италии в то время. Это объясняется, например, тем фактом, что некоторые клавесины имели один ряд толкачиков с двумя язычками, направленными в разные стороны. В этом случае невозможно было подключить или отключить один из регистров.
Сохранилось несколько двухмануальных итальянских клавесинов, сделанных в XVII веке. Один из них, построенный в 1690 году, приписывают мастеру Бартоломео Кристофори (Bartolomeo Cristofori). Инструмент имел три набора струн: два восьмифутовых и один четырехфутовый. Клавесин не снабжен механизмом копуляции, четырехфутовый набор струн принадлежит верхнему мануару.
Первое изображение клавикорда - это интарсия в Герцогском дворце в Урбино, относящаяся к периоду между 1479 и 1482 годами. На интарсии изображен так называемый «связанный» клавикорд1 с диапазоном в четыре октавы от Фа большой октавы до Фа третьей октавы с семнадцатью струнами. Первые пять басовых нот - Фа, Соль, Ля, Си-бемоль, Си - имеют каждая по «собственной» струне, а следующие три с половиной октавы распределены между оставшимися двенадцатью струнами. Уровень деки инструмента ниже уровня клавиатуры.
Самый ранний из сохранившихся итальянских клавикордов - инструмент Доминикуса Пизауренсиса, датированный 1543 годом. Внешний вид инструмента свидетельствует о некоторых усовершенствованиях в конструкции итальянских клавикордов со времени изображения в Урбино. Например, уровень деки, расположенной теперь в правой части инструмента, находится выше уровня клавиш. Это изобретение дало возможность отказаться от использования большого, тяжелого мостика, что повлияло на качество звука верхнего диапазона инструмента. Верхние ноты стали звучать ярче.
Звук итальянских клавикордов XVI века был похож на звук вёрджинелов, но в отличие от них, был более гибким и чувствительным к разнообразному туше. Струны многих итальянских клавикордов XVI века были изготовлены из медной проволоки. Клавикорд рассматривался в это время лишь как инструмент для обучения, в том числе и игре на органе. Достоинством клавикорда в этом плане считалась возможность добиваться на нем градуированной артикуляции и точного туше. Кроме того, клавикорд был дешев и давал возможность органистам практиковаться дома. Клавикорд также хорошо держал строй и благодаря малому количеству струн быстро настраивался, что тоже было весьма важно и являлось хорошим качеством для учебного инструмента.
Клавиатура с 12 делениями в октаве - одно из гениальных изобретений в истории музыки. С момента ее изобретения (в начале XV века) до наших дней она остается практически неизменной. Эта клавиатура является одним из основных «игровых» устройств в таких инструментах, как орган, клавесин, клавикорд, фортепиано.
С другой стороны, почти с самого начала существования клавиатуры как таковой теоретики и мастера, создававшие клавишные инструменты, были озабочены тем, как усовершенствовать этот кажущийся элементарным механизм с помощью добавления клавиш и, следовательно, дробления тонов.
Музыкальные инструменты обычно создаются с целью удовлетворить определенные потребности их изобретателей и исполнителей. Таким образом, если мы хотим понять, для чего итальянцами в XVI веке были изобретены клавиатуры с 19 и более делениями в октаве, мы должны сначала понять мотивацию изобретателей. Источниками для обнаружения и постижения этой мотивации служат сами инструменты, их описания, музыка, сочиненная специально для этих инструментов. Большую важность представляют архивные документы, в которых создатели инструментов объясняют, зачем они изобрели эти экстраординарные инструменты.
Самый ранний клавишный итальянский инструмент, в котором находим разделенные хроматические клавиши - это орган в кафедральном соборе в Чезене, в котором мастером Андреа Молиги (Andrea Molighi) были сделаны разделенные клавиши Dis/Es, Gis/As для получения чистых терций. Затем такие инструменты были достаточно распространены не только на Юге Италии, но и, например, в Тосканской области.
В Италии в XVI веке начали делать инструменты (клавесины, иногда органы) с большим, чем обычно, количеством клавиш в октаве (от 18 до 31 клавиши). Их называли хроматическими или энармоническими.
Один из самых ранних подобных инструментов - двухмануальный энармонический инструмент с 36 клавишами в октаве (архичембало), сделанный по заказу и описанию Николы Вичентино (Nicola Vicentino) в Ферраре для герцога Альфонсо II д'Эсте.
Остановимся подробнее на этом инструменте, который Вичентино описывает в своем трактате «L'antica musica, ridotta alla moderna pratica» («Античная музыка, приспособленная к современной практике») [8]. Возможно, инструмент был сделан в 1555 году. Вичентино детально описывает инструмент в трактате и дает его чертеж. В 1561 году Вичентино конструирует «архиорган», имеющий идентичную архичембало клавиатуру.
