Какие песни чаще всего пел высоцкий?
Знакомство с основными особенностями выявления наиболее востребованных современным слушателем песен В. Высоцкого. Общая характеристика диаграммы абсолютной частотности, которая показывает, что В. Высоцкий с каждым годом поет всё больше шуточных песен.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 27.01.2021 |
| Размер файла | 70,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Какие песни чаще всего пел высоцкий?
В.А. Гавриков
В статье с нескольких позиций исследуется частотность исполнения песен Высоцкого. Как показывает статистика, большинство самых часто исполняемых песен содержит множество реалий советской эпохи, не понятных для современной молодежи. Выдвигается гипотеза, что этот факт обусловил снижение интереса к творчеству Высоцкого. Делается попытка выявить наиболее востребованные современным слушателем песни Высоцкого.
Первый рейтинг песен строится по принципу относительной частности, т.е. автор статьи считает количество исполнений, не обращая внимания на год появления песни. При таком подходе ранние композиции имеют больше шансов «набрать очки». В ходе исследования выясняется, что 50 раз и более исполнены 60 произведений. Среди них преобладают юмористические песни и песни о Великой Отечественной войне. Статистика показывает, что Высоцкого безосновательно называли «блатным певцом» -- среди 60 самых исполняемых песен нет ни одной с явной криминальной тематикой. В статье составлена диаграмма абсолютной частотности, которая показывает, что Высоцкий с каждым годом поет всё больше шуточных песен, а доля серьезных снижается. Причина тому -- выход на массовую публику, оглядка на цензуру.
Второй рейтинг назван абсолютным. Здесь определяется частотность исполнения, исходя из «коэффициента давности»: чем дольше существует песня, тем меньше ее коэффициент. Далее автор статьи определяет семь песен, вошедших в первую десятку обоих рейтингов. Эти композиции сравниваются с теми песнями Высоцкого, которые востребованы публикой сегодня. Оказывается, то что пел Высоцкий наиболее часто, для современного слушателя по тем или иным причинам неактуально.
Ключевые слова: Владимир Высоцкий; песенная поэзия; авторская песня; частотность исполнений; статистика; популярность Высоцкого.
The songs vladimir vysotsky sang most often, or vladimir vysotsky's poetry in russia today
Vitaly A. Gavrikov
The article presents the most frequently performed songs of Vysotsky. As the statistics show, the most frequently performed songs contain many realities of the Soviet era which are not understandable to modern youth. The article hypothesizes that this fact has led to a decrease of interest in Vysotsky's creative work. An attempt is made to discover Vysotsky's songs which are most in demand by the contemporary listeners.
The first rating of songs is created on the principle of relative particularity. That is, the year of creation of the song is not taken into account. Accordingly, early songs “gain points” more actively. The analysis showed that 60 songs of Vysotsky were sung 50 times or more. Vysotsky often sings humorous songs and songs about the Great Patriotic War. Therefore, Vysotsky is unfairly called “a criminal poet” -- among the 60 popular songs there are no crime themes. The author of the article makes a diagram of the absolute frequency. The diagram proves that Vysotsky sings more and more comic songs every year, and serious songs become less popular. The reason for this change is the appearance on the mass public, the censorship.
The second rating is absolute. The rating is created on the basis of the “statistic of limitations”. Its essence is that the longer a song exists, the less is its coefficient.
Next, the author of the article defines the 7 most popular songs in the two ratings. These 7 songs are compared with the songs of Vysotsky which young people want to listen to today. The main conclusion of the article is: the songs that Vysotsky sang most often are not relevant to the modern listeners.
About the author: Vitaly A. Gavrikov -- doctor of philology, professor of department of management, state and municipal administration Bryansk branch of The Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration under the President of the Russian Federation ().
Key words: Vladimir Vysotsky; song poetry; bard song; frequency of performances; statistics; Vysotsky's popularity.
песня слушатель частотность
Тема этой статьи может показаться немного странной: какое отношение к популярности песен Высоцкого в современной России имеет частотность их исполнения? На самом деле, зависимость прямая, хотя и не абсолютная, потому что то, к чему привыкли слушатели на концертах, то, что разошлось в наибольшем числе фонограмм, именно это, как правило, и образует ядро слушательского интереса. Только знатоки и ценители творчества Высоцкого знакомы с такими композициями, как, например, «Песня конченого человека», которую Высоцкий почти не исполнял, хотя она «прижизненно» существовала почти 10 лет. А вот «рядовой» любитель вряд ли слышал эту композицию.
Есть и второй момент, который здесь представляется более важным. Среди чаще всего исполнявшихся песен можно найти композиции, посвященные разным темам и выполненные в разных техниках. Современный человек явно будет ориентирован на то, что ему более близко, что актуально для нерва эпохи. Не так давно я провел небольшое социологическое исследование среди своих студентов [Гавриков, 2017: 8--10]. Хотел узнать, как воспринимает песенное (да и не только) творчество Высоцкого современная молодежь. Главный результат этого исследования заключается в том, что песни поэта нынешние студенты знают плохо, Высоцким, как правило, не интересуются. Почему же поэт неинтересен поколению, родившемуся после крушения СССР?
