Феномен диско-коммуникации: социально-экономическая природа, психологический механизм, политико-географическая структура, информационно-правовые тренды

В контексте анализа феномена взаимопроникновения «диско» и «рока» еще следует сказать несколько слов о таких группах, как SUPERCHARGE и CHILLY. Первый коллектив был основан в 1970 году в Ливерпуле певцом и саксофонистом Albie Donnelly. В 1977 году их песня «You've Gotta Get Up And Dance» заняла третье место в национальном хит-параде Австралии. Определенный успех имел диск 1976 года Local Lads Make Good. Но в целом продажи пластинок в Великобритании были неутешительными. И тогда соул-рок с джазовым привкусом SUPERCHARGE трансформировался в достаточно оригинальный танцевальный диско-фанк. И музыканты попали в точку. Альбом 1979 года Body Rhythm(«Virgin Schallplatten GmbH», 12118) без особых споров можно считать лучшим в дискографии ансамбля. Именно эта пластинка состоит на 50% из диско и на 50% из рока. Кстати, продюсером диска выступил R.J. Lange. Данная версия группы просуществовала еще пять лет - до 1984 года, но успех 1979 года повторить не удалось. Группа существует и сегодня в составе Albie Donnelly, Roy Herrington, Jьrgen Wieching, Mike Rafalcyk, Sascha Kьhn, Wolfgang Diekmann (2010). Однако в настоящее время под названием SUPERCHARGE выступают еще несколько совершенно разных групп.

Западно-германский квартет CHILLY («Жгучий») создан в 1978 году первоначально в качестве студийного рок-диско-проекта по инициативе продюсера Bernt Mцhrle. Основной состав группы был сформирован по популярной схеме 2x2: две белые клавиши - Ute Weber и Werner Sudhoff, две черные - Andrea Linz и Oscar Pearson. Почти все музыканты и аранжировщики на запись пластинок CHILLY привлекались из проектов Фрэнка Фариана таких, как BONEY M., Gilla и ERUPTION. Также использовались мощные «закадровые» мужские вокальные вставки в исполнении Brad Howell, который, кстати, являлся автором некоторых композиций коллектива. Вторым настоящим голосом была Утэ Вебер. Группа записывалась на лейбле «Polydor International GmbH». Под маркой CHILLY за шесть лет существования проекта вышло шесть альбомов - For Your Love (1978), Come To L.A. (1979), Showbiz (1980), Johnny Loves Jenny (1981), SecretLies (1982), Devil's Dance (1983), каждый из которых имел вполне достойный успех. Музыкальная формула была подобной SUPERCHARGE времен Body Rhythm: 120 диско-ударов в минуту плюс немного жесткости от рок-музыки.

Анализируя социально-информационные аспекты феномена «диско», заметим, что, несмотря на то, что в истоках стиля заложена живая музыка, дальнейшее развитие диско-музыки и диско-практики в большей степени направлялось исключительно коммерческими интересами диско-бизнеса, что привело к кризису жанра в начале 1980-х годов. Кроме названных выше в нашем обзоре, палитра диско-музыки «золотого периода» достаточно велика. Мы составили проект модели глобальной диско-поп-антологии 1970-80-х годов, помещенный в таблице 2 . Научное обобщение отысканной и тщательно отобранной информации по данному вопросу показал, что 1077 известных зарубежных (включая страны социалистического содружества) знаковых и относительно редких диско- и поп-исполнителей 1970-80-х годов регионально распределились следующим образом: США - 372 (34,5%), Великобритания - 126 (11,7%), Нидерланды - 102 (9,5%), ФРГ - 89 (8,3%), Франция - 83 (7,7%), Италия - 71 (6,6%), Канада - 45 (4,2%), интернациональные (мультирегиональные, преимущественно англоязычные) диско-проекты - 45 (4,2%), Швеция - 19 (1,8%), ЮАР - 12 (1,1%), Австралия и Бельгия - по 10 (0,9%), Дания - 8 (0,7%), Австрия - 7 (0,6%), Испания - 6 (0,5%), Ямайка - 4 (0,4%), Греция, Финляндия, Норвегия и Ирландия - по 2 (0,2%), Гонконг, Израиль, Сингапур, Мозамбик, Филиппины, Швейцария, Япония, Бразилия, Пакистан и Индия - по 1 (0,1%).

Всего отобрано 50 представителей стран Центрально-Восточной Европы социалистической ориентации, добившихся мирового признания в анализируемый период, что в общем количестве мировых поп-исполнителей данного жанра составляет 4,6%. Из общей массы рейтинговых национальных диско-исполнителей социалистических стран (первый процентный показатель), а также для сравнения в рамках социалистической системы (второй процентный показатель) выведены следующие тренды: Чехословакия - 17 (1,6% / 34%), Югославия - 9 (0,8% / 18%), Польша - 7 (0,6% / 14%), Венгрия - 6 (0,5% / 12%), ГДР и Болгария - по 5 (0,4% / 10%), Румыния - 1 (0,1% / 2%).

Несмотря на то, что по количеству диско- и поп-исполнителей среди всех стран социалистического блока уверенно пальму первенства занимала чехословацкая эстрада, лидером дискотечного репертуара первой половины 1980-х годов в СССР однозначно был венгерский ансамбль NEOTON FAMILIA - один из немногих коллективов Восточной Европы, чьё творчество обрело мировое признание, а альбомы и синглы выпускались не только в социалистических странах, но также крупнейшими западными лейблами. После выхода в 1982 году альбома «Szerencsejбtйk» группу стали называть «венгерской АББА». NEOTON FAMILIA пользовались поддержкой государства, в их распоряжении были лучшие студии звукозаписи и концертные площадки Венгрии [40].

После смены политических режимов в странах Восточной Европы в конце 1980-х - начале 1990-х годов, создается новая модель культурной политики, обеспечивающей в первую очередь коммерциализацию индустрии культуры и досуг.

К основным рекординговым лейблам, которые записывали диско-исполнителей в 1970-е годы, можно отнести «Baby Records», «Prelude Records», «Salsoul Records», «T.K. Disco», «Westend Records», «Atlantic Records», «Buddah Records», «Casablanca Records», «Columbia Records», «Sam Records», «Solar», «Swemix», «Vanguard Records», «Warner Bros. Records» [41] и некоторые другие. В конце 1979 года фирмы грамзаписи обнаружили, что их склады буквально забиты пластинками с записью диско-музыки - их никто не покупал. Тогда рекорд-компании начали вывешивать списки музыкантов, от чьих услуг лейблы намерены отказаться. Почему же молодые потребители диско-продукции бойкотировали новейшие разработки концернов и корпораций в области рекординга? Сложилась парадоксальная ситуация: техника звукозаписи и звуковоспроизведения в западном мире продвинулась вперед, а пластинки стали покупать гораздо реже. Дело в том, что американские меломаны среднего уровня вполне обходились записями, сделанными самостоятельно на свои магнитофоны с распространенных в США средневолновых радиопередач. И тогда фирмы по выпуску грампластинок стали содействовать в принятии нормативных документов, обязывающих «средневолновиков» транслировать музыкальные треки, прерывая их рекламой. Так сказать, сознательно делать композиции, которые были бы непригодными для обычной магнитофонной записи. Однако в ответ на такой демарш в США стали возникать подпольные студии, связанные с владельцами радиостанций средних волн, которые распространяли нелегально изготовленные копии самых модных дисков [42]. Детищем альянса рекорд-лейблов и телевидения стал видео-рок, в результате чего диско-, поп- и рок-музыканты вынуждены были пойти на поклон к видео. В этот период многие небольшие независимые лейблы потерпели финансовый крах и закрылись. Такова экономическая составляющая, остановившая дальнейшее развитие диско-коммуникации в первоначальном виде.

