Об определении разновидностей строя танбура и их обозначений

Размещено на http://www.allbest.ru

Об определении разновидностей строя танбура и их обозначений

А.А. Абдурашидов

Аннотация

В статье рассматриваются разновидности строя танбура, являвшегося ведущим музыкальным инструментом в исполнительской практике Шашмаком, распространенного на территории Центральной Азии - современных Таджикистана и Узбекистана, а также обозначением их традиционными терминами. Две разновидности строя - Рост (квинтовый) и Бузург (квартовый), являются основными, строй Наво (секундовый) на практике уже не используется и строй Ирок - второй вид квинтового строя выступает как дополнительный. Строй Ирок ранее никем не изучался и в настоящей работе приводится впервые. Также рассматриваются термины мизроб, джур и соз, некогда использовавшиеся в одном значе-нии - строя инструмента. В результате анализа выясняется, что они по функции определяются каждый по-своему: мизроб как ритмоформула, джур как строй инструмента и соз как звукорядная структура. На основе двух высотных позиций танбура выявляется также шесть звукорядных структур, три из которых, сози Рост, сози Бузург и сози Сегох, явились главными в формировании ладовой системы Шашмаком, а остальные - сози Наво, сози шикастаи Наво и сози Калов, используются в формировании лишь отдельных производных макомных циклов и композиций.

Ключевые слова: Шашмаком, маком, строй, настройка, определение, обозначение, мизроб, джур, соз.

Abstract

On the definition of varieties of the structure tanbur and their designation

A.A. Abdurashidov

Mirzo Tursunzade Tajik State Institute of Culture and Arts

The article discusses the varieties of the tune system of tanbur, leading musical instrument in the performing practice of Shashmaqom, widespread in Central Asia - present- day Tajikistan and Uzbekistan, as well as the specific traditional terms used to designate them. It is established that two varieties of tune systems - Rost (fifth) and Buzurg (fourth) are the main ones, whereas the Navo (second) system is not used at the present time in practice and the Iroq system the second form of the fifth tune system is used as an supplementary one. It is pointed that Iroq tune system was not considered by researchers formerly and it is first time that it is brought into consideration at the present work.The terms mizrob, jur and soz are also considered, all of them were once used in the same meaning to define the tune system of the instrument. As a result of the analysis, it emerges that they have their own definition based on their function: mizrob as rhythm formula, jur as tune system of the instrument and soz as sound-row structure. Based on the two positions of tanbur's tune systems, six sound-order structures called soz are also revealed, three of which, namely sozi Rost, sozi Buzurg and sozi Segoh, are the main components in the formation of the Shashmaqom fret system itself, and the other three, sozi Navo, sozi shikastai Navo (broken Navo) and the sozi Kalon, are only used in the formation of individual derivative maqom cycles and compositions.

Keywords: shashmaqom, maqom, tune system, tuning, definition, designation, mizrob, jur, soz.

Статья посвящается определению разновидностей строя танбура¹ - ведущего инструмента в исполнитель-ской практике классической систе-мы Шашмаком², распространенной в Таджикистане и Узбекистане, а также вопросам обозначения их традиционными терминами. О стро-ях танбура и их наименованиях первичная информация приводится в книгах Абдурауфа Фитрата (1886-1936) «Узбек классик мусикаси ва унинг тарихи» (1926)³ (Узбекская классическая музыка и ее история) (1993), Николая Миронова (1870-1952) «Музыка таджиков» (1932), Исхака Раджабова (1927-1982) «Макомы» (1970), и Фазлиддина Шахобова (1911-1974) «Шихоби мусики» (2011) («Метеор музыки» - пер. А.А.).

Обозначение строев танбура и других макомных терминов, встречающихся у Фитрата, свидетель-ствует о широком их применении среди исполнителей макомов его времени. Он отмечает три строя тан-бура с использованием термина миз- роб - мизроби Рост, мизроби Наво, мизроби Сегох, дает обозначения шестнадцати основных навязных - аслпарда и четырех дополнитель-ных -хаспарда ладков, а также пояс-няет термины ист в значении паузы и зар - как звуки лада (Фитрат А., 1993, c. 26-27). Большинство из этих обозначений и терминов, кроме мизроб, продолжают использовать-ся в музыкальной практике наше-го времени в том же значении, как и во времена Фитрата. В его работе не приводятся специальные разъяс-нения макомных терминов. Он как музыкант, опираясь на музыкаль-ную практику, попутно объясняет то или иное макомное построение.