Видимо, виной тому -- жесткая прикрепленность песен Высоцкого к сиюминутному, к злободневному, к тому, что являлось важной составляющей бытия советского человека 1960-- 1970-х годов. Творчество Высоцкого мои коллеги верно назвали «энциклопедией» эпохи [Крылов, Кулагин, 2010], но это безвозвратно ушедшая эпоха.
И я решил проверить гипотезу о «незлободневности» Высоцкого в России XXI в. Как это сделать? Один из путей -- рассмотреть самые популярные песни Высоцкого в контексте современности: актуальны ли темы, поднятые поэтом; понятны ли молодым людям реалии, отраженные в песнях?
Чтобы изучить частотность исполнения, я обратился к индексу фонограмм на сайте vis.aruni.eu [В. Высоцкий: индекс...]. Сегодня это наиболее авторитетный источник, разработкой которого занимаются десятки ученых и энтузиастов. Я выбрал тексты, которые Высоцкий исполнял 50 раз и более. Таковых оказалось 60. Из них от 50 до 99 раз исполнены 37 песен, т.е. более половины. От 100 до 200 раз исполнено 18 песен, наконец, больше 200 раз было спето пять композиций. Вот частотный список (датировки даны согласно указанному индексу фонограмм):
50 «Рвусь из сил и из всех сухожилий...» (1968);
51 «Едешь ли в поезде, в автомобиле...» (1966);
52 «Я стою, стою спиною к строю...» (1970);
53 «Если друг оказался вдруг...» (1966);
053 «Ты идёшь по кромке ледника...» (1976);
55 «В королевстве, где всё тихо и складно...» (1966);
56 «Солдат всегда здоров...» (1965);
57 «Наверно, я погиб -- глаза закрою -- вижу...» (1966);
57 «Я спросил тебя: “Зачем идёте в гору вы?”...» (1966);
58 «Здесь вам не равнина, здесь климат иной.» (1966);
59 «Десять тысяч -- и всего один забег остался.» (1966);
59 «Змеи, змеи кругом -- будь им пусто!.» (1971);
60 «В Ленинграде-городе у Пяти Углов.» (1967);
61 «Всего лишь час дают на артобстрел.» (1964);
061 «Как призывный набат.» (1967);
65 «Я вам, ребята, на мозги не капаю...» (1978);
66 «Чтоб не было следов -- повсюду подмели.» (1971);
67 «В который раз лечу Москва -- Одесса.» (1968);
68 «Я -- “Як”, истребитель -- мотор мой звенит.» (1967);
70 «Произошел необъяснимый катаклизм.» (1971);
71 «Всю войну под завязку.» (1975);
071 «Мне этот бой не забыть нипочем.» (1964);
73 «Чем славится индийская культура.» (1967);
74 «А ну отдай мой каменный топор.» (1969);
75 «Я вчера закончил ковку.» (1974);
75 «Я скачу, но я скачу иначе.» (1969);
76 «Ой, где был я вчера.» (1967);
082 «Я раззудил плечо -- трибуны замерли.» (1968);
085 «Есть телевизор -- подайте трибуну.» (1967);
87 «В заповеднике, вот в каком -- забыл.» (1973);
88 «Только прилетели -- сразу сели.» (1972);
90 «Я кричал: Вы что там, обалдели?..» (1972);
91 «Сам виноват, и слёзы лью.» (1972);
094 «Был шторм -- канаты рвали кожу с рук.» (1968);
094 «Что случилось? Почему кричат.» (1971);
097 «В ресторане по стенкам висят тут и там.» (1967);
099 «Себя от надоевшей славы спрятав.» (1974);
101 «Не хватайтесь за чужие талии.» (1972);
106 «Ах, милый Ваня, я гуляю по Парижу.» (1975);
107 «Жил я с матерью и батей.» (1964);
110 «Кто кончил жизнь трагически.» (1971);
112 «Дорогая передача!..» (1977);
112 «Сейчас взорвусь, как триста тонн тротила.» (1969);
113 «Я самый непьющий из всех мужиков.» (1969);
117 «От границы мы Землю вертели назад.» (1972);
117 «Удар, удар. Еще удар.» (1966);
126 «Разбег, толчок -- и стыдно подыматься.» (1969)
129 «В желтой жаркой Африке.» (1968);
131 «Товарищи ученые, доценты с кандидатами!..» (1972);
132 «Считай по-нашему, мы выпили немного...» (1971);
141 «Сколько слухов наши уши поражает.» (1969);
162 «Я вышел ростом и лицом.» (1972);
173 «Ой, Вань, гляди, какие клоуны.» (1973);
177 «А у дельфина .» (1966);
194 «На братских могилах не ставят крестов.» (1965);
201 «Я вам мозги не пудрю.» (1972);
206 «Вдох глубокий, руки шире.» (1968);
214 «Кто верит в Магомета.» (1969);
223 «Я бегу, бегу, бегу.» (1971);
259 «Я не люблю фатального исхода.» (1969).
Эти 60 песен можно условно разделить на несколько тематических групп, конечно, понимая, что всякая классификация имеет свои погрешности. Тем не менее в этом массиве песен условно можно обозначить следующие «серии»:
• песни о войне -- 12;
• песни о жизни (сюжетные реалистические композиции) -- 5;
• экстремально-романтические песни -- 7;
• юмористические песни -- 22;
• бессюжетные (условно говоря -- философские) песни -- 6;
• спортивные песни -- 8.
