Современный вокально-эстрадный образ как модель музыкального исполнительского искусства
Исследование проблематики моделирования современного эстрадно-вокального образа в пространстве музыкального исполнительского искусства. Российский эстрадный шоу-бизнес как явление культуры. Социокультурная модель современного образа эстрадного вокалиста.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 28.02.2019 |
| Размер файла | 15,9 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Современный вокально-эстрадный образ как модель музыкального исполнительского искусства
Н.О. Подпоринова,
А.А. Предоляк
Аннотации
В статье исследуется проблематика моделирования современного эстрадно-вокального образа в пространстве музыкального исполнительского искусства.
Ключевые слова: эстрада, вокальный исполнитель, социокультурная модель, моделирование сценического образа.
UDK 7.03
N.O. Podporinova,
a graduate student at KSU specialty
17.00.02. - Musical art Krasnodar
State Culture Institute
A.A. Predolyak,
candidate of art criticism,
associate professor
Modern pop vocal image as a model Music Performing Arts
Abstract. The article investigates the problem of modeling a modern pop-vocal image in the space of musical performance art.
Keywords: pop music, vocal performer, sociocultural model, modeling stage image.
Российский эстрадный шоу-бизнес как явление культуры рассматривался многими исследователями (К.З. Акопян, Л.Е. Климова, А.А. Корякина, А.В. Костина, М.М. Муратов, А.В. Плотников, И.В. Сергеева, Т.И. Тетеревкова). Моделирование образа вокально-эстрадного исполнителя имеет непосредственное отношение к данной теме, однако обозначенная проблема не входит в исследовательскую сферу научных изысканий этих ученых. Таких научных работ нами не обнаружено, что и актуализирует тематику нашей статьи. эстрадный вокальный музыкальный
Социокультурная модель современного образа эстрадного вокалиста теоретически включает в себя его структуру, соотнесение с уже разработанной и практически воплощенной типологизацией исполнителя, а также параметры и функции сценического музыкального образа.
Моделирование образа в основном освещалось в научных работах, посвященных академическому музыкально искусству, искусству драматического театра, но не эстрадного.
Современный музыкальный шоу-бизнес является одним из ярких феноменов общества, поскольку не ограничивается рамками исполнительского мастерства. Проявляясь в качестве одного из важных элементов современной социальной и культурной действительности, вокальная эстрада стала своего рода музыкальным индикатором происходящих в социуме процессов.
Вокально-эстрадное направление музыкального искусства, охватывая сегодня широкие массы современного общества разных возрастов, полов, профессий, статусов, подтверждает изменение тенденций музыкальных и культурных ценностей и вкусов российского социума.
Создавая, расширяя или изменяя свой вокально-эстрадный образ, возможно, исполнитель тем самым познает, оценивает и объясняет окружающий его мир. В процессе исполнительско-коммуникативной творческой деятельности эстрадный вокалист своим образом вольно или невольно преобразовывает в сознании зрителя-слушателя не только языковую, но и музыкальную картину бытия.
Ссылаясь на положение О.В. Третьяковой, которая рассматривает шоу-бизнес как сферу деятельности исполнителей и организаторов концертных выступлений, насыщенных зрелищными эффектами, результат которой направлен на реализацию в массовой аудитории и получение коммерческой выгоды, обратим внимание на то, что музыкальные продукты современной эстрады (по большей части низкого художественно-исполнительского мастерства) рассчитаны на стандартизированного массового слушателя, которого легче сформировать, а значит и управлять им, поскольку современная западная культура уже смогла его социально и ценностно дезориентировать.
Как известно, корни современного российского вокального исполнительства лежат в народном творчестве и выросли из народного фольклора на основе игр русских скоморохов. Являясь представителями русской народной культуры в различных художественных областях (литература, музыка, хореография, народный театр), скоморохи в своих выступлениях использовали синтез музыки и других видов искусств. В развитии дореволюционной отечественной эстрады сложились три основных эстрадных направления - концертная, дивертисментная и эстрада шантанов - которые отличались актерским составом, репертуаром и исполнительскими традициями. И, несмотря на то, что они существовали параллельно друг другу, каждому был присущ свой сценический музыкальный образ.
