Духовое отделение

Размещено на http://www.allbest.ru/

ДУХОВОЕ ОТДЕЛЕНИЕ

1. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА

Звук - это физическое явление, которое возникает в результате колебания какого-либо упругого тела.

Существует три разновидности звуков, различаемые слухом человека: музыкальные, шумовые и звоны. Шумовые звуки не имеют высоты (напр., треск, шум, скрип). Звоны отличаются от шумов тем, что у них есть высота, а от муз. звуков тем, что эта высота не фокусируется в одной точке.

Муз. звук - это физическое явление, которое возникает в результате колебания струны, столба воздуха или мембраны (т.е. физического тела определённой длины и толщины). Вибрация у струн и столба воздуха равномерна, в отличие от всех других тел.

Музыкальный звук обладает следующими свойствами:

· Высота - зависит от частоты колебания вибрирующего тела. Чем тоньше и короче струна или столб воздуха, тем чаще колебания и выше звук, и наоборот;

· Громкость - зависит от амплитуды колебания. Чем больше амплитуда, тем громче звук;

· Длительность - это качество, без которого не может существовать музыка, как временное искусство. Длительность зависит от продолжительности колебаний тела - источника звука;

· Тембр (окраска звука) - зависит от размеров инструмента, от качества материала, из которого изготовлен инструмент и от состава частичных тонов, которые присущи каждому звуку (другие названия - обертоны, натуральные тоны, призвуки).

ЗВУКОРЯД. ОСНОВНЫЕ СТУПЕНИ И ИХ НАЗВАНИЯ.

Звукоряд - это расположение всех звуков муз, системы по высоте, каждый звук называется ступенью. Полный звукоряд муз. системы включает в себя 88 различных звуков. Основным ступеням звукоряда присвоено семь самостоятельных названий: до, ре, ми, фа, соль, ля и си. Основные ступени соответствуют звукам, извлекаемым на фортепиано на белых клавишах

2. ОКТАВЫ. ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙ. ПОЛУТОН И ЦЕЛЫЙ ТОН. ПРОИЗВОДНЫЕ СТУПЕНИ И ИХ НАЗВАНИЯ

Расстояние между звуками одинаковых ступеней называется октавой. Октавой называется также часть звукоряда, в состав которой входят все семь основных ступеней. Началом октавы принято считать звук «до».

Названия октав: первая, вторая, третья, четвёртая, пятая; вниз от первой - малая, большая, контроктава, субконтроктава.

В общепринятой муз. системе каждая октава делится на 12 равных частей - полутонов. Такой муз. строй называется темперированным (все полутоны октавы равны). Таким образом, полутон - это наименьшее расстояние между звуками муз. системы. Расстояние, образованное двумя полутонами, называется целым тоном.

Каждая основная ступень звукоряда может быть повышена или понижена. Звуки, соответствующие повышенным или пониженным ступеням, считаются производными ступенями. Поэтому названия производных ступеней происходят от основных ступеней.

Повышение основных ступеней на полутон обозначается словом диез, понижение - бемоль, повышение на тон - дубль-диез, понижение на тон - дубль-бемоль.

ТРИТОНЫ

Тритоны - это интервалы, которые содержат три тона. К ним относятся увеличенная кварта (ув.4 - содержит 4 ступени и 3 тона) и уменьшённая квинта (ум.5 - содержит 5 ступеней и 3 тона).

музыкальный октава мажор минор

	Нат. мажор	Гарм. Мажор	Нат. минор	Гарм. Минор
Ув. 4	IV	VI	VI	IV
Ум.5	VII	II	II	VII

Ув. 4 и ум. 5 - это неустойчивые интервалы, а поэтому они требуют разрешения. Ув. 4 при разрешении расширяется и разрешается в сексту, а ум. 5 при разрешении сужается и разрешается в терцию.