Конечно, некоторые произведения можно «прописать» по нескольким «адресам», однако точной статистики здесь и не нужно -- интересно увидеть общую тенденцию. А она, бесспорно, состоит в том, что с большим отрывом лидируют песни юмористические, на втором месте -- военные, на третьем -- спортивные композиции, которые тоже чаще всего являются, скажем так, облегченными. Иначе говоря, в принципе их можно прибавить к юмористическим. Получится, что среди самых исполняемых песен примерно половина -- «смеховые». Кстати, в десятке самых популярных та же тенденция: пять юмористических (из них лишь одна -- спортивная); две -- военные; две -- бессюжетные-философские (правда, с отчетливым надрывом); одна -- «жизненная» или экстремально-романтическая («Я вышел ростом и лицом.»).
Понятно, что очень важным является год создания песни. Самые ранние имеют больше шансов на то, чтобы из года в год набирать «очки». Если рассмотреть самые популярные песни по годам написания, то окажется, что большинство из них написано в 1966 г. Вот полная статистика:1964 -- 3; 1965 -- 3; 1966 -- 9; 1967 -- 7; 1968 -- 6; 1969 -- 8; 1970 -- 1; 1971 -- 7; 1972 -- 8; 1973 -- 2; 1974 -- 2; 1975 -- 2; 1976 -- 1; 1977 -- 1; 1978 -- 1.
На диаграмме 1 черным закрашены песни с серьезным содержанием, пустые кубики -- шуточные композиции.
Диаграмма 1. Наиболее исполняемые песни с разбивкой по годам
Прежде чем сказать несколько слов о диаграмме 1, напомню, что речь идет о самых исполняемых, но не о самых качественных или самых любимых песнях Высоцкого. На суд массовой аудитории некоторые песни поэт не выносил, и это, как правило, были именно трагические, интимные вещи.
Что касается диаграммы, то показательно, что Высоцкий движется от серьезных песен к шуточным: 1964 и 1965 гг. -- это исключительно военные песни. Правда, в 1966 г. уже нет ни одной композиции о Великой Отечественной: соседствуют юмористические и «жизненные».
Кроме того, наша статистика показывает, что Высоцкого совершенно безосновательно называли «блатарём» -- среди 60 самых исполняемых нет ни одной отчетливо криминальной песни (шуточные вещи типа «Я вам, ребята, на мозги не капаю...» -- не в счет).
Часто исполняемые военные песни написаны в 1967, 1972 и одна -- в 1975. Показательно, что песни той же тематики вообще не встречаются в другие годы. С 1969 г. начинают появляться абстрактно-философские композиции, раньше их не было. А после 1972 г. преобладают шуточные песни, хотя именно в период с 1972 г. Высоцкий пишет свои лучшие -- с точки зрения «бумажной поэзии» -- серьезные песни, такие как «Памятник», «Трилогия ошибок», «Гербарий», дилогия «Очи черные» и т.д. Но ни одна из них в наш рейтинг не вошла. Даже такие «визитные карточки» Высоцкого, как «Кони привередливые» или «Охота на волков», не набрали 50 исполнений. Трудных песен в нашем количественном рейтинге частотности почти нет.
Если же обратиться к обобщенным данным, то «смеховые» песни исполнены 3427 раз, а серьезные -- 2636 раз (77% на фоне 100% серьезных). Разница -- менее чем на четверть.
Конечно, наша статистика грешит тем, что песни, созданные в начале творческого пути Высоцкого, имели больше шансов быть спетыми. Ведь их более поздние «конкуренты» не могли «набирать очки» до своего появления. В связи с этим, чтобы выйти на абсолютные показатели, необходимо дифференцировать песни на основании года их написания. А этого не сделать без статистики концертов, которую я беру из указанного индекса фонограмм. На сегодняшний день известно 899 концертов Высоцкого:
1962 - 3; 1963 - 6; 1964 - 7; 1965 - 23; 1966 - 35; 1967 - 82; 1968 - 49; 1969 - 27; 1970 - 56; 1971 - 59; 1972 - 86; 1973 - 63; 1974 - 69; 1975 - 32; 1976 - 58; 1977 - 47; 1978 - 73; 1979 - 85; 1980 - 39.
А теперь составим «накопительный рейтинг», где покажем, на каком количестве концертов могла бы быть спета песня, появись она в следующие годы:
1962 - 899; 1963 - 896; 1964 - 890; 1965 - 883; 1966 - 860; 1967 - 825; 1968 - 743; 1969 - 694; 1970 - 667; 1971 - 611; 1972 - 552; 1973 - 466; 1974 - 403; 1975 - 334; 1976 - 302; 1977 - 244; 1978 - 197; 1979 - 124; 1980 - 39.
