Рок на "Балкантоне" и "Электрекорде" (историко-культурологический анализ болгарской и румынской поп-музыки в артефактах грамзаписи)

Таким образом, системным коммуникационным признаком массового рекординга в Румынии была полная унитарность структуры звукозаписывающей системы в рамках общенациональной фирмы «Електрекорд», что сбижает ее со структурным построением болгарской фирмы «Балкантон» [18].

Информационная рекорд-политика современных румынских цифровых лейблов претерпела существенные изменения и теперь имеет главное отличие по сравнению с другими посткоммунистическими издателями аудиовизуальной продукции в резком уменьшении архивных переизданий.

Заключительные положения, основные выводы, расчеты и прогнозы

Рок - это не только музыкальное направление, но и крупный пласт молодежной коммуникации, средство общения, информационное зеркало общества. Вторую половину ХХ ст. можно считать и эпохой рок-культуры. Вместе с тем следует признать, что проблемы определения места и функций музыкальной звукозаписи в странах Восточной Европы в контексте общей истории массовой культуры и социальных коммуникаций второй половины XX столетия исследованы недостаточно.

Исходя из этого, изучение социокультурных истоков все более усиливающихся ностальгических тенденций, связанных с социалистическим прошлым в странах Восточной Европы, становится актуальной научной проблемой.

Рок-культура Восточной Европы меняла свою форму, но не задевая извечных принципов. Если эстетичным стержнем западной рок-культуры стал ритм, то для восточно-европейской рок-концепции таким центром гравитации стало слово (текст песен). Язык является главной формой бытия восточно-европейской культуры, поэтому большей мерой рок-культура воплотилась в виде органичного синтеза поэзии и музыки. Таким образом, можно допустить, что рок - это традиция, в основе которой лежат определенные знания и ценности, проверенные временем. Народные, национальные корни всегда оставались «общим коммуникативным каркасом» рока как мирового явления, поэтому рекординг как основной инструмент фиксации рок-сообщений можно условно считать «мостом между культурами», то есть особой межкультурной медиакоммуникацией.

Начало 1970-х гг. стало временем новых серьезных геополитических испытаний, что в условиях стран Восточной Европы (в нашем исследовании - Болгарии и Румынии) явилось своеобразной социальной проверкой на жизнеспособность «социалистического рока». «Подпольные» рок-группы были нацелены на личностный подход к творчеству. Так рок стал особым коммуникационным средством и частью молодежной субкультуры [19].

Если меньше всего ограничений и запретов, которые накладывались на рок-коммуникации, было в СФРЮ, то больше всего - в Румынии. В 1980-е годы социальные протесты в основном отображались в условном «панк-секторе» болгарской рок-музыке.

До конца 1990-х гг. определенная временная дистанция позволила посмотреть на исследуемый феномен не столько исходя лишь из исторической дистанции, сколько с позиции аналитической: попробовать определить место и значение рока в системе социальных коммуникаций постсоциалистического общества. Тем более, что музыка, поэзия, культура и звукозапись рока приобрели новые качества и статус [20].

Среди всех стран, входивших в «Восточный блок» единый государственный лейбл (производитель фонографической продукции - грампластинок) был Болгарии (лейбл и торговая марка «Balkanton») и Румынии (лейбл и торговая марка «Electrecord»).

Анализ изложенного материала и проведенные расчеты предоставляют нам основания утверждать, что в Болгарии на фоне существования единого основного производителя фонографической продукции (разделяя по этим показателям вместе с Румынию 7 и 8 места) фонографические коммуникации составляли определенное количество дополнительных субъектов звукозаписи, в течение 50 лет достигнув 57 участников (определенное количество субъектов звукозаписывающих коммуникаций протяжении 1990-х гг. было закрыто, но отдельные игроки рынка рекординга, наряду с большим количеством новых участников, функционируют до сих пор) национального рынка массового рекординга (по совокупным рейтинговым показателям 7 место среди стран постсоциалистической Европы). Последний показатель среди общего рейтинга бывших социалистических стран Центрально-Восточной Европы отвечает среднему пятому уровню . При этом, коэффициент нанолейблования во времена существования мировой системы социализма занимал 7 место, составляя 3,7%.

Данный условный термин «нанолейблование» использутся для обозначений соотношения субъектов звукозаписи в общей структуре рекординга региона в процентах. Предлагаем термин «лейблинг» использовать для определения соотношения основных производителей относительно общего количества субъектов звукозаписи в рамках каждой страны. Термин «макролейблизация» предлагается для определения соотношения общего количества субъектов звукозаписи к количеству населения страны.

Языковая картина поп- и рок-музыки НРБ во второй половине ХХ ст. состояла из двух основных компонентов - болгарского (87,7%) и русского (6,4%). Английский язык также присутствовал на болгарской рок-сцене, но в едва заметном объеме (3%).

