Каприччио на "Ку-ку" Джироламо Фрескобальди

В каприччио три волны, в которых драматургическое развитие происходит по-разному. Так достаточно сложно строятся волны, где иногда происходит смена «единицы движения» и тематизма. Именно это происходит в первой волне, трижды меняется размер. Первая часть (С=8/4=4/2) состоит из половинных и четвертных и основана на двух темах (Т1 и Т2). Во второй (3/2) дробление доходит до четверти с восьмыми и построена на Т3 (варианте Т1), а также на имитационном развитии терции. В третьей части (С=8/4=4/2) уже постоянное движение четвертями, ускорение реплики «ку-ку» (восьмая-четверть) и продолжение развития предшествующего тематического материала, вновь с имитационностью всех голосов. Замыкает первую волну четвертая часть (С=4/4), где дальше ускоряется движение введением шестнадцатых, вводятся две новые темы, как и в первой части - контрапункт Т4 и Т5 и несколько замедляется реплика «ку-ку» (четверть-половинная).

Последующие волны базируются уже на более четком движении четвертей (при этом возникает парадокс: восьмые становятся более протяженными, а само движение - более быстрым и энергичным), иногда с восьмыми (как в восьмой части). В такте 78 (шестая часть) происходит уменьшение метрической единицы - четверти, восьмая с шестнадцатыми.

Вторая волна (пятая-восьмая части) обновляется двумя новыми темами (Т6 и Т7). Она срединная, как бы развивающая, с возвращением движения реплики «ку-ку» половинными. Начинается с постоянного движения четвертями при размере 4/2 (8/4) и постоянного утверждения Т6 (в трехголосной стретте, в прямом и обращенном виде, изложение с помощью сцепления конца и начала). Именно в этой части вводятся две аналогичные интермедии: срединная и завершающе-переходная.

Шестая часть (4/4) с учащенным движением (восьмая-шестнадцатая) также насыщена Т7 и ее преобразованием такого же типа, как и в предшествующей части. Аналогичны и окончания частей: D7 к тональности D-dur и D7 к тональности G-dur, т.е. они разомкнутые.

Седьмая часть - 3/4 - танцевальная, хотя и успокоенная ритмически (четверти), но напоминает вторую и третью части с имитационностью-перекличками терции при использовании элементов Т1 и Т3; она модулирующая в d-moll.

Восьмая часть - С (4/2=8/4) - с постоянным движением восьмых и даже с введением стретты тематического материала - ускоренного (уменьшение) в два раза варианта Т6; возвращающего тональную устойчивость и завершенного на несовершенном кадансе G-dur.

Третья волна вбирает две части. В трехдольном размере - девятая часть произведения, где использован основной ритмический пульс - 3/2 (тут половинная становится приблизительно равной предшествующей четверти) с не самостоятельным, а развивающем, тематизмом (Т2, Т3). Она разомкнутая с остановкой на D7 тональности G-dur. Вновь активный контрапункт новых тем - Т8 и Т9 - с различными сложными контрапунктами, со стреттой, с терцовыми перекличками с «куку», с несколькими разделами десятая часть. Завершается опять на совершенном кадансе G-dur. Обратим внимание, что в Каприччио Фрескобальди части произведений часто завершались не совершенными кадансами, которые трансформировались и утвердились во времена высокого барокко (И.С. Бах).

Остановимся на девяти темах Каприччио. Т1 - основополагающая в произведении, основанная на терции, аналогичной реплики «ку-ку» (с V ступени G-dur, ноты совпадают с «ку-ку», но на октаву ниже). Нисходящая терция и возврат, затем поступенное ее заполнение. Т2 - как бы продолжение Т1, т.к. звучит сразу за нею. Здесь восходящее движение от тоники к субдоминанте и лишь теперь нисходящая терция, компенсированная скачком на кварту (к V ступени G-dur). Т3 во второй части - вариант Т1 - начинает с той же терции, затем заполненная терция и новое продолжение, в определенной степени предвосхищающее Т7. Диапозон Т3 составляет тритон и она охватывает ре дорийское и ре ионийское. Перед окончанием части в теноре появляется тема, близкая ракоходу Т4.

