Оратория Д.С. Бортнянского на текст П. Метастазио

Размещено на http://www.allbest.ru/

Оратория Д.С. Бортнянского на текст П. Метастазио

Чувашов Алексей Викторович

Оперный певец, преподаватель Музыкальной школы имени Н.А. Римского-Корсакова (Санкт-Петербург, Россия)

Аннотация

В статье рассказывается об уникальной находке, касающейся неизвестной до ныне оратории Д.С. Бортнянского на текст П. Метастазио, исполненной в 1774 году в Венеции. Событие было освещено в нескольких газетных заметках, вышедших в Италии, Нидерландах и Франции. Автор статьи восстановил исторические факты, связанные со временем исполнения произведения и добавил информацию о музыкантах, принимавших участие в исполнении оратории. оратория бортнянский италия

Ключевые слова: Д.С. Бортнянский, Б. Галуппи, П. Маруцци, князь Долгоруков, П. Метастазио, А. Нацари, А. Казати, Венеция, оратория.

Abstract

CHUVASHOV ALEKSEI V.

This article presents a unique discovery concerning a hitherto unknown oratorio by Dmitry Bortnian- sky with a text by Pietro Metastasio that was performed in Venice in 1774. The event was mentioned in several newspaper articles published in Italy, the Netherlands, and France. This article restores the historical timeline of the performance of the oratorio and considers the musicians who took part.

Keywords: Dmitry Bortniansky, Baldassare Galuppi, Paolo Maruzzi, Principe Dolgoroucki, Pietro Metastasio, A. Nazari, A. Casati, Venice, oratorio.

В XVIII веке в столицу Венецианской республики со всего мира хлынули люди искусства: художники, архитекторы, поэты - чтобы постигнуть итальянский стиль в музыке, живописи и архитектуре. Среди них оказался и один из основоположников русской композиторской школы Дмитрий Степанович Бортнянский (ил. 1).

Ил. 1. Портрет молодого Д.С. Бортнянского. Копия рубежа XVIII-XIX веков по утраченному оригиналу неизвестного художника XVIII века. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства

Бортнянский стажировался в Италии одиннадцать лет, и этот период его биографии до сих пор остается малоизученным. В сентябре 2020 года, после многолетних поисков в различных мировых хранилищах, мне удалось найти неизвестный факт итальянского периода биографии композитора. До этого момента первым датированным произведением Бортнянского считался мотет "Ave Maria", написанный в Неаполе в 1775 году.

Во флорентийской "Gazetta universale"¹ была обнаружена небольшая заметка, касающаяся исполнения в 1774 году неизвестной доныне оратории Д.С. Бортнянского.

ITALIA Venezia 14 Marzo

Ieri questo Ministro di Russia Sig. Marchese Cavaliere Maruzzi imbandi gran tavola al Principe Dolgorowski Ciamberlano di S.M.I' impe- ratrice delle Russie, a' Ministri Esteri, ed a di- versi Personaggi di distinzione. Nella sera poi diede grand' Accademia, ove su cantato un Oratorio del celebre Metastasio messo in musica dal Sig. Demetrio Bortniansky Russo allievo del rinomato Galuppi detto Buranello. La musica riscosse l' universale applauso, e su esegui- ta sotto la direzione del Sig. Nazari eccellente violinista.

ИТАЛИЯ Венеция 14 марта

Вчера сей министр России, господин Маркиз Кавалер Маруцци, приготовил большой стол для князя Долгорукова, камергера Ея Величества Императрицы Российской, для министров иностранных дел и различных выдающихся персон. Вечером он устроил грандиозную Академию, где была исполнена Оратория знаменитого Метастазио на музыку господина Дмитрия Бортнянского, русского, ученика знаменитого Галуппи, прозванного Буранелло. Музыка вызвала всеобщие аплодисменты и исполнялась под руководством г-на Нацари, превосходного скрипача ¹.

