Обработка материала хорального первоисточника в органных композициях BWV 707 и 700 И.С. Баха

Размещено на http: //www. allbest. ru/

Тамбовский государственный музыкально-педагогический институт им. С. В. Рахманинова кафедра истории и теории музыки г. Тамбов, Россия

Обработка материала хорального первоисточника в органных композициях BWV 707 и 700 И.С. Баха

Давыдова Екатерина Геннадиевна, кандидат искусствоведения, доцент

Поваляева Мария Сергеевна, студент факультета

музыкального исполнительства и музыковедения

АННОТАЦИЯ

хоральный бах напев гимн

В статье рассматриваются две юношеские органные хоральные обработки И. С. Баха. Характеризуется содержание вербального текста и форма напевов протестантских гимнов, лежащих в основе данных композиций. В связи с вопросом преломления материала первоисточника в избранных инструментальных обработках Баха рассматриваются такие параметры музыкального текста, как композиция, тематизм. Затрагивается аспект техники письма, используемой композитором при работе с первоисточником.

Ключевые слова: протестантский хорал, органная обработка, композиция, тематизм, музыкально-риторические фигуры

Юношеские хоральные обработки И. С. Баха, не входящие в состав сборников, довольно многочисленны. Как пишет А. Швейцер, их насчитывается около пятидесяти; они дошли до нас в копиях учеников и друзей композитора [8, с. 206]. Многие из них были созданы Бахом в Арнштадте, где он работал в должности органиста Новой церкви [8, с. 73].

В данной статье рассматриваются две композиции - хоральные обработки BWV 707 и BWV 700. Выбор этих произведений был обусловлен тем, что они были созданы в один год - 1704 - и относятся к фугированному типу органных хоральных обработок.

Органная композиция BWV 707 была написана на напев хорала «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» («Свои дела я препоручил Богу»); в основе хоральной обработки BWV 700 лежит рождественский гимн «Vom Himmel hoch, da komm ich her» («Схожу с высот небесных я»).

Поэтический текст первоисточников данных обработок представляет собой многострофное произведение: хорал «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» состоит из восемнадцати строф, гимн «Vom Himmel hoch, da komm ich her» - из пятнадцати. Содержание песнопений различно. Так, тема хорала «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» - предание себя в руки Божьи как спасение от жизненных страданий и горестей, от осознания тленности и смертности всего земного. Содержание рождественского песнопения «Vom Himmel hoch, da komm ich her» - благовестие, принесённое Ангелом Господним о рождении Иисуса Христа от Богоизбранной Девы Марии. В гимне говорится и о тех благах, которые Христос принесёт людям, озаряя их сердца и просвещая разум. Радостное пение ангелов возвещает и наступление нового года.

Текстовые строфы рассматриваемых песнопений содержат различное количество строк: каждая строфа гимна «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» состоит из пяти строк, хорала «Vom Himmel hoch, da komm ich her» - из четырёх. При этом форма напевов оказывается сходной, будучи основана на последовательности четырёх различных по музыкальному материалу строк - abcd. Однако мелодия хорала «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» содержит элемент репризности, так как в конце напева повторяется материал второй строки - abcdb.

Пример 1. «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt »

Пример 2. «Vom Himmel hoch, da komm ich her»

Композиция рассматриваемых хоральных обработок опирается на мотетно-строфический принцип: форма произведения основана на последовательности ряда разделов-строф. Число музыкальных разделов-строф определяется количеством строк мелодии протестантских гимнов: в органной обработке на хорал «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» их пять, на гимн «Vom Himmel hoch, da komm ich her» - четыре.

В данных органных композициях Бах сохраняет не только количество, но и последовательность строк хорала: в первых разделах обработок в качестве тематического используется материал первой строки мелодии первоисточника, во втором - второй строки и т.д. В соответствии с репризным строением напева «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» (abcdb) композитор пишет пятый раздел обработки на материале второй строки хорала.

Каково соотношение тематизма рассматриваемых фугированных органных обработок с хоральными протестантскими напевами?

В обработке BWV 707 материал имитационно вступающих голосов в большинстве своём сохраняет мелодическую основу соответствующей строки напева хорала. Исключение составляет тема первой строфы, в которой Бах заменяет квартовую интонацию хорального напева восходящим ходом на сексту. Образуется риторическая фигура exclamation (восклицание), становящаяся средством выражения восторженности от искреннего доверия Богу.

Пример 3.

