Хорові духовні твори Валентини Мартинюк як алюзія православного співу

Размещено на http://www.allbest.ru/

ХОРОВІ ДУХОВНІ ТВОРИ ВАЛЕНТИНИ МАРТИНЮК ЯК АЛЮЗІЯ ПРАВОСЛАВНОГО СПІВУ

кандидат мистецтвознавства, доцент, професор

Дніпропетровської академії музики ім. М. Глінки

Звертання сучасних композиторів до духовної тематики, насамперед в жанрах хорової музики, стало однією з прикмет нашого часу і мистецтва постмодернізму в цілому. Інтерес до стародавніх музичних жанрів, відродження співацьких традицій привертає увагу до автентичних зразків православної музичної культури. В роботі над ними сучасні композитори виявляють своє суб'єктивне світобачення, крізь призму наближення до канонічних текстів вони розкривають своє "его". Але аутентичний музичний матеріал може бути виявлений і більш опосередковано, через впровадження лише незмінного словесного тексту, звертання до узагальнюючих зворотів, поспівок, тобто методу алюзії, стилізації. Тісний сплав у вітчизняній хоровій культурі a cappella впливу грецько-візантійських традицій з національними призводить до створення змішаних жанрів хорової музики, серед яких - хорова мініатюра духовно-фольклорного типу.

Отже, мета дослідження - довести тісне переплетіння принципів стилізації і алюзії в оригінальній хоровій духовній музиці a cappella на прикладі жанру хорової мініатюри заради відтворення "реконструйованого" аутентичного звучання.

Завдання дослідження:

- простежити особливості жанру хорової мініатюри в оригінальних хорових духовних творах сучасності;

- виявити ознаки стилізації під аутентичні зразки церковного співу;

- зрозуміти, в чому полягає авторська робота з сакральним текстом.

Матеріалом дослідження стали хорові духовні твори Валентини Мартинюк, серед яких - "Монастирський острів. Візантійський хрест. "Христос анзсти"...'', прем'єра якого відбулася в Києві 2016 року. На прикладі сучасного твору можна простежити роботу композитора з канонічним текстом, впровадження методу стилізації під візантійський спів і, внаслідок цього, звертання до певних алюзій православного піснеспіву.

Хорова музика для одного з провідних композиторів Дніпропетровщини, лауреата обласних премій, Валентини Мартинюк становить її найважливіший творчий вектор. У 90-і роки ХХ - на початку

ХХІ ст. хори майстрині "Яблунева, солов'їна" (сл. Ю. Рибчинського), "Мова золота" (сл. А. Малишка), "Зове рідна мати" (сл. В. Крищенка), хори a cappella "Різдвяна колядка", "Чистий кришталь" (сл. Г. Сковороди), синтезуючи фольклорні витоки з новими технічними прийомами, розкривали образи народного життя як позитив сучасного світосприймання.

Звертання композитора напередодні свого 60-літнього ювілею до духовної змістовності в хоровому жанрі не випадкове і не одиничне. Поривання до церковної музики, де в єднанні з вищою духовністю, з Божественним творці знаходять розв'язання протиріч сьогодення, для сучасної музики взагалі і української як її частки стає прикметою часу. У 2003 році В. Мартинюк було створено хор a cappella "Радуйся, земле" (сл. народні, виданий в 2005 р.), у 2013 на фестивалі духовної музики "Від Різдва до Різдва" прозвучав хоровий твір-концертна колядка на канонічний текст "Янголи лікують".

Безпосереднім поштовхом до нових духовних звершень В. Мартинюк стала творча співдружність композитора з солістом архієрейського хору (регент Н. Грищенко) кафедрального собору Миколи Чудотворця в Кам'янському Ігорем Нещеретом. За його потребою В. Мартинюк складає низку духовних хорових творів - літургій, що призначені для виконання безпосередньо під час певних церковних служб. Вони видані в Дніпропетровську в 2015-2016 рр. у трьох збірниках: "Ірмоси канону великої суботи", "Антифони степенні восьми гласів", "Ірмоси воскресних канонів восьми гласів" [5].

Один з останніх творів В. Мартинюк - "Монастирський острів. Візантійський хрест. "Христос анэсти"..." для змішаного хору a cappella і пан-флейти (2016). Тембр найдавнішого етнічного інструмента, розповсюдженого у багатьох народів, привабив композиторку можливістю створення самобутніх національних фарб. З тембром флейти Пана В. Мартинюк експериментувала в своїх ансамблевих композиціях "Зозуля часу" (для ансамблю бандуристів, флейти Пана, віолончелі і ударних), "Con fuoco" (концертна фантазія для скрипки, віолончелі, контрабасу, гітари, баяна, флейти Пана і ударних). У поєднанні з a cappelГним хоровим звучанням тембр контрапунктуючого духового інструменту підсилює атмосферу дії і надає композиції, разом з тим, більш свіжі фарби.

