Художественный мир хоровых сочинений Ю.М. Буцко 1980-1990 годов
Исследование образно-смысловых характеристик избранных сочинений Ю. Буцко, основные принципы их музыкального воплощения. Анализ художественного мира произведений автора в контексте современной христианской культуры. Анализ духовно-нравственных категорий.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | автореферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 12.08.2018 |
| Размер файла | 85,7 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
"Надо петь… Голос - это первый и главный инструмент, который дан от Бога" Из беседы с Ю. Буцко от 31. 11. 08. , - говорит Ю. Буцко и подтверждает это своими сочинениями. Певучесть, песенность его музыки проявляется даже в выборе названий: "Песнослов", части которого именуются "Песнями", "Литургическое песнопение" с молитвой "О, Всепетая Мати".
"Вокальность" музыки Ю. Буцко адресует к основам русской музыкальной культуры "Роспев, роспевание - это и есть главное, на чём зиждется русская вокализация […], русское голосоведение, а, если глубже вслушаться, то и все русское в русской музыке". Слова А. Кастальского цит. по: Локшин Д.Л. Хоровое пение в русской дореволюционной и советской школе. - М.: Изд-во академии пед. наук РСФСР, 1957. - 296 с.С. 203. . Вместе с тем, она является одной из форм выражения религиозного мышления композитора.
§ 4.2 "Формы проявления “вокальности”"
В каждом из избранных сочинений Ю. Буцко "вокальность" имеет свою специфику. Воплощаемые в произведении образы, поэтический стиль, фонетика слов создают свой музыкальный мир, и, как следствие, различные формы "пропевания".
Интонационный строй "Литургического песнопения" отмечен обилием поступенных движений, частыми распевами, протяженностью мелодического дыхания, обусловленной длиннотами фраз и фразировки. Всё это отражает традиции звучания древних церковных песнопений.
В оратории "Песнослов" "вокальность" является средством передачи психологической пластичности и красочности стихов Н. Клюева. Они расцвечиваются разнообразными проявлениями мелодизма - характерными распевами слогов, мелизматикой, вокальной насыщенностью и протяженностью мелодических построений.
"Вокальность" музыки Ю. Буцко, естественно осмысливать в контексте распевности, как отличительного свойства русской песенной интонационности. Традиционна с этой точки зрения "вокальность" кантаты "Литургическое песнопение" и оратории "Песнослов" с их "наклонением", первой - в сферу древних церковных песнопений, второй - в сферу фольклора и оперно-романсовой стилистики. В отдельный, по своему уникальный, ряд, стоит в связи с этим поставить кантату "Метаморфозы", с её "французским" вокально-интонационным колоритом. Ариозный стиль (мелодизированный речитатив), присущий французской оперной музыке, определяет характерные особенности "вокальности" кантаты. Важнейшее свойство интонационного языка этого произведения - речево-повествовательная импровизационность, сочетающаяся с распевностью.
§ 4.2.1 "Роль вокализов"
Одно из проявлений "вокальности" музыки Ю. Буцко - вокализы. Они бывают представлены, как в виде продолжительных построений, так и слоговыми распевами. Одна из разновидностей вокализов - протяжённые окончания, выполняющие разные функции, среди которых: продление распевности; подчёркивание значимости воплощаемой мысли, погружение в её смысл; дление образного состояния; образ текущего времени.
Среди вокализов в музыке Ю. Буцко можно выделить следующие группы:
1) вокализы-плачи;
2) вокализы-осмысления, размышления;
3) вокализы - средство обрисовки эмоциональных портретов;
4) вокализы аккомпанементы и контрапункты;
5) вокализы - изобразительный приём. Рассмотренные группы, позволяют говорить о трех функциях вокализов в музыке Ю. Буцко:
1) вокализы выражающие (связанные с 1 и 2 группой вокализов);
2) вокализы живописующие (группа 3 и 5);
3) вокализы, как техника композиции (группа 4).
Есть в сочинениях Ю. Буцко вокализированные распетые построения, передающие "чистое" сакральное чувство - чувство Боголюбия. Так, гимном любви к Богу, дарующему человеку жизнь и радости жизни, является №3. "Под голубым небом" из кантаты "Метаморфозы". Этот номер отмечен появлением вокализов, что весьма значимо. Чувством пропетого Боголюбия пронизана вся "Песнь странника" оратории "Песнослов". Количество и протяжённость разделов-вокализов выделяет этот номер, как наиболее певучий в оратории. Это уже "пение" духа, невыразимое словами.
