Искусство сложного контрапункта на примере фуги соль-минор И.С. Баха
Исследование музыкального произведения И.С. Баха в стиле хорошо темперированный клавир. История создания фуги соль-минор. Изучение ее фаз и тематического материала. Разбор фуги и контрапунктического развития. Рассмотрение двухголосия и противосложения.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | контрольная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 22.03.2015 |
| Размер файла | 17,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Алтайский государственный музыкальный колледж
Контрольная работа по полифонии на тему:
«Искусство сложного контрапункта на примере фуги соль-минор И.С. Баха»
Студентка:
Близнюк Г. IV курс ОТМ
Преподаватель:
Островская И.С.
Барнаул, 2012.
Введение
Хорошо темперированный клавир (нем. Das wohltemperierte Klavier), -- цикл произведений И.С. Баха, состоящий из 48прелюдий и фуг для клавира, объединённых в 2 тома по 24 произведения. Полное название -- «Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги во всех тонах и полутонах, касающихся как терций мажорных, так и терций минорных. Для пользы и употребления жадного до учения музыкального юношества, как и для особого времяпрепровождения тех, кто уже преуспел в этом учении; составлено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом -- в настоящее время великого князя Анхальт-Кётенского капельмейстером и директором камерной музыки»; часто для обозначения произведения используется аббревиатура ХТК.
Первая часть была написана Бахом в 1722 г., вторая -- значительно позже, в 1744 г. Полное название, приведённое выше, было написано на титульном листе автографа первой части; вторая часть была озаглавлена просто как «24 новые прелюдии и фуги». Разница в 22 года между частями играет существенную роль. Во втором томе можно обнаружить большее проявление искусства Баха. Например, в фуге соль-минор из второго тома мы обнаруживаем многообразие сложного контрапункта. Это сложна работа, произведенная Бахом, не слышна уху слушателя, но при внимательном разборе произведения обнаруживается, что почти при каждом производном соединении используется новый вариант индекса вертикалиса.
Разбор фуги
Основным тематическим материалом этого произведения является мелодия самой темы и ярко индивидуализированного противосложения. Тема фуги резко очерченная, суровая, характеризуется ритмом сарабанды с типичным для неё удлинением второй доли трехдольного такта. Тема имеет черты речитативности (расчлененность мелодии паузами на отдельные фразы и наличием повторяющегося звука). Противосложение удержанное. Оно ритмически более активное, взаимодействует с темой в качестве второго, столь же яркого и индивидуализированного мелодико-тематического начала.
Фугу можно разделить на две масштабные фазы: первая без удвоений, вторая - почти целиком на удвоениях тем и иногда противосложения. Обе фазы равны по количеству тактов (по 39 тактов каждая). Пятитактная интермедия (т. 40-44) играет роль переходного раздела (этапа) в ладотональном плане фуги (поворот в сторону субдоминант) и является центральным построением. Таким образом фуга имеет концентрическую структуру. фуга бах контрапункт темперированный
Контрапунктические средства являются основными в развитии тематического материала. Можно отметить особенность соотношения между темой и противосложением - опроные сексты, возникающие на каждой сильной доле. Это важнейшее средство дальнейшего развития. Ведущим приемом в этой фуге оказывается двойной контрапункт и контрапункт, допускающий удвоение.
Более подробно о контрапунктическом развитии: за исходное соединение следует принять двухголосие в тактах 5-8 (ответ - противосложение). Первое производное соединение появляется еще в пределах экспозиции при вступлении темы в басовом голосе. Это перестановка в двойном контрапункте октавы, не вносящая в звучание существенных изменений. Во втором производном соединении (т. 28 - 31) используется контрапункт дуодецимы. Он превращает опорные сексты в септимы, что значительно повышает напряженность звучания. С этого момента начинается первый отдел разработки, хотя проводится ещё в экспозиционно тональности ре-минор но в виде реального ответа вместо тонального). Сначала обновляется интервалика (по вертикали) и лишь затем будет обновлена и тональность (B-dur, F-dur). Третье производное соединение (т.32 - 35) использует довольно редкую разновидность вертикально - подвижного контрапунката, сближающую голоса на терцию ( = -2) и превращает таким образом опорные сексты в кварты. Четвертое производное соединение - перестановка в двойном контрапункте децимы, превращающая сексты в квинты (т.36 - 39). Эти изменения опорных интервалов в третьем и четвертом производных соединениях влекут за собой и обновление характера звучания.