Під час XXVII міжнародного фестивалю Київ музик фест відбулося прем'єрне виконання нового хорового твору В. Мартинюк в Михайлівському соборі на концерті духовної музики "Молитва душі" академічним камерним хором "Хрещатик" під керівництвом Павла Струця. Заміна пан-флейти тембром дудука, певно, складає східний колорит, що створює музика, стилізована під візантійський спів.

Задуманий до 240-ліття від дня заснування міста Катеринослава (Дніпропетровська - Дніпра), хор входить до авторського творчого проекту - циклу "Рідне місто моє" разом з творами "Юність Дніпра" і "Чайки над Дніпром" для капели бандуристів, арфи і флейти.

Подвійна назва хору "Монастирський острів. Візантійський хрест" пов'язана з історію міста Дніпра. Відомо, що Монастирський острів вперше згадується в слов'янських літописах кінця першого тисячоліття як най північніший пункт, куди дійшов у своїй місії християнського вчення Андрій Перво- званний. Отримавши назву від візантійського монастиря, заснованого в IX столітті, острів став місцем паломництва православних християн, а з середини XVI століття він - опорний пункт запорожців і стрільців проти набігів татар. У 1994 р. на честь візантійських монахів встановлено пам'ятний хрест як символ християнства зі словами: "Світло людям - ченці, Світло чернецтву - Ангели. Візантійським ченцям-просвітителям Русі VI ст." [6]. Тому зрозумілим представляється стилізація візантійського співу в програмному творі дніпропетровського композитора.

"Монастирський острів. Візантійський хрест. "Христос анести"..." В. Мартинюк відноситься до хорової мініатюри - жанру, який є досить податливим, прийнятним, відкритим для постійного оновлення і приваблює композиторів своїми особливостями, серед яких - "камернізація художньої форми, здатність до відображення "великого в малому", особлива тонкість вираження, різноманітність інтонацій і відтінків" [2, 283].

Перефразовуючи і узагальнюючи дослідження А. Іларіонової, можна припустити, що хорова мініатюра a cappella - унікальне явище [3, 319] не тільки епохи порубіжжя ХІХ - XX століть, а й періоду початку нового тисячоліття, в тому числі в українській музиці.

Серед трьох основних типів хорової мініатюри, що були виявлені М. Варакутою [1, 30], звернемо увагу на перший тип - духовну мініатюру як одну з ранніх форм становлення жанру. Заснована в більшості на канонічних текстах, вона акумулює найтиповіші хорові традиції вітчизняної музики.

В. Мартинюк обирає для своє хорової мініатюри "Монастирський острів. Візантійський хрест. "Христос анэсти"." канонічний текст пасхального тропаря "Христос воскресе из мертвых" на мові оригіналу в російській транскрипції: "Христос анэсти эк некрон, фанато фанатон патисас, кэ тис эн тис мнимаси зоин харисаменос" ("Христос воскресе из мертвых, смертию смерть поправ, и сущим во гро- бех живот даровав").

Спокійний, стриманий характер звучання хорової мініатюри з м'якістю, приглушеністю динаміки, одноманітністю її ритму, моно інтонацій, гнучкістю перемінного розміру (4/4, 5/4, 3/4) зумовлено григоріанським співом з його імпровізованою манерою. Такі відмінності звучання відповідають і загальним особливостям багатьох хорових мініатюр (за П. Левандо [4, 81]). Відповідно до тексту - аскетичним нормам безпристрасності як ідеалу самітницького монастирського життя, з його настроями покаяння, зосередженості.

Аутентичній наспів, зокрема візантійський, не становить тематичну основу твору. В той час, коли на основі саме візантійського наспіву створено чимало хорових творів, переважно церковними композиторами або священнослужителями для потреб музичного оформлення ритуалів (М. Вирановський, О. Віла-Боцман, А. Вісков, М. Віфляєв, Ф. Владимирський, Ф. Волков, К. Воротников, О. Враніч, ієромонах В. Висоцький, ієрей Г. Галахов, протоієрей М. Виноградов), композитор В. Мартинюк ставить інше художнє завдання - скласти ефект загального церковного співу в концертному оригінальному хоровому творінні.

