Апрелевский мегазавод и другие предприятия грампластинок: некоторые артефакты советской рок-коммуникации

Размещено на http://www.allbest.ru/

Апрелевский мегазавод и другие предприятия грампластинок: некоторые артефакты советской рок-коммуникации

Синеокий Олег Владимирович

Аннотации

В статье представлен исторический очерк об Апрелевском заводе грампластинок как центральном элементе системы звукозаписывающей индустрии Советского Союза. Настоящяя публикация не претендует на исчерпывающий анализ абсолютно всех аспектов грамзаписи рок-музыки. Вместе с тем, рассматриваются наиболее характерные особенности организации записи грампластинок в условиях социализма. Проанализированы основные этапы развития Апрелевского завода грампластинок и некоторых других в структуре объединения "Фирма Мелодия". Особое внимание уделено информационным, правовым и социально-коммуникативным особенностям грамзаписи поп- и рок-музыки в СССР. Выражаем благодарность всем авторам (в том числе и неизвестным Интернет-пользователям), чьи материалы частично использованы в исследовании, послужившем основой написания статьи, ссылки на труды или высказывания которых системно размещены по тексту, ни в коем случае не претендуя на авторство цитат либо проделанной энтузиастами-исследователями работы. Тем не менее, все эмпирические материалы в значительной мере переработаны, информационно дополнены, логически расширены и подаются не дословно, а в обобщенном виде и авторской редакции. В представленной работе упомянуты не все группы, пластинки, компакт-диски и рекорд-лейблы. Однако надеемся, что публикация сможет восполнить ряд информационных пробелов и приоткрыть некоторые секреты. Имена артистов, названия альбомов и композиций приводятся, прежде всего, на языке оригинала, а далее уже используются варианты русского написания. По результатам исследования автором обоснована гипотеза, согласно которой музыкальная звукозапись является уникальным институтом социальной коммуникации.

Ключевые слова: Фирма Мелодия, Апрелевский завод, грамзапись, грампластинка, винил, студия, рок-музыка, коллекционеры, раритет, каталог

The article is devoted to Aprelevsk Factory of Gramophone Disks as the central element of the Soviet sound-recording industry. The author of the present article does not claim to provide a full analysis of all aspects of creating a gramophone record of rock music. At the same time, the author of the article views the most typical features of gramophone recording under the conditions of socialism. he analyzes the main stages of development of Aprelevsk Factory and some other factors of the Melodia Company. Special attention is paid at informative, legal and socio-communicative peculiarities of recording pop- and rock music in the USSR. грампластинка звукозаписывающий социализм

The author of the article would like to acknowledge all authors (including unknown Internet users) who participated in the research and whose expressions or writings lie at the root of this article. The article contains references to all expressoins or writings and the author of the article does not claim to be the author of these quotations or studies. At the same time, he has reviewed, extended and developed these ideas.

The present article does not cover all music bands, disks, compact disks or record labels. However, the author hopes that his article will be able to fill in the gaps and reveal a few secrets of gramophone recording. All the singers, names of their albums and compositions are first given in their native language and only then translated into Russian.

Based on the results of his research the author of the article offers a hypothesis bout music recording being a unique tool of social communication.

Keywords:

Melodia Company, Aprelevsk factory, gramophone record, gramophone disk, vinil, studio, rock music, collectors, rarity, catalogue

Часть вступительная. Проблемы фонографической коммуникации

Искусство звукозаписи - самое молодое из всех существующих. Его история насчитывает немногим более ста лет, а промышленная грамзапись еще моложе. Изначальной целью грамзаписи является сохранение звуковой информации для повторного (неоднократного) использования (прослушивания) в изначальном либо измененном виде. Фонографическим продуктом является единица хранения музыкальной информации в базе данных, представляющая собой логически завершенную часть в виде единого цикла рекординговых данных, имеющих исключительно информационный характер, либо завершенные части музыкальных произведений.

История фонографической коммуникации являются неотъемлемой частью нематериального культурного наследия каждой страны. Советский Союз был не только "самой читающей" в мире страной, но и "самой слушающей". В изменении социально-информационной жизни общества роль музыкальной грамзаписи в СССР была весьма значительна. Она являлась своего рода зеркалом, отразившим жизнь и интересы людей вне политических приоритетов. В течение семидесяти лет Апрелевский завод был пионером русской грамзаписи, одним из главных отечественных брендов, а заодно и действенным социально-коммуникативным средством. Совпадение технологического прорыва в сфере звукозаписи с распадом СССР привело к неоднозначным информационным последствиям.

В 1982 году в Апрелевке был создан заводской музей истории грампластинки [1], где и сегодня хранятся тысячи виниловых дисков. Как не согласиться с Алексеем Козловым в том, что погибает музей национального значения. Уцелевшие пластинки расходятся по частным коллекциям, в основном зарубежным. По его словам, "придет время, когда мы пожалеем и о каждой пластинке, и об уничтоженных в 1990-х матрицах, с которых сегодня можно было бы штамповать винил, раскупавшийся бы, как говорится, со свистом…" [2]. Как отмечают многие специалисты, стоимость ценных экземпляров виниловых пластинок ежегодно увеличивается на 10-15 процентов.

Итак, конкуренция и бурное развитие двух систем звукозаписи привели к целесообразному распределению областей применения каждой из них. Высокое качество аналоговой записи на грампластинке и магнитофонной ленте гармонично существовало с 1948 до 1983 года, до появления на рынке первых компакт-дисков [3]. В 1991 года виниловая пластинка перестала восприниматься как один из основных источников массовой музыкальной информации. Но тем не менее, через 17 лет - в 2008 году начался второй этап ее социального возрождения. Именно в указанном году в мире было продано (только официально - без учета "пиратского" и вторичного коллекционного рынков) почти 2,9 млн. штук. Это больше, чем в любой другой год, начиная с 1998 года.

Кроме этих трендов, важнейшей особенностью музыкальной звукозаписи является то, что в каждой страны она стала неповторимым, уникальным и самобытным феноменом, с присущими национальными традициями и другими определяющими чертами. Вот поэтому изучение истории грамзаписи и фонографической продукции, как основного источника, является актуальной проблемой, исследование которой позволяет проследить становление мировой аудиоиндустрии и первичного аудиорынка во второй половине XX века.