3. НОТНОЕ ПИСЬМО (МУЗЫКАЛЬНАЯ НОТАЦИЯ)

Нотация (от лат. «notatio» - записывание, обозначение) - письменная фиксация музыки. Главная сложность - один знак должен обозначать и высоту, и длительность звука. Т.о. нотное письмо - исторически сложившаяся система записи звуков особыми знаками - нотами.

Нотный знак представляет собой кружок пустой или затушёванный.

Для обозначения различных длительностей звуков к кружкам прибавляются вертикальные палочки (штили), хвосты и рёбра - прямые горизонтальные линии для связывания коротких длительностей в группы. Наибольшая длительность - целая, длительность вдвое короче целой - половинная и т.д.

Пауза - это перерыв в звучании. Продолжительность пауз измеряется такими же длительностями, как и звуки: целая, половинная, четвертная, восьмая, шестнадцатая и т.д.

Для определения высоты звука ноты размещаются на нотном стане (нотоносце), состоящем из пяти параллельных линий, представляющих вместе одну нотную строку.

В XI веке итальянский монах Гвидо д, Ареццо ввёл четырёхлинейный нотный стан (до него существовала 1 линейка, потом 2, а 5 стало только в XIV веке). Гвидо ввёл слоговую систему обозначения ступеней, для чего взял начальные слоги первых шести строк гимна св. Иоанну, опекуну певцов (ут, ре - ля). Позже появилась нота «си» (сокращённо от св. Иоанн). Во IIй половине XVII века неудобный для пения слог «ут» заменили на «до».

Счёт линиям ведётся снизу. Ноты пишутся на нотном стане - на линиях и между линиями. Кроме основных линий применяются короткие, добавочные линии для отдельных нот. Они пишутся под нотным станом и над ним.

В начале нотного стана ставится ключ - знак на нотоносце, который закрепляет за одной из линеек ноту определённой высоты. Существует три разновидности ключей: «соль», «фа», «до».

Ключ «соль» закрепляет ноту «соль» первой октавы (бывает скрипичный и старофранцузский).

Ключ «фа» закрепляет ноту «фа» малой октавы (бывает басовый, баритоновый и басопрофундовый).

Ключ «до» закрепляет за одной из линеек ноту «до» первой октавы (бывает сопрановый, меццо-сопрановый, альтовый, теноровый и баритоновый).

04. РИТМ. МЕТР. РАЗМЕР

Ритм - чередование звуков различных длительностей. Объединяясь в определённых последовательностях, длительности звуков образуют ритмические группы (фигуры), из которых, в свою очередь, складывается общий ритмический рисунок музыкального произведения.

В музыке применяются длительности:

1. Основные (чётного деления) длительности - целая, половинная, четвертная и т.д.

2. Длительности, образующиеся от произвольного деления основных длительностей на любое количество равных частей.

К числу их относятся наиболее часто встречающиеся формы произвольного деления:

· Триоль - образуется от деления основной длительности на три части вместо двух;

· Квинтоль - деление на пять вместо четырёх и др.

В музыке звуки организованы во времени. Чередование звуков равными по времени долями образуют пульсацию. Доли, на которые приходятся акценты, называются сильными долями. Доли, не имеющие акцентов, называются слабыми долями.

Равномерное чередование сильных и слабых долей времени называется метром. Метр бывает двухдольным и трёхдольным. В двухдольном метре - одна доля сильная, одна слабая. В трёхдольном метре - одна доля сильная и две слабые. Расстояние от одной сильной доли до другой - такт. Такты отделяются друг от друга вертикальной чертой, которая называется тактовая черта. Тактовая черта ставится перед сильной долей. Начало музыкального произведения со слабой доли называется затакт.

Размер - конкретизирует метр. Выражается в виде дроби, где верхняя цифра показывает количество долей в такте, а нижняя - длительность доли. Размеры бывают:

· Простые - содержат одну метрическую ячейку. Например, 24, 34, 38.

· Сложные - состоят из двух и более одинаковых простых размеров. Например, 44 (состоит из 24+24), 68 (38+38) и т.д.

