Особливості творчого мислення К. Штокгаузена: серіальність, музичний час, метод медіації

3. Крицкая И.А. К проблеме исследования интедерминированной музыки в перспективе поэтики возможности // Київське музикознавство. Культурологія та мистецтвознавство. Збірка статей. - К.: КДВМУ ім. Р.М. Глієра, 2003. - Вип. 9. - С. 12-23.

4. Крицкая И.А. Контингенция как “эпистемологическая метафора”: от понятия к образу // Київське музикознавство. Культурологія та мистецтвознавство. Збірка статей. - К.: КДВМУ ім. Р.М. Глієра, 2006. - Вип. 20. - С. 21-37.

АНОТАЦІЇ

Крицька І.О. Особливості творчого мислення К. Штокгаузена: серіальність, музичний час, метод медіації. - Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства за фахом 17.00.03 - Музичне мистецтво. - Національна музична академія України ім. П.І. Чайковського, Міністерство культури і туризму України, Київ, 2008.

В дисертації запропоновано концепцію творчого мислення Карлгайнца Штокгаузена (музичного, художнього, наукового, філософського, міфопоетичного) як цілісного феномену культури 2-ї половини ХХ - початку ХХІ сторіччя. Тип мислення композитора визначено як серіальний, досліджено його фундаментальну категорію - музичний час та розкрито один з найважливіших методів - метод медіації. На матеріалі музично-теоретичних та філософсько-естетичних текстів композитора, фортепіанної музики 50-х років ХХ - початку ХХІ сторіччя, зокрема творів Клавірштюк ХІ та Природні тривалості, Третя година мегациклу Звук, а також творів Групи, Міри часу, Вознесіння, Перша година мегациклу Звук та ін. висвітлюється цілісність музично-філософського світогляду і творчості К. Штокгаузена, визначаються константи творчого мислення композитора у контексті їх історичних та культурологічних передумов, аналізується нова естетика звуку, досліджується теорія музичного часу та її трансформація в композиційний метод, виявляється ґенеза алеаторики з серіальної та електронної музики, розкривається формування нової поетики можливості в мистецтві. В роботі також пропонується авторський метод мобільного аналізу алеаторичної музики та розробляється термінологія для опису художніх явищ Нової музики.

Ключові слова: Нова музика, творче мислення, серіальність, медіація, музичний час, поліфонічний час, хроматична шкала часу, універсалізація ритму, взаємодія детермінації та випадковості, поетика можливості.

Крицкая И.А. Особенности творческого мышления К. Штокхаузена: сериальность, музыкальное время, метод медиации.- Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.03 - Музыкальное искусство. - Национальная музыкальная академия Украины имени П.И. Чайковского, Министерство культуры и туризма Украины, Киев, 2008.

В диссертации предложена концепция творческого мышления Карлхайнца Штокхаузена (музыкального, художественного, научного, философского, мифопоэтического) как целостного феномена культуры второй половины ХХ - начала ХХI века. Тип мышления композитора определяется как сериальный, исследуется его фундаментальная категория - музыкальное время, раскрывается один из его главных методов - метод медиации. На материале музыкально-теоретических и философско-эстетических текстов композитора, фортепианной музыки второй половины ХХ - начала ХХІ века, в частности, произведений Клавирштюк ХІ и Естественные длительности, Третий час мегацикла Звук, 24 часа дня, а также сочинений Группы, Меры времени, Вознесение и др. освещается целостность и взаимосвязь музыкально-философского мировоззрения и творчества К. Штокхаузена.

В контексте исторических и культурологических предпосылок определяются следующие константы творческого мышления композитора: музыка как звуковой Порядок, возрастание множественности из Единства, упорядочивание звуков Числом, модуляции звуковых качеств по хроматическим шкалам (между звуком - шумом, знакомым - и абстрактным, асемантическим материалом, рациональным - интуитивным, порядком - беспорядком и т. д.), метод медиации как взаимопереход полярных качеств, симбиоз монистического и полицентрического мышления, взаимодействие принципов детерминации и случайности, “темперация” музыкального времени, время как гармония Ритма и Числа.