Следует отметить, что начало освещения проблемы граммофонной записи положено в работах С. Глязера, В. Гуриновича, М. Долгополова, Ю. Капустина, В. Рудима и других. Различным аспектам грамзаписи популярной музыки и грампластинки посвящены более поздние работы советских и российских ученых и практиков, прежде всего, таких, как Л. Аполлонова, Б. Владимирский, П. Грюнберг, М. Долинский, А. Железный, Н. Железнякова, А. Коган, Ю. Козюренко, А. Козявин, М. Колмаков, В. Кривалов, Е. Регирер, Д. Ухов, Н. Халатов, И. Хижняк, В. Шаров, Н. Шумова, А. Эркомаишвили, В. Янин, В. Яшкин и других. К изучению различных проблем грамзаписи, истории грампластинки, а также исследованию современных социо-технологических реформаций в рекординговой сфере популярной музыки, все чаще возвращаются современные российские и украинские исследователи - С. Агеев, Л. Антонов, А. Аршинов, С. Ахтямов, В. Бокарев, Т. Букина, В. Василевский, Л. Васильева, Е. Воронянский, А. Гаевский, В. Горбатов, А. Горохов, Ю. Гришин, Н. Зильбербрандт, А. Ильин, Г. Кнабе, В. Козин, А. Кочанов, Д. Кондаков, И. Кондакова, Н. Краснов, Я. Левчук, А. Муратов, Д. Муратова, В. Никамин, А. Петухов, А. Пройдаков, И. Савинков, Е. Савицкая, Ф. Софронов, А. Тихонов, С. Тихонов, А. Шерель и некоторые другие.

Вместе с тем, отдавая должное заслугам исследователей, следует констатировать, что феномен грамзаписи популярной музыки в социалистических странах в контексте общей истории второй половины XX века изучен недостаточно. До настоящего времени не существует ни единой научной работы, посвященной системному анализу феномена восточно-европейской звукозаписи. Многие другие информационные аспекты музыкальной грамзаписи в условиях социализма остаются без научной "расшифровки".

Предметом статьи является история развития Апрелевского завода грампластинок в системе массовых коммуникаций ХХ столетия. Цель публикации заключается в изучении новых методологических подходов к пониманию системного объекта музыкальной звукозаписи в истории социальных коммуникаций и аргументации утверждения, что музыкальная звукозапись является уникальным институтом социальной коммуникации.

Источниковая база исследования, ставшая практической основой написания данной научной статьи, включает, помимо звуконосителей, каталоги торговых фирм, периодическую печать и другие традиционные источники, а также большое количество действующих сайтов, блогов и других Интернет-ресурсов различного характера, связанных с предметом исследования. Развитие Интернета способно решить проблему доступности результатов научных исследований. Системный анализ Интернет-данных по определенной проблематике в современных информационных условиях по сути является совершенно новой формой (видом) научного исследования, одной из характерных особенностей которого представляет, прежде всего, грандиозный объем сетевых материалов, многоязычность ресурсов и оценка достоверности размещенной информации.

При подготовке отдельных частей и разделов данной статьи частично использованы опубликованные в печатном либо электронном виде работы разных исследователей, но большинство положений подается в эксклюзивном порядке. Более того, научная систематизация материала подобным образом осуществлена впервые. В этой связи было приложено максимум усилий к проверке достоверности этой информации, а также к поиску первоисточников. К сожалению, не во всех случаях мы смогли отыскать оригинальные литературные тексты, поэтому ссылались на те публикации, к которым обращались напрямую при изложении материала. Таким образом, все использованные источники по тексту сопровождаются построчными ссылками с соблюдением авторских прав, научной и литературной корректности.

Часть первая. Понятие и структура грамзаписи

Диск из специального материала, на поверхности которого расположена по спирали канавка с механической записью звука, которая воспроизводится с помощью дополнительного устройства, называют граммофонной пластинкой.

Слова "грампластинка" и "грамзапись" являются сокращениями от "граммофонная пластинка" и "граммофонная запись". Заметим, что сокращения от термина "граммофонная пластинка" существуют в двух вариантах написания - "граммпластинка" и "грампластинка". Вначале общепринятым было сокращение с двумя буквами "мм", но впоследстии сокращено до одной "м".

Грампластинка входит в структуру индустрии звукозаписи как один из вилов конечных продуктов производства. Грампластинка - это информационный источник, а грамзапись - это с одной стороны технологический процесс, а с другой, - результат этого процесса. Потому, видимо, будет логичным все-же отнести "грамзапись" к информационным институтам, содержащим в своем арсенале специальный инструментарий.

Процесс производства граммофонной пластинки включает создание оригинальных записей на магнитной ленте, перенос их с помощью рекордера на лаковые диски, с которых гальваническим способом изготовляются металлические оригиналы матриц для прессования граммофонных пластинок из пластичных масс. Этот процесс в СССР был централизован. Однако Апрелевский завод грампластинок занимал особое место в системе социальных коммуникаций, поскольку был центральным звеном в инфраструктуре звукозаписывающей индустрии.

Под термином "инфраструктура", как правило, понимается комплекс взаимосвязанных обслуживающих структур, составляющих и/или обеспечивающих основу для решения проблемы (задачи).

Можно выделить производственную и социальную инфраструктуры. Производственная инфраструктура - инфраструктура, обеспечивающая материальное производство. Социальная инфраструктура - группа обслуживающих отраслей и видов деятельности.

Отсюда комплекс отраслей национальной экономики, обеспечивающий общие условия функционирования индустрии по подготовке и выпуску грампластинок, будем считать инфраструктурой грамзаписи.

В структуру Всесоюзной студии грамзаписи (ВСГ), основанной в 1957 году (иногда некоторые исследователи называют 1958 год) в качестве ведущего художественно-промышленного предприятия в сфере производства фонограмм, в разное время входили различные подразделения. С 23 апреля 1964 года "Фирма Mелодия", объединив под своим началом все студии грамзаписи, заводы грампластинок и предприятия оптовой торговли (Дома грампластинок), получила монопольное право на производство и распространение грампластинок. Так, на момент основания в состав "Фирма Мелодия" входило 6 заводов по производству грампластинок и музыкальных кассет - Апрелевский завод грампластинок (основан 1 сентября 1910 года), Ленинградский (создан 21 мая 1946 года), Рижский (создан в ноябре 1940 года как правопреемник "Rоgas Skaтuplaрu Fabrika" и "Bellaccord Electro"), Бакинский (создан в 1967 года как Бакинская фабрика грампластинок и закрыт в 1971 году), Ташкентский (создан в 1945 году на базе эвакуированного в 1941 году Ногинского завода грампластинок) и Тбилисский (точный данных нет, но по расчетам открыт в 1973 году на базе Тбилисской студии грамзаписи, хотя производство пластинок в Тбилиси было начато в 1958 году) заводы грампластинок.