Фитрат впервые приводит термин мизроб в значении строя танбура и дает определение трех его видов: Рост (букв. (тадж.) - прямой, пра-вый, верный) - квинтовый, Сегох (букв. се - три; гох - место, время, пора) - квартовый и Наво (букв. - мелодия, мотив, напев) - секундо- вый. Одновременно он указывает, что на основе трех этих строев ис-полняются все шесть макомов: на основе квинтового строя - мизроби Рост - маком Рост, на основе се-кундового - мизроби Наво - маком Наво, и на основе квартового - миз-роби Сегох - макомы Сегох, Бузрук⁴, Дугох и Ирок (Фитрат А., 1993, с. 28).

В 1932 г. издается книга Н. Ми-ронова «Музыка таджиков», в ко-торой указывается уже четыре вида настройки танбура - мизраби Бу-зрук, мизраби Рост, мизраби Наво и мизраби Паньжго (1932, с. 23-24)⁵. Как видим, они несколько отличаются от приводимых Фитра- том определений строя. Миронов, во-первых, дает не три, а четыре вида строя танбура, во-вторых, они у него определяются иначе, в частно-сти, квартовый строй, вместо Сегох - Бузрук. Дополнительно приводится еще один квинтовый строй Пань- жго (букв. паньж (пандж) - пять; го (гох) - место). Это свидетельствует о том, что процесс определений стро-ев и обозначение их традиционными терминами в тот период еще не был завершен.

Вслед за Фитратом и Мироновым информация о разных видах строя танбура присутствует во всех по-следующих исследованиях и трудах ученых и музыкантов. Так, один из известнейших узбекских ученых XX в. Исхок Раджабов, рассматри-вая вопросы, связанные со строем танбура, также указывает три его вида: квинтовый (Рост), квартовый (Бузрук, Дугох, Сегох и Ирок) и се- кундовый (Наво) (1970, с. 106). Од-нако он не использует термин миз- роб при определении разных видов строя. В его работе приводятся пять звукорядных структур танбура, на основе которых исполняются мако- мы, но при этом также не указы-ваются их названия (Раджабов И., 1970, с. 107)⁶.

В процессе преемственности раз-вития макомной терминологии в XX в. существенный вклад внес-ли выдающиеся мастера искусства Шашмаком в Таджикистане - Бобо- кул Файзуллаев (1899-1964), Шохназар Сохибов (1908-1972) и Фазлид- дин Шахобов (1911-1974), которые в своей творческой деятельности, являясь прямыми наследниками бу-харской школы макамата⁷, сохрани-ли и передали терминологию ново-му поколению макамистов, которая применялась в их музыкальной прак-тике. Еще в 60-70-е гг. XX столетия Ф. Шахобов на республиканском те-левидении Таджикистана, проводил специальные образовательные пере-дачи о классической музыке Шаш-маком (2011, с. 17-20). В беседах он выделял три вида строя на танбуре - мизроби Рост, мизроби Бузург и мизроби Наво. Отметим, что опре-деления строев танбура, приводи-мые Шахобовым, соответствуют определениям строев Миронова.

В других трудах известных ученых В. Беляева (1950, с. 19), Ф. Кароматова (1972, с. 135) и О. Матякубова (2018, с. 81) также есть информация о трех основных видах строя танбура (квин-товый, квартовый и секундовый), но при этом нигде не указывается мизроб в значении настройки струн.

Все это говорит о необходимо-сти дальнейшего прояснения во-просов определения и обозначения видов настройки танбура, так как процесс их уточнения еще не за-вершен, некоторые аспекты пробле-мы находятся на стадии изучения и упорядочивания. В этом контексте в настоящей статье предпринято рассмотрение следующих задач:

1. Установить виды строя танбура, которые используются в современной макомной исполнительской практике;

2. Определить термины мизроб, джур и соз по смысловому значению, распространенному в практике.