Таким образом, можно констатировать, что феномен «диско» в своей «классической» форме просуществовал одно десятилетие (1972-1982), из которого наиболее «пиковым» стал период с 1976 по 1981 год. Если далее выстраивать логико-хронологическую цепочку, то еще одним выводом является то, что есть диско добротное и хорошее, а есть примитивные шаблоны, которые, кстати, встречаются в каждом музыкальном жанре. Однако в диско-продукции конца 1970-х годов первых было относительно немного, вторых же - значительно больше. К конце десятилетия диско-компоненты стали добавлять в свою музыку даже «старые рокеры» - Rod Stewart (альбомы Foolish Behaviour и Tonight I'm Yours), BEE GEES (саундтрэк Saturday Night Fever и альбом Spirits Having Flown), ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA (альбомы Discovery и Тime), и даже, отчасти, QUEEN (cингл «Under Pressure» и альбом Hot Space), как впрочем и многие другие ветераны рок-движения.

Отсюда мы предлагаем заключительный тезис о том, что диско - это составной (большей частью танцевальный) компонент рок-музыки как глобального мирового информационно-коммуникативного явления.

Кризис диско-жанра, окончательно наступивший к 1990-м годам, был обусловлен скорее экономическими причинами, нежели отсутствием творческого креатива в этой сфере досуговой музыки. Одной из последних заметных диско-групп (и первой, успешно соединившей новый техно-дэнс-саунд с традиционным ритм-энд-блюзом, поп и соул) стал британский проект LONDONBEAT, созданный в 1988 году английским гитаристом и тремя темнокожими американскими вокалистами, получивший популярность благодаря хорошо запоминающимся хит-синглам «You Bring On The Sun» и особенно «I've Been Thinking About You».

На волне ностальгии с 2002 года в России регулярно проводится Международный фестиваль «Дискотека 80-х» с участием звёзд евродиско. Тем не менее следует отдельно отметить, что роль ветеранов «классического диско» в данном поп-форуме сведена к минимуму.

Заключительные положения общетеоретического и прикладного характера

Юридические вопросы, относящиеся к созданию и правовому положению музыкальных произведений, включением в них новых и иных, ранее обнародованных, произведений и правильным оформлением договорных отношений, связанных с использованием фильмов, всегда представляли большой интерес, прежде всего для штатных юристов студий звукозаписи. Сегодня к ним добавились правовые вопросы оцифровки фонда аналоговых аудиоматериалов в виде коллекционных виниловых грампластинок. При таких обстоятельствах как качество звучания, так и экономико-правовые вопросы данного процесса, отходят на задний план, выделяя главное - информационный компонент. Благодаря сравнительно легкой доступности музыки в 2000-х годах и новым стандартам цифровой музыки, филофония стала все заметнее видоизменяться как явление среди частных коллекционеров музыки. И в этой связи следует отметить, что информационный обмен в области как легального, так и несанкционированного распространения музыкальных аудиопроизведений достиг небывалых объемов. Подобные «коллекционные» Интернет-ресурсы чаще всего основаны на использовании архивной информации и несанкционированном переформатировании музыкальных произведений с виниловых носителей (грампластинок) в электронный формат (чаще всего MP3); во-вторых, такие ресурсы, как правило, существуют в разрозненном виде; в-третьих, правовой режим большинства из них надлежащим образом не закреплен. Как видим, это новое направление (скажем, е -рок или шире е -поп-музыка) постепенно формирует свою информационно-экономическую плоскость, что требует инновационных подходов в решении возникающих вопросов.

Сегодня музыкально-информационные Интернет-порталы формируются, исходя из трех основных принципов специализации: 1) регионально-языковый принцип; 2) жанрово-временной принцип (например, это могут быть сайты, посвященные диско-музыке, реггей, соул, фанк и т.п.); 3) индивидуальный прицип (сайты, содержащие фонографическую информацию, например, исключительно о BONEY M., ABBA, Donna Summer и т.п.). Общий массив Интернет-порталов, предметом которых является диско-информация, можно структурировать на четыре основные подгруппы: 1) стилевые (моножанровые); 2) региональные (в т.ч. содержащие информацию и описание фонографического архивного продукта на различных языках); 3) универсальные (мультижанровые); 4) персональные (посвященные определенному диско-исполнителю). По периодизации встречаются две основные классификации - музыканты конкретного периода (например, 1960-е, 1970-е, 1980-е годы) или, наоборот, без выделения временного отрезка (как правило, от истоков и до новейшей фонографической продукции) [43].

В Интернет-опросах (дата обращения 01.12.2012 http://batzbatz.com/rock/, http://darksage.mylivepage.ru/vote/109?view_vote_results=do, http://vk.com/topic-262340_25686675 и др.) по изучению мнения пользователей социальных сетей, связанных с популярной музыкой, «диско» даже не выделено в отдельную категорию как музыкальный стиль наряду с блюзом, джазом, металлом, роком, народной, фолком, реггей, соул, рэпом, хип-хопом, шансоном, класссической, танцевальной, альтернативной, экспериментальной, электронной, эстрадной, поп-музыкой и др. Отсюда установить реальное количество респондентов, на вопрос «Какая музыка Вам ближе?» назвавших «диско», и просчитать их процентное отношение в общей массе любителей музыки с достаточным уровнем репрезентативности не представилось возможным.