Кроме завода грампластинок, в Ташкенте действовал также филиал Всесоюзной студии звукозаписи [4].

Региональные студии, по общему правилу, свои записи отправляли во Всесоюзную студию грамзаписи. Уникальность ВСГ была в том, что только здесь худсовет, после прослушивания и обсуждения, принимал решения о выпуске конкретной грампластинки. При положительном решении вопроса запись переносился на лаковый диск, из которого потом печатался тираж на производственных предприятиях фирмы. Так, белорусские, украинские, молдавские и другие национальные исполнители записывали на московских студиях пластинок отличного качества с народной музыкой. Для записи местных исполнителей применялась выездная работа звукозаписывающих бригад из головного офиса "Фирмы Мелодия" в союзные республики.

Как видим грамзапись (звукозапись или рекординг), будучи функционально особым социально-коммуникативным институтом, в СССР являлся важным информационным средством, что далее будет основательно показано на примере фонограмм рок-музыки.

Часть вторая. Динамика и цена грамзаписи

Теперь перейдем к рассмотрению особенностей становления и развития Апрелевского завода грампластинок как структурного элемента системы музыкальной звукозаписи в СССР, поскольку вся история советской грамзаписи так или иначе связана именно с этим предприятием. Его история начинается с сентября 1910 года. Мы же остановимся на рассмотрении послевоенного периода в истории фонографической коммуникации.

В 1945 году Апрелевский завод выпустил 6 млн. 91 тыс. пластинок, а в 1949 году уже достиг довоенного уровня [5].

Спрос на грампластинки после Отечественной войны стал расти очень быстро. Местные предприятия, производившие пластинки, были и в союзных республиках, в частности, в Вильнюсе, Киеве, Одессе, Львове и других городах. Поэтому их производство было расширено также и за счет местных предприятий, расположенных главным образом, в районе Москвы и Ленинграда. Эти предприятия в разное время подчинялись различным советским ведомствам, все изменения отражались на этикетках пластинок. По мере увеличения производства грампластинок основными фабриками в 1950-е годы "артельные" диски постепенно вытесняются и к началу 1960-х годов исчезают совсем.

В это время в США возникли гибриды из грампластинки и диафильма, под названием "Show & Tell" (рассказываю и показываю), предназначались они для детей и на одной стороне содержали звуковое сопровождение диафильма, на другой - тематическую песенку.

Одну из самых интересных разновидностей пластинок представляет "Диск с картинкой" (Picture Disc, PD), на каждую сторону которого наносилось изображение, поверх которого "нарезались" дорожки. Первый такой диск увидел свет в 1933 году в США. Впоследствии издавалось еще некоторое количество подобных декоративных пластинок, но все они отличались неудовлетворительным качеством записи, что плохо отражалось на продажах.

Забегая немного хронологически вперед, заметим, что на рубеже 1960-70 годов в мире появились первые "Рок-диски с изображением": альбомы Airconditioning (1970) арт-рокового проекта CURVED AIR и Magical Love(1973) хард-рок-группы SATURNALIA. Качество записи было также очень плохое, поскольку фактически, это было две односторонних гибких пластинки, наклеенных на картонку с изображением [6].

До 1950 года в цехах Апрелевского завода проводились работы по снижению доли ручного труда в прессовом производстве, по совершенствованию технологии изготовления пластмассы, прессованию пластинок, созданию новых конструкций инструмента. До изобретения винила в 1948 года шеллак использовался для производства грампластинок. Пластинки изготавливались из шеллака (природная смола, вырабатываемая насекомыми лаковыми червецами, паразитирующими на некоторых тропических и субтропических деревьях), который импортировался из Индии.

В 1950 году был освоен выпуск бесшеллачных пластинок, что позволило избавиться, наконец, от импорта дорогостоящего шеллака. Группой работников завода был заменен в рецептуре пластмассы шеллак синтетической смолой. Это позволило отказаться от импортного сырья и перейти полностью на отечественное. Была разработана принципиально новая рецептура пластмассы, что позволило полностью отказаться от чрезвычайно дорогого импортного шеллака и одновременно повысить качество звучания грампластинок. Добавляя в пластическую массу - винилит - специальные компоненты, японцы добились снижения шума от скольжения иглы по звуковым канавкам, что было слышно в паузах между песнями. Также эти компоненты позволили минимизировать появление электростатических зарядов и увеличить срок службы пластинок.

В середине 1960-х годах группа инженером Апрелевского завода грампластинок во главе с В.И. Хазанджи создала отечественную пластмассу и к концу 1960-х г. потребность в шеллаке отпала. Смолы бывают низкомолекулярные и высокомолекулярные. В качестве связующих для пластмасс, из которых изготовляли грампластинки, применялись высокомолекулярные смолы [7].

Для Всемирной выставки в Брюсселе завод изготовил в 1963-1964 годах 10 тыс. пластинок и все они очень быстро были раскуплены, а посетители выставки продолжали спрашивать советские пластинки. Апрелевскому заводу пришлось срочно досылать в Брюссель еще 60 тыс. штук дисков [8].

В 1948 году в США появились в продаже проигрыватели специально для долгоиграющих грампластинок. В 1950 году такие проигрыватели были выпущены в Японии. Таким образом, именно 1950 год можно считать началом совместного существования как проигрывателей для долгоиграющей грампластинки, так и проигрывателей для "стандартной" грампластинки. Наконец, с 1961 года проигрыватели стали изготавливать только для долгоиграющих грампластинок. Всего потребовалось примерно 10 лет для полного перехода к долгоиграющей грампластинке.

В СССР долгоиграющие пластинки стали выпускаться с 1950 года. В том же году в мире (разработчики Эдуард Рейн и Исследовательская лаборатория фирмы "Граммофон") появились долгоиграющие пластинки с переменным шагом записи, позволившие увеличить длительность записи ещё на 30 % (33 об./мин.). Так, при записи сигналов с небольшими амплитудами канавки располагались близко одна к другой, а при увеличении амплитуды сигналов они раздвигались [9]. Благодаря этому нововведению увеличились динамический диапазон и время звучания пластинок.

