Жанр поэмы в хоровом творчестве украинских композиторов

Символика и форма построения хоровой поэмы К. Стеценка "Рано утром новобранцы" на текст одноименного стихотворения Т. Шевченко. Близость мелодии к украинской народной песне. Синтез музыки и слова в становлении жанра хоровой поэмы в украинской культуре.

Рубрика Музыка
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 23.03.2018
Размер файла 16,9 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Днепропетровская консерватория им. М. Глинки

Жанр поэмы в хоровом творчестве украинских композиторов

Иванова Юлия Юрьевна,

преподаватель

Сегодня теория жанров представляет собой одну из важнейших областей музыковедения. М. Арановский писал: «Никогда еще картина жизни музыкальных жанров не была столь сложной и неоднозначной. Бывшие жанровые границы сейчас размыты и жанры переходят один в другой, образуя неизвестные гибриды <...>, перегородки между жанрами стали легко проницаемыми, а это значит, что оползни происходят в их «генетическом коде». И вместе с тем надо отметить, что даже в этих сложных условиях «генетический код» жанра борется за свою жизнь, пытаясь противостоять дестабилизирующим тенденциям « [1, с. 7]. Каждый музыкальный жанр неразрывно связан с жизнью и представляет собой своеобразную энциклопедию человеческих чувств. Среди других жанров, проникших в музыку из литературы, таких как баллада, гимн, новелла, юмореска и др., жанр поэмы занимает особое место, неся в себе характерный синтез искусства слова и звука.

Поэма - жанр, пришедший в музыкальную культуру из литературы. Он сложился в середине XIX века сначала в инструментальной, затем - в вокальной и хоровой музыке. Чаще всего это произведение глубокого содержания философской направленности, которое характеризуется программным происхождением, синтезом эпики и лирики, свободной структурой и формой, вытекающими из глубинной связи музыкальной ткани с поэтическим первоисточником (текстом, образами, драматургией).

Тяготение к поэме, как к жанру, вытекает из самой украинской культуры, с присущим ей синтезом лирического и эпического начал. Особенно ярко это наблюдается в украинской хоровой музыке, которая концентрирует в себе глубинные национальные народные традиции.

С конца XIX - начала ХХ века возрастает интерес к жанру поэмы и - шире - к поэмности как специфической стилевой форме, вытекающей из самого духа украинского искусства, берущего начало от народных исторических песен и дум, поэзии Т. Шевченко и музыки Н. Лысенко.

Среди композиторов-классиков украинской музыки дооктябрьского периода творчество К.Г. Стеценка занимает одно из ведущих мест. Младший современник и ученик Лысенко, он был непосредственным продолжателем демократических традиций своего учителя, основоположника украинской классической школы и композитора, который первым вознес жанр хоровой поэмы в истинное достижение хоровой музыки. Рассмотрим детальнее феномен украинской поэмности на примере хорового сочинения «Рано утром новобранцы» К.Г. Стеценка.

Данная хоровая поэма была создана в 1904 году на текст одноименного стихотворения Т. Шевченко (из поэтического цикла «В каземате» - 1847 г.) для мужского хора, соло баритона и фортепиано, и стало важным достижением композитора в области музыкальных образцов крупной формы.

Цикл Т. Шевченко «В каземате» - мысли, настроения, жизненные наблюдения поэта, характерные для стихов периода ссылки. Стихотворение «Рано утром новобранцы» является десятым в цикле и рассказывает о зле солдатской службы, тяжелой судьбе рекрутов и их родственников. Социальная заостренность и яркость образов поэмы подсказали композитору правдивые мелодии, близкие к украинской песне. Например, уже начальная тема новобранцев, покидающих родное село, довольно близка народным рекрутским песням. Она маршевая, энергичная, достаточно бодрая по характеру.

Дальнейшее развитие темы мужского марша в произведении подчеркивает стремление композитора раскрыть глубже таящееся в ней драматическое содержание. Эта тема становится основой интонационных построений, связанных с образом рекрута. Несколько измененные ее интонации проникнут в скорбный рассказ автора о событиях, состоявшихся после смерти любимой девушки солдата (II раздел первой части), а также станут лейтмотивным напоминанием о счастливом прошлом, когда солдат вернется в опустошенный дом (II раздел второй части).

