Структура аккордики в произведениях А. Пьяццоллы
Анализ терцовых многозвучий в современной музыке. Исследование фонических качеств многотерцовых аккордов в творчестве Пьяццоллы, выделение групп аккордов с побочными тонами, внедренных и замененных. Описание хроматических "расщеплений", "тангового хода".
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 19.12.2017 |
| Размер файла | 351,6 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Структура аккордики в произведениях А. Пьяццоллы
Терцовые многозвучия - это не простые разрастания трезвучий и септаккордов. В современной музыке они становятся «новыми сущностями». С точки зрения психологии восприятия, многозвучие из пяти и более тонов представляет для слуха сложный объект, отличный от звуковых эталонов, существующих в памяти человека, и поэтому требующий определённых интеллектуальных усилий. Не воспринимая многозвучие как целое, слух непроизвольно совершает операцию по разделению его на составные (более ясные) части [5, c. 24-25].
Обращает на себя внимание использование А. Пьяццоллой многозвучных терцовых аккордов (по Н.С. Гуляницкой - терцовые моноинтервальные аккорды) [1, c. 30] и многотерцовых аккордов с внедрёнными и заменными тонами.
Фонические качества многотерцовых аккордов нередко определяют окраску основной темы. Например, в первой теме пьесы «Oblivion» используются нонаккорды Т и VI ступени (Рис. 1).
Рис. 1. А. Пьяццолла, «Oblivion», начало пьесы
терцовый музыка аккорд пьяццолла
Увеличивая (или уменьшая) плотность терцовой вертикали, композитор достигает эффекта crescendo или diminuendo чисто фоническими средствами. Так, в 1-й части «Milonga del Angel» нарастание «эмоционального потока», усиление звучности сопровождается появлением терцовых вертикалей Т13 (Рис. 2).
Рис. 2. А. Пьяццолла, «Milonga del Angel», т. 35
Терцовое многозвучие может стать кульминационным акцентом построения (Т9 в т. 101 «Milonga del Angel» - Рис. 3).
Рис. 3. А. Пьяццолла, «Milonga del Angel», тт. 100-102
Фонически интересна группа терцовых аккордов с побочными тонами, внедрёнными и заменными.
Внедрённые тоны (добавочные звуки) сгущают плотность и фонизм аккорда, но ощущение базисной терцовой основы сохраняется. Чаще других добавляются секунда, кварта, секста. Внедрённые тоны А. Пьяццолла нередко использует для звукоизображения, создания эффекта звукоподражания народным инструментам (бряцание), гула и т.д. Так, в начале пьесы «Adios Nonino» Т с внедрённой секундой звучит жестко, ударно (Рис. 4).
Рис. 4. А. Пьяццолла, «Adios Nonino», тт. 5-6
Заменные тоны (кварта вместо терции, секста вместо квинты и др.) трансформируют терцовую структуру аккорда за счёт задержаний, проходящих и вспомогательных звуков. Возникают кварто-секундовые структуры, ладовая функция которых даже в тональном тексте смешанная. Например, в т. 45 «Milonga del Angel» терция тонического ундецим-аккорда (d) заменяется на ум. 4 (es) (Рис. 5).
Рис. 5. А. Пьяццолла, «Milonga del Angel» (пер. для 2-х ф-п.), тт. 45-46
Хроматическое «расщепление» тонов терцового созвучия создаёт эффект побочных тонов и вносит диссонантную яркость (образуются ум. 8 = б. 7, ув. 8 = м. 9 и т.д.). Хроматической вариантности могут подвергаться терция, квинта, септима, нона. Например, в «Milonga del Angel» встречается расщепление квинтового тона, образующее ум. 9 между eis и f (Рис. 6).
Рис. 6. А. Пьяццолла, «Milonga del Angel», т. 30
А. Пьяццолла предпочитает тесное расположение звуков в многотерцовых аккордах (Рис. 2, 3).