В Румынии на фоне существования единого основного производителя фонографической продукции (разделяя по этим показателям вместе с Болгарией 7 и 8 места) рекординговые коммуникации составляли определенное количество дополнительных субъектов звукозаписи, в течение 50 лет достигнув 84 участников (с начала 2000-х гг. особенно быстрыми темпами рождались цифровые лейблы) национального рынка массового рекординга (по совокупным рейтинговым показателям 5 место среди стран постсоциалистической Европы).

Коэффициент лейблинга составлял 1,18 (неожиданное 2 место), а коэффициент макролейблизации - 29411,8 (на один субъект национальной индустрии звукозаписи приходилось близко 29411,8 граждан). Последний показатель среди общего рейтинга бывших социалистических стран Центрально-Восточной Европы отвечает довольно высокому третьемууровню (скорее всего такой прорыв произошел за счет появления большой численности net -лейблов в последнее десятилетие). При этом, коэффициент нанолейблования во времена существования мировой системы социализма занимал 5 место, составляя 5,4%.

Исполнители румынского рока в 1970-ые годы столкнулись с тем, что петь на английском языке официальными государственными инстанциями не рекомендовалось (англоязычный рок в репертуаре румынских бит-музыкантов занимал менее 1%), но можно было обнаружить некую снисходительность к пению на иностранным языках в отношении других романских языков, таких, как французский (3,5%) и итальянский (4%), а также народов стран, входивших в социалистический блок - болгарский, польский, чешский, словацкий, сербско-хорватский, венгерский, немецкий и языки народов СССР, среди которых для Румынии особое место занимал молдавский.

В странах Восточной Европы на протяжении 1960-1980-х гг. массовый рекординг сформировался как особая институция социальной коммуникации, которая, с одной стороны, остро ощущала близость западной поп-культуры и музыкальной индустрии, а с другой - сама, в свою очередь, влияла на тенденции развития звукозаписи поп-музыки в СССР. В сущности, произошел информационный процесс взаимопроникновения, в котором компоненты (культурный, технологический и др.) соотносились по-разному. Между социалистическими странами Восточной Европы не было налажено надлежащей хозяйственной кооперации в области музыкальной индустрии. В существовавшей модели экономическая составляющая была детерминантой политической, а не наоборот.

Нужно признать, что к началу 1990-х гг. «социалистическая идеология» массового рекординга была окончательно разрушена. Однако, по совокупности различных причин, новая идеология музыкальной звукозаписи так и не сложилась [21]. В сфере культуры Болгарии и Румынии был проведен ряд реформ с целью децентрализации управления досугом, переориентации заведений культуры и усовершенствования законодательства согласно новым социально-экономическим и политическим условиям [22, с. 285].

Можно сделать главный концептуальный взвод о том, что болгарский лейбл «Балкантон» и румынский лейбл «Электрекорд» представляют мощный пласт в историческом наследии культуры Восточной Европы ХХ столетия.

С точки зрения прикладных организационных коммуникаций, количественные изменения, произошедшие в системе музыкальной звукозаписи в посткоммунистический период, главным образом связаны с расцветом региональных, местных и сублокальних звукозаписывающих субъектов и учреждений, благодаря чему система приобрела вид горизонтальной структуры (в то время как раньше она имела, в подавляющем большинстве, вертикальную структуру партийно-идеологического контроля).

В связи с дальнейшим развитием рынка интеллектуальной собственности существуют реальные угрозы, среди которых интернационализация массового рекординга - то есть прежде всего поглощение западными мейджор-лейблами или транснациональными звукозаписывающими корпорациями восточно-европейских фирм звукозаписи со сформированными традициями, которые к тому же сохранили уникальные каталоги фонограмм.

Современный уровень аудиовизуального потока становится непременным условием создания высокого коммуникационного потенциала в филофонической сфере, что регулировать с помощью исключительно правовых средств уже невозможно. Крупномасштабная структура массового рекординга является одной из самых обсуждаемых тем среди производителей фонограмм для построения «концепции новой музыкальной индустрии». Непосредственные наблюдения и научный мониторинг огромного количества небольших фирм звукозаписи как основных субъектов деятельности на региональных рынках аудиовизуальной продукции затруднены из-за оперативного поглощения практически всех инди-лейблов в глобальной медиаплоскости, контролируемой закрытой группой «мировых мейджоров».

Необходимо искать альтернативные (анти-американские ) аналитические модели воздействия на аудиовизуальную культуру, дающие возможность создать мощные локальные, «незападные» парадигмы развития средств массовой коммуникации каждой цивилизации. В этой связи мы предпринимали попытки расширить т.н. языковую картину в географии рекординга, большей частью - эпохи социализма: в частности, уже изучались особенности звукозаписи центрально- и восточно-азиатского содружества - «восточный рок» [23], а также испано- и португалоязычного мира - «латинский рок» [24].