Все музыкальные произведения с текстом или без текста являются объектами авторского права. Право на обнародование звуковой записи ведущим дискотеки - это обеспечение доступа к аудиофонограмме любых третьих лиц (посетителей). Для введения в научный оборот и обеспечения открытого доступа широкого круга исследователей, музыкантов, историков, да и обычных меломанов к раритетным музыкальным коллекциям, кроме их перезаписи необходимо также предоставить всю относящуюся к коллекциям информацию. Поэтому издание реставрированных аудиозаписей предлагается осуществлять в мультимедийном представлении, давая наиболее полную информацию об исполнителях и месте проведения записей [44]. Отдельно отметим, что в большинстве законодательных актов многих стран отсутствует юридическое закрепление понятий «старая музыкальная композиция» и «коллекционный экземпляр фонограммы», что сегодня также актуально, особенно в связи с наличием в Интернет-сети именно подобных специфических сайтов с узкой жанровой направленностью (в том числе, бутлеги и оцифрованные другие виниловые раритеты 1960-80-х годов). Термином «раритет» (англ.rare , rarities - редкости) обозначаются все малоизвестные или редкие аудиоматериалы. Например, такими могут быть ранние синглы, до того времени, когда музыкант обрел популярность, би-сайды, до момента издания на новом носителе не вошедшие ни в одну компиляцию, инструментальные темы, в т.ч. и для саудтреков, номера, вошедшие исключительно в национальные (японские, голландские, французские и т.п.) издания, забракованные студийные версии, специальные варианты песен, подготовленные для теле- или радио-шоу, демонстрационные архивные записи из архивов лейблов, экспромтом записанные студийные импровизационные джем-сессии и т.п. Одним из важнейших вопросов остается проблема легального размещения в электронных архивах музыкальных раритетов 1960-80-х годов и свободного информационного доступа к ним пользователей в Интернет-ресурсах. Заметим, что речь не идет о новых релизах и официальных переизданиях музыкальной продукции, что полностью защищено авторским правом [45]. Некоторые специалисты вообще уверенно утверждают, что в эстрадном жанре существует как минимум шесть миллиардов еще ненаписанных мелодий [46] (!) В современных условиях технологического развития звукозаписывающие компании находятся в активном поиске оптимального решения. Виниловые грампластинки возвращаются в качестве приоритетов музыкальной звукозаписи, снова стали широко применяться в диско-клубах.

При информационной подаче современной музыки широко используются семплы, т.е. относительно небольшие оцифрованные звуковые фрагменты. Исходя из общих юридических правил критерий творчества при создании диско-семплов (ди-джей-импровизации) почти отсутствует. Следует признать, что деятельность диск-жокеев, использующих в своих «авторских» программах комбинации различных фонограмм, в основном носит все же технический характер. Музыка звучит везде: из окон квартир, на свадьбах, по радио и телевидению, в общественном транспорте, в поездах и прогулочных катерах…

В последнее время высказываются не лишенные смысла предложения о целесообразности дополнительной правовой регламентации такого понятия, как «фоновая музыка» или «музыка для фона» (звуковое наполнение баров, кафе, ресторанов, парков отдыха, летних площадок, телешоу и т.п.). Как видим, в сфере массовой развлекательной коммуникации заключение индивидуальных договоров по использованию, в частности на дискотеках исполнительских и фонограммных прав весьма затруднено и практически неосуществимо. Этот вопрос, безусловно, требует дополнительного изучения.

Диско-коммуникация происходит между людьми в особо ярких досуговых условиях. В процессе диско-коммуникации как подвиде массовой коммуникации передается особая социальная информация эмоционально-танцевального свойства. Иначе говоря, диско-информация -- это такая информация, которая функционирует в диско-сообществе, когда коммуникаторами, то есть лицами, находящимися в коммуникационном взаимодействии, являются посетители дискотек, диско-клубов или автономные субъекты-потребители, которые в силу различных причин индивидуально воспринимают диско-сообщения по другим коммуникационным каналам (радио, телевидение, прослушивание пластинок в домашних условиях и т.п.).

Материальный носитель является важным компонентом (составной) фонограммы, поскольку фонограмма без него не может существовать. Форма записи (фиксации) диско-информации может быть трех основных видов: оптическая (компакт-диски), магнитная (компакт-кассеты и магнитофонная лента) и электромеханическая (грампластинки). Наиболее приемлемым источником воспроизведения диско-информации остается виниловая грампластинка, обращение с которой (искусство) предполагает владение диск-жокеем определенными навыками.

Если дискотеку представить в виде информационной системы, то ее создателем (автором, администратором, передатчиком информации, транслятором) является диск-жокей (ведущий диско-программы). Процесс диско-коммуникации может рассматриваться как имеющий следующую социальную структуру, состоящую из пяти элементов: источника информации (диско-композиция), передатчика (диск-жокей является коммуникантом, который передает диско-информацию), канала коммуникации (дискотека или диско-клуб), получателя информации (реципиентами, которыми являются посетители дискотеки, получающие диско-информацию в виде коммуниката) и ее танцевального назначения. Потребители информации в аудиальной форме являются слушателями, а потребители визуальной информации - зрителями [47]. Исходя из этого пользователи информационной системы, которой является дискотека, могут быть названы диско-абонентами.

Тем не менее, можно сделать основной вывод в том, что феномен диско является специфическим информационно-коммуникативным образованием и существенно отличается от других социально-экономических явлений в сфере индустрии развлечений - целью своей деятельности, ее характером, своеобразием межличностного общения, демократичностью и добровольностью.

Дальнейшие перспективы исследований в данной направлении теоретической науки видим в системном изучении социально-информационных особенностей музыкальной звукозаписи как особого средства массовой коммуникации.



Библиография

1. Сыров В. Музыка в дискотеке / В.Сыров // Музыка и молодежь (проблемы клубного движения). - М. : Общество «Знание» РСФСР, 1986. - С. 47-48.

2. Немов Р.С. Социальная психология : учебное пособие / Р.С.Немов, И.Р.Алтунина. - СПб. : Питер, 2008. - С. 84.

3. Кашкин В.Б. Основы теории коммуникации : краткий курс / В.Б.Кашкин. - 3-е изд., перераб. и доп. - М. : АСТ: Восток-Запад, 2007. - С. 13.

4. Переверзев Л. Феномен диско: ІІ сторона / Л.Переверзев // Ровесник. - 1979. - №12. - С. 26-29.

5. Петрова І.В. Дозвілля в зарубіжних країнах : підручник / І.В. Петрова. - К. : Кондор, 2008. - 408 с.

6. Гриценко О.А. Культура і влада. Теорія і практика культурної політики в сучасному світі / О.А.Гриценко. - К. : УЦКД, 2000. - 228 с.

7. Кугот А.А. Клуб і його робота : деякі питання організації та методики клубної роботи в сучасних умовах / А.А.Кугот. - К. : Мистецтво, 1977. - С. 14-15.

8. Марочкин В.В. Повседневная жизнь российского рок-музыканта / В.В.Марочкин. - М. : Мол. гвардия, 2003. - С. 250.

9. Запесоцкий А.С. Дискотека в досуге молодежи / А.С.Запесоцкий (составитель). - Л. : Знание, 1987. - С. 8.

10. Запесоцкий А.С. Дискотека в досуге молодежи / А.С.Запесоцкий (составитель). - Л. : Знание, 1987. - С. 4.

11. Музыка и молодежь (проблемы клубного движения). - М. : Общество «Знание» РСФСР, 1986. - 48 с.

12. Ольгин Б. Дискотека внутри и снаружи / Б.Ольгин // Клуб и художественная самодеятельность. - 1979. - №21. - С. 17-19.

13. Сыров В. Музыка в дискотеке / В.Сыров // Музыка и молодежь (проблемы клубного движения). - М. : Общество «Знание» РСФСР, 1986. - С. 43-48.