Истоки духовных основ "вокальности" заложены в богослужебном пении, сущность которого - молитвенное приношение-прославление. Подобно тому, как церковное пение является "самым […] прекрасным человеческим приношением Богу-Слову" Красовицкая М.С. Литургика. - М.: Изд-во ПСТГУ, 2008. - 303 с.С. 11. , композиторы, создавая произведения на духовные тексты, творят свою хвалебную песнь. Как написал И. Ильин, "сердце зрит во всём Божественное, радуется и поёт; светит из той глубины, где человечески-личное срастается со сверх-человечески-божественным до неразличимости" Ильин И.А. Поющее сердце. Книга тихих созерцаний. - М.: Даръ, 2010. - 320 с.С. 311-312. .Ю. Буцко - религиозный композитор, и присущие его сочинениям песенность, певучесть, мелосную природу нельзя не связать с его духовным мирочувствием.
Заключение
В данной работе была предпринята попытка исследовать художественный мир хоровых сочинений Ю. Буцко 1980-х - 1990-х годов. В результате исследования был сделан ряд выводов.
В избранных произведениях проявились наиболее характерные черты творчества композитора в целом. Фундаментальными основами (универсалиями, - по определению C. Савенко Вторая глава монографии С. Савенко посвящена рассмотрению универсалий стиля И. Стравинского; в третьей главе книги исследуются универсалии жанра композитора. Савенко C.И. Мир Стравинского. - М.: Композитор, 2001. - 328 с. ) музыки Ю. Буцко являются: христианское мировоззрение; обращённость к древности; претворение традиций отечественной культуры; cочетание церковного и светского начал; драматичный характер мышления; глубокая связь со словом; "вокальность" музыкального языка. Все эти сущностные черты творчества Ю. Буцко предстают в его сочинениях в тесном переплетении и взаимодополнении.
Представленные в работе произведения не предназначены для исполнения в Церкви. При этом их в полной мере можно охарактеризовать словами Г. Свиридова: "это музыка, отмеченная влиянием Духа Святаго" Слова Г. Свиридова цит. по: Белоненко А. C. Хоровая "Теодицея" Свиридова // Свиридов Г.В. Полное собрание сочинений. - М. - CПб.: Национальный cвиридовский фонд, 2001. - Т. XXI. - С. I - XLIV. C. XVII. .
В хоровых сочинениях 1980-х - 1990-х годов последовательно воплотилась духовная линия "покаяние - преображение - смирение". Идея покаяния находит выражение в образно-интонационном пространстве кантаты "Литургическое песнопение". Произведение отмечено многочисленными интонациями покаянного плача, для воплощения которого композитор использует характерный знак печали и скорби - интонацию секунды. Кантату отличает драматическая окраска традиционно светлых песнопений, таких как, "Богородице Дево, радуйся", "О, Всепетая Мати", "Аллилуийя". В контексте главной идеи произведения они осмысливаются как молитвы кающейся души о помощи - заступничестве перед Богом.
Главная идея кантаты "Метаморфозы" - идея преображения, воплощённая в "истории зерна", передана с помощью техники интонационных преобразований. Сопутствующая главной - идея Евангельской простоты, отражена в выборе исполнительского состава кантаты - детского хора, а также в её "упрощённом" жанровом языке (гимн, марш, колыбельная, адресуют к детским образам).
Музыкальный язык оратории "Песнослов" отражает насыщенную образную палитру "избяного космоса". Это многомерное пространство, в котором показаны все грани бытия: Православие и язычество, рождение и смерть, любовь и горе, игра и тяжёлый крестьянский труд. Через обрисовку образов "избяного космоса" - святых и демонических сил, человеческих эмоций, через антиномии, воплощённые в интонационной технике преобразований и "перевёртышей", через трагические образы, показан путь к смирению, которое "обретается" в заключительном номере оратории - "Песнь странника".
Таким, в целом, предстаёт художественный мир трёх крупных произведений Ю. Буцко 1980-х - 1990-х годов.
На основании проведённого анализа данные сочинения можно рассматривать как единый текст, наполненный духовными смыслами, продолжающими друг друга и связанными друг с другом. В этих произведениях композитор воплотил покаяние, преображение и смирение - а это суть необходимые средства для радости Богообщения, образ которого появляется в финале оратории "Песнослов".
В результате исследования подтвердилось предположение о том, что "вокальность" хоровых сочинений Ю. Буцко тесно связана с его религиозным мировоззрением.
Тема творчества Ю. Буцко неисчерпаема. Композитор продолжает творить, и, вероятно, в своих новых сочинениях он откроется такими гранями, которые ещё не пришло время раскрыть.
Список публикаций по теме диссертации
Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК РФ:
1. Филатова Н. Интонационные особенности оратории "Песнослов" Н. Клюева - Ю. Буцко // Театр. Живопись. Кино. Музыка: Ежеквартальный альманах / Под ред. К.Л. Мелик-Пашаевой. - М.: ГИТИС, 2009. - №4. - C.153-168. (0,6 п. л.).