Но в СССР такие пластинки стали выпускаться только с 1956 года. Первая долгоиграющая пластинка была выпущена Апрелевским заводом в 1951 году, а уже в 1953 году выпущена целая партия долгоиграющих пластинок. В это время завод был включен в структуру Мособлсовнархоза РСФСР. Особым революционным этапом развития виниловой пластинки стал 1958 год. В Апрелевке было начато строительство прессового, гальванического, механического цехов, расширение инженерных служб, энергетической базы, увеличение складского хозяйства.

Весной 1958 года на Лондонской выставке звукозаписывающей аппаратуры впервые демонстрировалась стереофоническая грамзапись. В этом же году был принят единый международный способ записи стереофонических пластинок и была выпущена первая стереофоническая пластинка, а в 1961 году - первая партия таких дисков. В то время стереофонические пластинки еще не имели отдельной нумерации и регистрировались в общем списке с монофоническими записями [10]. Постепенно к началу 1970-х годов стереопластинки вытесняли монофонические. В результате выпуск монофонических пластинок в СССР был прекращен [11].

Хотя в СССР пластинки с широким отверстием и не выпускались, в середине-конце 1960-х годов в СССР появились необычные пластинки на 33 оборота диаметром менее 10 см - значительно меньше современного компакт-диска, односторонние, с одной мелодией длительностью в две минуты.

В 1961 году производство диафильмов на украинском языке организовано в Киеве. В 1963 году созданная в Москве в 1930 году студия "Диафильм" освоила для наглядности в обучении выпуск диапозитивных фильмов с грампластинками, на которых был записан сопроводительный текст. В 1960-70-е годы в СССР получили распространение грампластинки-открытки (кусок пластика на картоне), которые нарезались электромеханическим способом прямо при заказчике. Такие диски были особенно популярны на курортах, где на них записывали популярные хиты, недоступные на обычных заводских пластинках. По желанию на них можно было записать собственных голос, тогда такое изделие называли "звуковым письмом" [12].

Следует заметить, что помимо монополиста в выпуске пластинок ВПТО "Фирма Мелодия" в небольшом объеме грампластинки выпускались Московской театральной фабрикой Всероссийского театрального общества. Такие пластинки чаще всего имели диаметр 10 см и стоили 15 копеек. В большинстве случаев конвертов для подобных пластинок не было.

В СССР в 1950-60-х годах отдельные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение "Джаз на костях" (также такие "самодельные" грамзаписи в обиходе назывались "рёбрами" или "записями на рёбрах"). В те годы записи THE BEATLES, Элвиса Пресли и других знаменитых музыкантов можно было послушать только на таких полулегальных подпольных пластинках.

Технология записи на виниловые пластинки описывалась в 1964 г. следующим образом. Процесс производства граммофонных пластинок состоял из двух этапов. Первым этапом является запись звука, вторым - размножение записи. Звукозапись обычно производилась не на заводе граммофонных пластинок, а на самостоятельном предприятии, имеющем свои студии для записи, гальванический цех для получения оригиналов и все необходимое энергетическое хозяйство. Вначале музыка записывалась на пленку. Когда все будет записано, пленка переходила в цех магнитной записи, на монтажный стол, где отбирались лучшие варианты для проведения монтажа. После того как была сделана магнитная запись пленка одобрялась художественным советом.

Затем с магнитной пленки производилась запись на тондиск - алюминиевую пластинку с идеальной поверхностью, покрытую черным лаком. На тондиск опускалось записывающее устройство - рекордер с алмазным резцом. В одной плоскости с рекордером был установлен микроскоп. На тондиск наносилась запись. С тондиска снималася металлический оригинал. Затем диск погружался в никелевую ванну, где на серебро наращивалось 10-12 микрон никеля, а затем в другой ванне наращивался слой меди. Из этого диска снимался металлический "негатив", с которого в дальнейшем воспроизводились матрицы для печатания пластинок. Первый оригинал хранился в особом режиме. Матрицы поступали на заводы - в Апрелевку, в Ленинград, Ригу или Ташкент, где с помощью матриц на прессах штамповали пластинки из винилитовой смолы с различными примесями. В открытый пресс закладывалась точно взвешенная, рассчитанная на одну пластинку, нагретая масса винилита, и пресс закрывался. Когда его вновь открывала прессовщица, пластинка была уже практически готова, снималась и обрезалась по кругу. Каждая сотая пластинка одного наименования проверялась техническим контролем [13].

На Апрелевском заводе в середине 1960-х годов работало 206 прессов, изготовляющих пластинки. В этот период ежедневно с прессов этого завода сходило свыше 340 тысяч дисков. Параллельно прохождению записи и подготовки грампластинки к производству создавались аннотации на записанные аудиопроизведения.

Для изготовления конвертов в цехе художественного оформления грампластинок использовалась самая современная полиграфическая база. С помощью промышленной фотоустановки фотограф изготавливал слайды с изображением оригинала (картины, портрета и т.п.), выбранного для оформления конверта. Ретушер устранял возможные дефекты. И, наконец, копировщик изготавливал офсетую форму, предназначенную для печати. На специальных установках машинисты припрессовывали к отпечатанным заготовкам конверта лавсановую пленку, которая не только предохраняет от грязи и повреждений, но и придает глубину и сочность краскам, разрезают заготовки и склеивают их в конверты или альбомы [14].

Существовали и другие схемы организации предприятий по выпуску грампластинок (завершенные и неполные). Например, были заводы грампластинок, где имелись все подразделения, начиная с цеха звукозаписи и кончая цехом, прессующим пластинки, что позволяло применять завершенный цикл производства.

Следует заметить, что каждая сотая пластинка проходила строгий контроль по качеству. Иногда первый лаковый диск по техническим причинам списывался в брак. Тогда первый тираж грампластинок печатался с матрицы под вторым номером. Отсюда проблематичным является отыскание сохраненных "альтернативных версий" фонограмм (то есть забракованных).

Нестабильным было качество у пластинок, выпущенных, например, на Ленинградском и Рижском заводах грампластинок. Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок производил продукцию значительно более высокого качества.