14. Головлева Е.Л. Основы межкультурной коммуникации : учебное пособие / Е.Л.Головлева. - Ростов н/Д : Феникс, 2008. - С. 28.

15. Диденко Т. Слышать музыку и слушать ее / Т.Диденко // Музыка и общение молодежи : [cборник]. - М. : Знание, 1985. - С. 11.

16. Немов Р.С. Социальная психология : учебное пособие / Р.С.Немов, И.Р.Алтунина. - СПб. : Питер, 2008. - С. 79.

17. Холод О.М. Комунікаційні технології : підручник / О.М.Холод. - К. : Центр учбовой літератури, 2013. - С. 58-59.

18. Самодеятельные ВИА и дискотеки / Составитель Б.П.Соколовский. - М. : Профиздат, 1987. - С. 110-115.

19. Музыка и общение молодежи : [cборник]. - М. : Знание, 1985. - С. 22.

20. Каган М.С. Морфология искусства / М.С.Каган. - Л. : Искусство, 1972. - С. 242-261.

21. Запесоцкий А.С. Дискотека в досуге молодежи / А.С.Запесоцкий (составитель). - Л. : Знание, 1987. - С. 15.

22. Музыкальная эстрада социалистических стран : Библиографический указатель для организаторов дискотек и ведущих музыкальных дископрограмм. - М. : ВНМЦ НТ и КПР, 1983. - 50 с.

23. Ухов Д.П. Рок-музыка. Взгляд из 80-х / Д.П.Ухов // Иностранная литература. - 1982. - №4. - С. 229.

24. Липовая М.Н. Жертвы рок-н-ролла / М.Н.Липовая // Природа и человек (Свет). - 2002. - №2. - С. 9-11.

25. Запесоцкий А. Скажи мне, кто руководит дискотекой… / А.Запесоцкий // Культурно-просветительная работа. - 1985. - №9. - С. 22-25.

26. Москаленко В.В. Психологія соціального впливу : навчальний посібник / В.В.Москаленко. - К. : Центр учбової літератури, 2007. - С. 19-15.

27. Соболев Р. В стиле «диско» (Заметки о кино категории «Б») / Р.Соболев // Мифы и реальность : Зарубежное кино сегодня : [сборник]. - М., 1983. - С. 226-244.

28. Менделевич В.Д. Психология девиантного поведения: учебное пособие / В.Д.Менделевич. - СПб. : Речь, 2005. - С. 78.

29. Малкина-Пых И.Г. Психология поведения жертвы : справочник практического психолога / И.Г.Малкина-Пых. - М. : Эксмо, 2006. - С. 778.

30. Новгородцев С. Секс. Наркотики. Рок-н-ролл / Сева Новгородцев. - М. : ООО «Скит-Интернешнл», 2003. - 189 с.

31. Наркотики для секса [Электронный ресурс]. - Режим доступа. - URL: http://www.m-pab.ru/seks-narkotiki-dlya-seksa-narkotikami-sex.html (дата обращения 09.01.2013).

32. Синєокий О.В. Психолого-правові проблеми кримінальної сексопатології. Вступ до криміноперверсології : монографія / О.В.Синєокий ; передм. докт. юрид. наук, проф. О.О. Дудорова. -- Х. : Право, 2009. -- С. 447-461.

33. Жуков И. Этот таинственный микрофон / И.Жуков // Мелодия. - 1984. - №1. - С. 56-57.

34. Переверзев Л. Феномен диско: І сторона / Л.Переверзев // Ровесник. - 1979. - №11. - С. 26-29.

35. Ухов Д.П. Рок-музыка. Взгляд из 80-х / Д.П.Ухов // Иностранная литература. - 1982. - №4. - С. 228-238.

36. Gilla // Music library [Электронный ресурс]. - Режим доступа. - URL: http://muslib.ru/b1718/Gilla/ (дата обращения 09.01.2013).

37. С чего начался BONEY M. // Вэб-блог российского фан-клуба германского музыкального продюсера Фрэнка Фариана (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Электронный ресурс]. - Режим доступа. - URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/boney-m.html (дата обращения 09.01.2013).

38. Кто был автором «Children Of Paradise»? // Вэб-блог российского фан-клуба германского музыкального продюсера Фрэнка Фариана (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Электронный ресурс]. - Режим доступа. - URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/children-of-paradise.html (дата обращения 09.01.2013).

39. BONEY M. «Rivers Of Babylon»: 30 лет триумфа! // Вэб-блог российского фан-клуба германского музыкального продюсера Фрэнка Фариана (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Электронный ресурс]. - Режим доступа. - URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/05/boney-m-rivers-of-babylon-30.html (дата обращения 09.01.2013).

40. Neoton Famнlia // Википедия [Электронный ресурс]. - Режим доступа. - URL: www.disco-disco.com/labels/labels.shtml (дата обращения 09.01.2013).

41. Labels // www.disco-disco.com [Электронный ресурс]. - Режим доступа. - URL: www.disco-disco.com/labels/labels.shtml (дата обращения 09.01.2013).

42. Налоев А. Поп-рок-поезд в безвременье, или Добро пожаловать в общество суперразвлечений / А.Налоев // Идолы и идеалы (Империализм: события, факты, документы) / Сост. И.А. Михайлов. - М.: Педагогика, 1988. - С. 114.

43. Синеокий О.В. Юридические проблемы распространения аудиопроизведений в Интернете // В кн.: Синеокий О.В. Основы информационного права и законодательства в области высоких технологий и ИТ-инноваций: [учебное пособие] / О.В.Синеокий. - Х.: Право, 2011. - С. 443-448.

44. Петров В.В. Сохранение и введение в научный оборот раритетных музыкальных коллекций / В.В.Петров, А.А.Крючин, С.М.Шанойло, И.В.Косяк, Л.И.Егупова // Научный доклад в виде реферата; Институт проблем регистрации информации Национальной академии наук Украины / [Электронный ресурс]. - Режим доступа. - URL: http://rudocs.exdat.com/docs/index-248357.html (дата обращения 09.01.2013).

45. Синеокий О.В. Бит двух цивилизаций : Cага о правовой грамзаписи поп-музыки до и после гибели мировой системы социализма / О.В.Синеокий ; [П.Янятович (Белград, Сербия), Й.Раж и М.Чимера (Братислава, Словакия) - предисловие, И.Куприянов (Москва, Россия) - послесловие] ; под. ред. А.В. Галина. - Вып. 3 (Cерия «Рок Восточной Европы»). - М. : Изд-во ИП Галин А.В., 2012. - 520 с.

46. Кормич Л.І. Культурологія (історія і теорія світової культури ХХ століття): навчальний посібник / Л.І.Кормич, В.В.Багацький. - Вид. третє. - Х.: Одіссей, 2004. - С. 211.

47. Швецова-Водка Г.Н. Общая теория документа и книги : учебное пособие / Г.Н.Швецова-Водка. -- М. : Рыбари ; К. : Знания, 2009. -- С. 46.