Базой исследования стала теория музыкального времени К. Штокхаузена и ее трансформация в композиционный метод. В философии композитора музыка являет отношения порядка во времени. Музыкальное время трактуется как “глобальная структура”, композиционный материал и принцип формообразования. Время как структура высшего порядка интегрирует три модуса временной организации: ритм колебаний (тембр-высота), ритм длительностей и композиционный ритм (пропорции формы); единство музыкального времени обеспечивается принципом родственных пропорций. Трансформация времени в композиционный материал выражается в создании хроматической шкалы времени - своеобразной “темперации” музыкального времени по принципу звуковысотного строя. Материалом (интервалами) времени являются: шкала темпов, образованная методом переноса логарифмически возрастающей последовательности числовых выражений хроматического звукоряда в сферу темпа и последующих октавных транспозиций “темпоряда”; хроматический ряд основных длительностей, с последующим дроблением каждой, т. е. своеобразный ритмический спектр звука. Время как принцип формообразования выражается в двух основных формообразующих законах композиции, варьируемых К. Штокхаузеном на протяжении всего творчества: векторное время-процесс и медитативное время-момент. В целом для композитора характерно создание полифонического времени методом контрапункта временных слоев.

В диссертации выявляется генезис алеаторики из сериальной и электронной музыки, предлагается авторский метод мобильного анализа алеаторической музыки и разрабатывается терминология для описания художественных явлений Новой музыки (на основе обобщения понятийной системы отечественного и зарубежного музыковедения, развития терминологии К. Штокхаузена, введения и обоснования понятий автора диссертации).

Поскольку творчество К. Штокхаузена является катализатором множества открытий Новой музыки, его уникальное значение рассматривается в культурологическом контексте второй половины ХХ - начала ХХI века, который составляют: новая эстетика звука, создание систем нового музыкального языка, выражающих концепцию музыки как звукового порядка, обогащение музыки методами естественных наук - математики, физики, статистики, теории информации, экспансия музыки в смежные искусства, новые представления о времени и пространстве, переосмысление категорий “произведение” и “музыкальная форма”, введение принципа случайности в искусство и формирование новой поэтики возможности в искусстве (А. Шенберг, А. Веберн, О. Мессиан, П. Булез, Я. Ксенакис, Дж. Кейдж, А. Пуссер, В. Лютославский, Б.А. Циммерман и др.).

Идея музыки как звукового порядка и мифологизация числа создает виртуальный мост к учению пифагорейцев о единстве математически-музыкальной архитектоники Космоса. Постижение сакрального смысла Музыки в творчестве К. Штокхаузена, возводящее музыкальную композицию до искусства воплощения Гармонии сфер, воздействующего на ментальность человека и преобразующего его сознание, отражает сложнейшие интеллектуально-духовные процессы эпохи.

Ключевые слова: Новая музыка, творческое мышление, сериальность, медиация, музыкальное время, полифоническое время, хроматическая шкала времени, универсализация ритма, взаимодействие детерминации и случайности, поэтика возможности.

Krytska I.O. Peculiarities of К. Stockhausen's creative thinking: serialism, musical time, mediation.- Manuscript.

Thesis for a candidate's degree by speciality 17.00.03 - Art of music. - Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music, Ministry of Culture and Tourism of Ukraine, Kiev, 2008.

The dissertation reveals a conception of creative thinking of Karlheinz Stockhausen, regarded as an integral phenomenon in the culture of the second half of the XX - early XXI century. Creative thinking is considered as a composite notion, implicating a wide range of subject items - musical, artistic, scientific, philosophic and mythic-poetical. Specified is the serial type of thinking, analysed is the basic category of musical time, and defined is fundamental method of mediation. Conclusions are drawn with reference to the original texts of the composer of music-theoretical and philosophic-esthetical subject-matter, piano music composed within the period from the fifties up to the early XXI century, specifically Piano Piece XI and Natural Durations, 3^rd Hour of Sound, The 24 Hours of the Day, also the compositions Groups, Measures of Time, Ascension (1^st Hour of Sound, The 24 Hours of the Day), and others. On their basis, the author emphasizes integrity of the musical-philosophical world outlook and creativity of K. Stockhausen, determines constant features of composer's creative thinking at the historical and culturological background, analyzes new aesthetics of sound, lays special emphasis to the theory of musical time and its transformation into the method of composition, displays the sources of aleatoric composition in the serial and electronic music. Also in this dissertation paper own method of mobile analysis of the aleatoric music is proposed, new terms to describe the artistic events in the New Music are worked out, and the formation of new artistic poetics of possibilities is traced.

Key words: New Music, creative thinking, serialism, mediation, musical time, polyphonic time, chromatic scale of time, universalization of rhythm, interaction of determination and chance, poetics of possibility.

Размещено на Allbest.ru