В 1968 году в Ташкенте был сдан в эксплуатацию свой гальванический цех, в котором начали изготовляться матрицы с оригиналов Всесоюзной студии грамзаписи. На Ташкентском заводе грампластинок им. М.Т. Ташмухамедова издавались материалы Алма-Атинской студии звукозаписи. Данные подразделения были оборудованы вполне современной аппаратурой, позволяющей записывать альбомы на достойном уровне [15].

Хотя мы отыскали и противоположное мнение в том, что на Ташкентском заводе грампластинок штамповали виниловые пластинки самого худшего качества: абсолютно новые пластинки этого завода уже изначально проигрывались с треском, высокие частоты искажались, диски были разного цвета (красные, синие, желтые… вместо черного). Такое субъективное мнение, иной раз встречающееся в среде филофонистов, не нашло объективного подтверждения в ходе нашего исследования. Под торговой маркой Ташкентского завода грампластинок было изготовлено и выпущено в свет достаточно большое количество грампластинок превосходного качества, из которых было немало лицензионной продукции западных лейблов, что далее еще будет раскрыто.

Кстати, о цвете винила. Цветной винил (Colour Vinyl, Сlear, M ulticolour) гораздо старше, чем многие коллекционеры могут себе представить: "расцвечивания" удостаивался каждый из возможных пластиночных форматов. Цветные пластинки (преимущественно красные) часто выпускались в 1950-60-х годах. Все подобные блюзовые и рок-н-ролльные релизы тех времен сейчас стали весьма редкими коллекционными артефактами. В 1970-е годы использование цветного винила (в том числе и в СССР) перестало быть гарантом покупаемости ввиду раритетности и приняло широкий массовый характер. Тем не менее, по сравнению с обычными черными пластинками, цветной винил всегда издавался в основном ограниченным тиражом, продолжает выше цениться и дороже стоить.

С начала 1960-х годов продукция Апрелевского завода стойко расходилась по таким странам, как Куба, Турция, Болгария, Ливан, Япония, Камбоджа, Кувейт, Бразилия и др. Всего в списке предварительных заказов на советские пластинки значилось в это время торговые организации из 64 стран. Так, например, только для Польши за один месяц было отпечатано 70 тыс., а для США - 50 тыс. советских пластинок [16].

Тираж грампластинок, выпущенных в СССР в 1970 году, достиг 180 млн. Советские грампластинки экспортировались более чем в 60 стран. Кроме того, по советским записям выпускали грампластинки и некоторые крупнейшие иностранные фирмы, в том числе "Le Chant du Monde", "Pathй-Marconi" (Франция), "Victor" (Япония), "Capitol" (США), "Ariola" (ФРГ), "EMІ" (Великобритания) и др.

В 1964 году Государственное музыкальное издательство "Музгиз" и "Советский композитор" объединились в одно издательство "Музыка", но в 1967 году они снова разделяются. Этими издательствами выпускались журналы "Советская музыка" и "Музыкальная жизнь". В самом начале 1970-х годов выпускался тематический сборник "Любителям грампластинки", куда включались статьи различных авторов-специалистов в данном вопросе.

В СССР сводный каталог грампластинок выпускался раз в 2-3 года фирмой "Мелодия" (последний выпуск датирован 1972 годом).

В СССР и др. странах периодически издавались сводные каталоги выпущенных грампластинок. В СССР сводные каталоги издавались с 1947 г., генеральные - с 1954 г. один раз в 2-3 года (первый каталог советских грампластинок был издан в 1919 году); бюллетени новых грамзаписей выпускались ежемесячно. Материалы о новых грампластинках регулярно публиковались в периодической печати ("Музыкальная жизнь", "Советская музыка", "Советская культура" и др.) В октябре 1979 года был основан журнал "Мелодия", а первые выпуски периодичностью от 4 до 8 номеров в год начали выходить с 1980 года. В журнале печатался аннотированный каталог пластинок, информация о новостях в мире грамзаписи, о работе молодежных клубов и дискотек, материалы о певцах, актерах и режиссерах, давались полезные советы коллекционерам пластинок [17]. Журнал "Новые товары" (издательство "Экономика") регулярно знакомил читателей с наиболее интересными пластинками.

"Фирма Мелодия" ежеквартально выпускала информационный бюллетень "Новые грампластинки" с аннотациями к пластинкам, поступившим в продажу и подготовленным к выпуску. В бюллетене давался рекомендательный список к юбилейным датам музыкального календаря, а также перечень грампластинок, снятых с производства. Ознакомиться с этим бюллетенем можно было в Домах грампластинок, в фирменных и специализированных магазинах. Кроме вышесказанного, в каждом магазине грампластинок существовали "Картотеки наличия". В крупных магазинах информация об имеющихся в продаже грампластинках дополнительно вывешивалась на стенах и специальных барабанах.

Таким образом, рекламное и информационное сопровождение грампластинок в СССР постепенно развивались.

В 1970-е годы в Апрелевке было установлено и освоено 159 единиц нового оборудования. Цех производства пластмассы был реорганизован в цех комплексной механизации и автоматизации производственных процессов. В цехе художественного оформления были созданы новое печатное отделение, отделение по изготовлению офсетных форм и клише.

Следует заметить, что возможности советских проигрывателей высшего класса превосходили параметры обычной грампластинки. Вообще ставить пластинки, выпущенные в СССР до 1973 года, на проигрыватели высшего класса не рекомендовалось, поскольку это достаточно быстро приводило к износу иглы звукоснимателя [18]. Но поскольку качество звучания грамзаписи во многих случаях ограничивал не проигрыватель, а грампластинка, в 1973-1974 годах на Апрелевском заводе усиленно разрабатывалась и стала появляется на рынке четырехканальная стереофоническая (квадрофоническая) аппаратура звукозаписи [19]. В 1976 году "Фирма Мелодия" приступала к составлению фонотеки четырехканальных магнитных фонограмм. Однако в СССР первый и единственный эксперимент по освоению четырехканального звучания состоялся лишь в 1980 году, когда был записан и выпущен альбом группы ЯБЛОКО под названием "Кантри-фолк-рок-группа "Яблоко"" (КА 90--14435-6). Пластинка стоила дороже, чем обычная - 6 рублей, а общий тираж составил 18 000 копий [20].