Общей для тематического материала всех строф данной обработки тенденцией становится выравнивание ритма строк хорала, изложение мелодии преимущественно половинными длительностями. Это придаёт тематизму более строгое, нежели в первоисточнике, звучание, создающее эффект некоторой отрешённости, размышления о бренности всего земного и предании себя в руки Божьи.

При обработке хорала «Vom Himmel hoch, da komm ich her» Бах привносит в материал первоисточника гораздо больше изменений. Такова, например, мелодико-ритмическая фигура в виде квартового скачка, оформленная ритмом «две восьмые-половинная», приписанная Бахом к концу напева первой строки хорала; она вносит в тематизм первого раздела обработки танцевальный элемент. Как отмечает М. С. Друскин, Бах использует это для выражения «праздничных рождественских настроений» [3, с. 233].

Пример 4.

Во второй строфе обработки эта мелодия ритмически варьируется: начальный мотив, звучащий в уменьшении, способствует передаче состояния радостного волнения; продолжение, изложенное в ритме «четверть с точкой-восьмая», подчёркивает величественность празднуемого события - Рождества Христова.

Ощущение нарастания эмоционального подъёма передаётся при помощи поступенного восходящего секвенционного движения - музыкально-риторической фигуры climax (лестница), используемой композитором при изложении этой темы обработки.

Во второй теме обработки, появляющейся во второй строфе композиции, Бах, не изменяя нисходящей направленности мелодии второй строки хорала, колорирует её, заполняя терцовый ход проходящим звуком; поступенное нисходящее движение мелодии первоисточника g-f-e композитор вновь дополняет квартовым скачком - символом бодрости, а также терцовым ходом (g-e). Помимо новых мелодических элементов, в материал второй строки хорала Бах вновь привносит празднично-ликующий танцевальный ритм («две восьмые-четверть»).

В третьей теме обработки напев третьей строки первоисточника также дополняется новым мелодико-ритмическим элементом: мотив с нижним вспомогательным звуком в ритме «две шестнадцатых-восьмая» представляет собой музыкально-риторическую фигуру, символизирующую ожидание блаженства, которое, как говорится в хорале, Бог-Отец уготовил людям.

Пример 5.

Тематический материал обработок изложен в технике сквозного имитационного письма, характерной для мотетных композиций, начиная с эпохи Возрождения. Однако рассматриваемые обработки демонстрируют разный тип имитационного изложения. Так, в обработке гимна «Vom Himmel hoch, da komm ich her» Бах использовал фугированный тип имитационного письма, придающий разворачиванию музыкального материала обработки степенность, размеренность; в обработке на хорал «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» композитор прибегает к характерному для хоровой полифонии эпохи Возрождения стреттно-имитационному изложению тематизма.

Ссквозное имитационное письмо в данных обработках сочетается с техникой cantus firmus. В таком виде звучат строки хоралов в конце каждого раздела-строфы. Традиционно выделяясь в многоголосии своими крупными длительностями, мелодические фразы первоисточников предстают в виде cantus firmus «как высокий тезис, итог, к которому подводили предвосхищающие его голоса» [4, с. 236]. В обработке BWV 700 мелодия cantus firmus располагается в нижнем голосе и исполняется на педальной клавиатуре; в композиции BWV 707 он звучит в верхнем голосе.

Однако в момент появления cantus firmus имитационное изложение может не прекращаться. Так, в органной обработке BWV 707 в моменты звучания cantus firmus один или несколько свободных голосов образуют с ним стреттно-имитационную фактуру; при этом cantus firmus становится как пропостой (третья строфа), так и риспостой (первая и четвёртая строфы). Тот же приём используется в конце второй строфы обработки BWV 700. И если хорал символизирует собой религиозный догмат, «постулат истины» [4, с. 224], то в сочетании с другими голосами, излагающими тот же материал, но в ритмическом уменьшении, он «как бы нисходит в суетную жизнь, растворяясь в её беге» [4, с. 226]. В конце четвёртой строфы обработки BWV 707 Бах прибегает к технике cantus firmus-канона в крайних голосах (риспоста исполняется на педальной клавиатуре), известной западноевропейской полифонии со времён эпохи Возрождения. Это подготавливает появление заключительной строфы обработки, являясь здесь особым композиционным приёмом.

Материал контрапунктирующих основному тематизму голосов выполняет по отношению к нему комментирующую функцию. В этой роли выступают противосложения или новые темы, основанные не на хоральном материале. В данных органных композициях они насыщаются музыкально-риторическими фигурами, способствующими раскрытию основной идеи первоисточника. Так, в первой строфе обработки BWV 707 противосложение основано на заключительной интонации темы - поступенном нисходящем движении в объёме кварты, то есть фигуре catabasis (нисхождение). В начале противосложения оно звучит в обращении, представляя собой риторическую фигуру anabasis (восхождение). Эти фигуры образуют и единую мелодическую волну самого противосложения. Семантическое значение столь непосредственно взаимодействующих фигур как на грани темы и противосложения, так и в мелодии противосложения, может быть связано с раскрытием основной идеи хорала: во всех страданиях и бедах тленной земной жизни христианин должен полностью довериться Богу. В мелодии противосложения появляется ещё одна интонация - восходящий квартовый скачок, взятый Бахом из мелодии первой строки хорала и являющийся символом бодрости [9, с. 12], трактуемый в данном случае как уверенность в помощи Божией во всех обстоятельствах человеческой жизни.

Пример 6.

Функцию комментирования хорала выполняет и новая тема, сочиненная самим Бахом. Она появляется как контрапункт к теме третьей строфы обработки. Будучи основана на музыкально-риторической фигуре с хроматическим движением - passus duriusculus, она символизирует острую печаль, боль, которая, как говорится в хорале, всегда сопровождает человека в земной жизни («Всё вокруг здесь - долина слёз, страх и страдания повсюду»).

В обработке BWV 700 противосложение первой строфы продолжает линию темы. Его волнообразная мелодия своим «чарующим шелестом», как отмечает А. Швейцер, изображает «явление ангелов» [8, с. 360]. Будучи основано на более мелкой, нежели в теме, ритмике, противосложение с его восходящими и нисходящими интонациями напоминает фигуру circulatio (круг), способствующую передаче состояния ликования по поводу рождения Христа.

Пример 7.

В окончании второго раздела-строфы в некоторых голосах возникает ритмическая фигура «восьмая-две шестнадцатых», представляющая собой мотив радости [8, с. 367], сопровождающей событие Рождения Христа на земле.

Во второй строфе в басовом голосе (тт. 40-42) и в сопрано (тт. 43-47) появляется элемент, изложенный крупными длительностями и основанный на музыкально-риторической фигуре catabasis (нисхождение). Живописуя схождение Ангела с высот небесных, эта фигура напрямую связана с содержательной стороной хорала.

Пример 8.

Содержание хоралов передаётся и архитектоникой обработок. Так, в первой и четвёртой строфах обработки BWV 707 тема проводится с элементом стреттности в нисходящем порядке. Нисходящий порядок вступления голосов выражает покорность Божией воле. В обработке BWV 700 при изложении темы первой строфы Бах также использует нисходящий порядок вступления голосов. Однако в данном случае это связано с изображением схождения Ангела с небес в соответствии с первыми словами хорала - «Схожу с высот небесных я».

Таким образом, используемый Бахом хоральный материал определяет многие параметры рассмотренных органных обработок. Мелодия строк гимнов составляет основу тематизма разделов-строф произведений, форма напева определяет композицию обработок. Содержание вербального текста выражается как при помощи архитектоники отдельных строф рассмотренных композиций, так и введением музыкально-риторических фигур в хоральный и авторский материал.

Несмотря на разность тематики выбираемых композитором протестантских гимнов, анализ рассмотренных композиций показал, что уже эти юношеские обработки Бах писал «сообразуясь с аффектом слов» [4, с. 248].

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Бах, И.С. Тексты духовных произведений. Перевод игумена Петра (Мещеринова). - М.: Эксмо, 2014. - 592 с.

2. Берченко, Р. Э. В поисках утраченного смысла: Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире». - М.: Классика-XXI, 2005. - 372 с.

3. Друскин, М. С. Иоганн Себастьян Бах. - М.: Музыка, 1982. - 383 с.

4. Евдокимова, Ю. К. Органные хоральные обработки И. С. Баха // Русская книга о Бахе: сб. ст. Сост. Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов. - М.: Музыка, 1985. - С.222-248.

5. Захарова, О. И. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века: принципы, приемы. - М.: Музыка, 1983. - 77 с.

6. Симакова, Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга. История, теория, практика. Кн. 1. Контрапункт строгого стиля как художественная традиция и учебная дисциплина. - М.: Изд. дом «Композитор», 2002. - 528 с.

7. Шабалина, Т. В. Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха. - СПб.: Северный Олень, 1997. - 77с.

8. Швейцер, А. Иоганн Себастьян Бах. - М.: Музыка, 1965. -728с.

9. Яворский, Б. Л. Баховский семинар.

Размещено на Allbest.ru