Жанрово-стилевые взаимодействия в "Officium breve" op.28 Д. Куртага

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Жанрово-стилевые взаимодействия в «Officium breve» op.28 Д. Куртага

Е.С. Жесткова

Аннотация

Статья посвящена проблеме жанрового и стилевого взаимодействия в творчестве Д. Куртага на примере его «Officim breve» ор.28 для струнного квартета. Необычная композиция Оффициума проанализирована с точки зрения диалога с собственной и чужой музыкой, который возникает благодаря двум линиям посвящений в квартете - композиторам А. Веберну и Э. Сервански.

Ключевые слова: Дьёрдь Куртаг, музыка ХХ века, А.Веберн, жанрово-стилевые взаимодействия, цитата, транскрипция.

Одним из этапов претворения веберновского начала в музыке Д.Куртага стал Третий струнный квартет Officium breve ор.28 (1988-89) - «Короткое приношение памяти Эндре Сервански»¹, где заключено также и приношение Веберну. Это произведение содержит «аллюзию на опус» Веберна - струнный квартет ор.28 - не случайно здесь совпадают номер опуса и инструментальный состав сочинений. Поводом же для двойного приношения-посвящения стала музыка Веберна и Сервански, рассредоточенная в квартете.

Разновидность транскрипции-переложения, предполагающая заимствование достаточно протяженного фрагмента другого произведения, по возможности максимально приближенного к аутентичному звучанию, представлена в квартете дважды. При этом музыкальный материал не подвергается никаким модификациям кроме изменения исполнительского состава, которое является неизбежным при включении цитаты в другое сочинение. Таковыми являются две обозначенные в партитуре Officium breve цитаты: финал Второй кантаты А.Веберна (в качестве Х части квартета) и первые 12 тактов Arioso Серенады для струнного оркестра Э.Сервански (ХV часть - Arioso interrotto)². Обе цитаты звучат в переложении для струнного квартета (отсюда название транскрипция-переложение) и по своему звучанию не противоречат своим исконным тембрам.

В первом случае переложение фрагмента музыки Веберна оправдано вокально-кантиленной природой струнных, а четырехголосное изложение квартета - это лишь «упрощенная» запись вокально-инструментального отрывка. Кроме того, в партитуре квартета содержится непроизносимый поэтический текст кантаты («Geloсkert aus dem SchloЯe…»), надписанный в партии каждого участника квартета³. Вся Х часть имеет трёхчастную структуру da capo - Х-Ха-Х части, где Х часть является точным воспроизведением зеркального серийного канона Веберна [Webern: Kanon a 4 (op.31/VI)], а Ха часть - его редуцированной версией со смещением двух голосов⁴ (схема 1).

Схема 1. План построения серийного канона Веберна (Х часть) и его редуцированной версии Куртага (Ха часть)

Если для Веберна четырехголосный канон был только контуром, каждый голос которого становился затем «темброво-окрашенной мелодией» (Klangfarbenmelodie), то у Куртага этот канон представляет монолитное звучание, где тембр каждого голоса унифицируется. В случае с цитатой Arioso Сервански композитор также редуцирует оркестровое звучание в камерное (здесь тембры совпадают), что лишь усиливает искренность и исповедальность этой музыки.

Факт включения разностильных цитат в сочинение конца 80-х не был новым. Но Officium Куртага отнюдь не дань полистилистике. Цитаты перестают быть чужеродным, контрастирующим основному материалом. И цель композитора - направить наше внимание на сходные качества всех используемых стилей и привести к общему знаменателю свою и чужую музыку. В Officium'е примером тому является конечное отождествление интонационности серии Веберна (м.3, б.3 и их обращения, последовательность двух м.2) и приёмов её членения с мотивным строением диатонической мелодии Arioso Сервански. Куртаг последовательно ведёт наш слух от своей музыки к цитате Веберна, а затем от Веберна к Сервански - путём тех интерпретирующих жанров, о которых говорилось выше. В результате Х часть - четырёхголосное переложение для струнного квартета финала кантаты Веберна - это своеобразная ось произведения и центр по временному звучанию. От неё тянутся неравномерные концентрические круги транскрипций-вариантов. Части, находящиеся слева от центра, - это «подготовка» серии - от проведения её отдельных звуков и сегментов (II-IV части) до транскрипций-вариантов (V часть - Фантазия на гармонии Веберн-канона; VI часть - Сanon a 4, VII часть - Сanon a 2, свободный, по ор.31/VI Веберна).