Виды строя танбура и их обозна-чения. Определение видов строя на танбуре изучалось нами методом их сверки с исполняемой музыкой, т.е. с практическим музицированием макомов на танбуре. В результате нам удалось конкретизировать то, что, во-первых, строй на танбуре детерминируется бурдонирующими струнами, и во-вторых, в маком-ной практике действительно при-меняются всего три вида строя, два из которых сообщаются в научных источниках как Рост - квинтовый и Бузург (Бузрук) - квартовый, а третий, образующий второй вид квинтового строя и часто использу-ющийся в танбурной исполнитель-ской практике, пока еще не получил свое определение. Секундовый строй Наво, который приводится во мно-гих научных работах в современной макомной практике, уже не при-меняется (Абдурашидов А., 2016, с. 377-378).

Рассмотрим все известные строи танбура:

1) квинтовый строй Рост на тан-буре производится следующим обра-зом: первая (мелодическая) и третья (бурдонирующая) струны танбура на-страиваются на звук G, а вторая (бур-донирующая) - на квинту ниже, т.е. на основе третьего навязанного лад-ка джурпарда?, издающего звук C. В данном случае вторая и третья бурдо- нирующие струны определяют квин-товый строй инструмента (пример 1).

Пример 1. Квинтовый строй Рост

Рис.1

образовательный музыка танбур

В условиях диатонического звуко-ряда при квинтовом строе на танбуре две из ступеней, которые в соотно-шении с бурдонирующими струнами образуют звуки до и соль, определя-ются основными (благозвучными). Они в свою очередь обусловливают нижний и верхний по высоте основ-ные тона и регистры инструмента. Нижний основной тон и регистр стро-ится со звука до и в соотношении с верхним основным тоном (звуком соль) звукоряда в пределах октавы образует квинто-квартовый интер-вальный и пентатетрахордный зву-корядный строй. А верхний основ-ной тон и регистр устанавливается уже со звука соль и в соотношении с верхним основным тоном (звуком до) звукоряда в пределах октавы об-разует кварто-квинтовый интерваль-ный и тетрапентахордный звукоряд-ный строй.

Квинтовый строй в шкале танбу-ра в условиях диатонического зву-коряда гармонически устанавливает звуковысотный порядок, в котором квинто-квартовый строй обретает ведущее значение. В данном слу-чае основной тон звукоряда нижне-го регистра, воспроизводящий звук до, выступает основной ступенью и тем самым определяет высотное по-ложение ведушего пентатетрахорд- ного звукорядного строя на танбуре (пример 2).

2) квартовый строй Бузург⁹: пер-вая (мелодическая) и третья (бурдо-нирующая) струны настраиваются на звук G, а вторая (бурдонирующая) - на кварту ниже, т.е. на основе чет-вертого навязного ладка, издающего звук D. Здесь звуки, издающиеся вто-рой и третьей открытыми бурдониру-ющими струнами, определяют квар-товый строй инструмента (пример 3).

Пример 2. Ведущий пентатетрахордный звукорядный строй танбура

Рис.2

Пример 3. Квартовый строй Бузург

Рис.3

При квартовом строе на тан-буре двое из ступеней звукоряда, воспроизводящие звуки ре и соль в соотношении с бурдонирующими струнами (звуками), устанавлива-ются основными (благозвучными). Они также обусловливают нижний и верхний по высоте основные тона и регистры инструмента. Нижний основной тон и регистр строится со звука ре и в соотношении с верхним основным тоном (звуком соль) зву-коряда в пределах октавы образу-ет кварто-квинтовый интервальный и тетрапентахордный звукоряд-ный строй. А верхний основной тон и регистр устанавливается уже со зву-ка соль и в соотношении с верхним основным тоном - звуком ре - звуко-ряда в пределах октавы образует квин-то-квартовый интервальный и пентате- трахордный звукорядный строй.

В условиях диатонического звуко-ряда танбура квартовый строй гар-монически упорядочивает и образует звуковысотную основу, в которой квар-то-квинтовый строй обретает ведущее значение. Основной тон звукоряда нижнего регистра, издающий звук ре, выступает основной ступенью и тем са-мым определяет высотное положения ведушего тетрапентахордного звуко-рядного строя на танбуре (пример 4).

Пример 4. Ведущий тетрапентахордный звукорядный строй танбура

Рис.4

3) секундовый строй Наво: первая (мелодическая) и третья (бурдони- рующая) струны настраиваются на звук G, а вторая (бурдонирующая) - на секунду ниже, т.е. на основе ше-стого навязного ладка, издающего звук F. Звуки, издающиеся второй и третьей бурдонирующими струна-ми, определяют секундовый строй инструмента (пример 5).