References (transliterated)

1. Syrov V. Muzyka v diskoteke / V.Syrov // Muzyka i molodezh' (problemy klubnogo dvizheniya). - M. : Obshchestvo «Znanie» RSFSR, 1986. - S. 47-48.

2. Nemov R.S. Sotsial'naya psikhologiya : uchebnoe posobie / R.S.Nemov, I.R.Altunina. - SPb. : Piter, 2008. - S. 84.

3. Kashkin V.B. Osnovy teorii kommunikatsii : kratkii kurs / V.B.Kashkin. - 3-e izd., pererab. i dop. - M. : AST: Vostok-Zapad, 2007. - S. 13.

4. Pereverzev L. Fenomen disko: ІІ storona / L.Pereverzev // Rovesnik. - 1979. - №12. - S. 26-29.

5. Petrova І.V. Dozvіllya v zarubіzhnikh kraїnakh : pіdruchnik / І.V. Petrova. - K. : Kondor, 2008. - 408 s.

6. Gritsenko O.A. Kul'tura і vlada. Teorіya і praktika kul'turnoї polіtiki v suchasnomu svіtі / O.A.Gritsenko. - K. : UTsKD, 2000. - 228 s.

7. Kugot A.A. Klub і iogo robota : deyakі pitannya organіzatsії ta metodiki klubnoї roboti v suchasnikh umovakh / A.A.Kugot. - K. : Mistetstvo, 1977. - S. 14-15.

8. Marochkin V.V. Povsednevnaya zhizn' rossiiskogo rok-muzykanta / V.V.Marochkin. - M. : Mol. gvardiya, 2003. - S. 250.

9. Zapesotskii A.S. Diskoteka v dosuge molodezhi / A.S.Zapesotskii (sostavitel'). - L. : Znanie, 1987. - S. 8.

10. Zapesotskii A.S. Diskoteka v dosuge molodezhi / A.S.Zapesotskii (sostavitel'). - L. : Znanie, 1987. - S. 4.

11. Muzyka i molodezh' (problemy klubnogo dvizheniya). - M. : Obshchestvo «Znanie» RSFSR, 1986. - 48 s.

12. Ol'gin B. Diskoteka vnutri i snaruzhi / B.Ol'gin // Klub i khudozhestvennaya samodeyatel'nost'. - 1979. - №21. - S. 17-19.

13. Syrov V. Muzyka v diskoteke / V.Syrov // Muzyka i molodezh' (problemy klubnogo dvizheniya). - M. : Obshchestvo «Znanie» RSFSR, 1986. - S. 43-48.

14. Golovleva E.L. Osnovy mezhkul'turnoi kommunikatsii : uchebnoe posobie / E.L.Golovleva. - Rostov n/D : Feniks, 2008. - S. 28.

15. Didenko T. Slyshat' muzyku i slushat' ee / T.Didenko // Muzyka i obshchenie molodezhi : [cbornik]. - M. : Znanie, 1985. - S. 11.

16. Nemov R.S. Sotsial'naya psikhologiya : uchebnoe posobie / R.S.Nemov, I.R.Altunina. - SPb. : Piter, 2008. - S. 79.

17. Kholod O.M. Komunіkatsіinі tekhnologії : pіdruchnik / O.M.Kholod. - K. : Tsentr uchbovoi lіteraturi, 2013. - S. 58-59.

18. Samodeyatel'nye VIA i diskoteki / Sostavitel' B.P.Sokolovskii. - M. : Profizdat, 1987. - S. 110-115.

19. Muzyka i obshchenie molodezhi : [cbornik]. - M. : Znanie, 1985. - S. 22.

20. Kagan M.S. Morfologiya iskusstva / M.S.Kagan. - L. : Iskusstvo, 1972. - S. 242-261.

21. Zapesotskii A.S. Diskoteka v dosuge molodezhi / A.S.Zapesotskii (sostavitel'). - L. : Znanie, 1987. - S. 15.

22. Muzykal'naya estrada sotsialisticheskikh stran : Bibliograficheskii ukazatel' dlya organizatorov diskotek i vedushchikh muzykal'nykh diskoprogramm. - M. : VNMTs NT i KPR, 1983. - 50 s.

23. Ukhov D.P. Rok-muzyka. Vzglyad iz 80-kh / D.P.Ukhov // Inostrannaya literatura. - 1982. - №4. - S. 229.

24. Lipovaya M.N. Zhertvy rok-n-rolla / M.N.Lipovaya // Priroda i chelovek (Svet). - 2002. - №2. - S. 9-11.

25. Zapesotskii A. Skazhi mne, kto rukovodit diskotekoi… / A.Zapesotskii // Kul'turno-prosvetitel'naya rabota. - 1985. - №9. - S. 22-25.

26. Moskalenko V.V. Psikhologіya sotsіal'nogo vplivu : navchal'nii posіbnik / V.V.Moskalenko. - K. : Tsentr uchbovoї lіteraturi, 2007. - S. 19-15.

27. Sobolev R. V stile «disko» (Zametki o kino kategorii «B») / R.Sobolev // Mify i real'nost' : Zarubezhnoe kino segodnya : [sbornik]. - M., 1983. - S. 226-244.

28. Mendelevich V.D. Psikhologiya deviantnogo povedeniya: uchebnoe posobie / V.D.Mendelevich. - SPb. : Rech', 2005. - S. 78.

29. Malkina-Pykh I.G. Psikhologiya povedeniya zhertvy : spravochnik prakticheskogo psikhologa / I.G.Malkina-Pykh. - M. : Eksmo, 2006. - S. 778.

30. Novgorodtsev S. Seks. Narkotiki. Rok-n-roll / Seva Novgorodtsev. - M. : OOO «Skit-Interneshnl», 2003. - 189 s.

31. Narkotiki dlya seksa [Elektronnyi resurs]. - Rezhim dostupa. - URL: http://www.m-pab.ru/seks-narkotiki-dlya-seksa-narkotikami-sex.html (data obrashcheniya 09.01.2013).

32. Sinєokii O.V. Psikhologo-pravovі problemi krimіnal'noї seksopatologії. Vstup do krimіnoperversologії : monografіya / O.V.Sinєokii ; peredm. dokt. yurid. nauk, prof. O.O. Dudorova. -- Kh. : Pravo, 2009. -- S. 447-461.

33. Zhukov I. Etot tainstvennyi mikrofon / I.Zhukov // Melodiya. - 1984. - №1. - S. 56-57.

34. Pereverzev L. Fenomen disko: І storona / L.Pereverzev // Rovesnik. - 1979. - №11. - S. 26-29.

35. Ukhov D.P. Rok-muzyka. Vzglyad iz 80-kh / D.P.Ukhov // Inostrannaya literatura. - 1982. - №4. - S. 228-238.

36. Gilla // Music library [Elektronnyi resurs]. - Rezhim dostupa. - URL: http://muslib.ru/b1718/Gilla/ (data obrashcheniya 09.01.2013).