Терцовые многозвучия часто используются в блочно-аккордовой технике. Такая последовательность фиксирует слуховое внимание именно на сонорной стороне гармонии. Логическую же связность осуществляет линия, мелодия, то есть интонационно-ритмическая связь тонов. Фактурный рисунок при этом может быть разным: единая «аккордовая мелодия», сочетание двух аккордовых пластов, блочно-аккордовый пласт и линия баса (Рис. 3) и т.д. В «Oblivion» многозвучные аккорды находятся в средних голосах при тянущихся звуках мелодии и баса (Рис. 7).
Рис. 7. А. Пьяццолла, «Oblivion» (перелож. для 2-х ф-п.), тт. 23-24
Благодаря частому применению А. Пьяццоллой нисходящего басового «тангового хода» расширение аккордов нередко происходит с помощью наращивания звуков снизу (окончание пьесы «Oblivion», Рис. 8).
терцовый музыка аккорд пьяццолла
Рис. 8. А. Пьяццолла, «Oblivion» (перелож. для ф-п.), тт. 72-75
О разрастании вертикали вниз Э. Курт писал: «Этот приём создаёт тяжелый омрачающий эффект, кажется, будто почва ушла из-под аккордов и что они погружаются в собственную глубину» [4]. Этот гармонический прием, использованный А. Пьяццолой, вполне соответствует заключению «Oblivion» («Забвение»).
Список литературы
1. Гуляницкая Н.С. Введение в современную гармонию. - М.: Музыка, 1984. - 256 с.
2. Доценко В.Р. Творчество латиноамериканских композиторов второй половины XX века // История музыки латинской Америки XVI-XX веков. - М: Музыка, 2010. - С. 224-349.
3. Дьячкова Л.С. Гармония в музыке ХХ в.: Учеб. пособие. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2004. - 296 с.
4. Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера http://www.twirpx.com/file/1392630/
5. Медушевский В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. - 2-е изд. - М.: Музыка, 2010. - 254 с.
6. Мюллер Т.Ф. Гармония. - 3-е изд. - М.: Музыка, 1982. - 288 с.
7. Чемезова Е.В. «Новое танго» Астора Пьяццоллы: черты стиля // Музыковедение. - 2009. - №7. - С. 48-52.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Основные черты гармонического стиля С. Рахманинова, его специфика. Использование композитором аккордов с побочными тонами. Теория натуральных, альтерационных и производных ладов. Роль и значение побочных ступеней (шестой, третьей, второй) у Рахманинова.
доклад [20,0 K], добавлен 20.06.2015Основные принципы джазовой гармонии. Буквенно-цифровое и ступеневое обозначение аккордов, их состав. Изложение мелодии в аккордовой фактуре. Основные аккорды тонической, доминантовой и убдоминантовой функции. Специфика расположения аккордов в джазе.
курсовая работа [6,5 M], добавлен 16.01.2012Изучение эпико-драматического жанра в творчестве Ф. Шопена на примере Баллады №2 ор.38. Анализ драматургии баллады, исследование ее композиционного строения. Использование элементов музыкального языка: мелодии, гармонии, аккордики, метроритма, фактуры.
курсовая работа [24,6 K], добавлен 06.07.2014Консонантные и диссонантные интервалы. Классификация аккордов и их тональная принадлежность. Квинтовое соотношение доминанты и тоники. Понятие контрапункта и гармонии, полифонические формы. Построение доминантсептаккорда, его разрешение и обращение.
реферат [52,9 K], добавлен 14.01.2010С. Рахманинов как один из величайших пианистов в истории фортепианного искусства. Влияние творчества С. Рахманинова на исполнительское искусство ХХ столетия. Динамика могучих аккордов – отличительная черта пианиста. Особенности рахманиновского исполнения.
доклад [25,9 K], добавлен 24.11.2010Способы переборки пальцев на музыкальном инструменте, расстановка, постановка пальцев. Факторы, определяющие удобство. Упражнения на основном ряду левой клавиатуры аккордеона. Основные правила распределения пальцев. Исполнение гамм, арпеджио и аккордов.
методичка [601,6 K], добавлен 27.11.2012Основание римской певческой школы. Различие типов хоральных мелодий по стилю их изложения и по месту их в богослужении. Мелодический стиль грегорианского хорала. Аккорды и их обращения. Виды трезвучий, их построение. Построение аккордов в тональности.