2. Филатова Н. Евангельские идеи и образы в кантате Ю.М. Буцко "Метаморфозы" на стихи Бенуа де Дарделя // Музыковедение: Ежемесячный научный журнал / Под ред.Н. Н. Гиляровой. - М.: Научтехлитиздат, 2010. - №2. - C.42-51. (0,6 п. л.).
Прочие публикации:
3. Филатова Н. Интонационные модели оратории "Песнослов" Н. Клюева - Ю. Буцко // Музыкальная семиотика: пути и перспективы развития: Сборник статей по материалам Второй Международной научной конференции 13-14 ноября 2008 года / Под ред. Л.В. Саввиной. - Астрахань: Изд-во ОГОУ ДПО "АИПКП", 2008. - C.212-216. (0,5 п. л.).
4. Филатова Н. Богословие в звуках: о хоровом творчестве Юрия Буцко // Музыкальное искусство и наука в XXI веке: история, теория, исполнительство, педагогика: Сборник статей по материалам Международной научной конференции, посвящённой 40-летию Астраханской государственной консерватории / Под ред. Л.В. Саввиной. - Астрахань: Изд-во ОГОУ ДПО "АИПКП", 2009. - C.71-76. (0,5 п. л.).
5. Филатова Н. Интерпретация поэзии Н.А. Клюева в оратории "Песнослов" Ю.М. Буцко // Проблемы художественной интерпретации: Материалы Всероссийской научной конференции 27-28 ноября 2007 года / Под ред. И.С. Стогний. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2010. - C.146-157. (0,6 п. л.).
6. Филатова Н. Камерная кантата №6 "Литургическое песнопение" Юрия Буцко: интерпретация жанра // Проблемы художественной интерпретации: Материалы Всероссийской научной конференции 9-10 апреля 2009 года / Под ред. И.С. Стогний. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2010. - C.232-241. (0,5 п. л.).
7. Филатова Н. Литургичность как идея произведения. Камерная кантата №6 "Литургическое песнопение" Юрия Буцко // Исполнительское искусство и музыковедение. Параллели и взаимодействия: Сборник статей по материалам Международной научной конференции 6-9 апреля 2009 года / Под ред.В.Р. Ириной. - М.: Человек, 2010. - C.294-303. (0,4 п. л.).
8. Филатова Н. Духовные аспекты творчества Юрия Буцко на примере хоровых сочинений // Исследования молодых музыковедов: Cборник трудов по материалам конференции 29 апреля 2009 года / Под ред. Т.И. Науменко. - М.: ИМЛИ РАН, 2010. - С.49-57. (0,3 п. л.).
9. Филатова Н. Художественное претворение идей Нового Завета в кантате "Метаморфозы" Бенуа де Дарделя - Юрия Буцко // Поэтика музыкального произведения: новые научные направления: Сборник научных статей / Под ред. Л.В. Саввиной. - Астрахань: Астраханская государственная консерватория (академия), 2011. - С.184-195. (0,7 п. л.).
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Творческий портрет Михаила Васильевича Анцева - автора музыкального и литературного текстов. Анализ поэтического текста, музыкально-теоретический и вокально-хоровой анализ сочинений. Особенности работы с партитурой дирижера женского состава хора.
курсовая работа [31,7 K], добавлен 06.04.2014Комплексный анализ историко-культурных, мелодико-гармонических и исполнительских аспектов хоровых духовных сочинений С.В. Рахманинова – "Литургия св. Иоанна Златоуста" и "Всенощное Бдение". Переплетение образов глубокого раздумья с богатырским шествием.
научная работа [23,6 K], добавлен 08.10.2013Творческий путь Дмитрия Дмитриевича Шостаковича, его вклад в музыкальную культуру. Создание гениальным композитором симфоний, инструментальных и вокальных ансамблей, хоровых сочинений (ораторий, кантаты, хоровых циклов), опер, музыки к кинофильмам.
реферат [18,3 K], добавлен 20.03.2014Тенденции полистилистики в контексте музыкальной культуры ХХ века. Образы сочинений А. Шнитке. Преломление принципов полистилистики в Concerto grosso №1. Кантата "История доктора Иоганна Фауста". Культурный опыт ушедших поколений и проблемы современности.
дипломная работа [597,3 K], добавлен 23.10.2013А.К. Лядов — русский композитор, дирижёр и педагог, профессор Петербургской консерватории. Биография, педагогическая деятельность, образный стиль творчества Лядова, форма и характер сочинений: изящество, ясность фактуры, богатство мелодий его сочинений.