По общему правилу цены на пластинки в СССР были следующие: миньон моно - 70 копеек; миньон стерео в безымянной обложке - 85 копеек; миньон стерео в индивидуальной обложке - 1 рубль; диски-гиганты: в безымянной обложке моно - 1 рубль 60 копеек; в индивидуальной обложке моно - 1 рубль 85 копеек; в безымянной обложке стерео - 1 рубль 90 копеек; в индивидуальной обложке стерео - 2 рубля 15 копеек; в целлофанированной обложке - 2 рубля 70 копеек.

Долгоиграющие пластинки, изготовленные по лицензии, стоили от 2 рублей 70 копеек до 4 рублей, а "пиратские" диски "Фирмы Мелодия" - 2 рубля 15 копеек. Иногда проходила уценка товара и тогда даже абсолютно новый диск-гигант можно было купить за 20 копеек.

Надо сказать, что на протяжении многих лет "Фирма Мелодия" пыталась разными методами решать проблему оперативности. Так, например, в 1986 году стала выпускаться для торгующих организаций экспресс-информация о новинках фирмы в жанре эстрадной музыки, пользуясь которой магазины могли самостоятельно заказать модные диски. Во второй половине 1980-х годов в Советском Союзе в целом продавалось на 100 человек населения 59 грампластинок, из которых в отдельных республиках эти показатели имели существенные отличия: в Латвии - 116, в РСФСР - 68, Азербайджане - 25, Таджикистане - 20, в Туркмении - 13 [21].

В период с 1981 по 1986 год была значительно расширена сеть фирменных торговых предприятий. Так, в частности был открыт Харьковский дом грампластинок, Ереванский оптово-розничный магазин. С 1984 года грампластинки в СССР реализовывались более чем в 35 тысячах торговых точек. В этот период также были открыты фирменные магазины в Таллинне, Владимире, Сумах, Рустави, Киеве, Одессе, Львове, Тернополе, Тольятти, Иркутске.

В 1989 году на территории СССР было продано: грампластинок - 99500000 штук (из них виниловых синглов 10400000 штук, LР - 89100000 штук) и аудиокассет - 11100000 штук. Для сравнения за аналогичный период времени на территории США было продано: грампластинок - 71200000 штук (из них виниловых синглов 36600000 штук, LР - 34600000 штук) [22].

Несмотря на то, что компакт-диск был изначально задуман как носитель звуковой информации, предшественником его с большим основанием следует считать все же лазерный видеодиск системы Laser Vision, а вовсе не виниловую грампластинку. Именно в процессе развития дисковой видеозаписи была отработана технология лазерной записи информации на оптический носитель, технология изготовления самого диска и способы конструирования сервосистем таких проигрывателей [23].

Первым появилось сообщение о разработке механического способа видеозаписив 1970 году. Воспроизведение такой записи осуществлялось, как и в обычной грамзаписи, с помощью алмазной иглы. Колебания иглы передавались на непосредственно связанный с ней пьезоэлемент и, таким образом, механические колебания преобразовывались в электрический сигнал.

Запись механических видеодисков-оригиналов производилась так же, как и запись оригиналов для аналоговых грампластинок - путем вырезания канавки на диске с лаковым покрытием. Тиражирование таких видеодисков производилось так же и на том же оборудовании, что и долгоиграющие грампластинки.

В июне 1979 года между фирмами "Philips" и "Sony" был заключен договор о проведении совместных работ по созданию системы оптической записи звука. В результате в 1980 году появились компакт-диски, которые со временем стали самым популярным носителем звукозаписи. Однако и в СССР проводились работы по созданию системы цифровой лазерной звукозаписи. В 1975 году в структуре ВНИИРПА им. А.С. Попова с этой целью была сформирована научно-исследовательская лаборатория под руководством Э.И. Вологдина. Проект по реализации системы цифровой лазерной звукозаписи был масштабным и дорогим, поэтому нужна была кооперация [24]. В 1981 году на Московским опытном заводе "Грамзапись" с использованием японского сырья все же удалось создать первые советские "цифровые" фонограммы для грампластинки [25]. К сентябрю 1982 года контракты на производство проигрывателей СD и самих компакт-дисков подписали уже 44 зарубежные фирмы. В октябре 1982 года был принят стандарт на систему "Компакт-диск" и этот носитель начал свою победную экспансию по рынкам планеты [26]. В 1984 году выпущены новые носители "магнитные диски", используемые для так называемой перпендикулярной магнитной записи. Если первые советские "цифровые" фонограммы для грампластинки были созданы в 1981 году, то к 1985 году было создано около 60 дисков с цифровой записью [27]. К концу 1987 года в мире было выпущено уже около 30миллионов лазерных проигрывателей и более 450 миллионов компакт-дисков с музыкальными произведениями [28]. Развитие цифровой техники воспроизведения звука и достигнутые в этой области ощутимые успехи в 1990-е годы привели к появлению большого числа проигрывателей компакт-дисков.

Часть третья. Долицензионные пластинки и Битлз на Мелодии

Как известно, права производителей фонограмм впервые получили правовую охрану еще в 1936 году в австрийском законе об авторском праве [29]. В 1961 году права производителей фонограмм стали впервые охраняться и на международном уровне - Международной конвенцией об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (так называемой Римской конвенции). Интересно, что до 1972 года в США отсутствовал нормативно-правовой запрет на контрафактное копирование музыкальных записей. Первое общество, осуществляющее коллективное управление имущественными правами авторов (авторскими правами), появилось в 1973 году в результате присоединения СССР к Всемирной конвенции об авторском праве, подписанной в Женеве 6 сентября 1952 года.

Нужно отметить, что первенцем для советского потребителя продукции ВПТО "Фирма Мелодия" в сфере испаноязычного рока, была одна из самых первых лицензионных пластинок - с песнями группы ЛОС АНХЕЛЕС, выпущенная в 1974 году (С-04611 33С-04611-12) Апрелевским заводом грампластинок. Оригинал же этого диска был выпущен в 1967 году одной из наиболее авторитетных фирм грамзаписи в испаноязычном регионе - "Hispavox S.A.". Затем эта пластинка ЛОС АНХЕЛЕС вплоть до 1978 года несколько раз переиздавалась другими советскими заводами грампластинок.

Исследуя "белые пятна" в истории отечественной звукозаписи, нужно признать, что в сфере выпуска зарубежной музыкальной продукции мирового уровня 1974 и 1975 годы стали прорывными в деятельности Апрелевского завода грампластинок.