Остается поделить указанные выше коэффициенты на число исполнений песни, чтобы получить «абсолютное число», т.е. «абсолютную исполняемость». Предлагаю читателю таблицу частотности (на основании тех же 60 композиций):
0,059 «Едешь ли в поезде, в автомобиле...» (1966);
0,061 «Если друг оказался вдруг...» (1966);
0,063 «В королевстве, где всё тихо и складно...» (1966);
0,063 «Солдат всегда здоров...» (1965);
0,066 «Наверно, я погиб - глаза закрою - вижу...» (1966);
0,066 «Я спросил тебя: “Зачем идёте в гору вы?”...» (1966);
0,067 «Здесь вам не равнина, здесь климат иной.» (1966);
0,067 «Рвусь из сил и из всех сухожилий...» (1968);
0,068 «Всего лишь час дают на артобстрел.» (1964);
0,068 «Десять тысяч - и всего один забег остался.» (1966);
0,072 «В Ленинграде-городе у Пяти Углов.» (1967);
0,073 «Как призывный набат.» (1967);
0,077 «Я стою, стою спиною к строю...» (1970);
0,079 «Мне этот бой не забыть нипочем.» (1964);
0,082 «Я - “Як”, истребитель - мотор мой звенит.» (1967);
0,088 «Чем славится индийская культура.» (1967);
0,090 «В который раз лечу Москва-Одесса.» (1968);
0,092 «Ой, где был я вчера.» (1967);
0,096 «Змеи, змеи кругом - будь им пусто!.» (1971);
0,103 «Есть телевизор - подайте трибуну.» (1967);
0,106 «А ну отдай мой каменный топор.» (1969);
0,108 «Чтоб не было следов - повсюду подмели.» (1971);
0,108 «Я скачу, но я скачу иначе...» (1969);
0,110 «Я раззудил плечо -- трибуны замерли.» (1968);
0,114 «Произошел необъяснимый катаклизм.» (1971);
0,117 «В ресторане по стенкам висят тут и там.» (1967);
0,120 «Жил я с матерью и батей.» (1964);
0,126 «Был шторм -- канаты рвали кожу с рук.» (1968);
0,136 «Удар, удар. Еще удар.» (1966);
0,153 «Что случилось? Почему кричат.» (1971);
0,159 «Только прилетели -- сразу сели.» (1972);
0,161 «Сейчас взорвусь, как триста тонн тротила.» (1969);
0,162 «Я самый непьющий из всех мужиков.» (1969);
0,163 «Я кричал: Вы что там, обалдели?..» (1972);
0,164 «Сам виноват, и слёзы лью.» (1972);
0,173 «В желтой жаркой Африке.» (1968);
0,175 «Ты идёшь по кромке ледника...» (1976);
0,180 «Кто кончил жизнь трагически.» (1971);
0,181 «Разбег, толчок -- и стыдно подыматься.» (1969);
0,182 «Не хватайтесь за чужие талии.» (1972);
0,186 «В заповеднике, вот в каком -- забыл.» (1973);
0,186 «Я вчера закончил ковку.» (1974);
0,203 «Сколько слухов наши уши поражает.» (1969);
0,205 «А у дельфина .» (1966);
0,211 «От границы мы Землю вертели назад.» (1972);
0,212 «Всю войну под завязку.» (1975);
0,216 «Считай по-нашему, мы выпили немного.» (1971);
0,219 «На братских могилах не ставят крестов.» (1965);
0,237 «Товарищи ученые, доценты с кандидатами!..» (1972); 0,245 «Себя от надоевшей славы спрятав.» (1974);
0,277 «Вдох глубокий, руки шире.» (1968);
0,293 «Я вышел ростом и лицом.» (1972);
0,308 «Кто верит в Магомета.» (1969);
0,317 «Ах, милый Ваня, я гуляю по Парижу.» (1975);
0,329 «Я вам, ребята, на мозги не капаю...» (1978);
0,364 «Я бегу, бегу, бегу.» (1971);
0,364 «Я вам мозги не пудрю.» (1972);
0,371 «Ой, Вань, гляди, какие клоуны.» (1973);
0,373 «Я не люблю фатального исхода.» (1969);
0,459 «Дорогая передача!..» (1977).
Как понимать эти коэффициенты? Например, песня «А у дельфина .» имеет коэффициент 0,205, это означает, что ее частотность -- примерно 0,2 к единице, т.е. 20%. А значит -- эту песню Высоцкий пел на каждом пятом своем концерте.
В представленном рейтинге есть два недостатка: я не учитывал месяц создания композиции, понятно, что декабрьская песня не имеет шансов набрать много очков в «родном» году. И второе. Ряд песен, не дотянувших до 50 исполнений, в абсолютных цифрах явно перегонят аутсайдеров-долгожителей, которые за полтора десятилетия перешагнули-таки через черту в 50 исполнений. Иначе говоря, оптимальный вариант -- просчитать по нашей формуле все песни Высоцкого, но это достаточно трудоемко.
И вот теперь, когда мы увидели абсолютные цифры, можно сделать окончательные (в рамках нашей методологии) выводы. Самой исполняемой песней с позиции «усредненных показателей» стала композиция «Дорогая передача!..»: встречается примерно на каждом втором концерте. Остальные -- на трети концертов или реже. В десятке популярнейших -- семь песен, написанных в 1970-е годы, и лишь три -- в 1960-е (причем речь идет о 1968 и 1969 гг.). Значит, среди ранних выдержали испытание временем, по большому счету, только две композиции: «На братских могилах не ставят крестов...» (1965) и «А у дельфина ...» (1966). В первой тридцатке ранний период представляют только они.
Что касается тематики, то из 10 самых популярных -- семь можно назвать шуточными. В первой тридцатке таковых -- 20, и лишь треть от самых поющихся -- серьезные. Получается, что исполнитель Высоцкий (в отличие от поэта Высоцкого) -- это, условно говоря, бард-юморист, по крайней мере, такова его доминанта.