· Смешанные - из двух и более разнородных простых размеров, но с одинаковой длительностью доли. Например, 54 (состоит из 24+34 или 34+24) и др.

· Переменные - размеры, которые меняются на протяжении произведения.

5. ИНТЕРВАЛ

Одновременное сочетание двух и более звуков называется созвучие.

Интервал (от лат. «промежуток») - это расстояние между двумя звуками. Нижний звук называется «основание», а верхний - «вершина». Каждый интервал имеет ступеневую и тоновую величину.

Ступеневая (количественная) величина интервала - это кол-во ступеней, охватываемых интервалом. Обозначается цифрой и определяет название интервала - прима, секунда, терция, кварта и т.д.

Тоновая (качественная) величина интервала - это кол-во тонов и полутонов, охватываемых интервалом. Обозначается прилагательным и определяет характер интервала - большой, малый, чистый, уменьшённый, увеличенный и т.д.

Между основными ступенями звукоряда (в пределах октавы) образуются следующие интервалы - ч.1, м.2, б.2, м.3, б.3, ч.4, ув.4, ум.5, ч.5, м.6, бю.6, м7, б.7, ч.8. Их называют основными или диатоническими интервалами, т.к. они образуются между ступенями натурального мажора и минора.

Обращение интервала - это перенос нижнего звука интервала на ч.8 вверх или верхнего звука интервала на ч.8 вниз. При этом:

малые интервалы обращаются в большие;

большие - в малые;

чистые - в чистые;

уменьшённые - в увеличенные;

увеличенные - в уменьшённые.

Прима в октаву, октава в приму;

секунда в септиму, септима в секунду;

терция в сексту, секста в терцию;

кварта в квинту, квинта в кварту.

Взаимообращаемые интервалы в сумме дают 6 тонов и цифру 9.

Интервалы бывают:

1. По временному соотношению:

· Мелодические

· Гармонические

Мелодические интервалы - это интервалы, звуки которых взяты последовательно. Бывают восходящие (от основания к вершине) и нисходящие (от вершины к основанию) мелодические интервалы.

Гармонические интервалы - это интервалы, звуки которых взяты одновременно.

2. По впечатлению на слух:

· Консонансы

· Диссонансы

Консонансы - благозвучие, согласие. К ним относятся чистая прима и чистая октава (весьма совершенные консонансы), чистая кварта и чистая квинта (совершенные консонансы), малая терция, большая терция, малая секста, большая секста (несовершенные консонансы).

Диссонансы - неблагозвучие, резкое звучание. К ним относятся секунда, септима и тритон.

3. По отношению к октаве:

· Простые

· Составные

Простые интервалы - это интервалы в пределах ч.8.

Составные интервалы - это интервалы, шире ч.8: нона - 9 ступеней, децима - 10 ступеней, ундецима - 11 ступеней, дуодецима - 12 ступеней и т.д.

4. По положению в ладу:

· Устойчивые

· Неустойчивые

Устойчивые - это интервалы, в состав которых входят только устойчивые ступени. Ими могут быть только консонансы.

Неустойчивые - это интервалы, в состав которых входит хотя бы одна неустойчивая ступень. Ими могут быть как консонансы, так и диссонансы. Неустойчивые интервалы в ладу требуют разрешения по принципу: устойчивый звук остаётся на месте, а неустойчивый идёт в устойчивый. Нельзя разрешать: приму в приму;

секунду в приму;

квинту в квинту;

септиму в октаву;

октаву в октаву

6. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ В МАЖОРЕ

Характерные интервалы - это интервалы, которые характерны для гармонического вида мажора и минора. К ним относятся увеличенная секунда (ув.2), уменьшённая септима (ум.7), увеличенная квинта (ув.5) и уменьшённая кварта (ум.4).

Ув.2 - состоит из 2х ступеней и 1,5 тонов, энгармонически равна м.3; в гармоническом мажоре строится на VI ступени, при разрешении расширяется и разрешается в ч.4 на V ступени.