Хор, музика якого розгортається у вільній варіаційній формі (А-А1-А2), проростає з двох тем із спільним інтонаційним ядром. Кожна тема, при своїй самостійності, ніби перетікає в іншу без підготовки та уповільнення темпу. Перша тема - мелізматична, із постійними фактурними розшаруваннями флейти Пана (flaute di pane) нагадує структуру мелодій грецького розпіву південно-західної традиції. З неї починається вступ та на ньому будується весь перший розділ. Інтонації теми акумулюють типові звороти знаменного співу. Не цитуючи жодної певної поспівки, В. Мартинюк створює скоріше алюзію узагальнюючого візантійського співу. Початкова інтонація теми флейти Пана на жіночій хоровій педалі близька, як наприклад, до заключного звороту 6 гласу стихири "Бог Господь" http://all-saints.prihod.ru/ [7].

Інший варіант провідної інструментальної теми дещо активізує інтонаційний рух, розширюючи амбітус мелодії з інтонацією висхідної кварти (тт. 22-23).

Паралельно з провідною темою флейти Пана в хоровому пласті у солюючого тенора формується другий тематичний базис - висхідний гамоподібний рух від е до а; на ньому будуватиметься генеральна кульмінація. Мотив тенору виростає на підставі бурдонного багатоголосся, з "бурдонуючої квінти" (вислів І. Ямпольського) "а-е". В звертанні автора до хорової фактури бурдонного типу з органним пунктом в басу і розгортанням на його тлі мелодичної лінії, типової для православної музики, в тому числі для середньовічного візантійського багатоголосся, ніби "реконструює" давньоруські православні пісне співи і складає ефект аутентичного звучання.

Перший елемент активно взаємодіє з другим на підставі регістрового та тембрового співвідношення (флейта - тенор), комплементарної ритміки, принципу їх поперемінного включення з наближенням до антифонної манери виконання як способу розпіву віршу.

Хорові духовні твори Валентини Мартинюк природно вписуються в загальну панораму сучасної вітчизняної хорової культури. Вони відповідають потребам часу, попиту на збагачення і оновлення духовного репертуару як церковного ужитку, так і концертно-виконавського рівня. Такий подвійний напрямок обумовлює створення сучасним автором двох категорій духовних творів, а також синтезу церковних і світське-концертних традицій в одній композиції, чому сприяють елементи програмності ("Монастирський острів. Візантійський хрест"), певної видовищності (тембр дудука в "Монастирському острові...", ілюзія звучання дзвонів у другому розділі колядки "Радуйся, земле" з розхитуванням басів на складі "бом" і подальшим ритмічним стисненням-дрібненням у верхніх голосах на складі "дінь"), прийом алюзії православного співу замість цитування аутентичних наспівів. Переплетіння і взаємопроникнення ознак сакрального і суто національного в межах жанру хорової мініатюри свідчить про новий її різновид - духовно-фольклорний.

Література

1. Варакута Марина. Жанрово-стильова специфіка хорових мініатюр Володимира Зубицького / Марина Варакута. Дніпро: Ліра, 2016. 112 с.

2. Варакута М. І. Хорова мініатюра в українській музиці: закономірності розвитку жанру та їх осмислення в музикознавстві // Актуальні проблеми історії, теорії та практики художньої культури. Вип. 22. Київ, 2009. С. 281-287.

3. Илларионова А.А. Русская хоровая миниатюра a cappella рубежа XIX-XX вв. позднеромантический феномен / А.А. Илларионова // Вестник Тамбовского университета. Серия: гуманитарные науки. Выпуск 9 (137). Тамбов: Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Тамбовский государственный университет имени Г.Р. Державина", 2014. С. 318-323.

4. Левандо П.П. Проблемы хороведения / П. Левандо. Ленинград: Музыка, 1974. 282 с.

5. Мартынюк В.Н. / опубликовано Игорь Нещерет [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://ikliros.com/ category/ kompozitorraspev-obrabotka/martynyuk-vn.

6. Монастырский остров: легенды, факты, история [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://dp.vgorode.ua/ news/dosuh_y_eda/120943-monastyrskyi-ostrov-lehendy-fakty-ystoryia.

7. Нотная библиотека храма Всех Святых на Егошихинском кладбище (г. Пермь) [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://all-saints.prihod.ru/notes/view/id/14721.