Музыкальный теоретик Эрколе Боттригари (Ercole Bottrigari), живший в Ферраре в XVI веке, в своем трактате «Il Desiderio» («Желание») описывает инструмент Вичентино как «большое клавичембало <...> разделенное на двадцать шесть диатонических тона с более чем 130-ю струнами. У него две клавиатуры с множеством четвертьтонов, или черных клавиш, двойных и разделенных» [2. С. 51]. Первый ряд нижней клавиатуры состоит из белых клавиш, которые имелись на всех клавишных инструментах того времени. Второй ряд содержит черные клавиши, используемые в Италии в XVI столетии: Fis, Gis, B, Cis, Es. «Клавиши этого ряда расщеплены и подняты, чтобы предусмотреть третий ряд, дополненный вставкой укороченных черных клавиш между полутонами e-f и h-c. Этот ряд предназначен для малоупотребительных диезов и бемолей. Вторая клавиатура начинается с четвертого ряда, который содержит те же самые белые клавиши, как и первый ряд, но звучащие выше на 1/5 тона <.> Ноты пятого ряда на 1/5 тона выше, чем соответствующие ноты во втором и третьем рядах. Пять рядов распределяют между собой 31 звук темперации. Шестой ряд напоминает первый (диатонический) использованием простых нот, но со знаком запятой над каждой. Данный ряд имеет два варианта настройки: первый вариант - дублирование звуков первого ряда нижнего мануала, второй вариант - настройка коммой (1/10 тона) выше первого ряда. В этом случае появляются чистые квинты к диатоническим звукам первого ряда, а сама система становится несимметричной и расширяется до 36 звуков в октаве» [1. С. 30-31]. Феррарский композитор Луццаско Луццаски был искусным исполнителем на этом инструменте. Известно, что и Джироламо Фрескобальди играл на архичембало, правда, по свидетельству Боттригари «не без долгих упражнений» [2. С. 52].
Ответ на вопрос, как Вичентино пришел к мысли сконструировать клавиатуру с 31 делением в октаве, связан с музыкально-теоретической мыслью того времени, отвергающей древнегреческую энармоническую систему звуковой организации как не играющую роли в тональных системах XVI века. Вичентино не мог с этим согласиться. Его задачей было воспроизвести древнегреческий энармонический род, который являлся продолжением диатонического и хроматического родов.
В 1548 году Доминикус Пизауренсис построил клавесин с 19 делениями в октаве по заказу и описанию Дж. Царлино [9]. Возможно, это самый ранний энармонический2 инструмент, по крайней мере, это единственный клавесин подобного рода, дата изготовления которого известна точно. Инструмент описан в той же главе, где Царлино обсуждает энармонический тетрахорд («Le istitutioni harmoniche» («Основы гармонии»), часть вторая, глава 47), поэтому можно предположить, что у Царлино была такая же цель, связанная с изобретением инструмента, как и у Вичентино - «вызвать к жизни» античный энармонический тетрахорд или энармонический род в целом. Царлино пишет: «Теперь каждый сможет построить такой инструмент, какой я описал, который будет полезен и сможет воспроизвести модуляции и гармонии всех трех упомянутых родов. И это никого не затруднит, так как один такой инструмент уже построен в Венеции в год 1548 от Рождества Христова для того, чтобы увидеть, каким образом можно играть хроматические и энармонические гармонии. Это клавесин, и я до сих пор имею его в своем распоряжении. Он был сделан мастером Доминикусом Пизауренсисом, который прекрасно делает инструменты подобного рода» [9. С. 140].
На следующей странице трактата находится рисунок клавесина. Это одномануальный инструмент с клавиатурой из двух октав, где все черные клавиши разделены на две, и между клавишами, соответствующим нотам Ми/Фа и Си/До, расположено по одной добавочной «поднятой» клавише. Таким образом, всего в октаве 19 клавиш, и все хроматические и диатонические полутоны разделены на две части.
На Юге Италии, в Неаполе, в начале XVI века мастером Вито Тразунтино (Vito Trasuntino) также были сконструированы два «нетрадиционных» клавесина. Один инструмент предназначался для теоретика, члена Национальной Академии Линчеи Фабио Колонны, описавшего устройство инструмента в своей работе «La sambuca lincea, overo Dell' istromento musico perfetto» («Самбука Линчея, или О совершенном музыкальном инструменте»), изданной в Неаполе в 1618 году, другой по описаниям и для органиста и композитора Счипионе Стелы (Scipione Stella)3.
