Буцко "Возле терема"

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

Буцко Юрий Маркович - советский композитор, преподаватель Московской консерватории. Родился 21 мая 1938 года. Умер в 2015 году

Окончил Московскую консерваторию, аспирантуру.

Ю.М. Буцко - из замечательной плеяды композиторов, которые учились у выдающегося педагога - Василия Михайловича Шатерникова (класс фортепиано). Среди них - Р.К. Шедрин, А.Г. Шнитке, К. С. Хачатурян.

Среди сочинений: оперы "Записки сумасшедшего" (по Гоголю), "Белые ночи" (по Достоевскому), "Из писем художника" (по Коровину), оратория "Сказания о пугачевском бунте" (по Пушкину), 5 кантат ("Вечерок", "Свадебные песни"), концерты для фортепиано, скрипки, виолончели, полифонический концерт для органа, клавесина, челесты и фортепиано, инструментальные сонаты, хоры, вокальные циклы, музыка к спектаклям драматического театра и кинофильмам.

Музыкально-теоретический анализ

Форма произведения сложная трехчастная с элементами варьирования, рондо и кодой. В качестве темы - рондо-вступление.

Открывается произведение инструментальным вступлением. Во вступлении заложен основной темп, моторика и характер произведения:

(такты с 1по 8).

Первая часть состоит из двух эпизодов.

Музыкальный материал первого эпизода строится на мелодической попевке:

Попевка повторяется несколько раз во все более уплотненной гармонической фактуре:

Вторая часть эпизода - стремительно восходящее движение мелодии с ритмической нисходящей имитацией, которая перетекает в каденцию эпизода:

Каденция эпизода представлена следующими функциями D3/4 - VI6 - II2 - T4/6.

После первого периода заучит инструментальный проигрыш-связка, основанный на материале вступления:

Второй период является вариантным изложением первого. Мелодическая линия остается неизменной:

Изменяется только ее тональность с C-Dur в As-Dur.

Проходит мелодическая линия уже в партии альтов при втором проведении присоединяется партия сопрано:

При третьем проведении, звучат все партии, кроме баса:

Второй эпизод, за исключением тональной принадлежности остается неизменным:

После второго периода так же звучит инструментальный проигрыш, которой основан на теме вступления:

Вторая часть является контрастной по отношению к первой.

Она состоит из двух эпизодов.

Первый эпизод - ритмическая имитация основой попевки произведения:

Он повторяется несколько раз - без изменений в первом случае и с некоторой мелодико-ритмической вариацией во втором:

Второй эпизод строится на новом музыкальном материале - монотонном ритмическом повторении основного мелодического рисунка:

Данный эпизод и завершает вторую часть. После него звучит инструментальная связка к репризе:

Реприза открывается проведением музыкального материала первой части без мелодических изменений в основной тональности:

Реприза является динамизированной .

В репризе отсутствует повторение периода, как это было в первой части, вместо этого появляется музыкальный материал, основанный на интонациях второй части:

Завершается музыкальное произведение длительным инструментальным заключением на фоне звучания партии хора, основной музыкальный материал которого составляет плагальные обороты:

Гармонический язык и ладотональный план

Основная тональность произведения C-Dur, в ней проходит экспозиция первой части. При повторении периода музыкальный материал звучит в тональности As-Dur.

Модуляция происходит в инструментальном проигрыше:

Музыкальный материал второй части звучит в тональности A-Dur -

Модуляция в столь далекую тональность так же в инструментальном эпизоде.

Склад письма - смешенный:

- монодический - одноголосное проведение мелодической линии:

- гомофонно-гармонический - с мелодической линией в верхнем голосе:

- элементы полифонической фактуры - ритмическая имитация:

Вокально-хоровой анализ

буцко композитор хоровой

Произведение написано для смешанного четырехголосного хора с инструментальным сопровождением.

Все хоровые партии находятся практически в одинаковых тесситурных условиях.

В тесситурном плане произведение написано очень удобно, так как соответствует динамическим требованиям.

Трудности могут возникнуть во второй части, при пении хроматических ходов и скачков:

Основной тип звуковедения -легкое маркато. Для достижения качественного маркато необходимо утрированно произносить согласные звуки. Сложность в том, идет комбинация штрихов-легкое маркато, легато и стаккато.

Для того, чтобы преодолеть пение по слогам, надо объяснить хористам, что петь следует не ноты, а смысл, то есть делать фразировку, стремиться к значимым словам внутри фразы, предложения, части.

Чтобы добиться точного штриха сначала выучивается все очень медленно и обязательно на legato.

Снова возникает опасность пения по слогам, громкая динамика может отдалить от исполнителей и слушателей смысл текста. Поэтому опять важна фразировка и четкие снятия по руке дирижера.

Не следует забывать о дикции, которая во всех вокальных произведениях играет очень большую роль. Ведь от того, насколько хорошо сказано и донесено слово, будет зависеть очень многое.

По отношению к данному произведению можно сказать, что дикция должна быть слегка утрирована, особенно в тех словах, где стоят акценты, но не крупная.

Чтобы суметь создать образ, характер произведения требуется и разная атака звука.

Твердая атака - плотное смыкание голосовой щели до начала выдоха. Она используется в самом начале произведения. Это одновременно поможет зафиксировать силу звука, главное избежать его форсирования.

Мягкая атака - сближение связок одновременно с началом выдоха. Мягкая атака используется на протяжении всего второго раздела и в завершении всего произведения.

Работа над словом и вокалом всегда тесно связана с работой над дыханием. Для исполнения этого произведения необходимо смешанное - цепное и общехоровое дыхание.

К основным сложностям горизонтального строя следует отнести обилие хроматизмов:

К вертикальным сложностям относятся, прежде всего, хоровые унисоны и альтерированные созвучия:

Метроритм. Размер - переменный - ѕ, 2/4, 5/4.

В произведении используются два три ритмического рисунка:

- ровный ритмический рисунок:

буцко хоровой произведение реприза

- пунктирный ритм:

- синкопированный ритм:

Исполнительский анализ

Открывается произведение инструментальным вступлением, в котором заложен темп - Умеренно с движением - и музыкальный образ:

При вступлении хора сохраняется достаточно громкая звучность:

Постепенно динамика нарастает, так как уплотняется фактура хора - присоединяются новые партии:

Второй период так же звучит mf с постепенным crescendo:

Вторая часть обладает более громкой звучностью при неизменном темпе:

Второй эпизод второй части открывается subito р:

Реприза сохраняет динамику первой части:

Новый музыкальный материал репризы звучит достаточно громко:

Постепенное crescendo приводит динамику к предельно громкой в каденции произведения, которая характеризуется и темповым сдвигом:

Завершается музыкальное произведение торжественно громко с постепенным ускорением темпа:

Размещено на Allbest.ru