В результате скурпулезного изучения фонографического наследия, нами установлено, что первой пластинкой, сошедшей с производственных площадей Апрелевского завода, где была записана настоящая английская бит-музыка, стал миньон под названием "В современных ритмах" (каталожный номер 33Д-00031453-4). Нужно заметить, что диск был скомпонован не вполне логично: с первой стороны песни "Прости меня, Сюзанна" ансамбля "Холлиз" и "Какая ты красивая" в исполнении Джо Долана. На второй стороне, по большому счету, был представлен уже вовсе не бит - "Маленькое счастье" Сальваторе Адамо и "Настоящая леди" Тома Джонса. Выход пластинки датирован 1971 годом. Одновременно Всесоюзная студия грамзаписи выпустила гибкую флекси (ГД 0002683-4) с аналогичным содержанием. Подчеркнем, что это произошло за один год до присоединения к Всемирной конвенции об авторском праве.

В 1958 году, по матрицам, полученным с Апрелевского завода в Баку, была выпущена первая грампластинка. C этого времени Апрелевский завод грампластинок выпускал и другие записи симфонических мугамов. В 1960-1965 году студии Дома звукозаписи Гостелерадио республики изготавливали фонограммы, потом посылали их в Москву, где готовились матрицы, а затем и пластинки в различных цехах Министерства местной промышленности Азербайджанской ССР [30]. В 1967 году в Баку был открыт завод грампластинок Всесоюзной фирмы "Мелодия".

Виниловые диски, выпущенные под лейблом Бакинского завода грампластинок, в среде коллекционеров попадаются очень редко (1 из 10000): розовое яблоко, вся информация (кроме трек-листа) - на азербайджанском. Даже вместо "Мелодия" написано "Тэранэ", а также "Азэрбаjчан ССР Мэдэнинэт назирлиjи - Бакы Грамофон Валлары ф-ки".

Логотип фирмы "Мелодия" также несколько отличается от общеизвестного изображения того времени [31], так как их не может существовать в связи с тем, что Бакинский завод грампластинок был закрыт в 1971 году.

Издание первых гибких пластинок БИТЛЗ в 1974 году проходило в следующей последовательности. Первой стала пластинка с песнями "Любовь нельзя купить", "Серебряный молоток", "Мадонна", "Я должен знать лучше" (ЗЗГД 0004017-18), и дублировавшие ее содержание виниловые миньоны с различным цветовым насыщением, первый тираж которых был отпечатан на Апрелевском и других заводах грампластинок. Именно этот гибкий диск стал первой пластинкой западной рок-музыки, выпущенных Тбилисской студией грамзаписи.

Затем вышел миньон БИТЛЗ с песнями "Помощь моего друга", "Пенни Лейн", "Когда мне 64", "Любимая Рита" (М 62-35903-04), изготовленный этими же заводами. Фонограмма представлена в моноварианте, как и на гибкой грампластинке. Подавляющее большинство пластинок продавалось в стандартных безымянных конвертах. Вариант обложки, отпечатанный на Апрелевском заводе, практически повторяет рисунок на обложках гибких пластинок.

В 1974 году Тбилисская студия грамзаписи выпустила еще две пластинки БИТЛЗ - 1) с песнями "Солнце Восходит", "Потому Что", "Попурри" (Г 62-04449-50) - в двух вариантах оформления, и 2) с песнями "Сад", "Что-нибудь", "Встреча" (Г 62-04451-52).

Как считают энтузиасты-исследователи следов БИТЛЗ в советской грамзаписи А. Луканин и В. Легкоконец, пятой по счёту мини-пластинкой Битлз, выпущенной в СССР, стала гибкая пластинка (каталожный номер Г 62-04451-52) и миньон (каталожный номер М 62-38133-34) с композициями "Сад" (Octopus's Garden) / "Что-нибудь" (Something) // "Встреча" (Come Together). Все композиции были представлены в монофоническом звучании [32]. Для этой пластинки Апрелевским заводом было изготовлено несколько вариантов индивидуальной обложки. Обложка, на которой фамилия художника указана не была, датирована 1977 годов. Второй вариант обложки, скорее всего был "допечаткой", поскольку на обороте был указан 1982 год. Весьма ограниченным тиражом данный миньон был издан Апрелевским заводом на синем виниле.

В сборник "ВОКАЛЬНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ АНСАМБЛИ МИРА" была включена одна композиция БИТЛЗ - "День рождения" (Birthday). Миньон (каталожный номер М 62-35967-68) был изготовлен на Апрелевском и некоторых других заводах грампластинок. Большая часть тиража была выпущена в стандартных (безымянных) обложках [33],[34],[35]. В именных же (то есть индивидуальных) конвертах чаще других предприятий грамзаписи в 1970-е годы выпускал пластинки в основном Апрелевский завод.

Говоря о "Битлз" в советской грамзаписи, следует отметить, что из цветного винила был изготовлен миньон под каталожным номером M62-35691-92 с композициями "Любовь нельзя купить" / "Серебрянный молоток" / "Мадонна" / "Я должен знать лучше". При этом Ленинградским заводом был выпущен миньон из красного винила, а Ташкентским - из желтого и зеленого цвета. Была индивидуальная обложка и у миньона "Битлз", изданного Ташкентским заводом. Информация о том, в каком году она была выпущена, и кто принимал участие в её оформлении, на конверте отсутствует. Рисунок этой обложки напоминает оформление сборника "ВОКАЛЬНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ АНСАМБЛИ МИРА".

В 1974 году поступил в продажу миньон Линды и Пола Маккартни - "Сердце Деревни/В пути//Дорогой мальчик/Питайся дома" (М 62-36701-02). Обрадовала меломанов и гибкая пластинка Джона Леннона, на которой были представлены три песни из альбома Imagine 1971 года - "Боль в сердце" (в оригинале - "Crippled Inside"), "О моя любовь" (в оригинале - "Oh My Love") и "Ревнивый парень" (в оригинале - "Jealous Guy") (Г 62-04179-80).

Для удобства Андреем Луканиным и Вадимом Легкоконцем составлена таблица всех пластинок БИТЛЗ, изданных в СССР с 1967 по 1990 год [36].