Ум.7 - состоит из 7 ступеней и 4,5 тонов, энгармонически равна б.6; в гармоническом мажоре строится на VII ступени, при разрешении сужается и разрешается в ч.5 на I ступени.

Ув.5 - состоит из 5 ступеней и 4х тонов, энгармонически равна м.6; в гармоническом мажоре строится на пониженной VI ступени и разрешается косвенным голосоведением в б.6 на V ступени.

Ум. 4 - состоит из 4х ступеней и 2х тонов, энгармонически равна б.3; в гарм. мажоре строится на III ступени и разрешается косвенным голосоведением в м.3 на III ступени.

7. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ В МИНОРЕ

Характерные интервалы - это интервалы, которые характерны для гармонического вида мажора и минора. К ним относятся увеличенная секунда (ув.2), уменьшённая септима (ум.7), увеличенная квинта (ув.5) и уменьшённая кварта (ум.4).

Ув.2 - состоит из 2х ступеней и 1,5 тонов, энгармонически равна м.3; в гармоническом миноре строится на VI ступени, при разрешении расширяется и разрешается в ч.4 на V ступени.

Ум.7 - состоит из 7 ступеней и 4,5 тонов, энгармонически равна б.6; в гармоническом миноре строится на VII ступени, при разрешении сужается и разрешается в ч.5 на I ступени.

Ув.5 - состоит из 5 ступеней и 4х тонов, энгармонически равна м.6; в гармоническом миноре строится на III ступени и разрешается косвенным голосоведением в б.6 на III ступени.

Ум. 4 - состоит из 4х ступеней и 2х тонов, энгармонически равна б.3; в гарм. миноре строится на повышенной VII ступени и разрешается косвенным голосоведением в м.3 на I ступени.

8.МАЖОРНЫЙ ЛАД. ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА

Система взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками называется ладом. В основе любой отдельной мелодии и музыкального произведения всегда лежит определённый лад.

Тональность - это высотное положение лада. Название тональности происходит от названия звука, принятого за тонику и составляется из обозначения тоники и лада, т.е. слова мажор или минор.

Расположение звуков лада в порядке высоты (начиная от тоники - I ступени и до тоники следующей октавы) называется гаммой. Звуки гаммы называются ступенями и обозначаются римскими цифрами. Из них I, III и V ступени являются устойчивыми, а II, IV, VI и VII ступени - неустойчивыми. Неустойчивые ступени по тяготению разрешаются в соседний устойчивый звук.

Мажорный лад - это лад, это лад, устойчивые звуки которого образуют большое, или мажорное трезвучие.

Мажорный лад бывает трёх видов:

· Натуральный мажор - имеет строение Т-Т-П-Т-Т-Т-П.

· Гармонический мажор - мажор, с пониженной VI ступенью, имеет строение Т-Т-П-Т-П-1/2Т-П,

· Мелодический мажор - понижаются VI и VII ступени; имеет строение Т-Т-П-Т-П-Т-Т.

9. МИНОРНЫЙ ЛАД

Система взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками называется ладом. В основе любой отдельной мелодии и музыкального произведения всегда лежит определённый лад.

Расположение звуков лада в порядке высоты (начиная от тоники - I ступени и до тоники следующей октавы) называется гаммой. Звуки гаммы называются ступенями и обозначаются римскими цифрами. Из них I, III и V ступени являются устойчивыми, а II, IV, VI и VII ступени - неустойчивыми. Неустойчивые ступени по тяготению разрешаются в соседний устойчивый звук.

Минорный лад - это лад, это лад, устойчивые звуки которого образуют малое, или минорное трезвучие.

Минорный лад бывает трёх видов:

· Натуральный минор - имеет строение Т-П-Т-Т-П-Т-Т.

· Гармонический минор - минор, с повышенной седьмой ступенью; имеет строение Т-П-Т-Т-П-1/2Т-П.

· Мелодический минор - повышаются VI и VII ступени; имеет строение Т-П-Т-Т-Т-Т-П.

10. ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ

Альтерация - это повышение или понижение основных ступеней. Знаков альтерации есть пять:

· диез - повышает ноту на пол тона;

· дубль-диез - повышает ноту на тон;

· бемоль - понижает ноту на пол тона;

· дубль-бемоль - понижает ноту на тон;

· бекар - отменяет действие диеза и бемоля.

Знаки альтерации ставятся перед нотами по мере надобности, а также при ключе справа от него на нотном стане.

Знаки альтерации, выставляемые при ключе, называются ключевыми знаками и действуют на протяжении всего музыкального произведения для всех октав. Порядок появления диезов при ключе - фа, до, соль, ре, ля, ми, си; бемолей - си, ми, ля, ре, соль, до, фа.

Знаки альтерации, которые пишутся при нотах, называются случайными и действуют только на один такт и лишь для ноты той же октавы, в которой они стоят.

11. 4 ВИДА ТРЕЗВУЧИЙ

Созвучие - одновременное звучание двух и более звуков.

Аккорд - это созвучие из трёх и более звуков, которые могут быть расположены по определённому интервальному принципу (по терциям - трезвучия, септаккорды, нонаккорды; по квартам - квартаккорды; по секундам - кластер).

Трезвучие - это аккорд, звуки которого могут быть расположены по терциям. Нижний звук трезвучия называется прима, средний - терция, верхний - квинта.

В зависимости от расположения терций трезвучия бывают четырёх видов:

Б 53 (большое или мажорное трезвучие) = б.3 + м.3

М 53 (малое или минорное трезвучие) = м.3 + б.3

Ум. 53 (уменьшённое трезвучие) = м.3 + м.3

Ув. 53 (увеличенное трезвучие) = б.3 + б.3

Каждое трезвучие имеет два обращения.

Обращение трезвучия - это такая форма трезвучия, где основанием аккорда является терция или квинта (но не прима).

Секстаккорд - первое обращение, в основании лежит терция трезвучия, образуется в результате переноса примы трезвучия на ч.8 вверх.

Квартсекстаккорд - второе обращение, в основании лежит квинта трезвучия, образуется в результате переноса квинты трезвучия на ч.8 вниз.

Б 6 = м.3 + ч.4 Б 64 = ч.4 + б.3

М 6 = б.3 + ч.4 М 64 = ч.4 + м.3

12. ДОМИНАНТОВЫЙ СЕПТАККОРД

Септаккорд - это аккорд, который состоит из 4х звуков, расположенных по терциям. Нижний звук называется прима, второй - терция, следующий - квинта, верхний - септима.

Септаккорд, который строится на V ступени натурального мажора и гармонического минора называется доминантовый септаккорд (D7). Он имеет строение - б.3+м.3+м.3. разрешается в Т3 с утроенной примой.

D7 имеет три обращения:

· D65 (доминантовый квинтсекстаккорд) - строится на VII ступени нат. мажора и гарм. минора; имеет строение - м.3+м.3+б.2; разрешается в Т53 с удвоенной примой;

· D43 (доминантовый терцквартаккорд) - строится на II ступени нат. мажора и гарм. минора; имеет строение - м.3+б.2+б.3; разрешается в Т53 развёрнутое;

· D2 (доминантовый секундаккорд) - строится на IV ступени нат.мажора и гарм. минора; имеет строение - б.2+б.3+м.3; разрешается в Т6 с удвоенной примой.

13. ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ

Септаккорд - это аккорд, который состоит из 4х звуков, расположенных по терциям. Нижний звук называется прима, второй - терция, следующий - квинта, верхний - септима.

Вводные септаккорды - это септаккорды, которые строятся на VII ступени натурального и гармонического мажора и гармонического минора. Бывают двух видов:

· МVII7 (малый вводный септаккорд) - строится на VII ступени только(!) натурального мажора, имеет строение - м.3+м.3+б.3;

· УмVII7 (уменьшённый вводный септаккорд) - строится на VII ступени гарм. мажора и гарм. минора, имеет строение - м.3+м.3+м.3.