37. S chego nachalsya BONEY M. // Veb-blog rossiiskogo fan-kluba germanskogo muzykal'nogo prodyusera Frenka Fariana (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Elektronnyi resurs]. - Rezhim dostupa. - URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/boney-m.html (data obrashcheniya 09.01.2013).

38. Kto byl avtorom «Children Of Paradise»? // Veb-blog rossiiskogo fan-kluba germanskogo muzykal'nogo prodyusera Frenka Fariana (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Elektronnyi resurs]. - Rezhim dostupa. - URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/children-of-paradise.html (data obrashcheniya 09.01.2013).

39. BONEY M. «Rivers Of Babylon»: 30 let triumfa! // Veb-blog rossiiskogo fan-kluba germanskogo muzykal'nogo prodyusera Frenka Fariana (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Elektronnyi resurs]. - Rezhim dostupa. - URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/05/boney-m-rivers-of-babylon-30.html (data obrashcheniya 09.01.2013).

40. Neoton Famнlia // Vikipediya [Elektronnyi resurs]. - Rezhim dostupa. - URL: www.disco-disco.com/labels/labels.shtml (data obrashcheniya 09.01.2013).

41. Labels // www.disco-disco.com [Elektronnyi resurs]. - Rezhim dostupa. - URL: www.disco-disco.com/labels/labels.shtml (data obrashcheniya 09.01.2013).

42. Naloev A. Pop-rok-poezd v bezvremen'e, ili Dobro pozhalovat' v obshchestvo superrazvlechenii / A.Naloev // Idoly i idealy (Imperializm: sobytiya, fakty, dokumenty) / Sost. I.A. Mikhailov. - M.: Pedagogika, 1988. - S. 114.

43. Sineokii O.V. Yuridicheskie problemy rasprostraneniya audioproizvedenii v Internete // V kn.: Sineokii O.V. Osnovy informatsionnogo prava i zakonodatel'stva v oblasti vysokikh tekhnologii i IT-innovatsii: [uchebnoe posobie] / O.V.Sineokii. - Kh.: Pravo, 2011. - S. 443-448.

44. Petrov V.V. Sokhranenie i vvedenie v nauchnyi oborot raritetnykh muzykal'nykh kollektsii / V.V.Petrov, A.A.Kryuchin, S.M.Shanoilo, I.V.Kosyak, L.I.Egupova // Nauchnyi doklad v vide referata; Institut problem registratsii informatsii Natsional'noi akademii nauk Ukrainy / [Elektronnyi resurs]. - Rezhim dostupa. - URL: http://rudocs.exdat.com/docs/index-248357.html (data obrashcheniya 09.01.2013).

45. Sineokii O.V. Bit dvukh tsivilizatsii : Caga o pravovoi gramzapisi pop-muzyki do i posle gibeli mirovoi sistemy sotsializma / O.V.Sineokii ; [P.Yanyatovich (Belgrad, Serbiya), I.Razh i M.Chimera (Bratislava, Slovakiya) - predislovie, I.Kupriyanov (Moskva, Rossiya) - posleslovie] ; pod. red. A.V. Galina. - Vyp. 3 (Ceriya «Rok Vostochnoi Evropy»). - M. : Izd-vo IP Galin A.V., 2012. - 520 s.

46. Kormich L.І. Kul'turologіya (іstorіya і teorіya svіtovoї kul'turi KhKh stolіttya): navchal'nii posіbnik / L.І.Kormich, V.V.Bagats'kii. - Vid. tretє. - Kh.: Odіssei, 2004. - S. 211.

47. Shvetsova-Vodka G.N. Obshchaya teoriya dokumenta i knigi : uchebnoe posobie / G.N.Shvetsova-Vodka. -- M. : Rybari ; K. : Znaniya, 2009. -- S. 46.



Приложение 1

Таблица 1.

№	Страна	Количество публикаций с 1958-1982 год	Процент
1	ПНР	130	23, 68 %
2	ЧССР	115	20, 95 %
3	ГДР	98	17, 85 %
4	НРБ	82	14, 94 %
5	ВНР	65	11, 84 %
6	СФРЮ	44	8, 01 %
7	СРР	15	2, 73 %
	Всего	549	100%



Приложение 2

Таблица 2.