С появлением эстрады как массового вида вокального искусства образы музыкальных исполнителей изменились. По определению Уваровой, эстрада - многожанровое сценическое искусство; она объединяет музыку, танец, пение, разговорные жанры, номера с куклами, трансформацию, акробатику, другие цирковые и оригинальные жанры и ориентируется преимущественно на массовое восприятие [2, с. 84].
И если вокальные образы с начала до середины ХХ в. были примерно однотипными, то появление эстрады давало возможность моделировать не только образы, но и новые вокально-эстрадные формы исполнительского искусства. В частности, творчество К. Шульженко сформировало образ вокалистки тонкой, лиричной, интеллигентной, преданной, любимой и любящей советской женщины. Музыкальные метафоры исполнительницы до сих пор рассматриваются как новый и уникальный способ существования значения слова на отечественной музыкальной сцене.
Создавать сценические образы на музыкальной сцене стремились и стремятся все вокальные исполнители: Алла Пугачева - образ драматической актрисы, Ирина Понаровская - образ элегантной, непредсказуемой и загадочной исполнительницы, Лада Дэнс - образ сильной женщины, Валерия - образ хрупкости, нежности и твердости, Нюша - образ яркой девчонки и т.д. Несомненно, каждая из них заполняла ту социальную и культурную нишу, которая более всего подходила их творческому и исполнительскому дарованию.
Таким образом, по нашему мнению, современное моделирование вокально-эстрадного образа музыкального исполнителя находится в зависимости от набора специфических социальных норм, регулирующих типы сценического поведения вокалиста и интеграции его в социально-идеологическую, культурно-ценностную структуру общества.
Литература
1. Третьякова О.В. Журналистика и правовая культура общества в контексте развития демократии: моногр. Архангельск, 2011. 370 с.
2. Уварова Е.Д. Русская советская эстрада. 1917-1929: соч. в 3 т. Т. 3. М., 1976.
3. Уварова Е.Д. Истоки советской эстрады. М., 2013. 336 с.
4. Эстрада России. XX век. Энциклопедия / отв. ред. Е.Д. Уварова. М., 2004. 862 с. e-mail: n.podporinova@mail.ru
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Эволюция эстрадного искусства: появление комических опер и варьете, их трансформация в развлекательные шоу. Репертуар эстрадно-симфонических оркестров. Определение основных факторов, влияющих на искажение музыкального вкуса современных подростков.
реферат [45,6 K], добавлен 19.12.2011Музыка как объект массового потребления. Утилитарная применимость современной музыки — обслуживание клиента. Шлягер - "атомарная единица" потребительской музыки. Жанровые разновидности эстрадного искусства. Российский шоу-бизнес. Музыкальные реалити-шоу.
реферат [32,6 K], добавлен 06.03.2012Изучение генезиса философско-музыкальных концепций (социально–антропологического аспекта). Рассмотрение сущности музыкального искусства с точки зрения абстрактно-логического мышления. Анализ роли музыкального искусства в духовном становлении личности.
монография [149,5 K], добавлен 02.04.2015Общая характеристика и особенности музыки как вида искусства, ее возникновение и взаимосвязь с литературой. Роль музыки как фактор развития личности. Звук как материал, физическая основа построения музыкального образа. Мера громкости музыкального звука.
реферат [15,8 K], добавлен 15.03.2009Освоение и использование гармонии и мелодики джазовой музыки в современном эстрадно-джазовом исполнительстве и педагогике. Джазовая мелодика в стиле Би-боп. Практические рекомендации по оптимизации работы эстрадного вокалиста над джазовым репертуаром.
дипломная работа [7,1 M], добавлен 17.07.2017Особенности написания, исполнения мелизмов в разные временные эпохи, причины возникновения мелизматики. Использование музыкального приема в вокальном эстрадно-джазовом исполнительстве. Упражнения для развития мелкой вокальной техники у вокалистов.
дипломная работа [5,1 M], добавлен 18.11.2013Профессиональная подготовка как фактор становления и развития музыкально-исполнительского мастерства. Особенности формирования творчества Э. Рознера в западно-европейский период. Влияние творческой деятельности развитие джаза и эстрадной музыки в СССР.