Примерами жанра транскрипции-варианта могут служить V, VII и Xa части Officium brevе. Вариантность заключается в модификации исходного материала, а именно Х части квартета. Здесь также сохраняется общая структура, «канва» взятого для пересочинения отрывка. Изменению же подвергается не только тембровая сторона, которая обогащается за счет разнообразия штрихов и приемов исполнения на инструменте (как в VII части), но и фактура - от добавления новых голосов до полной смены нескольких фактурных пластов.

Необычным примером двойственности «скрытого» и «явного» в этом квартете служит V часть. С одной стороны, открытая экспрессия - характерная черта стиля Куртага - скрывает под собой серийную структуру канона Веберна, где на первый план выдвигается рациональное начало. С другой стороны, логика звуковысотной организации канона вступает в противоречие с острым ритмом, который постоянно нарушает мерное изложение серийного канона. Композитор движется к цитате Веберна как к некой цели, которая достигается не сразу. Это напоминает процесс кристаллизации или рождения новой формы из бесчисленного количества частиц. На уровне музыкальных структур идея абсолютного Порядка воплощается через ряд частей-канонов (V, VI, VII части), которые постепенно, по одной-двум интонациям «собирают» серию Веберна, и затем она в X, Xa частях уподобляется «кристаллу», превращаясь в правильные геометрические фигуры (графически это изображено в схемах 2, 3).

жанровый куртаг струнный квартет

Схема 2. Расположение «фигур» серийного канона (а - Х часть, б - Ха часть)

Схема 3. Ха часть (редуцированный канон со смещением)

Значение двух главных линий посвящений в квартете⁵ - поиск соответствий, глубинной связи между предельно ясной диатоникой До мажора Сервански и чётко организованной структурой серийного канона Веберна. Куртаг обосновывает это в предисловии к партитуре: «Эндре Сервански открыл для себя музыку Антона Веберна относительно поздно, но затем она стала наиболее решающим опытом последних двадцати лет его жизни. Этим объясняется то, почему «приношение Веберну» было включено в сочинение, написанное памяти Сервански…» [1].

Точки стилевого взаимодействия музыки Куртага и Веберна обнаруживаются не только в аллюзиях и цитатах. Содержательную основу музыкальной формы обоих композиторов составляет концентрация выражения, предельная сжатость и лаконизм высказывания. Эти качества соотносятся с формообразующим принципом Куртага: «Для меня это просто навязчивая идея - писать пьесы как можно короче, где материал разрабатывается по максимуму» [2; 5]. В Officium breve эта идея нашла отражение не только в частях длиной в одну строку, но и в объединении нескольких частей при помощи рассредоточения в них структуры веберновского серийного канона: IV часть - Grave, molto sostenuto, V часть - Фантазия на гармонии Веберн-канона, VI часть - Canon a 4.

Другим моментом сходства двух композиторов стало обращение к серийной технике на протяжении значительного промежутка времени (первый «опусный» период у Куртага и последний - у Веберна). Но Куртаг не придерживается строгих канонов серийности, а включает её в сочинение эпизодически, сочетая с другими формами работы. В Officium'е серия Веберна (и весь план серийного канона) проводится задолго до появления собственно цитаты в Х части. Особенность данных проведений - в авторских «музыкальных комментариях» в виде вкраплений венгерских фольклорных интонаций⁶, quasi-бартоковских аккордов (V часть) или расцвечивания звуков серии «обертоновым эхом» флажолетов (IV, VI, VII части).

Литература

1. Kurtбg G. Officium breve op.28 (предисловие к партитуре). Editio Musica Budapest (EMB), 1995.

2. Kurtбg G. Jбtйkok (une leзon) // «Gyцrgy Kurtбg» (Livret-programme). Ed. Festival d'Automne а Paris. Paris, 1994. P.4-6.

Размещено на Allbest.ru