Диско-исполнитель / Поп-группа	Страна
ABBA	Швеция
Abbe / Lane, Abbe	США
ABDUL HASSAN ORCHESTRA, THE	Нидерланды
AСE OF BASE	Швеция
AСTIVE FORCE	США
Adams, Gayle	Канада
AFRO-CUBAN BAND, THE / AFRO CUBAN BAND	США
AFTER TEA	Нидерланды
AGO	Италия
AIR BUBBLE	Нидерланды
AIRPLAY	США
Al Bano & Romina Power	Италия
Albert One / Alberto Carpani	Италия
ALESSI BROTHERS	США
ALICE'S WONDERLAND	ФРГ
Allen, Donna	США
Allen, Phylicia	США
ALLES	Нидерланды
Alma Ata / Cosmic Hoffmann / Hook, Klaus	ФРГ
ALPHAVILLE	ФРГ
Alton McClain & DESTINY	CША
Alvin Stardust / William, Jewry Bernard	Великобритания
AMANT	CША
AMRAKUS	CША
ANARCHIC SYSTEM	CША
ANDREA TRUE CONNECTION / True, Andrea	CША
Aneka / Sandeman, Mary	Великобритания
Angel Vladkoviж Group ABC	Югославия
ANVIL BAND, THE	США
APRIL SHOWER	Нидерланды
AQUA	Дания / Норвегия
ARABESQUE	ФРГ
ARCHIES, THE	США
ARMY OF LOVERS	Швеция
ARNO EN GRADJE	Нидерланды
ARPADYS	Франция
ARPEGGIO	Великобритания / США
Arrington, Steve	США
ARTFUL DODGER	США
Asha / Puthli, Asha	Индия
ASTAIRE	Великобритания
Astley, Rick	Великобритания
ATLANTA DISCO BAND, THE	США
AURAL EXCITERS	Канада
AURRA	США
AUTOMATIC MAN	США
AZOTO	ФРГ
BABE	Нидерланды
BABY'S GANG	Италия
BACCARA / NEW BACCARA	Испания
BACK IN TIME	Франция
BACKSTREET BOYS	США
BAD BOYS BLUE	ФРГ
BAD CANDY	Нидерланды
Baker, Cheryl / Crudgington, Rita Maria	Великобритания
BAKMAK	ФРГ
BANANARAMA	Великобритания
BAND OF GOLD	Нидерланды
BAP	ФРГ
BARBADOS CLIMAX	Италия
BARBARELLA	Нидерланды
Barber, Sandy	США
BARDO	Великобритания
BAROQUES, LES	Нидерланды
BARRABБS	Испания
Barry, Claudja	ФРГ
Bause, Inka	ГДР / ФРГ
BAY CITY ROLLERS	Великобритания
BEAU BRUMMELS, THE	США
Bee, Celi & THE BUZZY BUNCH	Пуэрто-Рико / США
BEE GEES	Австралия / Великобритания
BELLAMY BROTHERS, THE	CША
BELLE EPOQUE, LA / Lenton, Йvelyne [Verrecchia, Йvelyne]	Франция
BENELUX & NANCY DEE	Нидерланды
BENGELS	Нидерланды
Bennett, Brian	Великобритания
Bennett, Rudy	Нидерланды
Bernier, Carolyne	США
BIDDU ORCHESTRA	Италия
BIG STAR	США
BINTANGS	Нидерланды
BIONIC BOOGIE	США
BISQUIT	Бельгия
BLACK BUSTER	Филипины
BIZARRE	Великобритания
BLACKBYRDS, THE	CША
BLACK DEVIL	Франция
BLACK JACK	ФРГ
BLACK LIGHT ORCHESTRA	Франция
BLACK SUN	Франция
BLOW FLY / Blowfly	ФРГ
BLUE MAGIC	США
BLUE MINK	Великобритания
BLUE SYSTEM	ФРГ
BLUE VAMP	Франция
BOB-A-RELLA	Канада
BOBBYSOCKS	Норвегия
BOHANNON	Великобритания
Bonham, Greg	Великобритания
BOOGIE PEOPLE	Канада
BOOM BOOM BOOM	Великобритания
BOGART CO.	Финляндия
Bohannon, Hamilton / BOHANNON	США
Bojoura / Raina Gerardina Bojoura Cleuver van Melzen	Болгария / Нидерланды
BOLAND & BOLAND / DOMINO THEORY, THE	Нидерланды
BOMBERS	Канада
BONEY M.	ФРГ
BOOGIE PEOPLE	Канада
BOP-A-RELA	Канада
BOYS TOWN GANG	США
BRAD LONG	США
BRANDYE	США
Brard, Patty	Италия
Branigan, Laura	США
BRIDEWELL TAXIS, THE	Великобритания
BROOKLYN DREAMS	США
Brooks, Elkie	Великобритания
Brooks, Pattie	США
BROS	Великобритания
BROTHERHOOD OF MEN	Великобритания
BROTHERS, THE	Великобритания
BROTHERS, THE / BROTHERS	Великобритания
BROTHERS, THE	CША / ФРГ
BROTHER JOHNSON, THE	США
Brown, James Joseph	США
BUBBLE GUM	Франция
BUCKS FIZZ	Великобритания
Buffett, Jimmy	США
BUFFOONS, THE	Нидерланды
BUMBLEBEE UNLIMITED	США
Bundrick, John «Rabbit»	США
Butler, Jerry	США
BZN	Нидерланды
CAMAR'S GANG	Италия / Испания
CAMEO	США
CAMP GALORE	США
CAMP'S BOYS ORCHESTRA	Франция
CAMOUFLAGE	США
СANDIDO	США
CANYON	Нидерланды
CAPITAL CITY ROCKETS	США
CAPTAIN SKY / Cameron, Daryl L.	США
CAPPUCCINO	Италия
CARLSBERG	Нидерланды
Carrа, Raffaella	Италия
CARSTEN BOHN'S BANDSTAND	ФРГ
CARVELLS, THE	Великобритания
CASHMERE	CША
Cassidy, David	США
CATAPULT	Нидерланды
CATS, THE	Нидерланды
Carmen, Eric	США
C.C. Catch	ФРГ
C.D. BAND	Франция
CERRONE	Франция
CHAMPAGNE	Нидерланды
CHAMPAGNE EXPLOSION	Канада
CHAMP'S BOYS ORCHESTRA	Франция
СHANTER SISTER	Великобритания
CHARIZMA	Швеция
Charles, Tina	Великобритания
Charlene / D'Angelo, Charlene Marilynn	США
Charlie	Италия
CHARLIE MIKE SIERRA	Франция
CHARME	США
Charo / Baeza, Maria Rosario Pilar Martinez Molina	Испания / США
Cherrelle / Norton, Cheryl Anne	США
Cherry, Ave / Black Barbarella	США
Cheryl, Karen	Франция
CHIC	США
CHICAGO GANGSTERS	США
CHICORY TIP	Великобритания
CHI-LITES, THE	США
CHILLY	ФРГ
CHIME	ФРГ
Chinn, Nicky & Chapman, Mike	Великобритания
CHOCOLATE MILK	США
CHOCOLAT'S	Канада
Christian, Jackie & FLIGHT	Австралия
Christophe	Франция
Christie, David	США
CHUNKY	Великобритания
CHYP-NOTIC	ФРГ
CINDY & ROY	ФРГ
CIRCLE CITY BAND, THE	США
C.J. & CO.	США
Clifford, Linda	США
CLOUD / CLOUT	ЮАР
CO-CO / MOTHER PRIDE / MAIN EVENT, THE	Великобритания
COCKROACHES, THE	Австралия
Coffey, Dennis	США
COLLAGE	Италия
COMMODORES	США
COMPANION	США
CON FUNK SHUN	CША
Constandinos, Alec R. (Франція)	Франция
CONSTELLATION ORCHESTRA	США
CONTINENTAL UPTIGHT BAND	Нидерланды
COOK COUNTY	США
COOL NOTES, THE	Великобритания
Cordell, Phil / Springwater / Dan the Banjo Man	Великобритания
CORY DAYE	США
COSMIC GAL	ФРГ / Япония
Cougar, Johnny	США
Cowley, Patrick	Франция
COWSILLS, THE	США
CREATURES, THE	Великобритания
Cretu, Michael / ENIGMA	ФРГ
Criss, Gary	Канада
CRISTAL	Франция
CROWN HEIGHTS AFFAIR, THE	США
CRUISIN' GANG, THE	США
Csбkovб, Ilona	ЧССР / Чехия
Currie, Cherie	США
CUT GLASS	США
Cutugno, Toto	Италия
Dahlйn, Britt	Швеция
Dalida	Франция
Damiani, Claudio	Италия
D'Angelo, Nino / d'Angelo, Gaetano «Nino»	Италия
Dan Hartman	США
Danielsson, Kikki	Швеция
DANCE PEOPLE	Великобритания
DANCER	США
DARLING	Франция
DARTS	Великобритания
Dassin, Joe	Франция
DAWN CHORUS	Великобритания
DAYLIGHT	ФРГ
DAZZ BAND	США
DAZZLE	Ирландия
D.C. LaRue	США
D.D. SOUND [Disco Delivery Sound]	Италия
Dean, Hazell

Подобные документы

• Рок-музыка. Лидеры и аутсайдеры

  Истоки рок-музыки, центры ее возникновения, музыкальная и идеологическая составляющие. Рок-музыка 60-х годов, появление жёсткой музыки и расцвет гаражного рока. Альтернативная музыкальная культура. Рок-музыка 2000-х годов и аутсайдеры всех времен.
  