II раздел первой части начинается распевно и повествовательно, но постепенно характер музыки становится более действенным и динамичным. Мелодические фразы-мотивы обостряются неподготовленными задержаниями, звучат напряженно и взволнованно. Нарастание волнения происходит до 25 такта (внезапный эллипсис на ff), который приводит к изменению динамики (р) и фактуры (появляется трагический хорал), интонационного и гармонического спектра (появление DDVII7, дорийского лада, ходов по м.2 и ув.2).

Вторая часть имеет функцию эпилога, носит повествовательный и описательный характер. Скорбно-сдержанный хор обрамляет сольный монолог баритона. В этом хоре композитор особенно ощутимо опирается на традиции трехголосных народных хоров лирико-эпического склада, характерного для жанра поэмы. Гомофонно-гармоническая фактура изложения с элементами имитационной полифонии, переменный метр (6/4 - 4/4 - 6/4 - 4/4), напевная широкая мелодия в неспешном темпе (Andante sostenuto - не спеша, сдержанно), минорный лад (g -moll) - все эти средства музыкальной выразительности еще раз подчеркивают близость музыки к народным истокам. Монолог баритона врывается в музыкальную канву в динамике f, новом метрическом решении (3/2 - 4/4 - 5/4 - 3/4 - 4/4), агогических изменениях.

Заключительный хор, повторяя материал первого раздела II части, органично воплощает философские обобщения поэмы Т. Шевченко. Л. Пархоменко пишет: «Последний хоровой эпизод добавляет важный нюанс: это любимая композитором образная параллель настроения природы и судьбы человека. Москаль сидит возле опустошенного дома - «надворі смеркає». Тусклые краски музыки подчеркивают здесь единство колорита вечера и угасающих надежд одинокой отверженности» [4, с. 125].

Проанализировав произведение, подведем итоги, как именно жанр хоровой поэмы реализовался в хоре К.Г. Стеценка.

Характерные черты жанра поэмы

Хоровая поэма «Рано утром новобранцы»

Синтез эпоса и лирики

Патетически развернутая хоровая ткань органично сочетается с лирическими эпизодами, сдержанная эпическая хоральность - с эмоциональностью и драматизмом; применяются традиции трехголосных народных хоров лиро-эпического склада.

Текстовая символика

Фигура tmesis - символ ужаса, чувства страха и смерти;

нисходящие хроматические ходы - символ страданий и смерти;

тонический органный пункт - символ обреченности;

мужской состав хора - символизирует рекрутов;

хорал - символизирует заупокойную молитву церковного хора;

Триоли - усталость, разочарование (по символике ХVI в.).

Исторические первоисточники

Обращение к сюжету, отражающему реальные исторические события, близость мелоса хора к украинскому фольклору.

Объем текста

Достаточно большой (84 такта)

Сквозная форма свободного строения

Сложная двухчастная сквозная форма.

Фольклорные истоки

Сочетание гомофонно-гармонической и полифонической фактуры изложения, движение параллельными интервалами (терциями, секстами, октавами) плагальность гармонии; унисонное начало и окончание фраз; скачки с заполнением, использование ладов народной музыки (дорийского, фригийского), наличие переменного метра; интонационная близость украинским народным рекрутским песням; опора на жанровость (марш, распевная лирическая песня, хорал) и др.

Философские обобщения

Философские обобщения прослеживаются в наличии смысловых пауз, фермат, эллипсиса на рубеже изменения образной сферы, в колористическом обобщающем финале.

Таким образом, пример рассматриваемой хоровой поэмы «Рано утром новобранцы» К.Г. Стеценка демонстрирует тесную связь музыки с литературой в двух измерениях: на уровне общего жанрового решения (хоровая поэма имеет много общего с поэмой Т.Г. Шевченко) и на уровне непосредственно музыкального воплощения самого поэтического текста, что еще раз доказывает определяющий фактор синтеза музыки и слова в становлении жанра хоровой поэмы в украинской культуре.