Т4 основано на постепенном движении восходящего трихорда и тетрахорда (восьмые с шестнадцатыми). Т5 - начальный оборот совпадает с Т3 (терция от соль и ее заполнение - 4 звука), затем следует ракоход завершения Т2 (5 звуков). После первой половинной все движение происходит четвертями. Т5 - сочетание, синтезТ3 и Т2.

Т6 - вариант Т4 - нисходящий трихорд и тетрахорд движением четвертями. Т.е. Т6 - обращенный вариант Т4 с ритмическим варьированием, в увеличении. Т7 - вновь вариант Т4: восходящий тетрахорд с ритмической трансформацией от ре к соль с повтором первого звука, затем скачок на терцию и нисходящий трихорд. Так Т4, Т6 и Т7 близки и вариантны по содержанию.

Т8 - также вариантно от предшествующих: вариант начала Т3 (терция, совпадающая со звуковысотностью «ку-ку» на октаву ниже и ее заполнение), окончание Т2 (аналогичная началу терция, заполненная квартой) с танцевальным движением восьмыми. Т9 достаточная, самостоятельная и с отсутствующей терцией: тройное утверждение тоники, затем восходящее секундовое движение и нисходящий тетрахорд к шестой ступени. Интересно, что как Т2.является естественным продолжением Т1, так и Т9 - продолжение Т8.

Все темы Каприччио взаимовариантны, интонационно близки. Лейтинтонация терции пронизывает Т1, Т3, Т5, Т8 с начала; Т2 и Т5 - внутри, перед завершением; Т6, Т7 - терция внутри, в середине, Т8 - при повторе начального элемента. И только в Т4 и Т9 нет терцового скачка (терция - скачок в строгом стиле полифонии), хотя и они производны от интонационной сферы тем Каприччио.

Таким образом, в сложнейшей многотемной полифонической драматургии многочастного Каприччио на «ку-ку» Джироламо Фрескобальди реплика «ку-ку» выполняет своеобразную роль, подчиняясь многотемью и системе его развития, вплетаясь в имитационную и контрапунктическую канву произведения.

Выводы

Каприччио Фрескобальди на «ку-ку» состоит из трех волн, делится на 10 частей с внутренними разделами. Здесь 9 тем, интонационно связанных между собой. Сопрано остинато в произведении несколько условное, т.к. в «теме» «ку-ку» сохраняется постоянная звуковысотность и звучит она только в сопрано, но вместе с тем реплика «ку-ку» постоянно меняет ритмо-метрическое содержание, участвует в четырехголосной драматургии; в сочетании, соотношении, контрапункте, имитации с многотемьем Каприччио. Реплика «ку-ку» явно проявляет себя в Каприччио как самостоятельная тема «ку-ку», т.к., сохраняя звуковысотность, выполняет все функции, присущие полифоническому тематизму: имитируется, контрапунктируется с различными темами, то дает им самостоятельно отзвучать, то сочетается с различными темами имитационно, перекличками, с их контрапунктами, их стреттами. Все темы Каприччио в различной степени интонационно связаны, в том числе и с репликой «ку-ку». Терция является лейтинтонацией для Каприччио.

Список литературы

1. Козлыкина С. Стиль Джироламо Фрескобальди в контексте эпохи раннего барокко: автореф. дис... канд. Искусствоведения: спец. 17.00.12 «Музыкальное искусство». Ростов на Дону, 2007. 21 с.

2. Чжан Тяньтянь. Каприччио как понятие и явление. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв. Київ: Міленіум, 2017. № 2. С. 194-198.

Размещено на Allbest.ru