В "Амстердамском вестнике" (№ 25. Вторник. 29 марта 1774 года)Перевод с итальянского - А.В. Чувашов. Gazette d'Amsterdam. 1774. 29 Mars. Mardi. № 25. Перевод с французского - Л. Хайне (Париж) и А.В. Чувашов. Благодарю доктора исторических наук Е.Б. Смилянскую, которая обратила наше внимание на данный источник. Идентичная заметка обнаружена мною в: Gazette de Leyde. 1774. 5 Avril. № 27. удалось обнаружить подобное, но более развернутое сообщение на французском языке:

ITALIE De Venise le 14 Mars

Le Marquis de Maruzzi, Ministre de Russie, donna hier un splendide Repas au Prince Dol- goroucki, Chambellan de l'Imperatrice, aux Ministres Etrangers & a plusieurs Personnes de distinction. Le soir, il fit executer un Concert, dont la musique etoit de la composition du Sr, Demetrio Bortniansky, Eleve du celebre Galuppi, Maitre de Chapelle, a qui il avoit ete consie par ordre de S. M. Imperiale pour le former dans la Musique. On a admire les talens de ce jeune homme & les progres rapides qu'il a saits dans cet Art. Le sujet etoit un Drame ecclesiastique de Metastasio. La musique, depuis l'ouverture jusqu'a la fin, etoit d'un brillant, qui lui attira les applaudissemens de toute l'Assemblee. Parmi ceux, qui ont chante, le Sr, Casatti Soprano s'est beaucoup distingue, L'Orchestre etoit dirige par le Sr, Nazari, celebre Violon, qui a aussi execute avec beaucoup de gout differens concerts de sa composition.

ИТАЛИЯ Венеция 14 марта

Маркиз Маруцци, посланник России, вчера дал блестящий обед князю Долгорукому, камергеру Императрицы, иностранным посланникам и нескольким знатным особам. В этот вечер состоялся концерт, музыку для которого написал г-н Дмитрий Бортнянский, ученик знаменитого Галуппи - капельмейстера, которому было поручено по распоряжению Ея Величества Императрицы обучить его музыке. Восхитили таланты этого молодого человека и быстрое продвижение его в умении в этом искусстве. Сюжетом была религиозная драма Метастазио. Музыка от увертюры до конца была великолепна и снискала ему аплодисменты всех присутствующих. Среди тех, кто пел, заметно выделялся знаменитый г-н Казатти, сопрано, оркестром дирижировал известный г-н Нацари, знаменитый скрипач, который также с большим вкусом исполнил различные концерты собственного сочинения.

В сокращенном варианте заметка вышла в "Вестнике Ниццы" (№ 28. Пятница, 8 апреля 1774 года)¹.

De VENISE le 15 Mars

Le Marquis Maruzzi, Ministre de l'Imperatrice de Russie donna, hier, un surperbe repas au Prince Dolgorowcki, Chambellan de S. M. Imp., aux Ministres etrangers, & a plusieurs personnes de distinction; il donna le soir un grand concert dans lequel on executa une piece du celebre Metastase mise en Musique par le Sr. Demetrius Bortnianski, Russe, Eleve du fameux Galuppi.

Из ВЕНЕЦИИ 15 марта

Маркиз Маруцци, посланник Российской Императрицы, дал вчера великолепный обед князю Долгорукому, камергеру Ея Величества Императрицы, иностранным посланникам и нескольким знатным особам; он дал сим вечером большой концерт, в котором исполнялась пьеса знаменитого Метастазио, положенная на музыку г-ном Дмитрием Бортнянским, русским, учеником славного Галуппи.

