Вокальные циклы Бенджамина Бриттена: мир поэтических образов и его музыкальная интерпретация

бриттен вокальный поэтический вербальный

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Вокальные циклы Б. Бриттена являются важной составляющей и английской, и мировой музыкальной палитры ХХ века. В данном исследовании доказывается значимость этого жанра в наследии мастера.

1) Было установлено, что избранный композитором мир поэтических образов представляет собой целостную систему, главной особенностью которой стало обращение к так называемым вечным темам (художник / общество, иллюзорное / реальное, ночь и сон, божественное, детство). Для поэтических интересов Б. Бриттена характерна хронологическая, географическая и стилистическая широта. Попытка вобрать в тексты своих сочинений как можно больший спектр мировоззренческих идей и литературных направлений объясняется, на наш взгляд, потребностью закрыть пробел английской «эпохи молчания». Сотворчество поэтов и композитора приводит к тому, что создается некая нравственная и этическая модель иллюзорного мира, которая отсутствует в современности. Это качество роднит Бриттена с романтиками.

2) Проанализированная во второй главе вербальная поэтика циклов позволила использовать в качестве строгого термина понятие «бриттеновского поэтического текста», обладающего характерной для него системой тем и образов, а также рядом лексических, жанрово-стилевых и драматургических особенностей. Было установлено, что еще раннему творчеству композитора (в циклах на тексты У. Одена) стало свойственным погружение в идиостиль каждого поэта, к которому он обращается. Это качество стало затем одним из самых показательных в собственной поэтике Бриттена в зрелый и поздний периоды творчества. Попытка выделить общие черты в поэтическом тексте всех вокальных циклов привела к констатации шести основных групп и трех исключений. К основным относим: циклы на тексты У. Одена; циклы с сонетной основой; циклы-кантикли; «ночные» циклы; циклы, ориентированные на средневековую лирику и фольклор; циклы-зарисовки.

3) Исследование музыкальной интерпретации подтвердило возможность такой классификации, более того, исключения, выделенные при анализе стихотворного текста, были ликвидированы в анализе текста музыкального. Самой значительной по силе воздействия является группа «ночных» циклов, которая погружает слушателя в мир трагических катастроф, духовных терзаний и обличений, пророчеств и откровений, мир предчувствий и непознанного.

4) Музыкальный текст вокальных циклов обладает рядом объединяющих признаков, детально систематизированных в третьей главе. Было установлено, что музыкальная реализация поэзии (со спектром «вечных» тем) в интерпретации Бриттена также свидетельствует о потребности использовать некие «изначальные» модели, что говорит о классичности его мышления. К числу неотенденций в творчестве композитора можно отнести барочную, классическую, романтическую, которые взаимодействуют с символистской и экспрессионистской.

5) В результате исследования выяснилось, что барочные традиции в вокальных циклах Бриттена можно увидеть в принципах вокализации, маркировании отдельных значимых слов, в использовании полифонического жанра и формы пассакалии, в ориентации на определенные топосы. Классичность очевидна по отношению к: принципам формообразования (трехчастные, куплетные и рефренные формы), жанру как носителю содержания, сюитности в построении формы целого цикла. Романтические традиции можно увидеть в высоком эмоциональном трагическом модусе его сочинений, в принципах сквозного развития и симфонизации вокального цикла, в сложных интонационных процессах трансформации отдельных составляющих музыкальной ткани, в равноправии вокального и инструментального начал. Вербальный и музыкальный тексты вокальных циклов часто вступают между собой в стилистический контрапункт.

6) В контексте развития музыкальных идей ХХ столетия, на фоне второй волны авангарда, которую хронологически Бриттен застал, его творчество представляет собой важную компенсирующую линию, которая обеспечивает длительность сохранения европейской в целом и английской в частности традиции. «Английскость» мышления композитора уже отмечалась исследователями (Л. Ковнацкой, Е. Левиной). Применительно к вокальным циклам это качество еще более характерно, так как бульшую часть наследия представляют именно англоязычные тексты, англоязычные стилистические ориентиры в лице Г. Пёрселла, Дж. Доуленда, Фр. Бриджа. Кроме сказанного, можно очевидно провести параллели с творчеством других композиторов. Результатом ассимиляции разных влияний является создание Бриттеном в вокальных циклах собственного индивидуального авторского стиля.

7) Композитор понимает свои сочинения как очень сложные философские концепции, которые, с одной стороны, обладают камерностью, присущей вокальной музыке, с другой - масштабностью, свойственной крупным жанрам. Вокальные циклы Бриттена представляют ученому множество перспектив: в дальнейших исследованиях их можно рассматривать в контексте его оперного и инструментального творчества и творчества его европейских и русских современников. Образное и музыкальное богатство их неисчерпаемо. Это позволяет надеяться, что и в русской музыкальной культуре они смогут занять такое же достойное место, как в европейской.

ПУБЛИКАЦИИ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

1. Василенко А.А. Поэтика вокальных циклов Бенджамина Бриттена // Музыковедение. № 3. 2012. - С. 39-47. - 0,5 п.л.

2. Василенко А.А. Кантикль в творчестве Б. Бриттена: эстетические и теоретические аспекты // Проблемы музыкальной науки. 2012, 2 (11) - С. 16-20. - 0,5 п.л.

3. Василенко А.А. «Русские параллели» в вокальных циклах Бенджамина Бриттена: некоторые наблюдения // Болховитиновские чтения-2007. Культурное пространство России: прошлое, настоящее, будущее. Материалы Всероссийской научно-практической конференции (16-18 октября 2007 года) / Отв. ред. Скрынникова О.А. - Воронеж: ВГАИ, 2007. - 294 с. - С. 191-195. - 0,5 п.л.

4. Василенко А.А. Ночь и сон как смысловые константы вокально-симфонического творчества Бенджамина Бриттена // Музыкальное искусство в контексте современной культуры: совершенствование концепции образования молодых музыкантов. - Воронеж, 2008. - 353 с. - С. 87-94. - 0,5 п.л.

5. Василенко А.А. Шесть фрагментов: Ф. Гёльдерлин и Б. Бриттен // Искусство и педагогика в социокультурном контексте: образование, наука, творчество. Материалы заочной международной научно-практической конференции. Вып. 2. - Воронеж: Воронежский госпедуниверситет, 2011. - 136 с. - С. 15-24. - 0, 5 п.л.

6. Василенко А.А. Поэт и эхо: иллюзорное и реальное в творчестве Б. Бриттена // Болховитиновские чтения-2011. Русское искусство в мировом художественном процессе. Материалы Всероссийской научно-практической конференции (10-12 ноября 2011 года) / Отв. ред. Скрынникова О.А. - Воронеж: «НАУКА-ЮНИПРЕСС», 2011. - 198 с. - С. 73-77. - 0,4 п.л.

7. Василенко А.А. «Оденовский текст» в вокальном творчестве Бенджамина Бриттена // Гнесинская научная школа - XXI век: Сборник статей № 3; сост. и отв. ред. И.П. Шеховцова / РАМ им. Гнесиных. - М., 2012. - 228 с. - С. 107-125. - 0,8 п.л.

Размещено на Allbest.ru