Во всех последующих соединениях применяется контрапункт, допускающий удвоения. В разработке пятое производное соединение (т.45 - 48) связано с удвоением темы в терцию, что соответствует положительной перестановке с показателем = +2. Так же шестое производное соединение, удваивающее ее тему в сексту, связано с положительной перестановкой при = +5. Высшей точкой является седьмое производное соединение, удваивающее в терцию как тему, так и удержанное противосложение. Последнее восьмое соединение (т.67 - 72) начинается двухголосной перестановкой в контрапункте дуодецимы, но вскоре переходит на четырехголосное изложение с удвоением как темы, так и противосложения в дециму. Это соответствует показателю с величинами: = -11 (тенор, альт), = -2 (бас-тенор, альт-сопрано) и говорит о том, что не случайно данное произведение называют «энциклопедией вертикально - подвижного контрапункта».
Список литературы
Я.И. Мильштейн. «ХТК Баха», Музыка, Москва, 1967.
А. Швейцер. «И.С. Бах», Классика - XXI, Москва, 2002.
А. Чугаев. «Особенности строения клавирных фуг Баха», Музыка, Москва, 1975.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
История написания музыкального сочинения "Хорошо темперированный клавир", значение произведения, использование тональностей, нововведений по части техники и выразительных средств. Биография композитора, этапы творческой деятельности, судьба музыки Баха.
реферат [33,1 K], добавлен 21.06.2010Трактовка произведения Баха "Сицилиана". Статистический, семантический, синтаксический и прагматический анализ музыкального текста. Моделирование и изучение строения музыкальной речи. Интерпретации музыкального строя с помощью компьютерных технологий.
курсовая работа [790,6 K], добавлен 31.03.2018И.С. Бах - великий композитор-органист. Введение новых исполнительских приемов, реформирование техники игры на клавире. Обзор органного творчества композитора, его основные жанровые разновидности. Анализ музыкального образа прелюдии и фуги ля-минор.
реферат [466,9 K], добавлен 11.06.2015Краткий обзор творчества немецкого композитора и органиста Иоганна Себастьяна Баха. Исследование основных черт клавирного стиля И. Баха. Общая характеристика жанра старинной сюиты. Анализ особенностей баховского стиля во "Французской сюите" №2 до минор.
контрольная работа [1,5 M], добавлен 04.01.2014Многогранность творчества И.С. Баха, роль духовых инструментов в уникальности его произведений. Композиционные схемы флейтовых сонат. Лучшие черты баховского органного инструментального мышления в сонате для флейты соло ля минор и сонате ми минор.
статья [3,5 M], добавлен 05.06.2011Жизненный и творческий путь композитора: годы странствий, веймарский период, служба в Кетене; судьба творческого наследия. Вокальные произведения, месса си минор для солистов, хора и оркестра - наиболее известная и значимая месса И.С. Баха, ее описание.
контрольная работа [23,7 K], добавлен 06.06.2010Свойства новотонального контрапункта. Анализ фуги №2 Д. Смольского для выявления диалектики типичного и особенного в организации контрапунктической ткани в контексте избранной им модели хроматической тональности. Техники новотонального контрапункта.
дипломная работа [48,5 K], добавлен 22.01.2010Биография Иоганна Себастьяна Баха - великого немецкого композитора, представителя эпохи барокко, органиста-виртуоза, музыкального педагога. Органное и клавирное творчество, оркестровая и камерная музыка, вокальные произведения. Судьба музыки Баха.
презентация [519,7 K], добавлен 13.05.2015Место инвенций в полифонической музыке. Инвенции в творчестве И. Баха. Обзор методического пособия преподавателей г. Москва (пластинка) и видеоурока "Работа над инвенциями" С. Мальцева. Теория символики музыки Баха на примере трехголосной инвенции a-mol.
реферат [186,8 K], добавлен 25.03.2019Трудность исполнения клавирных пьес Баха на фортепиано. Методика преподавания его произведений, распространенные ошибки среди учащихся. Специфика жанра прелюдии в эпоху Баха, осознание особенностей выразительного смысла гармонии на уроках музыки.
учебное пособие [3,2 M], добавлен 08.10.2009Характеристика вокального творчества композитора И.С. Баха. Влияние хорала на вокальные жанры музыки. Понятие о хоровом песнопении на религиозный текст. Анализ хорала "Heilig, heilig, heilig". Методические рекомендации к использованию материала работы.
курсовая работа [5,6 M], добавлен 29.08.2012Общие тенденции развития инструментальной музыки XVII-XVIII вв. Возникновение жанра сонаты в скрипичной и клавирной музыке. Композиционные и структурные особенности старинной сонатной формы. Композиция и музыкальный язык в сонатах Ф.Э. и И.К. Баха.
курсовая работа [3,0 M], добавлен 11.08.2015Жанр оратории в работах И.С. Баха. Основной музыкальный инструмент барокко. Переходная фаза между поздним барокко и ранним классицизмом. Музыка периода классицизма. Выдающиеся композиторы XVIII в. Ведущий жанр в вокально-инструментальном творчестве Баха.
реферат [25,0 K], добавлен 11.07.2011Гипотеза об использовании тайнописи и интуитивном применении И.-С. Бахом законов гармонии в своем творчестве. Основные сакральные числа и примеры их использования в музыкальных произведениях композитора. "Золотое сечение" в музыке Баха и его число "6".
презентация [9,8 M], добавлен 14.05.2012Общие особенности, источники и принципы творчества как причины художественного значения хоров в музыкальной драматургии И.С. Баха. Единство мира баховских образов, хорал и полифоничность. Хоровое исполнительство в кантатах, ораториях, мессах и мотетах.
курсовая работа [49,3 K], добавлен 30.03.2013Краткий очерк жизни и начало творчества выдающегося немецкого композитора и музыканта И.С. Баха, его первые шаги в сфере церковной музыки. Карьерный рост Баха от придворного музыканта в Веймаре до органиста в Мюльхаузене. Творческое наследие композитора.
реферат [28,4 K], добавлен 24.07.2009Биография Иоганна Себастьяна Баха. Творческое наследие включает сочинения для солистов и хора, органные композиции, клавирную и оркестровую музыку. Духовные кантаты Баха - пять циклов на каждое воскресенье и на церковные праздники. Сочинения для органа.
доклад [25,3 K], добавлен 30.04.2010Месса как музыкальный жанр. Возможности исполнения духовной музыки. Месса h-moll как центральное произведение всего творчества И. Баха. Лирические образы инструменты оркестра и музыкальные средства. Исполнение старинной музыки в нескольких интерпретациях.
реферат [992,9 K], добавлен 21.05.2019Здійснено порівняння основних естетичних напрямів бароко - німецького "musica poetica" та італійського "musica pathetica". Наведено приклади музичних творів Баха. Розкрито музикознавчі аспекти бароко: теорія афектів та зв’язку риторики з музикою.
статья [136,2 K], добавлен 07.02.2018Биография Иоганна Себастьяна Баха - великого немецкого композитора, представителя эпохи барокко, органиста-виртуоза, музыкального педагога. История мессы в церковном обряде католической церкви. Музыкально-теоретический анализ "Месса h-moll Kyrie eleison".
доклад [28,8 K], добавлен 05.01.2015