Поводом к появлению оратории Бортнянского послужили следующие исторические события: весной 1774 года подходила к концу Первая Архипелагская экспедиция Российского флота в Эгейском море в ходе Русско-турецкой войны 1768--1774 годов. Вероятнее всего, именно в честь побед русского флота и прозвучала оратория Бортнянского на текст Метастазио. Тот факт, что само исполнение прошло в честь русского князя ДолгоруковаGazette de Nice. 1774. 8 Avril. Vendredi. № 28. Перевод с французского - Л. Хайне и А.В. Чувашов. В газетной заметке приведена фамилия (без указания имени) одного из многочисленных представителей рода князей Долгоруковых. На первый взгляд для данного события более всего подошел бы генерал Юрий Владимирович Долгоруков, имевший неоднократные сношения с Венецией и П. Маруцци, но тогда его чин генерала обязательно был бы указан, как это делалось в подобных случаях. В заметке указан чин - "камергер", а камергером императрицы на тот момент был только один из князей этого рода: Долгоруков Михаил Васильевич (1746--1791), действительный камергер (1774), тайный советник (1783), сенатор. Остается только одно сомнение: если верить Камер-Фурьерскому церемониальному журналу за 1774 год, 26 марта, в субботу, Михаил Долгоруков был приглашен на бал в Эрмитаж, но был он там или нет - неизвестно. (Морской путь от Санкт-Петербурга до Ливорно занимал от шести недель до двух месяцев, а сухопутный - 25 дней.) при содействии российского поверенного при Венецианской республике маркиза Павла МаруцциПаоло (Пано, Павел) Маруцци (1730--1799) - маркиз, русский поверенный в делах при Венецианской республике (с 1768 года). Можно предположить, что торжественный прием и исполнение оратории прошли во дворце, принадлежащем семье Маруцци (Palazzo Maruzzi Pellegrini), в квартале Кастелло, на берегу так называемого Греческого канала вблизи греческой церкви Святого Георгия. (ил. 2), подтверждает значимость события.

Первый прижизненный биограф Бортнянского - митрополит Евгений (Болховитинов) - подтверждает наличие у Бортнянского ораторий: "В доказательство отменных успехов своих, он там сочинил две (три!"Креонт" (Венеция, 1776), "Алкид" (Венеция, 1778) и "Квинт Фабий" (Модена, 1778). - А. Ч.) как тогда говорили) при дворе Габсбургов, в царствование императора Карла VI. В это время Метастазио были написаны тексты семи ораторий, предназначенных для представления в Хофкапелле императорской резиденции Хофбург: "La Passione di Gesu Cristo" (1730), "Sant'Elena al Calvario" (1731), "La morte d'Abel" (1732), "Giuseppe riconosciuto" (1733), "Betulia liberata" (1734), "Gioas re di Giuda" (1735), "Isacco figura del Redentore" (1740)¹. Исполнение ораториальных сочинений приурочивалось к Великому посту (обычно в один из великопостных четвергов), во время которого светские развлечения были запрещены, а также к Рождеству, Пасхе и другим церковным праздникам. "Священные истории" могли звучать и в соборе, и в театре, и в светском салоне, и даже в императорском дворце.

Ил. 2. Венеция. Палаццо Маруцци Пеллегрини. Современный вид

Название оратории Бортнянского на текст Метастазио пока еще остается загадкой, но наиболее соответствует торжественному случаю "Betulia liberata""Страсти Иисуса Христа" (1730), "Святая Елена на Голгофе" (1731), "Смерть Авеля" (1732), "Признанный Иосиф" (1733), "Освобожденная Ветулия" (1734), "Иоас, царь Иудейский" (1735), "Исаак прообраз Спасителя" (1740). Абсолютно не подходят по тематике две оратории: Рождественская и Страстная (Рождество отмечается 25 декабря, а католическая Пасха в 1774 году пришлась на 3 апреля).. Это всего лишь предположение! Любопытно, что венскими композиторами тема освобождения библейской ВетулииВ оратории повествуется о победе иудейской красавицы Юдифи над ассирийским генералом Олоферном. Сюжет, взятый из библейской апокрифической Книги Юдифи, ассоциировался со сложившейся исторической ситуацией в Европе. В нем прослеживается аллегория победы евреев, прародителей Христа (европейцы-христиане), над варварами-ассирийцами (турки-мусульмане). Текст оратории был популярен среди композиторов. В 1771 году, за три года до Бортнянского, к этому сюжету обратился Моцарт. воспринималась как аллегория снятия турецкой осады Вены в 1683 году - события, имевшего для Австрии огромное государственно-политическое значение.

Произведение на текст Метастазио не является единичным в творчестве Бортнянского. Композитор обращался к поэзии этого автора в опере "Alcide al Bivio" (Венеция, 1778) и в концертной арии "Ecco quel fiero istante" (написана в Италии в период с 1768 по 1779 год).

Ангажировать Бортнянского для написания оратории на текст Метастазио, без сомнения, помогли П. Маруцци и Б. Галуппи. Известный итальянский композитор Бальдассаре ГалуппиБальдассаре Галуппи (1706--1785) - итальянский композитор по прозвищу Бура- нелло (родился на острове Бурано вблизи Венеции), Maestro di capella собора Сан-Марко (1762--1785) в Венеции, Maestro di coro в Ospedale dei Mendicanti (1740--1751) и Ospedale degli Incurabili (1762--1777). См: Порфирьева А.Л. Галуппи Бальдассаре // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. Т I - XVIII век. Кн. 1: А - И. СПб.: Композитор, 1996.

С. 226--232. в 1768 году вернулся в родную Венецию после трехлетнего (1765--1768) пребывания на посту капельмейстера при дворе Российской императрицы Екатерины II. Несмотря на триумфы его опер в Лондоне, Санкт-Петербурге и Вене, нигде Галуппи не пользовался большей популярностью, чем в своей родной Венеции в качестве автора ораторий на библейские темы для приютов ¹. В Венецию он возвратился не один, а со своим восемнадцатилетним учеником Дмитрием Бортнянским, который до 1779 года прожил в Италии под покровительством своего наставника.

В заметке также упоминается имя известного скрипача Нацари, руководившего исполнением, в связи с чем можно предположить, что в оратории принимал участие оркестр капеллы собора Сан-Марко. Вот как о нем отзывается Франческо Каффи, историк венецианской герцогской капеллы Сан-Марко: "На сей момент это наилучшим образом устроенный оркестр Италии: действительно, говорят, что он везде служил образцом и моделью, даже для театров, и в те дни он назывался оркестром Бура- нелло. Во главе его стоял знаменитый концертмейстер Антонио Нацари, удостоившийся вдвойне равной чести, будучи учеником ТартиниЧетыре Венецианских Ospedali (приюты) являлись уникальными музыкальными институтами, прототипами современных консерваторий. Джузеппе Тартини (1692--1770) - крупнейший итальянский скрипач-виртуоз XVIII века. Его усовершенствования приемов ведения смычка были признаны повсеместно и вошли во всеобщее употребление. В 1728 году в Падуе Тартини основал школу для скрипачей, из которой вышло много первоклассных музыкантов. и учителем Каппуцци"Caffi F. Storia della musica sacra nella gia Cappella Ducale di San Marco in Venezia dal 1318 al 1797 di Francesco Caffi viniziano president dell' istituto filarmonico che fu in Venezia, academico della congregazione di S. Cecilia in Venezia ed di Roma. Vol. 2. Venezia: G. Antonelli, 1855. P. 66. Перевод с итальянского - А.В. Чувашов..

По словам английского композитора, историка музыки, органиста и путешественника Чарльза Бёрни (1726--1814), Антонио Нацари (ок. 1720 - после 1787) был "первой скрипкой Венеции". "Синьор Нацари безусловно очень искусный и приятный музыкант; тон его ровен, нежен и звучен; он играет с большой беглостью и экспрессией; и, в общем, он - один из лучших солистов, которых я слышал по эту сторону Альп"Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1770 г. по Франции и Италии. Л.: Музгиз, 1961. С. 80., - писал Ч. Бёрни в своей книге.

Во французской версии заметки об оратории указан исполнитель партии сопрано - итальянский кастрат Антонио Казатти (Antonio Casati, также Casatti) (?--10.3.1811).

Казатти пел в операх "Arsace" Лампуньяни, "La Clemenza di Tito" Хассе, "La Contesa dei Numi" Глюка в Гамбурге, Мюнхене, Венеции и Риме. В начале 1750-х годов в Мюнхене он получил титул виртуоза курфюрста Баварии. С 1757 по 1771 год Казатти работал в капелле Падуи.

Ил. 3. А. Каналетто (1697-1768). Средокрестие и северный трансепт собора Сан-Марко с поющими музыкантами.

1766. Гамбург, Кунстхалле. Фрагмент рисунка

Биография Д.С. Бортнянского до сих пор до конца не исследована, особенно это касается ранних лет становления музыканта. Надеюсь, что эта статья станет важным звеном в последующих открытиях, касающихся итальянского периода творчества композитора.

Литература