Особенности тактового структурирования музыкальной ткани в концерте для виолончели с оркестром В. Лютославского

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Особенности тактового структурирования музыкальной ткани в концерте для виолончели с оркестром В. Лютославского

В статье рассматриваются особенности тактового деления музыкальной ткани Виолончельного концерта В. Лютославского. В процессе исследования с позиций слухового и зрительного восприятия выявлены закономерности образования, содержания, функций такта в данном сочинении, а также определены такие его формы - закрытый, открытый, реальный, скрытый такты и политакт.

Ключевые слова: содержание понятия такт, формы такта, средства образования тактового объема.

В статті розглянуто особливості тактового структурування музичної тканини Віолончельного концерту В. Лютославського. В результаті дослідження з позицій слухового та візуального сприйняття виявлено закономірності утворення, змісту, функцій такту в даному творі, а також визначено наступні його форми - закритий, відкритий, реальний, прихований такти та політакт. ритм музыкальный виолончельный лютославский

Ключові слова: зміст поняття такту, форми такту, засоби утворення тактового об'єму.

The score of Cello Concerto by Witold Roman Lutosiawski is the example of modem music graphic notation. The visual bar structurization is either absent or has unconventional forms of the expression. The time signature showed in the score of Cello Concerto is not everywhere. Modes of barline fixation are unwonted too. The specific graphic elements (vertical lines, dotted vertical and horizontal lines, П, Г, L- lines, white and black triangles) function as barline.

The regularities of formation, content, function of bar in this composition were revealed from the standpoint of visual and auditory perception because barline graphemes didn't show the scopes of the bar volume and the initial time of battuta (accented time) everywhere. Coincidence of modes of perception takes place only in some fragment of Cello Concerto (n. 50-55, 80, 87, 89, 92, 133). As a result of research five bar forms were defined - real bar, secret bar, open bar, closed bar, polybar. The auditory perception of bar structurization is based on traditional content of the bar concept the central element of which is accented time - battuta. The visual bar forms are intended for conductor who organizes the process of performance over a period of time primarily. In the graphics bar structurization the only one means of formation of bar volume are equivalents of barline (vertical lines, dotted vertical and horizontal lines, П, Г, L- lines, white and black triangles). The factors of revelation and new element of content of visual bar volumes are thematic, timbre, texture complexs.

Keywords: content of the bar concept, bar forms, regularities of formation of bar volume, bar structurization.

Новации в технике композиции ХХ - начала XXI веков неизбежно повлекли за собой изменения в способах и средствах фиксации музыкального произведения, коснувшиеся, прежде всего, нотной записи, которая утратила единство общепринятое™, стала индивидуализированной и своеобразной. Одним из ее важных элементов, привлекающих к себе внимание своей необычностью, является тактовое структурирование.

В данной работе мы выявляем закономерности образования, содержания, форм фиксации и функций такта в музыке 2-й половины ХХ - начала ХХІ вв. на примере Виолончельного концерта В. Лютославского. Основным объектом нашего исследования являются особенности тактового деления музыкальной ткани Виолончельного концерта В. Лютославского, предметом - формы такта в данном произведении, а целью - выявление содержания тактового объема.

В настоящее время с большей или меньшей полнотой рассмотрены такие проблемы как композиторский стиль Лютославского, музыкальный язык, оркестровое мышление и оркестровая колористика, организация звукового материала и процесса, природа, техника и качество музыкального звука, выразительные и смысловые возможности звуковой палитры (например: статьи Д. Гвидзаланской «Шум, Лютославский и тишина», Б. Почея «Звуковая сублимация мира: Заметки о «Книге для оркестра» В. Лютославского»), организация высоты звука (например, статья К. Мэйера «Несколько замечаний на тему организации высоты звуков в музыке Витольда Лютославского», Рэй Ч. Б. «Организация высоты звуков в музыке Лютославского»), формообразование, гармонический язык, полифоническая техника, а также виды техник ХХ века, мелодика, отношение к фольклорному материалу, композиторский слух, творческое мышление, симфонизм Лютославского.

Проблемы ритма в творчестве Лютославского также являются предметом музыковедческого внимания, однако мы не нашли работ, в которых были бы изучены особенности тактового структурирования, что и обуславливает актуальность данной статьи.

Нотная запись концерта Лютославского представляет собой современный тип оркестровой партитуры, в которой фиксируются в каждом моменте формы, только реально задействованные голоса. Тактовое деление здесь либо отсутствует, либо имеет нетрадиционную форму выражения. Размер тактового объема указан в партитуре не везде.

Непривычны здесь и способы фиксации тактовой черты. Так, тактовая черта выставляется не перед нотой, а над нею. Кроме сплошной вертикальной линии, проводящейся, в большинстве случаев, в свободных полях между нотоносцами партий, ее функцию выполняют иные графические элементы: пунктирные вертикальные, горизонтальные, П, Г, А-образные линии и треугольники, направленные вершиной вниз, а именно: равнобедренные белый и черный, прямоугольный черный (пример 1 и 2).

Пример 1.