В одной из статей я рассматривал два концерта Высоцкого на наличие микроциклов и на смеховую/серьезную «валентность» песен (это были концерты 1975 г.) [Гавриков, 2016: 40--52]. Статистически выводы оказались очень похожими на нынешний график абсолютной частотности: на две шуточных песни приходилось по одной серьезной. Отсюда понятно, что первый график, составленный в данной статье, далеко не отражает реальной частотности исполнения в масштабах всего песенного наследия Высоцкого.
Однако сопоставить оба рейтинга всё же интересно. В первой десятке совпало семь текстов, из них четыре -- отчетливо шуточные, а три -- серьезные. Эти семь песен в таблице выделены полужирным -- их можно назвать «самыми проверенными» песнями (таблица).
Обратим внимание, что лидер «абсолютного рейтинга» -- песня «Дорогая передача!..» -- вообще не попала в десятку первого «количественного» рейтинга (всего лишь 19-я позиция здесь!). Кто знает, может быть, это произведение, написанное в 1977 г., за следующее десятилетие растеряло бы свою популярность -- поэт перестал бы ее исполнять? А по сумме двух рейтингов (условно говоря, «окончательным победителем») можно признать композицию «Я не люблю» (1-е место в одном рейтинге и 2-е -- в другом). 2-е суммарное место -- песня «Я бегу, бегу, бегу.», 3-е -- «Я вам мозги не пудрю.».
Возвращаясь к началу статьи, повторю, что наиболее исполняемые песни (согласно первому рейтингу) имеют больше шансов быть услышанными и соответственно стать популярными.
Таблица 1
|
1. |
«Я не люблю фатального исхода.» (1969) |
«Дорогая передача!..» (1977) |
|
|
2. |
«Я бегу, бегу, бегу.» (1971) |
«Я не люблю фатального исхода.» (1969) |
|
|
3. |
«Кто верит в Магомета.» (1969) |
«Ой, Вань, гляди, какие клоуны.» (1973) |
|
|
4. |
«Вдох глубокий, руки шире.» (1968) |
«Я вам мозги не пудрю.» (1972) |
|
|
5. |
«Я вам мозги не пудрю.» (1972) |
«Я бегу, бегу, бегу.» (1971) |
|
|
6. |
«На братских могилах не ставят крестов...» (1965) |
«Я вам, ребята, на мозги не ка-паю...» (1978) |
|
|
7. |
«А у дельфина ...» (1966) |
«Ах, милый Ваня, я гуляю по Па-рижу.» (1975) |
|
|
8. |
«Ой, Вань, гляди, какие кл.» (1973) |
«Кто верит в Магомета.» (1969) |
|
|
9. |
«Я вышел ростом и лицом.» (1972) |
«Я вышел ростом и лицом.» (1972) |
|
|
10. |
«Ск. слухов наши уши пор..» (1969) |
«Вдох глубокий, руки шире.» (1968) |
Если мы возьмем, допустим, 20 самых часто исполняемых композиций, то можно увидеть, что многие из них отражают безнадежно устаревшие общественные реалии. Это «Вдох глубокий, руки шире...» (утренняя или производственная гимнастики, транслировавшиеся по радио, ушли в прошлое), «На братских могилах не ставят крестов.» (сейчас, наоборот, активно их ставят и проводят заупокойные богослужения), «Ой, Вань, гляди, какие клоуны.» (цирк по телевизору сегодня не показывают -- по крайней мере, на главных каналах), «Я вышел ростом и лицом.» (в условиях мобильной связи и современных средств спутниковой навигации ситуация с героями Высоцкого вряд ли может повториться, да и нынешние дальнобойщики используют не «МАЗы», а «КАМАЗы» и зарубежные грузовики [Автовести]), «Товарищи ученые, доценты с кандидатами!..» (ныне ученых не отправляют на сельхозработы), «Я самый непьющий из всех мужиков.» («за колбасой» в Москву нынче не ездят, и с валютой «нет проблем»), «Дорогая передача!..» (НЛО уже не так будоражат умы граждан, да и в редакцию передач письма не пишут, а сама программа «Очевидное -- невероятное» ныне не существует).
Даже такие относительно вневременные песни, как «Считай по-нашему, мы выпили немного.», «Сколько слухов наши уши поражает.», воспринимаются всё же в контексте советской эпохи, поскольку содержат ее «маркеры»: сегодня в такси до Химок уже «содят» без проблем -- были бы деньги, и соседа люди из ФСБ не заберут, «потому что он на Берию похож». Даже песня «В желтой жаркой Африке.» советскими слушателями воспринималась как злободневная и остросоциальная -- с критикой власть предержащих.
Об этом свидетельствуют вопросы из зала в адрес Высоцкого и его отговорки, что он, мол, ни на что такое не намекает... Поэт даже написал текст «Я все вопросы освещу сполна.», где в том числе пытается избавиться от «острых подтекстов»: «Эзоп во мне не воскресал, // Подтекстов нет -- друзья, не суетитесь» [Высоцкий, 2011: 244]. Но подтексты-то были. Собственно, это отрефлексировано и самим Высоцким: в произведении «Прошла пора вступлений и прелюдий.» устами одного из героев он говорит о знаменитой «Охоте на волков»: «Да это ж про меня! // Про нас про всех, какие к черту волки?!» [Высоцкий, 2011: 244]. Этих намеков новое поколение в большинстве своем тоже, конечно, не понимает.
Если к списку «неактуальных» прибавить композиции Высоцкого о Великой Отечественной войне (песни о ней сегодня вряд ли у молодежи «в тренде»), то из двадцатки самых исполняемых песен останутся считаные единицы. Это, в первую очередь, философские: «Я не люблю фатального исхода.», «А у дельфина .», «Кто кончил жизнь трагически.» -- да еще пара спортивных песен.
Получается, что Высоцкий в своих самых исполняемых песнях ориентируется на запросы современников, метко и емко отражает реалии эпохи, чутко улавливает «нерв» своего времени. Вероятно, именно поэтому певец имел такую беспрецедентную популярность в СССР. А поколениям, воспитанным вне страны советов, реалии 1960-- 1970-х мало знакомы, как, впрочем, и образы, в которых мыслил Высоцкий, даже некоторые его словесные формулы «с подтекстом», от которого он так пытался отмежеваться, но который всё-таки отчетливо присутствует в произведениях поэта.
Любопытно сравнить наши выводы с тем, как творчество Высоцкого отразилось в современном журналистско-интернетом дискурсе, который, понятно, ориентируется на восприятие людей второго десятилетия XXI в. В рассмотренных далее источниках речь идет о «лучших песнях Высоцкого». Версия «РИА-новостей» [иКЬ: https://ria.ru/weekend_music/20130125/797679401.html] выглядит следующим образом (здесь и далее названия песен приводятся не по первой строке, как это было выше, а так, как они даны в цитируемом источнике):
«Она была в Париже»;
«Ноль семь»;
«Скалолазка»;
«Песня о друге»;
«Кони привередливые»;
«Москва -- Одесса»;
«Утренняя гимнастика»;
«Песенка о переселении душ»;
«Лирическая»;
«Мы вращаем Землю».
Бросается в глаза то, что перед нами в первую очередь песни «жизненные», однозначно «смеховых» -- только две.
Вот версия волгоградской «Комсомольской правды» [URL: https://www.volgograd.kp.ru/daily/26110/3006031/]:
«На братских могилах»;
«Тот, который не стрелял»;
«Охота на волков»;
«Песня о друге»;
«Вершина».
Здесь вообще нет юмора, присутствуют две военные песни, а остальные можно объединить определением «экстремальные».
А далее версии двух музыкальных интернет-порталов:
«Я не люблю»;
«Дом хрустальный»;
«Спасите наши души»;
«Парус»;
«Вершина»;
«Кони привередливые»;
«Баллада о времени»;
«Баллада о детстве»;
«Баллада о любви»;
«Песенка о переселении душ» [иКЬ: http://radio.obozrevatel.com/ news/top10-luchshih-pesen-vladimira-viysockogo-10216576.html];
«Черный пистолет»;
«На братских могилах»;
«Тот, кто раньше с нею был»;
«Тот, который не стрелял»;
«Скалолазка»;
«Песня о друге»;
«Лирическая»;
«Москва-Одесса»;
«Милицейский протокол»;
«Кони привередливые» [иКЬ: http://modemrock.ru/posts/blog/10- luchshikh-pesen-vladimira-vysockogo.html].
В обеих десятках -- по одной юмористической песне.
Результаты указанных четырех источников весьма показательны: у современного слушателя востребованы в первую очередь песни Высоцкого, связанные с жизненными ситуациями (однако не привязанными к советским реалиям), философские тексты (вечные темы) и некоторые военные композиции.
Какие же произведения оказались в нескольких рейтингах? Трижды в подборки включены «Кони привередливые» и «Песня о друге» (условно говоря -- философские произведения); дважды -- семь песен: «Вершина», «Лирическая», «Москва -- Одесса», «На братских могилах», «Песенка о переселении душ», «Тот, который не стрелял», «Скалолазка». Среди единожды упомянутых -- тоже в основном философские, военные, жизненные и экстремальные. Юмористических почти нет, а спортивные и вовсе отсутствуют! Показательно, что среди явно привязанных к советским реалиям упомянуты только две песни (да и то по разу): «Утренняя гимнастика» и «Ноль семь».
Если мы сравним девять самых актуальных ныне песен Высоцкого с той семеркой «проверенных временем песен», то окажется, что «совпала» лишь одна песня: «Я вам мозги не пудрю...» («Тот, который не стрелял»). Выходит, то, что Высоцкий исполнял наиболее активно, сегодня не востребовано.
Итак, мы можем пусть и осторожно, но всё же утверждать, что наша гипотеза подтвердилась: современный молодой слушатель потому отошел от творчества Высоцкого, что темы его и реалии, отраженные здесь, уже не вызывают рецепционного отклика. Нынешнему человеку интересны не сиюминутные песни Высоцкого, в которых он поистине виртуозно воплощал современную ему действительность, а вещи философские и «жизненные», связанные с актуальными в любую эпоху бытовыми ситуациями, со взаимоотношениями между людьми. Конечно, Высоцкий остается еще и певцом Великой Отечественной.
Весь же спортивно-юмористический массив оказался не востребованным: скорее всего, юмор советского времени уже не веселит современного человека, не дает ему гедонии. Представления о смешном быстро эволюционируют -- особенно со сменой политического строя. Таким образом, те песни, на которые делал ставку Высоцкий, которые он чаще всего исполнял, -- эти песни современностью не востребованы. А значит, и сам Высоцкий, по крайней мере «такой Высоцкий», уже не близок молодым людям XXI в. Вероятно, изменить ситуацию можно, только знакомя молодежь с вневременными шедеврами поэта, среди которых «Памятник», «Райские яблоки», дилогия «Очи черные», «Трилогия ошибок», «Гербарий», «Побег на рывок», «Купола» и т.д. «Вечные вопросы» и архетипические ситуации не устаревают.
Список литературы
1.modernrock.ru иЯЬ: http://modernrock.ru/posts/blog/10-luchshikh-pes- en-vladimira-vysockogo.html (дата обращения: 20.03.2018) radio.obozrevatel.com иЯЬ: http://radio.obozrevatel.com/news/top10-
2.luchshih-pesen-vladimira-viysockogo-10216576.html (дата обращения: 20.03.2018)
3.ria.ru иЯЬ: https://ria.ru/weekend_music/20130125/797679401.html (дата обращения: 20.03.2018)
4.volgograd.kp.ru иЯЬ: https://www.volgograd.kp.ru/daily/26110/3006031/ (дата обращения: 20.03.2018)
5.Автовести. иЯЬ: http://auto.vesti.ru/news/show/news_id/667872/ (дата обращения: 20.03.2018)
6.В. Высоцкий: индекс фонограмм авторских исполнений песен и стихов Владимира Семёновича Высоцкого. http://vis.aruni.eu/ (дата обращения: 11.10.2017)
7.Высоцкий В. Собр. соч.: В 1 т. М., 2011. 813 с.
8.Гавриков В.А. Восприятие Высоцкого современной молодежью // В поисках Высоцкого: Науч.-популяр. период. Пятигорск, 2017. № 29.
9.С. 8-10.
10.Гавриков В.А. Циклизация и контекстность в поэзии Владимира Высоцкого: Монография. Брянск, 2016. 108 с.
11.Крылов А.Е., Кулагин А.В. Высоцкий как энциклопедия советской жизни. Комментарий к песням поэта. 2-е изд., испр. и доп. М., 2010. 384 с.
References
песня слушатель частотность
1.modernrock.ru URL: http://modernrock.ru/posts/blog/10-luchshikh-pesen- vladimira-vysockogo.html (accessed: 20.03.2018) (In Russ.).
2.radio.obozrevatel.com URL: http://radio.obozrevatel.com/news/top10-
3.luchshih-pesen-vladimira-viysockogo-10216576.html (In Russ.).
4.ria.ru URL: https://ria.ru/weekend_music/20130125/797679401.html (ac¬cessed: 20.03.2018) (In Russ.).
5.volgograd.kp.ru URL: https://www.volgograd.kp.ru/daily/26110/3006031/ (In Russ.).
6.Avtovesti. URL: http://auto.vesti.ru/news/show/news_id/667872/ (accessed: 20.03.2018) (In Russ.).
7.V. Vysockij: indeks fonogramm avtorskih ispolnenij pesen i stihov Vladimira Se- myonovicha Vysockogo. URL: http://vis.aruni.eu/ (accessed: 11.10.2017) (In Russ.).
8.Vysockiy V. Sobranie sochinenj v odnom tome [Collected works in one vol¬ume]. Moscow, 2011, 813 p. (In Russ.).
9.Gavrikov V.A. Vospriyatie Vysockogo sovremennoj molodezh'yu [Perception of Vysotsky by modern youth]. V poiskah Vysockogo: Nauch.-populyar. pe¬riod. Pyatigorsk, 2017, № 29, pp. 8-10. (In Russ.)
10.Gavrikov V.A. Ciklizaciya i ^kontekstnost' v poehzii Vladimira Vysockogo. [Cy- clization and Contexts in the poetry of Vladimir Vysotsky], monografiya, Bryansk, 2016, 108 p. (In Russ.)
11.Krylov A.E., Kulagin A.V. Vysockij kak ehnciklopediya sovetskoj zhizni. Kommentarij k pesnyam poehta [Vysotsky as an encyclopedia of Soviet life. Commentary on the songs of the poet]. 2-e izd., ispr. i dop, Moscow, 2010, 384 p. (In Russ.).
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Расселение мордвы-эрзи и мордвы-мокши на территории РМ. Жанровая классификация мордовских народных песен. Своеобразие эрзянских и мокшанских песен. Бытование русской песни в мордовских деревнях. Своеобразие переработки русских песен в мордовских деревнях.
курсовая работа [224,4 K], добавлен 20.12.2009Этапы и музыкальная драматургия русского свадебного обряда. Классификация и виды хороводов. Региональные особенности бытования песен с движением. Жанровые признаки песен эпического рода. Небылицы и скоморошины. Поэтика и сюжеты былин. Народные баллады.
контрольная работа [37,6 K], добавлен 05.04.2015Сущность и этапы становления авторской песни как вида творчества. Краткое описание жизненного пути Виктора Робертовича Цоя, а также история его поколения. Анализ одних из самых гениальных и узнаваемых песен В. Цоя - "Звезда по имени Солнце" и "Троллейбус"
реферат [38,4 K], добавлен 08.11.2010Характеристика марийцев как одного из старейших этносов Пермского края. Составление методического пособия для студентов курса "Народное хоровое творчество". Жанры марийских песен. Известные марийские композиторы: Искандаров, Смирнов, Ключников-Палантай.
курсовая работа [63,3 K], добавлен 16.06.2011Творческий портрет композитора Калинникова Виктора Сергеевича и его произведения. Краткая биография и характеристика творчества Никитина Ивана Саввича. Мелодизация голосов и полифония. Обработки народных песен. Хоры, написанные на стихи русских поэтов.
реферат [1,8 M], добавлен 05.06.2015Спиричуэлс как песни североамериканских негров религиозного содержания, анализ особенностей. Знакомство с краткой историей развития и распространения джаза. Общая характеристика джаз-бэндов, рассмотрение примеров составов: малый, большой, диксиленд.
презентация [458,7 K], добавлен 07.12.2013Факты биографии Талькова Игоря Владимировича - советского рок-музыканта, певца, автора песен, поэта, киноактёра. Сотрудничество с группами "Апрель", "Калейдоскоп" и "Электроклуб". Увековечение памяти певца в литературе и изобразительном искусстве.
презентация [493,2 K], добавлен 11.04.2014Особенности песен военных лет, история и обстоятельства их написания. Классическая музыка в годы войны. Оценка места и значения музыкальных произведений в поднятии морального духа советских солдат и, в конечном счете, в победе над немецкими захватчиками.
реферат [40,3 K], добавлен 01.03.2011Феномен бардовской песни в русской культуре. Хронологическое и событийное время в текстах бардовской песни, способы его выражения. Характеристика творчества Ю. Визбора, исследование проявления выразительных возможностей временных форм в его лирике.
курсовая работа [37,4 K], добавлен 06.06.2014Развитие куплетной формы песен военного времени, их запевно-припевная структура. Разновидности строения куплета. Песня борьбы за мир А.Г. Новикова "Гимн демократической молодежи мира". Творческий путь В.П. Соловьева-Седого и его "Подмосковные вечера".
курсовая работа [28,5 K], добавлен 24.06.2010Обычай применения песнопения на богослужениях. Вдохновенная богослужебная поэзия гимнов и псалмов, песен хвалы и благодарений. Музыкально-мелодический стиль христианского песнотворчества. Осмогласное пение в истории развития церковного песнопения.
реферат [37,6 K], добавлен 27.12.2011Начало и развитие музыкальной деятельности Дельфина. Традиции романтизма в литературе и их отражение в поэзии Дельфина. Традиции декаданса в лирике А. Лысикова. Метаморфические воздействия постмодернизма на структуру и стиль произведений Дельфина.
дипломная работа [108,7 K], добавлен 11.02.2012Возрастные особенности слуха и голоса ребенка. Охрана детского голоса. Методы и приёмы обучения пению. Развитие творческой инициативы в самостоятельных поисках певческой интонации. Выбор и разучивание песен. Планирование работы по пению в детском саду.
реферат [52,1 K], добавлен 09.04.2010Текст песни как поликодовый текст, содержащий несколько компонентов. Особенности музыки как носителя эмоционально-экспрессивного значения в коммуникативной системе. Анализ песни с точки зрения взаимодействия ее музыкальной и вербальной составляющих.
статья [17,4 K], добавлен 24.07.2013Образование британской рок-группы The Rolling Stones 12 июля 1962 года. Формирование музыкального стиля под влиянием Джонсона, Берри, Диддли и Уотерса. Дискография и список песен группы. Текущий состав, бывшие участники и сессионные музыканты коллектива.
презентация [685,5 K], добавлен 20.03.2014Психолого-педагогическая характеристика младших школьников. Стилевые и жанровые особенности русской народной песни. Возможности русской народной песни как методического материала для развития эмоциональной отзывчивости школьников на уроках музыки.
дипломная работа [62,2 K], добавлен 28.04.2013Массовая советская песня как источник формирования патриотизма в годы Великой Отечественной войны. Творчество советских композиторов В. Захарова, Н. Богословского, А. Новикова. История создания песен "Темная ночь", "Землянка", "Катюша" "Вечер на рейде".
реферат [29,6 K], добавлен 07.05.2014Мировоззренческо-эстетический комплекс, на котором базируется панк-культура. Эстетические приоритеты панк-культуры и их воплощение в тексте группы "Элизиум". Мировоззренческие установки данной культуры, затрагивание в текстах песен любовной тематики.
курсовая работа [64,4 K], добавлен 08.01.2014Процесс становления бардовской песни в отечественной музыкальной культуре. Представители авторской песни, краткая характеристика их творчества. Особенности композиторского и исполнительского стиля С. Никитина. Б. Рыжий: личность и творчество поэта.
дипломная работа [69,0 K], добавлен 17.09.2017Общая характеристика и возможности, оценка функциональности оптического студийного синтезатора "АНС". Некоторые технические характеристики синтезатора АНС. Разработка варианта аранжировки для клавишного синтезатора русской народной песни "Калинка".
контрольная работа [1,6 M], добавлен 10.04.2011