Часть четвертая. Лес Хамфри, Боб Каллачан и другие фонографические тайны

Следом за БИТЛЗ в 1974 году Апрелевским заводом был выпущен миньон ПЕВЦЫ ЛЕСА ХАМФРИ - "Мехико/Она совсем другая//Скажи мне, почему?/Это то, что он называет любовью" (М 62-36797-8). Однако, справедливости ради заметим, что эта же подборка песен ПЕВЦОВ ЛЕСА ХАМФРИ раньше на несколько месяцев была издана в виде гибкой флекси Тбилисской студией грамзаписи (Г 62-04465-6). Именно этой флекси (Выпуск 1) открывалась серия пластинок, составленных по материалам молодежной музыкальной радиопередачи "На всех широтах". Пластинка стоила 60 копеек. Заметим, что за рубежом аналогичный миньон никогда не выпускался.

Минимум информации о группе можно было почерпнуть из аннотации авторства Вячеслава Осокина, которая помещалась на конверте. В этой информации коллектив был представлен советскому слушателю как "вокальный ансамбль из Великобритании "Певцы Леса Хамфри"", что не совсем точно. Ввиду отсутствия достоверной информации, советские слушатели не имели возможности узнать кто именно поет песни в этом интернациональном коллективе (иногда использовались такие названия группы как LES HUMPHRIES SINGERS & RHYTHM-ORCHESTRA и ORCHESTRA + CHORUS LES HUMPHRIES). В песне "Скажи мне, почему?" (в оригинале - "Tell My Why?") особо выделялся вокальный рисунок. Попытаемся восполнить информационные пробелы - куплет поет шотландка Barry St. John, а припев - Jimmy Bilsbury. В 1970-е годы Barry St. John можно услышать в качестве бэк-вокалистки на достаточно многих записях рок- и поп-исполнителей тех лет. Но, к сожалению, успешной сольной карьере Barry St. John не суждено было сложиться. И очень жаль. Ведь такого пронзительного вокала как на "Tell My Why?" больше не услышать…

Всего на протяжении 1970-х годов было продано более 45 миллионов пластинок LES HUMPHRIES SINGERS. В 1976 году LES HUMPHRIES SINGERS представляли ФРГ на конкурсе Евровидения, проходившем в Гааге (Голландия). Исполненная ими немецкоязычная версия песни композитора Ralph Siegel "Sing Sang Song" (позднее - основателя DSCHINGHIS KHAN), в которой одну из ведущих сольных партий исполнил Джимми Билсбери, заняла лишь 15-е место. Мало кто знает, что именно Джимми Билсбери (иногда - Pilsbury) является соавтором такого знаменитого хита BONEY M. как "Belfast".

В 1974 году вышел миньон СВИТ - "Чоп-Чоп/Мечта//Много смеха/Джинни" (Г 62-04467-3, Апрелевский Завод Грампластинок, 1974). А в следующем году была издана еще одна гибкая пластинка СВИТ (THE SWEET) с песнями "Солнечные сны/Не будь строгой//Хорошая погода/Размышления" (Г 62-04663-4, 1975).

В 1975 году Всесоюзной студией грамзаписи была выпущена гибкая пластинка американской кантри-рок-группы CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL под названием КРИДЕНС - До того, как ты скажешь мне с песнями "До того, как ты скажешь мне" (в оригинале - "Before You Accuse Me"), "Шуточная песня" (в оригинале - "Ooby Dooby"), "Посмотри за дверь" (в оригинале - "Lookin' Out My Back Door") и "Она меня покинула" (в оригинале - "My Baby Left Me") (Г 62Ї04547-8). Апрелевским же заводом этот миньон был переиздан в "твердом виде" и цветной обложке в 1976 году (М 62-38131-32) тиражем 23000 экземпляров, а в 1980 году допечатан с другой оформлением обложки в количестве 11000 копий.

В 1974 году Апрелевским заводом была выпущена пластинка "Вокально-инструментальные ансамбли", на которой были представлены - с первой стороны классика джаз-рока "Когда умру" (BLOOD, SWEAT AND TEARS) и "Борьба" (CHICAGO), а со второй настоящий хард-рок - два песни из только к тому времени вышедшего в 1973 году последнего (перед первым распадом) альбома с Яном Гилланом Who Do We Think We Are?, как было написано на самой пластинке - "Мэри Лонг" и "Великолепный Музыкант".

Но названия групп советскому меломану указаны не были. Вообще анонимизация авторства была неким трендом "Фирмы Мелодия", особенно при выпуске миньонов. Именно в 1970-е годы при выпуске фонографической продукции, содержащей зарубежную рок-музыку, часто бывали случаи указания неточной информации на пластинках.

В 1974 году вышел еще один интересный миньон в конверте "Зарубежная эстрада" следующего содержания: "Горячая любовь" (Болан) ВИА, "Я все еще жду тебя" (Ричард) Джоубед, "Давай потанцуем" (Болан) ВИА, "Чипи-Чипи, Чип-Чип" (Х.Стотт) ВИА (M62-36713-14, 1974). Как видно на этой пластинке были представлены два трека T. REX, один - THE MIDDLE OF THE ROAD и один "Я все еще жду тебя" ("I'm Still Waiting") - в исполнении некоей Джоубед.

Так кто же такая эта Джоубед?

Расследование показало, что британскими дистрибьютерами (сублейблом) американского рекорд-лейбла "Hallmark Pickwick Records" с 1968 по 1985 год выпускались диски-гиганты, содержащие анонимные кавер-версии хитов. Серия называлась "Top Of The Pops", хотя к одноименного телешоу, выходившего примерно в этот же период на "BBC" (первый выпуск телевизионной программы "Top Of The Pops" вышел на телевидении "Би-Би-Си" 1 января 1964 года), прямого отношения не имела. Идея выпуска таких пластинок принадлежит продюсеру Алану Кроуфорду. Записи были предназначены, чтобы повторить, насколько это было возможно, звучание оригинальных хитов. Фонограммы записывались на студии сессионными музыкантами и анонимными британскими певцами, которые так и остались неаккредитованными. Особенностью было то, что имена реальных музыкантов и исполнителей на обложках пластинок не указывались. Немало записей выполнено не хуже оригиналов, а иногда, и это следует признать, - даже интереснее. Так что вполне вероятно, что на советском миньоне мы слышим не оригинальных T. REX и THE MIDDLE OF THE ROAD, а такие же, как и Джоубед, высококлассные кавер-версии неизвестных студийных исполнителей, взятые из №18 "Top Of The Pops" за 1971 год. Кстати, искомая "I'm Still Waiting" была в следующем номере этой серии - №19.