Спецификой данного концерта является то, что композиция в целом организуется чередованием секций - метризованных и неметризованных участков формы, - которые Лютославский назвал, соответственно, секциями Battuta (Bat.) и Ad libitum (Ad lib.), а сам принцип организации композиции - «ограниченной и конролируемой алеаторикой» [1, с. 13-14; 7, с. 76-77; 8, с. 4]. Начало метризованной секции указывается черным равнобедренным треугольником (слово Bat. в партитуре не используется), неметризованной - белым (пример 2).

Преобладающей же функцией является исполнительски- организующая. Тактовые указания предназначены, в первую очередь, для дирижера, который должен организовать протекание интонационного процесса. В связи с этим визуальный тактовый объем в произведении приобретает новые формы и новое содержание.

«Традиционную» форму тактового объема, обе границы которого фиксируются с помощью тактовой черты, условно назовем закрытым тактом (например, в ц. 36, 42, 55). Такт, в котором начальная граница указывается графемами, а заключительная обозначается с помощью паузы или ферматы в функции паузы, назовем открытым тактом (в ц.14; пример 5).

В примере 5 начальную границу тактовой «клетки» отмечают только черный треугольник и вертикальная линия. Ее заключительная граница не имеет общего для всех инструментов указания. В партии кларнета бассо и арфы она обозначается паузой и ферматой, у скрипок и виолончелей - ферматой в функции паузы. У кларнета in b крайний предел тактового объема достигает ц. 15 и фиксируется паузой и ферматой над нею.

Таким образом, в визуальном тактовом делении концерта единственным средством образования такта являются графемы. При этом отсутствующий необходимый элемент традиционного содержания тактового объема - удар (сильная доля) - компенсируется новыми его элементами.

Тембральные пласты, являющиеся носителями противоположного образного начала - лирического - представляют собой сцепление мотивов- реплик. Структурирование музыкальной ткани внутри таких сегментов осуществляется с помощью приемов полифонической техники. В этих построениях встречаются неточные ритмические каноны (ц. 22), а также простые имитации (ц. 75), эпизоды с разнотемной, контрастной полифонией (ц. 44). В некоторых фрагментах - гетерофонный тип фактуры (ц. 97). Внутри этих эпизодов наблюдается полиритмическая (ц. 57), полиметрическая организация музыкальной ткани. Такое внутренне содержание визуальных тактовых объемов является слышимым далеко не всегда. Как правило, эти сегменты играют роль вибрирующего, пульсирующего фона по отношению к партии солирующей виолончели. Часто в его функции выступают также сонорные комплексы, во внутренней организации которых участвуют «алеаторические квадраты», представляющие собой микрополифонические пласты, которым свойственны неточные имитации, канонические имитации в приму (ц. 6464 d), полиритмия, четвертитоновая интервалика (например, ц. 65-69; пример 10). Вышеперечисленные приемы и средства являются элементами содержания визуального тактового объема.

Пример 10.

Таким образом, в Виолончельном концерте присутствуют несколько форм тактового структурирования, проявляющих себя автономно при слуховом и зрительном восприятии - закрытый, открытый, реальный, скрытый такты и политакт. На традиционном содержании понятия такта, центральным элементом которого является сильное время - удар, основывается слуховое восприятие тактового структурирования. Визуальные же формы такта предназначены, в первую очередь, для дирижера, организующего во времени процесс исполнения. В графическом тактовом делении единственным средством образования такта являются эквиваленты тактовой черты. При этом факторами выявления, и, соответственно, новыми элементами содержания тактовых объемов этих форм являются, как правило, тематические, тембральные, фактурные комплексы, изложением которых и заполняется цельный тактовый объём.

Литература

1. Качинський Т. Розмови з Вітольдом Лютославським [Текст] : наукове видання / Тадеуш Качинський /[пер. з польск. М. Кушніра]. - Львів : Сполом, 2002. - 148 с.

2. Музыкальный словарь Гроува, The Grove concise Dictionsry of Music / [ред.; пер. с англ.; доп. Л. О. Акопяна]. -М. : Практика, 2001. - 1095 с.

3. Теория современной композиции: учебное пособие / [отв. ред. В. С. Ценова и др.]. - М. : Музыка, 2005. - 623 с.

4. Холопова В.Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов ХХ века / В. Холопова. - М. : Музыка, 1971. - 304 с.

5. Холопова В. Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм / В. Н. Холопова. - СПб. : Издательство «Лань», 2002. - 368 с.

6. Encyclopedia muzyki: wyd. drugie, poprawione / [pod red. A. Chodkowskiego]. - Warszawa : Wydawnictwo Naukowe PWN, 2001. - 1126 s.

7. Lutoslawski W. Zapioski / Opracow. Zbignew Skowron. - Warsawa : WUW, 2008. - 125 s.

8. Путилова С.М. «Livre pour orchestre» В. Лютославского : к вопросу о традициях и новаторстве / С.М. Путилова. // [Электронный ресурс]. - Режим доступа : www.e-culture.ru/Articles/2008/Putilova.pdf. - 9с.