Архичембало Тразунтино, предназначенное для Колонны, имеет один мануал. Каждая октава состоит из семи белых клавиш, каждая черная имеет по 4 деления в виде лестницы; кроме того, между E и F и между H и C имеются дополнительные клавиши, разделенные каждая пополам, всего 31 клавиша.
Неаполитанские композиторы Асканио Майоне и Джованни Мария Трабачи, жившие на рубеже XVI-XVII веков, писали произведения, специально предназначенные для исполнения на хроматическом клавесине (per или sopra il cimbalo cromatico). Но была ли эта музыка в действительности написана для хроматического клавесина, подобного инструменту Пизауренсиса, сделанного по заказу Царлино, или все же она предназначалась для энармонического инструмента типа архичембало Вичентино или подобного инструмента Тразунтино? И что эти композиторы называли «хроматическим» клавесином или «обычным хроматическим клавесином» («cembalo cromatico commune»)? Возможно, это были инструменты, имеющие по две добавочные черные клавиши в октаве, как в описанном выше органе Молиги.
Джованни Мария Трабачи в комментариях к своим сочинениям признает, что хроматический инструмент обладает меньшими возможностями для получения мажорных терций, чем энармонический. Он пишет, например, что на хроматическом инструменте невозможно «взять мажорную терцию от ноты Ре #» [4. С. 352], так как для этого нужен Фа-дубльдиез, что предполагает использование энармонического инструмента. Но далее Трабачи советует не отчаиваться тем исполнителям, в чьем распоряжении нет энармонического инструмента. Он рекомендует: «.все эти терции, которые не могут быть сделаны мажорными (большими), могут быть превращены в минорные (малые), так как они не находятся в заключительной каденции» [4. С. 354]. Вопрос возможности исполнения такого рода сочинений в равномерно-темперированном строе остается открытым.
музыкальный итальянский клавесин клавикорд
Список литературы
Клишин, А. Энармонические мадригалы Вичентино. Вопросы строя и высотной организации / А. Клишин // Музыка и время. - 2006. - № 4.
Bottrigari, E. Il desiderio / E. Bottrigari. - Bologna, 1969.
Hammond, F. Girolamo Frescobaldi : his life and music / F. Hammond. - London, 1983.
Jackson, R. The Keyboard music of Giovanni Maria Trabaci : Ph. D. dissertation / R. Jackson. - Berkeley : University of California, 1964.
Rasch, R. Why were enharmonic keyboards built? Nicola Vicentino (1555) to Michael Bulowsky (1699) / R. Rasch // Schweizer Jahrbuch fbr Musikwissenschaft, Neue Folge. - 2002. - Vol. 22.
Rasch, R. On terminology for diatonic, chromatic, and enharmonic keyboards / R. Rasch // Schweizer Jahrbuch ftr Musikwissenschaft, Neue Folge. - 2002. - Vol. 22.
The new Grove : Dictionary of musical instruments. Early Keyboard Instruments. - London : Macmillan Press Ltd, 1989. - P. 1.
Vicentino, N. L'antica musica ridotta alla moderna pratica / N. Vicentino. - Kassel, 1959.
Zarlino, G. Le istitutioni harmoniche / G. Zarlino. - Venezia, 1558.
Приложение
Клавиатура энармонического инструмента Вито Тразунтино.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Первый музыкальный инструмент. История некоторых русских народных инструментов. Устройство некоторых русских народных музыкальных инструментов. Народные традиции и роль музыкальных инструментов в них. Разнообразные обычаи и обряды на масленицу.
реферат [30,6 K], добавлен 19.10.2013История и основные этапы становления русских народных инструментов. Общая характеристика некоторых российских инструментов: балалайки, гуслей. Музыкальные инструменты Китая и Киргизии: темир-комуз, чопо-чоор, баньху, гуань, их происхождение и развитие.
реферат [30,9 K], добавлен 25.11.2013Основная классификация музыкальных инструментов по способу извлечения звука, его источнику и резонатору, специфика звукообразования. Типы струнных инструментов. Принцип работы губной гармошки и волынки. Примеры щипковых, скользящих инструментов.
презентация [446,6 K], добавлен 21.04.2014Критерии и признаки рациональной классификации музыкальных инструментов, способы игры на них. Систематизация исполнительских и музыкально-исторических классов инструментов; типы вибраторов по Хорнбостелю-Заксу. Классификации П. Зимина и А. Модра.
курсовая работа [2,5 M], добавлен 27.02.2015Виды чувашских народных музыкальных инструментов: струнные, духовые, ударные и самозвучащие. Шапар — род пузырной волынки, методика игры на ней. Источник звука мембранофонов. Материал самозвучащих инструментов. Щипковый инструмент — тимер купас.