Очевидно, что музыкальный бизнес будет и далее разнопланово изменяться, где логику дальнейших трендов сложно точно предусмотреть.

Библиография

1. Гълов Г. Истории за българския рок / Георги Гълов. - София : Импулс, 2008. - 288 с.

2. A Short History of Balkanton Records 18-08-2008 / [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.ucis.pitt.edu/opera/OFB/misc/balkantn.htm.

3. Punk Rock in Bulgaria 1979-2008 // Blogroll [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://zuriz.wordpress.com/2008/08/30/punk-rock-in-bulgaria-1979-2008/.

4. Енциклопедия на българската музикална культура. - София : Издателство на БАН, 1967. - 466 с.

5. Гофман П.Х. АБВ на попмузиката / П. Гофман, Й. Рупчев. - София : ДИ «Музика», 1988. - 200 с.

6. State Labels of Central Europe 1960-1990 // Eurоpopmusic [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.europopmusic.eu/Newsletters/Features/ State_labels.html.

7. Мелодия. - 1989. - № 1. - С. 39.

8. Крыстев В. Очерки по истории болгарской музыки / В. Крыстев ; [пер. с болг. Е. Стародуб]. - М. : Музыка, 1973. - 362 с.

9. Ryback T.W. Rock Around the Bloc: А History of Rock Music in Eastern Europe and the Soviet Union (1954-1988) / Timothy W. Ryback. - Oxford ; New York : Published Oxford University Press, 1990. - 272, [20] p.

10. Никифорова А. Балкантон сегодня: [беседа с директором Симоном Игнатовым] / А. Никифорова // Мелодия. - 1989. - № 2. - С. 50-51.

11. Липатов А. Бутлеги. Каждый, право, имеет право? / А. Липатов // Мелодия. - 2001. - № 3. - С. 40-43.

12. Меньшиков В.Г. Энциклопедия рок-музыки. - Том 1 : Англоязычная музыка / В.Г. Меньшиков. - Ташкент : Узбекистон, 1992. - 368 с.

13. Тодорова С. Печатная пресса Болгарии / С. Тодорова // Журналист. - 2013. - № 5. - С. 36.

14. Синєокий О.В. Рекордингова система в структурі засобів масової комунікації Болгарії або досвід «Балкантона» / О.В. Синєокий // Поліграфія і видавнича справа. - 2012. - № 3 (59). - С. 3-10.

15. Синєокий О.В. Рок-музика і розвиток рекорд-комунікації в Румунії / О.В. Синєокий // Держава та реґіони: серія «Соціальні комунікації». - 2013. - № 2. - С. 34-38.

16. Electrecord [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.electrecord.ro/.

17. Гаевский А.Ю. Рок Восточной Европы. Энциклопедический справочник / А.Ю. Гаевский - Выпуск 1. - М. : Изд-во ИП Галин А.В., 2009. - 432 с.

18. Синєокий О.В. Рок-музика і розвиток рекорд-комунікації в Румунії / О.В. Синєокий // Держава та реґіони : серія «Соціальні комунікації». - 2013. - № 2. - С. 34-38.

19. Sineokyj O. The Private Communications of Magnetic Recording under Socialism (Retrospective Disco Analysis) / O. Sineokyj // Akta Universitatis Danubius. Communicatio / The Interpretation of Political Communication [Romania]. - Vol. 7, No.1 / 2013. - pp. 72-84.

20. Невская Т.Н. Эволюция рок-культуры в России: автореф. дис. … канд. культурол. : 24.00.01 / Т.Н. Невская ; С-Петерб. гос. ун-т культуры и искусств. - СПб., 2009. - 22 с.

21. Синеокий О.В. Рекорд-лейблы стран Центральной и Юго-Восточной Европы в системе социальных коммуникаций второй половины ХХ столетия: документально-информационный обзор // Человек и культура.-2013.-3.-C. 64-113.

22. Петрова І.В. Дозвілля в зарубіжних країнах: [підручник] / І.В. Петрова. - К. : Кондор, 2008. - 408 с.

23. Синеокий О.В. Восточный рок: звукозапись из социалистической Азии / О.В. Синеокий // Культура и искусство. - 2013. - № 1. - С. 47-53.

24. Синеокий О.В. Из истории и географии музыкальной грамзаписи: латинский рок эпохи социализма / О.В. Синеокий // Новый университет : серия «Актуальные проблемы гуманитарных и общественных наук». - 2013. - № 1 (22). - С. 38-43.

Размещено на Allbest.ru