контрольная работа [939,0 K], добавлен 14.01.2010Особенности трактовки двойной доминанты, ее признаки. Хроматически измененные звуки. Виды ладовой альтерации. Аккорды с IV повышенной ступенью. Соотношение аккордов двойной доминанты с доминантой. Аккорды DD внутри построения. Подвержение альтерации.
курсовая работа [4,0 M], добавлен 12.04.2013Гипотеза об использовании тайнописи и интуитивном применении И.-С. Бахом законов гармонии в своем творчестве. Основные сакральные числа и примеры их использования в музыкальных произведениях композитора. "Золотое сечение" в музыке Баха и его число "6".
презентация [9,8 M], добавлен 14.05.2012Формы взаимосвязи тонов в музыке. Определение и общее понятие музыкального лада. Соотношение устойчивости и неустойчивости как наиболее общая для всех ладовых систем форма функциональных отношений. Использование диатонических ладов в музыке Б. Бартока.
реферат [3,2 M], добавлен 21.11.2010Особенности драматургии симфонии. Особенности развития жанра симфонии в белорусской музыке XX века. Характерные черты, жанровое своеобразие в симфонических произведениях А. Мдивани. Творчество Д. Смольского, как основоположника белорусской симфонии.
курсовая работа [40,5 K], добавлен 13.04.2015Использование полифонии и контрапункта в музыке барокко. Яркие композиторы классицизма - великие австрийцы Йозеф Гайдн и Вольфганг Моцарт. Глубокий интерес к человеческой личности, присущий романтической музыке. Экспрессионизм в музыке начала ХХ в.
реферат [46,9 K], добавлен 13.05.2015Изучение истории возникновения жанра романса в русской музыкальной культуре. Соотношение общих признаков художественного жанра и особенностей жанра музыкального. Сравнительный анализ жанра романса в творчестве Н.А. Римского-Корсакова и П.И. Чайковского.
реферат [86,4 K], добавлен 26.10.2013Теоретический анализ особенностей формирования хорового концертного жанра в русской духовной музыке. Анализ произведения - хорового концерта А.И. Красностовского "Господи, Господь наш", в котором присутствуют типические жанровые черты партесного концерта.
курсовая работа [302,1 K], добавлен 29.05.2010Анализ эволюции, пути формирования малого (полифонического) барочного цикла на примере творчества композиторов "добаховского" периода. "Малый цикл" как отражение мировоззрения эпохи Барокко. Формирование цикла "прелюдия и фуга" в инструментальной музыке.
курсовая работа [32,1 K], добавлен 29.01.2014Влияние новых технологий на музыку. История происхождения современного клавишного инструмента - синтезатора. Что такое "программный сэмплер", использование его для создания музыки. Перспективы развития современных информационных технологий в музыке.
реферат [19,8 K], добавлен 25.10.2009История возникновения рок-музыки и ее направлений, отличительные особенности в различные периоды развития данного музыкального стиля. Предпосылки появления жестких мотивов и британское вторжение. Специфика драматургии в рок-музыке, ее функции и значение.
контрольная работа [43,4 K], добавлен 18.09.2014Гармонический язык современной музыки и его воплощение в музыке известного русского композитора С.С. Прокофьева, его мировоззрение и творческие принципы. Особенности фортепианного творчества композитора, анализ музыкального языка пьесы "Сарказмы".
курсовая работа [46,0 K], добавлен 30.01.2011Историко-психологический портрет Мориса Равеля. Выявление характерных личных и профессиональных качеств композитора. Черты фортепианного стиля в обзоре некоторых сочинений. Исполнительский анализ фортепианного цикла "Благородные и сентиментальные вальсы".
реферат [45,8 K], добавлен 23.08.2013Понятие о классической музыке. Возникновение джаза как соединения нескольких музыкальных культур и национальных традиций. Основные центры возникновения и развития рок-музыки. Авторская песня или бардовская музыка. Стиль электронной танцевальной музыки.
презентация [1,1 M], добавлен 17.12.2013