Вводные септаккорды можно разрешать двумя способами:

1. Сразу в тонику (Т53) с удвоением терции.

2. Через D65, а затем в Т53.

14. ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА

Трезвучие - это аккорд, состоящий из трёх звуков, которые могут быть расположены по терциям.

Главные трезвучия - это трезвучия, которые строятся на главных ступенях лада (I, IV, V). В мажоре они мажорные, в миноре - минорные.

Тоническое трезвучие (Т 53) - это трезвучие, которое строится на I ступени лада. Включает в себя I, III и V ступени. Имеет два обращения:

· Т6 (тонический секстаккорд) - строится на III ступени лада;

· Т64 (тонический квартсекстаккорд) - строится на V ступени лада.

Субдоминантовое трезвучие (S53) - строится на IV ступени лада. Включает в себя IV, VI и VIII (I) ступени. Имеет два обращения:

· S6 (субдоминантовый секстаккорд) - строится на VI ступени лада;

· S64 (субдоминантовый квартсекстаккорд) - строится на I ступени лада.

Доминантовое трезвучие (D53) - строится на V ступени лада. Включает в себя V, VII, II ступени. Имеет два обращения:

· D6 (доминантовый секстаккорд) - строится на VII ступени лада;

· D64 (доминантовый квартсекстаккорд) - строится на II ступени лада.

S53 и D53 и их обращения - это неустойчивые аккорды, которые можно разрешить в тонику.

При разрешении S53 и его обращений в тонику устойчивый звук (I ступень лада) остаётся на месте, а неустойчивые идут на секунду вниз, в соседние устойчивые звуки. При этом: S53 разрешается в Т6;

S6 разрешается в Т64;

S64 разрешается в Т53.

При разрешении D53 и его обращений в тонику устойчивый звук (V ступень лада) остаётся на месте, а остальные идут на секунду вверх, в соседние устойчивые звуки. При этом: D53 разрешается в Т64;

D6 разрешается в Т53;

D64 разрешается в Т6.

15. КВАРТО-КВИНТОВЫЙ КРУГ ТОНАЛЬНОСТЕЙ

Тональность - это высотное положение лада. Название тональности происходит от названия звука, принятого за тонику и составляется из обозначения тоники и лада, т.е. слова мажор или минор.

Все тональности можно расположить по чистым квинтам вверх и вниз, начиная от До мажора и ля минора. Такой порядок расположения тональностей называется квинтовым кругом тональностей.

Вверх по ч.5 расположены диезные тональности квинтового круга. Порядок появления диезов при ключе фа, до, соль, ре, ля, ми, си. Например, вверх на ч.5 от До мажора находится Соль мажор, в этой тональности и её параллели (ми минор) один диез - фа. Далее, на ч.5 от Соль мажора - Ре мажор, в этой тональности два диеза - фа и до и т.д.

Вниз по ч.5 от До мажора расположены бемольные тональности, порядок появления бемолей при ключе си, ми, ля, ре, соль, до, фа. Например, вниз на ч.5 от До мажора расположена тональность Фа мажор, в этой тональности и её параллели (ре минор) один бемоль - си. Далее, на ч.5 от Фа мажора - СИ-бемоль мажор, в этой тональности при ключе два бемоля - си, ми.

Существует шесть пар энгармонически равных тональностей, т.е. тональностей, которые звучат одинаково, но записаны по разному. Это тональности с 5-7 знаками при ключе (в сумме знаки двух энгармонически равных тональностей дают цифру 12). Это следующие тональности:

Си мажор - До-бемоль мажор

Соль-диез минор - ля-бемоль минор

Фа-диез мажор - Соль-бемоль мажор

Ре-диез минор - ми-бемоль минор

До-диез мажор - Ре-бемоль мажор

ля-диез минор - си-бемоль минор.

Размещено на Allbest.ru

...