  реферат [39,5 K], добавлен 09.01.2010
  

• Музыкальная драматургия в рок-музыке

  История возникновения рок-музыки и ее направлений, отличительные особенности в различные периоды развития данного музыкального стиля. Предпосылки появления жестких мотивов и британское вторжение. Специфика драматургии в рок-музыке, ее функции и значение.
  
  контрольная работа [43,4 K], добавлен 18.09.2014
  

• Музыкальная культура России XІX - начала XX вв.

  Песенная культура России в XІX веке. Русская композиторская школа: Михаил Иванович Глинка; Александр Сергеевич Даргомыжский; Петр Ильич Чайковский. Товарищество "Могучая кучка" - уникальное явление русской музыки. Русская музыкальная культура начала XX в.
  
  реферат [27,6 K], добавлен 19.07.2014
  

• Развитие музыкального вкуса у детей младшего школьного возраста на уроках музыки

  Теоретические основы организации развития музыкального вкуса у младших школьников.Взгляды ученых на проблему развития музыкального вкуса. Своеобразие музыкальных стилей и направлений. История возникновения техно – музыки. Краткий курс музыки House.
  
  дипломная работа [106,2 K], добавлен 21.04.2005
  

• История русской музыки, биографии и творческие портреты композиторов

  Знаменное пение - история развития. Музыкальная поэтика и гимнография. Музыкальная письменность Древней Руси. Хоровая музыка и творчество Д. Бортнянского. История русской оперы, особенности русского национального театра. Творческие портреты композиторов.
  
  учебное пособие [1,4 M], добавлен 27.01.2011
  

• Музыкальная культура древней Индии

  Музыка занимала одно из важнейших мест в системе искусств Древней Индии. Ее истоки восходят к народным и культовым обрядам. Космологические представления Древней Индии коснулись сфер вокальной и инструментальной музыки. Индийские музыкальные инструменты.
  
  контрольная работа [23,9 K], добавлен 15.02.2010
  

• Чешская музыкальная культура

  История чешской скрипичной музыкальной культуры от ее истоков до XIX века. Элементы народности музыки в творчестве выдающихся чешских композиторов. Биография и творчество чешского композитора А. Дворжака, его произведения в жанре смычкового квартета.
  
  реферат [31,1 K], добавлен 19.05.2013
  

• Русская музыкальная культура XVII века

  Особенности и направления формирования музыкальной культуры в России в исследуемый исторический период, появление и использование органа, клавикордов, флейты, виолончелей. Путь развития русской многоголосной музыки в эпоху барокко. Концертное пение.
  
  презентация [12,6 M], добавлен 06.10.2014
  

• Рок как явление западной культуры второй половины ХХ века

  Рок-музыка как предмет философско-культурологического анализа. Выявление основных направлений постмодернистской методологии в проблеме изучения рок-музыки. Ценностное пространство и аксиологическая составляющая зарубежной и российской рок-музыки.
  
  дипломная работа [82,8 K], добавлен 10.12.2010
  

• Истоки народной американской музыки

  Разновидности североамериканской народной музыки. Истории направлений американской музыки. История джаза в США в первой четверти XX века. Основные течения джаза и кантри. Характерные черты музыкального языка джаза. Ковбойские баллады Дикого Запада.
  
  контрольная работа [29,8 K], добавлен 16.09.2012
  

• Музыка как стиль искусства

  Понятие и история происхождения музыки, этапы ее развития. Жанры и стили музыки. "Лингвистическая" теория происхождения музыки. Становление русской композиторской школы. Отношения музыкантов с государством в советский период. Развитие музыки в России.
  
  реферат [37,2 K], добавлен 21.09.2010
  

• Украинская музыкальная культура

  Украинская музыка 20 - 30-х годов. Уникальность украинской песни. Анализ произведений украинского композитора Николая Лисенко и его учеников. Различия и особенности композиторов Украины. Традиции музыкально-театральной культуры Львова. Стрелецкие песни.
  
  реферат [22,8 K], добавлен 24.11.2008
  

• Visual Kei и J-Rock

  Существование различных субкультур. Деление рока по "национальному признаку". Японская музыкальная культура и рок-направление. Начало популярности рок-музыки в Японии в период 60х-70х годов прошлого столетия. Национально-культурные особенности Японии.
  
  творческая работа [28,8 K], добавлен 03.05.2009
  

• Гуманитарная реконструкция становления классической музыки

  Механизм становления классической музыки. Произрастание классической музыки из системы речевых музыкальных высказываний (выражений), их формирование в жанрах музыкального искусства (хоралах, кантатах, опере). Музыка как новая художественная коммуникация.
  
  реферат [25,4 K], добавлен 25.03.2010
  

• Молодёжная музыкальная культура

  Основные направления авангардной молодёжной музыки: джаз, рок-н-ролл, кантри-рок и фолк-рок, мюзикл, рок-опера, этническая музыка, глэм-рок, хэви-метал, поп-музыка, рэп, рейв. Сущность методов сонорики и алеаторики в классическом музыкальном авангарде.
  
  презентация [5,8 M], добавлен 02.10.2013
  

• Русская музыка XVIII и первой половины XIX века. Музыкальная культура Европы после I мировой войны: эстетика экспрессионизма

  Особенности русской музыки XVIII века. Барокко - эпоха, когда идеи о том, какой должна быть музыка обрели свою форму, эти музыкальные формы не потеряли актуальности и в сегодняшний день. Великие представители и музыкальные работы эпохи барокко.
  
  реферат [22,4 K], добавлен 14.01.2010
  

• Музыкальная культура раннего средневековья. Лад и тональность

  Истоки ранне-христианского музыкального искусства. Псалмодирование и влияние мелизматических стилей. Приемы пения антифон и респонзорий. Обозначения звуков гаммы. Ладовые разновидности мажора и минора. Лады народной музыки. Порядок ключевых знаков.
  
  реферат [326,4 K], добавлен 14.01.2010
  

• Музыкальная культура XVII-XVIII вв. Барокко

  Ознакомление с особенностями музыки барокко, правилами ее переходов и контрастов. Рассмотрение музыкального наследия Клаудио Монтеверди, Антонио Вивальди, Вольфганга Амадея Моцарта, Георга Фридриха Генделя. Украшательство, пестрота русского барокко.
  
  презентация [1,4 M], добавлен 18.10.2015
  

• Основные методы развития музыкальной памяти в музыкальной педагогике

  Сущность, структура и процессы памяти, основные методы ее развития, классификация и характеристика видов. Музыкальная память и ее роль в исполнительской деятельности учащегося. Суть вырабатывания слуховой и моторной памяти, приемы заучивания наизусть.
  
  дипломная работа [730,9 K], добавлен 28.03.2010
  

• История рок-музыки

  Стили в современной музыке. Появление жанра рок-н-ролла. Классическое звучание рок-н-ролла. Творчество Чака Берри и Элвиса Пресли. Творчество группы "The Beatles". Значение рок-музыки в музыкальном искусстве планеты. Рок как молодежная культура.
  
  реферат [35,0 K], добавлен 10.02.2012
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам