Степень родства тональностей. Модуляция

Размещено на http://www.allbest.ru/

Степень родства тональностей. Модуляция

Содержание

Предмет классической гармонии

Модуляция

Вывод

Список использованной литературы

Предмет классической гармонии

Предмет классической гармонии вызывает необходимость глубокого рассмотрения взаимосвязей между различными тональностями. Эта взаимосвязь, прежде всего, осуществляется сходством нескольких тональностей общими звуками (в том числе и ключевыми знаками) и называется родством тональностей.

Прежде необходимо чётко понять, что, в принципе, универсальной системы, определяющей степени родства тональностей, не существует, так как каждый композитор воспринимает и реализует эту взаимосвязь по-своему. Однако, всё же, в музыкальной теории и практике существуют и прочно утвердились некоторые системы, к примеру, Римского-Корсакова, Способина, Хиндемита и др.

Степени родства тональностей определяются близостью этих тональностей друг другу. Критерии близости - наличие общих звуков и созвучий (главным образом, трезвучий).

Самой распространённой системой родственных связей между тональностями является система Римского-Корсакова. В ней выделяются три степени или уровня родства.

ПЕРВАЯ СТЕПЕНЬ РОДСТВА

Сюда входят 6 тональностей, которые по большей части различаются на один ключевой знак. Это те тональные строи, тонические трезвучия которых принадлежат к числу общих аккордов.

1. Параллельная тональность

2. Тональность натуральной доминанты

3. Параллельная тональности натуральной доминанты

4. Тональность натуральной субдоминанты

5. Параллельная тональности натуральной субдоминанты

6. Тональность гармонической субдоминанты в случае мажора, в случае минора - гармонической доминанты.

Любая пара из этих 6 тональностей имеет много общих аккордов и между собой. Каждая мажорная тональность имеет две мажорных и четыре минорных тональности первой степени родства, тонические аккорды которых являются в ней трезвучиями II, III, IV, IV гармонической, V и VI ступеней. Каждая минорная тональность имеет две минорных и четыре мажорных тональности первой степени родства, тонические аккорды которых являются в ней трезвучиями III, IV, V натуральной, V гармонической, VI и VII натуральной ступеней.

ВТОРАЯ СТЕПЕНЬ РОДСТВА

В этой группе 12 тональностей :

· 4 тональности (противоположного ладового наклонения к исходной), при двух знаках разницы в ключевом обозначении, имеющие два общих аккорда не тонической функции.

· 8 тональностей (одного ладового наклонения с исходной тональностью), имеют одно общее трезвучие, которое является трезвучием гармонического лада для одной из тональностей.

Проще говоря, родственные к родственным.

ТРЕТЬЯ СТЕПЕНЬ РОДСТВА

Сюда относятся 6 тональностей (две того же лада и четыре -- противоположного), которые при сравнении с исходными не обнаруживают ни одного общего трезвучия. Это самый слабый уровень связи тональностей.

Степень родства тональностей обусловливает возможность и характер модуляции.

Модуляция

Модуляция (от лат. modulatio -- размеренность). Под модуляцией обычно подразумевается именно тональная модуляция, то есть переход из одной тональности в другую. Впечатление перехода создает характерный для новой тональности гармонический или мелодический оборот. Специфическим, отличительным, наиболее характеризующим признаком модуляции служит альтерационное изменение звука (или нескольких звуков), соответствующее новой тональности и образующее обычно вводный тон или септиму доминанты. Такая альтерация называется модуляционной.

Однако надо иметь в виду, что модуляции может осуществляться и без альтерации, если гармонический оборот без нее достаточно оределенно характеризует новую тональность. Решающее значение при этом имеют утвердительные кадансы.

Помимо такого рода явно выраженных переходов в другую тональность без альтераций, само ритмическое подчеркивание тонической переменной функции трезвучия посредством его повторения или продления вносит модуляционность.

Таким образом, модулиционность заложена в переменных функциях аккордов и в скрытом виде часто присутствует в однотональном гармоническом движении, иногда образуя скрытые или более явно выраженные натурально-ладовые обороты. Это имеет существенное значение для понимания модуляций.

При определенном кадансировании в новой тональности альтерация может не иметь существенного значения для ёе характеристики.

Теория модуляций должна это иметь в виду, но в основном она опирается на специфические отличительные признаки -- модуляционную альтерацию.

По роду связи тональностей различаются следующие виды модуляций:

1. Ф у н к ц и о н а л ь н а я модуляция, в которой происходит перемена функции принадлежащего обеим тональностям общего (посредствующего) аккорда и благодаря этому осуществляется непосредственная функциональная связь данных тональностей.

2. Э н г а р м о н и ч е с к а я модуляция, основанная также на функциональной связи тональностей посредством общего аккорда, но при его энгармоническом приравнении.

3. Мелодико-гармоническая модуляция, основанная на мелодической связи аккордов, принадлежащих разным тональностям.

При этом иногда образуется мнимый энгармонизм, применяемый в нотной записи во избежание большого количества знаков в энгармонически равной тональности:

Эти три вида относятся к связному гармоническому движению. Существует еще два вида модуляций:

1. Мелодическая модуляция, в которой само мелодическое движение одного голоса (или двух голосов) приводит в новую тональность.

Л. Бетховен. Соната для фортепиано. ор. 7, часть II

2. Сопоставление тональностей, основанное на появлении новой тоники без ее предварительной подготовки.

M. И. Глинка. Романс "Я здесь, Инезилья" (переход из G-dur в H-dur).

От рассмотренной выше тональной модуляции следует отличать ладовую модуляцию, в которой без смещения тоники происходит только перемена наклонения лада в одноимённой тональности.

Смена минора на мажор особенно характерна для кадансов И. С. Баха:

И. C. Бах. "Хорошо темперированный клавир", т. I, прелюдия d-moll

Обратная смена обычно применяется как сопоставление тонических трезвучий, подчёркивающее минорную ладовую окраску последнего:

Л. Бетховен. Соната для фортепиано. ор. 27 No 2, часть I.

Главным видом все же является функциональная модуляция. Модуляция, в зависимости от ряда условий, может производить впечатление мягкого, постепенного, мало заметного перехода или, наоборот, крутого, неожиданного поворота в другую тональность, создающего выделяющийся красочный эффект звучания.

Это зависит прежде всего от близости или отдаленности функциональной связи аккордов и тональностей, от способа перехода, от голосоведення, от ритмического положения аккордов.

В соотношении тональностей следует учитывать их бо'льшую или ме'ньшую устойчивость. Устойчивость тональности зависит от ее продолжительности и кадансового закрепления.

По этому признаку модуляции подразделяются на две оовные категории:

1. Совершенная модуляция, в которой последующая тональность устойчивее предшествующей.

2. Несовершенная модуляция, в которой последующая тональность менее устойчива, легче, чем предшествующая.

Различаются два вида несовершенной модуляции:

а) модуляционное отклонение с возвращением в первоначальную тональность;

б) проходящая модуляция, являющаяся промежуточным звеном в переходе к новой тональности.

Модуляционное развитие часто представляет собой целую цепь проходящих модуляций, связывающую первоначальную тональность с последующей устойчивой тональностью. Проходящие тональности могут приводить обратно в первоначальную тональность; в таком случае они образуют сложное отклонение, состоящее из ряда модуляционных звеньев.

Как отклонение, так и проходящие модуляции могут быть очень легкими, лишь мимоходом задевающими промежуточные тональности (посредством побочных доминант).

МОДУЛЯЦИЯ В ТОНАЛЬНОСТИ I-СТЕПЕНИ РОДСТВА.

В модуляционном процессе различаются тональности - начальная (предыдущая, предшествующая) и последующая. Между тональностями I-степени родства в той или иной мере сохраняется такая же функциональная связь, как и между трезвучиями лада. Подобного рода соотношения тональностей называются функциями высшего порядка.

Функциональная связь тональностей осуществляется через общий аккорд, который называется посредствующим. Этот аккорд сам по себе еще не производит модуляцию, но создает для нее возможность, подготовку. После посредствующего следует модулирующий аккорд, который выводит гармоническое движение из предыдущей тональности и направляет его в новую тональность. Модулирующий аккорд должен быть характерен для новой тональности и не характерен для предыдущей - только в таком случае он создает впечатление модуляции.

В процессе модулирования происходит перемена функции посредствующего аккорда: в последующей тональности он оказывается построенным на другой ступени, и соответственно этому, приобретает новое ладовое значение. Указанная перемена выражается той или иной формулой приравнения, например I=IV.

Модуляция-переход, в отличие от модуляции-отклонения, характеризуется перевесом последующей тональности. Переходы могут осуществляться самыми разнообразными спо-собами. Существует несколько принципов, дающих представление об основных функциональных связях тональнастей и показывают сходство и различие этих связей.

1. Модуляция осуществляется кратчайшим, прямолинейным путем. После автентнческого каданса Т--D--Т, который во всех формулах проводится одинаково, гармоническое движение непасредственно идет через субдоминанту в заключительный каданс новой тональности. Таким образом, модуляционный процесс состоит из двух основных фаз движения: показа первой тональности и непосредственного утверждения новой тональности.

2. Первая тональность закрепляется относительно слабо, посредством автентического каданса Т--D--Т. Вторая же тональность закрепляется значительно сильнее посредством каданса 2-го рода или 1-го рода. В результате такого соотношения первая тональность подчиняется второй и достигается устремленность гармонического движении в последнюю.

З. Появление тоники (в устойчивом виде) новой тональности оттягивается на самый последний момент: она подготавливается предыдущим гармоническим движением как его естественный конечный результат.

4. В качестве посредствующего аккорда условно принимается тоника первой тональности, легко подкрепленная автентичесним кадансом, независимо от значения других аккордов в качестве посредствующих.

Модулирующим аккордом условно считается также последующий после приравнения аккорд (в большинстве случаев S), не смотря на то, что и другие аккорды играют роль модулирующих (иногда более существенную).

МОДУЛЯЦИЯ В ТОНАЛЬНОСТИ II-СТЕПЕНИ РОДСТВА.

В тональности 2-й степени родства можно переходить двояким способом:

1) Постепенно -- через промежуточную тональность, возглавляемую общим аккордом,

2) Непосредственно -- через общий аккорд без показа промежуточной тональности.

В процессе развития музыкального произведения могут появляться несколько различных тональностей и модулирование от первой тональности к последней может происходить через несколько промежуточных тональностей.

Если каждая следующая тональность будет находится в I-степени родства к предыдущей и к последующей, то модуляция будет называться постепенной.

Для того, чтобы модулировать в тональность с разницей в 2 ключевых знака, в качестве общего трезвучия берется тоника тональности с промежуточным количеством знаков.

Для непосредственной модуляции применяются тональности "ускорители".

При движении в сторону диезов в качестве "ускорителя" применяется тональность гармонической доминанты (в миноре), которая "уводит" в сторону диезов на 4 знака.

При движении в сторону бемолей, "ускорителем" является тональность гармонической субдоминанты (в мажоре), так же "уводя" в сторону бемолей на 4 знака.

Тоники тональностей "ускорителей" являются общими трезвучиями между двумя тональностями.

Если между первой и последней тональностями образуется увеличенный или уменьшенный интервал, либо между ними 6 и более знаков, тогда общего трезвучия между тональностями нет.

В таком случае берется дополнительная промежуточная тональность.

Если первая и последняя тональности мажорные, то в качестве "ускорителя" берется гармоническая субдоминанта тональности, лежащей выше по квинтовому кругу.

Если же первая и последняя тональности минорные, то в качестве "ускорителя" берется гармоническая доминанта тональности, лежащей ниже по квинтовому кругу.

ЭНГАРМОНИЧЕСКАЯ МОДУЛЯЦИЯ

Энгармоническая модуляция характеризуется тем, что посредствующий аккорд разрешается в новой тональности как энгармонически измененный, а не соответственно своей прежней структуре. Энгармоническое переосмысление аккорда происходит именно после его разрешения. Он обычно разрешается непосредственно в модулирующий аккорд.

Энгармонически измененные аккорды нотируются разными способами - иногда соответственно предыдущей тональности, в других случаях применительно к новой тональности. Подразумеваемый энгармонизм обнаруживается при вскрытии и сравнении ладового значения аккорда в предыдущей и последующем тональностях.

В одних случаях энгармоническая модуляция производит впечатление крутого, неожиданного поворота в другую тональность, создает яркий красочный эффект. В других случаях, напротив, она не специфична по своему звучанию, сходственна с хроматической модуляцией и производит впечатление мягкого модуляционного поворота.

Явно выраженная красочная энгармоническая модуляция большей частью применяется в особых случаях -- при переходе к новому разделу произведения, для особо яркого показа новой темы, при возвращении к начальной тональности после отклонения.

Посредствующими аккордами в энгармонической модуляции, главным образом, служат:

1) доминантсептаккорд,

2) уменьшенный септаккорд.

Энгармонизм доминантсептаккорда.

Разрешение доминантсептаккорда соответственно энгармоническому превращению его в альтерированную субдоминанту, в ложный доминантсептаккорд является наиболее типичным приемом энгармонической модуляции. Это энгармоническое равенство устанавливает связь данной тональности (мажорной или минорной) с тональностями, отстоящим на полтона ниже (минорной или мажорной).

Подобные модуляции возможны и через секундаккорд . Вследствие того, что доминантсептаккорд обладает особой тональной определенностью (так как принадлежит только одной тональности, хотя и без различия ее наклонения), разрешение его в далекую тональность в качестве альтерированной субдоминанты производит впечатление неожиданного, крутого поворота, создает яркий красочный эффект звучания, особенно при переходе в мажорную тональность.

Возможна также ладовая модуляция посредством энгармонического изменения ложного доминантсептаккорда с сохранением его субдоминантной функции.

Энгармонизм уменьшенного септаккорда.

Уменьшенный септаккорд звучит одинаково в основном положении и во всех своих обращениях. Каждый его звук может быть принят за основной (вводный) тон. Отсюда возникает возможность энгармонического приравнения уменьшенного септаккорда во всех видах, с разрешением в четыре мажорные и одноименные им минорные тональности (всего 8), расположенные по интервалам малой терции.

Ладовое происхождение уменьшенного септаккорда и его функция при этом приравнении не изменяются - он остается доминантным вводным септаккордом. Разрешение его непосредственна в тонику

или в доминантсептаккорд новой тональности не образует такого решительного модуляционного поворота, как разрешение в I 64 ложного доминантсептаккорда в качестве альтерированной субдоминанты.

Если еще учесть, что вводному септаккорду, как принадлежащему четырем тональностям, не свойственна тональная определенность, столь характерная для доминантсептаккорда, то делается понятным, почему модуляции этого рода звучат мягко даже в отдаленные тональности. Энгармонизм тонов обычно присутствует в уменьшенных септаккордах лишь в скрытом виде, как элемент, имеющий частичное и относительно условное значение.

Специфика энгармонизма уменьшенного септаккорда в значительной мере зависит от того, в каком контексте он показан в предыдущей тональности. Вообще же в модуляции такого рода обычно сочетаются принципы энгармонической, хроматической и функциональной модуляции.

Через энгармонизм уменьшенного вводного септаккорда наиболее употребительны модуляции в параллельные тональности. Сам по себе переход через VII, воспринимается как функциональная хроматическая модуляция без энгармонизма. Энгармонизм возникает в тех случаях, когда Ум7 ясно показан как первоначально принадлежащий предшествующей тональности, например, с предварительным разрешением в ней.

В приведенных выше случаях энгармонизм присутствовал лишь в скрытом виде - в хроматических модуляциях. Но при некоторых аккордовых связях в начальной тональности энгармонизм возникает в своем специфическом виде, при котором ясно обнаруживается энгармоническая замена в самой нотной записи.

Вывод

Модуляции имеют весьма важное выразительное значение в музыке. Они обогащают мелодию и гармонию, вносят красочное разнообразие, расширяют функциональные связи аккордов, способствуют динамике музыкального развития, широкому обобщению художественного содержания. гармония модуляция композиция музыкальный

В модуляционном развитии организуется функциональное соотношение тональностей. Весьма значительна роль модуляций в композиции музыкального произведения в целом и в соотношении его частей. Многообразные приёмы модуляций выработались в процессе исторического развития гармонии. Однако уже старинным одноголосным народным песням свойственна мелодическая модуляционность, выражающаяся в смене опорных тонов лада. Приёмами модулирования в значительной мере характеризуется тот или иной музыкальный стиль.

Список использованной литературы

Римский-Корсаков H. A., Практический учебник гармонии, 1886, 1889 (в Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960);

Практический курс гармонии, т. 1-2, М., 1934-35 (Авт.: Способин И., Дубовский И., Евсеев С., Соколов В.);

Тюлин Ю. Н., Учебник гармонии, М., 1959, 1964;

Золочевський В. H., Про модуляцiю, Кипв, 1972;

Riеmann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (в рус. пер. - Систематическое учение о модуляции, как основе учения о музыкальных формах, М., 1898, нов. изд., М., 1929).

Ю. Н. Тюлин и Н.Г. Привано, Учебник гармонии, М. 1986.

Размещено на Allbest.ru