реферат [15,6 K], добавлен 27.11.2011Жизнь и творчество Роберта Шумана - композитора, музыкального критика. Музыкальные стили и композиторские техники "песенного театра Шумана". Жанровые истоки вокальной музыки; их генезис и стилистка. Интерпретация камерно-вокальных сочинений Шумана.
курсовая работа [60,3 K], добавлен 31.05.2014Изучение особенностей хорового произведения С. Аренского на стихи А. Пушкина "Анчар". Анализ литературного текста и музыкального языка. Анализ дирижерских исполнительских средств и приемов. Диапазоны хоровых партий. Разработка плана репетиционной работы.
курсовая работа [336,9 K], добавлен 14.04.2015Биография Моцарта, философско-эстетический анализ его творчества. Сочетание романтического, сентиментального характера сочинений композитора с их внутренней сложностью и глубиной. Вокально-хоровой анализ и дирижерское воплощение мессы Brevis D-dur.
реферат [32,3 K], добавлен 24.04.2016Творческая биография композитора Р.К. Щедрина. Основные черты стиля написания музыки. Музыкально-теоретический анализ произведения "Я убит подо Ржевом". Вокально–хоровой анализ и характеристика сочинения с точки зрения художественного воплощения.
контрольная работа [25,3 K], добавлен 01.03.2016Восприятие музыкальных произведений. Трудности в умении сравнивать объекты музыкального мира. Тембры звучания музыкальных инструментов симфонического оркестра. Мыслительный процесс дихотомического плана. Выявление характера музыкального произведения.
реферат [19,9 K], добавлен 21.06.2012Историко-психологический портрет М. Равеля, его феномен как композитора в жизненном и творческом аспекте. Черты фортепианного стиля в обзоре некоторых его сочинений. Исполнительский анализ фортепианного цикла "Благородные и сентиментальные вальсы".
реферат [56,7 K], добавлен 20.08.2013Историко-психологический портрет и этапы формирования идейно-эстетического мировоззрения композитора М. Равеля. Черты фортепианного стиля в обзоре некоторых сочинений. Исполнительский анализ фортепианного цикла "Благородные и сентиментальные вальсы".
реферат [57,8 K], добавлен 20.08.2013Историко-психологический портрет Мориса Равеля. Выявление характерных личных и профессиональных качеств композитора. Черты фортепианного стиля в обзоре некоторых сочинений. Исполнительский анализ фортепианного цикла "Благородные и сентиментальные вальсы".
реферат [45,8 K], добавлен 23.08.2013Знакомство с русским музыкальным гением М Мусоргским. Характеристика вокальных сочинений лирико-психологического склада Мусоргского. Эволюция творчества композитора. Анализ вокальных миниатюр Н. Опочининой, особенности вокального цикла "Без солнца".
дипломная работа [6,2 M], добавлен 21.06.2012Определение значения сочинений композитора Александра Журбина для баяна. Раскрытие особенностей формы и тематического развития в сонате №3 А. Журбина "Прогулка по Нескучному саду". Анализ образного строя произведения и его музыкальной выразительности.
реферат [4,4 M], добавлен 28.07.2014Украинская музыка 20 - 30-х годов. Уникальность украинской песни. Анализ произведений украинского композитора Николая Лисенко и его учеников. Различия и особенности композиторов Украины. Традиции музыкально-театральной культуры Львова. Стрелецкие песни.
реферат [22,8 K], добавлен 24.11.2008Жизненный и творческий путь Джоаккино Россини. Диапазон хоровых партий, всего хора, тесситурные условия. Выявление интонационных, ритмических, вокальных трудностей. Состав и квалификация хора. Выявление частных и общей кульминаций "Хора Тирольцев".
реферат [700,9 K], добавлен 17.01.2016Рок - музыкальное направление и особое субкультурное явление. Рок-музыка 60-х, 70-х годов, "британское вторжение". Появление тяжелого рока, хард-рока, направления хэви-метал. Зарождение альтернативной музыкальной культуры. Развитие рока с 1980 по 2000 гг.
презентация [315,0 K], добавлен 23.02.2012Спад популярности композитора в последние годы жизни и после его смерти. Возобновление интереса широкой публики к музыке Иоганна Себастьяна Баха после издания его первой биографии. Осознание музыкальной и педагогической ценности сочинений композитора.
презентация [547,8 K], добавлен 10.04.2011Путь к мастерству и творчество композитора Джузеппе Верди. Истоки и принципы полифонии музыкальных произведений. Традиционная оперная форма. Типовые формы дифференциации вокальных партий в ансамблях. Анализ полифонических вариаций в произведениях Верди.
реферат [5,9 M], добавлен 10.06.2011