Анотація

музичний хоровий церковний спів

Мета роботи. Дослідження пов'язане з питаннями відтворення автентичності в сучасній хоровій музиці. Метод алюзій замість цитування дає змогу відтворити стародавні традиції православного церковного співу. Методологія дослідження полягає в застосуванні компаративного, порівняльно-типологічного методів. Зазначений методологічний підхід дає можливість піддати аналізу сучасні хорові твори дніпропетровського композитора Валентини Мартинюк і осмислити нові спрямування в українській духовній музиці на сьогоднішньому етапі музичного прогресу. Звертання автора до сакральності спонукає розглянути проблему співвідношення авторського і канонічного текстів, взаємодії і наближення хорових духовних творів до автентичних зразків православного піснеспіву. Наукова новизна роботи полягає у розширенні уявлень про застосування на сучасному етапі поєднаних принципів стилізації і алюзії. Синтез канонічного тексту і ознак національного колориту призводить до народження нового різновиду жанру хорової мініатюри - духовно-фольклорного типу. Висновки. Хорові духовні твори Валентини Мартинюк природно вписуються в загальну панораму сучасної вітчизняної хорової культури. Вони відповідають потребам часу, попиту на збагачення і оновлення духовного репертуару як церковного ужитку, так і концертно-виконавського рівня. Таке подвійне спрямування зумовлює створення сучасним автором двох категорій духовних творів, а також синтез церковних і світсько-концертних традицій в одній композиції, чому сприяють елементи програмності, певної видовищності, прийоми алюзії православного співу замість цитування © Щітова С. А., 2017 автентичних наспівів. Переплетіння і взаємопроникнення ознак сакрального і суто національного в межах жанру хорової мініатюри свідчить про новий її різновид - духовно-фольклорний.

Ключові слова: алюзія, візантійський, православний, хорова мініатюра.

Аннотация

Щитова Светлана Анатольевна, кандидат искусствоведения, доцент, профессор Днепропетровской академии музыки им. М. Гпинки

Духовные хоровые произведения Валентины Мартынюк как аллюзия православного песнопения

Цель работы. Исследование связано с вопросами претворения аутентичного начала в современной хоровой музыке. Метод аллюзий вместо цитирования позволяет воспроизвести древние традиции православного церковного пения. Методология исследования заключается в применении компаративного, сравнительнотипологического методов. Указанный методологический подход позволяет подвергнуть анализу современные хоровые произведения днепропетровского композитора Валентины Мартынюк и осмыслить новые направления в украинской духовной музыке на сегодняшнем этапе музыкального прогресса. Обращение автора к сакральности побуждает рассмотреть проблему соотношения авторского и канонического текстов, их взаимодействия и приближения хоровых духовных произведений к аутентичным образцам православного песнопения. Научная новизна работы состоит в расширении представлений о применении на современном этапе принципов стилизации и аллюзии в их сочетании, синтезе канонического текста и элементов национального колорита. Выводы. Хоровые духовные произведения Валентины Мартынюк естественно вписываются в общую панораму современной отечественной хоровой культуры. Они отвечают потребностям времени, спросу на обогащение и обновление духовного репертуара как церковного обихода, так и концертно-исполнительского уровня. Такое двойное направление обусловливает создание современным автором двух категорий духовных произведений, а также синтез церковных и светски-концертных традиций в одной композиции, чему способствуют элементы программности, определенной зрелищности, приемы аллюзии православного пения вместо цитирования аутентичных напевов. Переплетение и взаимопроникновение сакрального и элементов истинно национального в пределах жанра хоровой миниатюры свидетельствует о новой ее разновидности - духовно-фольклорного типа.

Ключевые слова: аллюзия, византийский, православный, хоровая миниатюра.

Annotation

Shitova Svetlana, PhD in Arts, associate professor, professor of the History and theory of music chair, Mikhail Glinka Dnipropetrovsk Academy of Music

Sacred Choral Works by Valentina Martynyuk as Allusions of the Orthodox Church Singing

Purpose of Article. The article refers to the implementation of the authentic nature in contemporary choral music. Instead of citing, the method of allusions allows us to reproduce the ancient tradition of Orthodox church singing. Methodology. The methodology of the research consists of corporate, comparative and typological methods. This methodological approach allows to analyse the modern choral works of Valentina Martynyuk, a Dnepr composer and to understand new trends in Ukrainian church music at the modern stage of musical progress. The author's reference to the problem of sacredness encourages us to research the relations between authorial and canonical texts, their interaction and their inclination to get closer to authentic samples of the Orthodox church singing. Scientific innovation of work consists of expansion of ideas about application on the modern stage of principles of stylize and allusion in their combination, synthesis of canonical text and elements of national flavour. Conclusions. The Valentina's Martynyuk choral spiritual works are naturally written into the general panorama of modern native choral culture. They answer the necessities of time, demand on enriching and updating of spiritual repertoire of both church everyday life and concert and performing level. Such double direction stipulates the modern authors to create two categories of spiritual works, and to combine the church and social concert traditions in the compositions. They are stimulated by the elements of programmaticness, the receptions of allusion of the Orthodox singing. The combination of the sacral and national elements in choral miniature creates the new spiritual folklore type of music.

Keywords: allusions, Byzantine, orthodox, choral miniatures.

Размещено на Allbest.ru