Пример 5. Секундовый строй Наво:

Рис.5

При данном строе в звуковой си-стеме танбура основные ступени, определяющие звуки фа и соль, не могут создавать между собой консо-нантные интервалы октавы, кварты и квинты¹⁰. Возможно, по этой при-чине настоящий строй в музыкаль-ной практике не сохранился.

4) квинтовый строй Ирок¹¹. Этот строй ранее никем не отмечался и не получил свое определение. В рассмотрении и обозначении данно-го строя мы опирались на практику исполнения макомных композиций и использования строев танбура из- вестнейшиммастеромискусства Шашмаком, виртуозным исполнителем на танбуре Тургуном Алиматовым. Этот строй он использовал при исполнении макомной композиции Чули Ирок и поэтому он условно нами обозна-чен как Ирок. Этот вид квинтового строя Ирок производится следующим образом: первая мелодическая стру-на условно настраивается на звук G, вторая (бурдонирующая) - на кварту ниже, т.е. на основе четвертого навязного ладка, издающего звук D, и третья (бурдонирующая) - на секун-ду выше, на основе восьмого навязного ладка, издающего звук A (пример 6).

Пример 6. Квинтовый строй Ирок

Рис.6

В данном квинтовом строе две из ступеней шкалы танбура, об-разующие в соотношении с бур-донирующими струнами звуки ре и ля, определяются основными (бла-гозвучными). Они собственно пре-допределяют нижний и верхний по высоте основные тона и регистры звукоряда на танбуре. Нижний ос-новной тон и регистр строится со звука ре и в соотношении с верхним основным тоном (звуком ля) зву-коряда в пределах октавы образует квинто-квартовый интервальный и пентатетрахордный звукоряд-ный строй. А верхний основной тон и регистр устанавливается уже со звука ля и в соотношении с верхним основным тоном (звуком ре) звуко-ряда в пределах октавы образует кварто-квинтовый интервальный и тетрапентахордный звукорядный строй.

Между тем следует обратить вни-мание на то, что во втором виде квинтового строя в условиях диато-нической шкалы танбура гармониче-ски устанавливается звуковысотный порядок, в котором не квинто-квар-товый, а кварто-квинтовый строй обретает ведущее значение. Здесь ос-новная ступень звукоряда теперь уже самого нижнего регистра, издающего звук ля, выступает основным тоном и определяет высотное положения ве- душего тетрапентахордного звукоряд-ного строя на танбуре (пример 7).

Применение терминов мизроб, джур и соз по смыслу. В исполни-тельской традиции макома некото-рые термины иногда применяются не по назначению. В связи с этим возникает проблема, когда одно яв- ление обозначается разными терми-нами. К таковым относятся мизроб, джур и соз (Абдурашидов А., 2016), которые часто применяются в од-ном смысловом значении - строй инструмента. Хотя каждый из этих терминов имеет свою собственную функцию и на практике должен ис-пользоваться в своем контексте. Не без основания возникает вопрос - почему строй танбура в научной ли-тературе именуется как мизроб, а на практике музыканты обозначают, водномслучае-как джур,авдругом- как соз? Таким образом, приводи-мые в научной литературе термины не соответствуют терминам в музы-кальной практике.

Пример 7. Ведущий тетрапентахордный звукорядный строй танбура

Рис.7

Важно определить конкретное назначение этих терминов и внести ясность в адекватное использование в соответствии с практикой их при-менения. Именно в этом контексте видится решение проблемы. В ре-зультате нам удалось определить связь их применения на основе ис-ходного смыслового назначения, которое внесло ясность, как в по-нимание устройства звуковысотной основы танбура, так и в осмысление особенностей системы звуковысот-ной организации искусства маком.

Рассмотрим значения обозначен-ных терминов.

Мизроб (букв. (ар.) от сл. зарб - удар, ритм) - плектр (медиатор) для игры на музыкальных инструмен-тах; специальное средство, которым извлекается звук на музыкальных инструментах¹², в том числе тан-бур, уд, канун, сетар, рубаб, тар. 202

Следовательно, термин мизроб рас-пространен на Ближнем и Среднем Востоке, в частности в Центральной Азии в значении плектра и рит-мического составляющего. По эти-мологии термин мизроб относится к ритмической сфере - к ритму и его свойствам или действиям, ко-торое видится, например, в штри-хах, воспроизводимых плектром, - нохун (букв. (тадж.) - ноготь) на танбуре. На практике музыканты часто не без оснований используют термин мизроб в значении плектра¹³ как синоним термина нохун.