реферат [65,3 K], добавлен 01.06.2016История создания шведского ансамбля "АВВА", обзор его исполнительного творчества и анализ ключевых факторов эстрадного успеха. История создания коллектива группы "Boney М" и изучение его музыкального творчества, оценка факторов успеха выступлений группы.
курсовая работа [63,6 K], добавлен 24.07.2014Теоретический анализ проблемы восприятия музыкального произведения в трудах отечественных исследователей. Аксеосфера музыкального искусства и ее влияние на развитие личности. Сущность и особенности восприятия музыкального произведения.
дипломная работа [60,2 K], добавлен 21.04.2005Раннее творчество Вагнера и предпосылки оперной реформы. Теоретическое обоснование оперной реформы, её сущность и значение для формирования нового вокально-исполнительского стиля. Место и роль певцов в операх Вагнера и предъявляемые к ним требования.
реферат [53,7 K], добавлен 12.11.2011Периоды развития музыкального искусства и его жанров. Творческий гений М.И. Глинки. Развитие хоровой и камерной музыки. Вершины музыкального романтизма, творчество П.И. Чайковского. Новое направление в русской духовной музыке, "мистерия" А.Н. Скрябина.
реферат [38,1 K], добавлен 04.10.2009История развития джаза как формы музыкального искусства. Характерные черты музыкального языка джаза. Импровизация, полиритмия, синкопированные ритмы и уникальная фактура исполнения - свинг. "Эпоха свинга", связанная с пиком популярности больших оркестров.
презентация [15,3 M], добавлен 31.01.2014Эстрадная музыка как сфера проявления музыкально-творческих способностей. Психолого-педагогические основы развития музыкально-творческих способностей участников эстрадного коллектива. Методика формирования талантов на основе принципов эстрадной музыки.
курсовая работа [40,6 K], добавлен 15.11.2013Формирование исполнительского аппарата музыканта-ударника: постановка рук, посадка, звукоизвлечение, развитие чувства ритма. Физиологический механизм двигательно-технического навыка исполнителя. Художественное интонирование игры на малом барабане.
контрольная работа [25,1 K], добавлен 12.07.2015Анализ использования музыки в спектакле "Муха-Цокотуха". Особенности звукорежиссуры спектакля. Функции сюжетной и условной музыки. Рекомендации по постановке детского музыкального спектакля. Принципы музыкального оформления спектакля с подбором музыки.
курсовая работа [56,9 K], добавлен 27.02.2015Место фортепиано в истории музыкального искусства. Двойная репетиция по Себастьяну Эрару. Муцио Клементи как создатель лондонской школы. "Школа" Адама и "Руководство" Гуммеля. Главные особенности формирования европейского фортепианного искусства.
доклад [20,0 K], добавлен 20.03.2014Гигиена голоса, основные недостатки начинающего певца. Некоторые правила выполнения вокальных упражнений, диафрагмальное дыхание, проверка работы дыхательных мышц. Выполнение упражнений на снятие тонуса с голоса и зажатости артикуляционного аппарата.
реферат [18,4 K], добавлен 11.11.2010Понятие "музыкальный термин" и его особенности. Логико-понятийная схема французской музыкальной терминологии: истоки и принципы формирования. Эволюция французской музыкальной терминологии исполнительского искусства, иноязычное влияние на данную сферу.
дипломная работа [110,4 K], добавлен 01.12.2017Значение А. Пушкина в формировании русского музыкального искусства. Описание главных действующих лиц и ключевых событий в трагедии А. Пушкина "Моцарт и Сальери". Особенности оперы "Моцарт и Сальери" Н. Римского-Корсакова, его бережное отношение к тексту.
курсовая работа [45,9 K], добавлен 24.09.2013Эстрадная музыка как сфера проявления музыкально-творческих способностей. Музыкально-творческая деятельность участников эстрадного коллектива в условиях учебного процесса. Развитие музыкальных способностей как педагогическое средство управления.
курсовая работа [55,5 K], добавлен 30.11.2013