презентация [10,4 M], добавлен 03.05.2015История зарождения и развития музыкальных инструментов от древнейших времен до наших дней. Рассмотрение технических возможностей медных, деревянных и ударных инструментов. Эволюция состава и репертуар духовых оркестров; их роль в современной России.
курсовая работа [1,3 M], добавлен 27.11.2013Применение музыкальных игрушек и инструментов и их роль в развитии детей. Разновидности инструментов и их классификация по способу извлечения звука. Формы работы по обучению игре на детских музыкальных инструментах в детских дошкольных учреждениях.
презентация [924,1 K], добавлен 22.03.2012Биография Антонио Страдивари - знаменитого мастера струнных инструментов, ученика Николо Амати. Его наиболее выдающиеся инструменты, изготовленные в период с 1698 по 1725 годы. Споры о таинственном "секрете Страдивари", фантастические версии ученых.
реферат [21,5 K], добавлен 03.11.2016Музыка с точки зрения ее значения в мероприятиях развлекательного характера и празднествах. Роль музыки в развлечениях XVII-XIX веков. Досуговые занятия и музыкальные развлечения дворянства. Музыка в проведении свободного времени в купеческой среде.
курсовая работа [40,1 K], добавлен 29.06.2010История возникновения и развития домры. Популярность скоморохов, любовь народа к домре и царский указ о запрете. Возрождение домры благодаря Андрееву. Признание оркестра народных инструментов на сценах мира. Первый концерт для домры с оркестром Будашкина.
реферат [1,0 M], добавлен 20.11.2009Н.К. Метнер как один из ярких композиторов рубежа XIX–XX веков, оценка его вклада в развитие музыкального искусства. Выявление стилистических особенностей гармонии как средства обрисовки музыкальных образов. Изучение соотношения диатоники и хроматики.
доклад [38,0 K], добавлен 22.10.2014Политическое положение Италии в XVII веке, развитие оперы и вокального мастерства. Характеристика инструментальной музыки начала XVIII века: скрипичное искусство и ее школы, церковная соната, партита. Яркие представители инструментальной музыки.
реферат [30,0 K], добавлен 24.07.2009- Формирование интереса дошкольников к музыке в процессе игры на элементарных музыкальных инструментах
Развитие воображения и творческих способностей дошкольников на музыкальных занятиях. Особенности использования игровых технологий на музыкальных занятиях при обучении игре на музыкальных инструментах. Характеристика детских музыкальных инструментов.
аттестационная работа [435,8 K], добавлен 03.12.2015 Особенности и направления формирования музыкальной культуры в России в исследуемый исторический период, появление и использование органа, клавикордов, флейты, виолончелей. Путь развития русской многоголосной музыки в эпоху барокко. Концертное пение.
презентация [12,6 M], добавлен 06.10.2014История возникновения и изготовления музыкальных инструментов, их характеристика, классификация и разновидности. Первое знакомство детей с музыкой, обучение игре на металлофоне, аккордеоне и духовой гармонике с помощью музыкально-дидактических игр.
методичка [44,0 K], добавлен 31.01.2009Клавишные музыкальные инструменты, физические основы действия, история возникновения. Что такое звук? Характеристика музыкального звука: интенсивность, спектральный состав, длительность, высота, мажорная гамма, музыкальный интервал. Распространение звука.
реферат [38,9 K], добавлен 07.02.2009Процесс размежевания светской и церковной профессиональной музыки, рождение оперы в XVII веке. Симфонические полифонические средства музыкально-драматической характеристики оперной драматургии в произведениях Бетховена, Гайдна, Моцарта, Шуберта, Генделя.
шпаргалка [182,9 K], добавлен 20.06.2012Краткие сведения об истории становления оркестрового стиля композитора. Характер использования Римским-Корсаковым инструментов духовой группы. Теоретические обобщения композитора и его понимание характеров отдельных инструментов.
реферат [19,5 K], добавлен 16.06.2004Классический репертуар для народных инструментов XIX в. Создание первых оркестров хроматических гармоник, балалаечного оркестра и особенности становления их репертуара. Композиторы и исполнители-народники. Произведения для струнных щипковых инструментов.
курсовая работа [63,6 K], добавлен 16.12.2014Восприятие музыкальных произведений. Трудности в умении сравнивать объекты музыкального мира. Тембры звучания музыкальных инструментов симфонического оркестра. Мыслительный процесс дихотомического плана. Выявление характера музыкального произведения.
реферат [19,9 K], добавлен 21.06.2012