хоровой поэма стеценко

Литература

1. Арановский М. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке / М. Арановский // Музыкальный современник: Сб.ст. - М.: Советский композитор, 1987. - Вып. 6. - С. 5-44.

2. Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1978. - Том 4. - С. 415.

3. Никешичев М.В. Поэма / М.В. Никешичев // Современный словарь-справочник по искусству: ред.-сост. А.А. Мелик-Пашаев. - М.: Олимп: ООО Фирма «Издательство АСТ», 1999. - С. 518.

4. Пархоменко Л.О. Кирило Стеценко / Л.О. Пархоменко. - К.: Музична Україна, 2009. - 392 с.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Вклад в чешскую национальную оперу композиторов Сметаны и Дворжака. Новый тип реалистической музыкальной комедии и описание в "Проданной невесте" сюжетов из жизни народа. Контраст образов и настроений в "Русалке". Создание жанра симфонической поэмы.

    реферат [64,5 K], добавлен 13.09.2010

  • Развитие светской хоровой культуры. Бесплатная музыкальная школа. Хор Московского университета. Расцвет творчества Кастальского и композиторов Нового направления. Повышение качества образования хоровых дирижеров. Массовое обучение детей хоровому пению.

    реферат [30,2 K], добавлен 21.09.2011

  • Этапы развития хоровой музыки. Общая характеристика хорового коллектива: типология и количественный состав. Основы вокально-хоровой техники, средства музыкальной выразительности. Функции хормейстера. Требования к отбору репертуара в начальных классах.

    курсовая работа [32,6 K], добавлен 08.02.2012

  • Творчество Рейнгольда Глиэра в музыковедческих исследованиях. История создания стихотворения "Заповит" Т. Шевченка, его музыкальные интерпретации. Анализ симфонической поэмы "Заповит" Глиэра, особенности прочтения композитором одноимённого стихотворения.

    курсовая работа [68,2 K], добавлен 22.10.2014

  • Основные службы римско-католической традиции. Missa и Requiem. Секуляризация жанра "Requiem" в творчестве композиторов XIX-XX веков. Воплощение жанра Гектором Берлиозом и Габриелем Форе. Сравнительный анализ части Sanctus из циклов этих композиторов.

    дипломная работа [126,8 K], добавлен 20.06.2013

  • Анализ источника белорусской народной песни "Ох, пайду я цёмным лесам". Литературный текст первоисточника и хоровой обработки. Ладовая и тональная основа, особенности гармонического языка. Темповые, динамические, фактурные соотношения в звучности.

    контрольная работа [84,6 K], добавлен 11.07.2014

  • Взаимосвязь дикции хора и орфоэпии при донесении до слушателей поэтического текста. Специфические особенности хоровой дикции. Правила и приёмы артикуляции при вокально-хоровой дикции. Условия для создания дикционного ансамбля. Соотношение слова и музыки.

    доклад [15,5 K], добавлен 27.09.2011

  • Творческий портрет П.О. Чонкушова. Вокальное творчество композитора, анализ особенностей исполнения его музыки. "Зов апреля" - цикл романсов на стихи Д. Кугультинова. Жанр вокально-симфонической поэмы "Сын степей". Песни в творчестве П. Чонкушова.

    реферат [1,4 M], добавлен 19.01.2014

  • Фольклорные течения в музыке первой половины XX века и творчество Белы Бартока. Балетные партитуры Равеля. Театральные опусы Д.Д. Шостаковича. Фортепианные произведения Дебюсси. Симфонические поэмы Рихарда Штрауса. Творчество композиторов группы "Шести".

    шпаргалка [64,8 K], добавлен 29.04.2013

  • Формирование музыкальных традиций в рамках христианской церкви, единая система церковных ладов и ритмики в средневековой западноевропейской культуре. Художественно-стилевые особенности духовной музыки в творчестве известных композиторов XVIII-XX веков.

    курсовая работа [74,5 K], добавлен 17.06.2014

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.