Вместе с тем в данном значении определяется также индивидуаль-ная особенность приема игры музы-кантов, которая оценивается рит-мической моделью оформления ими мелодии. Наблюдая стилистические особенности и приемы игры выда-ющихся музыкантов на танбуре, к примеру, Фазлиддина Шахобова, Тургуна Алиматова и Расул Кори Мамадалиева в народной традиции стало привычным использовать та-кие выражения, как «мизроби Ша- хобов» (мизроб Шахобова), «мизро-би Аниматов» (мизроб Алиматова) или «мизроби Расул Кори» (мизроб Расула Кори). Термин мизроб в дан-ном случае применяется как прием игры мастеров искусств на танбуре, которым они отличаются друг от друга.

Термин мизроб также использу-ется в значении ритмической мо-дели (ритмоформулы), на основе которой образуется мелодическая структура. К примеру, в иранской и азербайджанской классической музыке к подобной структуре отно-сится чахор мизраб¹⁴, а в таджикской и узбекской - мизроби Наср, миз-роби Фуруг (Абдурашидов А., 2016, с. 139). В данном случае мизроб опре-деляет ритмическую модель (колаб), связанную с ритмоформулой (усуль) и размером стихосложения (аруз), на базе которой выстраивается опре-деленное мелодическое построение.

На основании вышеизложенно-го можно утверждать, что термин мизроб согласно своему исходному смысловому значению может при-меняться лишь в ритмическом кон-тексте, но не в качестве обозначения строя. Поэтому ранее используемый термин мизроб в значении строя ин-струмента в современной музыкаль-ной практике уже не применяется.

Джур (букв. (тадж.) - строй, созвучие, гармония) - строй, на-стройка инструмента. Этот термин указывает на строй инструмента, - настройке струн, их соотношению между собой. В данном случае на-стройка струн производится как на определенную высоту, так и относи-тельно друг друга.

Известно, что при настройке струн в шкале танбура определя-ются основные (благозвучные) сту-пени зарпарда¹⁵, между которыми в пределах октавы образуются ин-тервалы кварты и квинты, а так-же их строи - кварто-квинтовый и квинто-квартовый. В этой связи со строем инструмента одновременно производятся интервальные строи звукоряда на танбуре. Строй ин-струмента непосредственно влияет и на структуру интервальных соот-ношений, образующихся между ос-новными ступенями звукоряда.

В современной макомной практи-ке все известные виды строя - Рост, Бузург, Наво и один новый Ирок, те-перь обозначаются термином джур - джури Рост, джури Бузург, джури Наво и джури Ирок (Абдурашидов А., 2016, с. 376-378).

Соз¹⁶ (букв. (тадж.) - строй, на-стройка, структура) - настройка структуры звукоряда, звуковы-сотного строя инструмента, т.е. танбура, звукорядная структура которого настраивается на опре-деленную ладовую основу. На тан-буре настройка звуковысотной ос-новы производится посредством передвижных ладков, которые в музыкальной практике обо-значаются настраивающимися - созпарда¹⁷ (Абдурашидов А., 2016, с. 252-259).

При помощи передвижения на полтона вверх и вниз 6-го и 9-го навя-занных ладков в шкале танбура на-блюдаются структурные перемены - настройка структуры звукоря-да¹⁸. Так, в условиях двух из-вестных высотных позиций рохи Рост и рохи Бузург шкалы танбу-ра¹⁹, в одном случае при позиции рохи Рост они составляют - IV и VII ступени, а в другом при пози-ции рохи Бузург - III и VI ступени. Поэтому в каждой из позиций тан-бура в перемене структуры звукоря-да наблюдается четыре вида, однако в исполнительской практике ис-пользуется лишь три из них:

1) при позиции рохи Рост приме-няются звукорядные структуры, ко-торые определились и обозначились таким образом:

• сози Рост - 1-1-1/2-1 // 1-1-1/2 (VII повышенная)

• сози Наво - 1-1-1/2-1 // 1-1/2-1 (VII пониженная)

• сози шикастаи Наво - 1-1/2-1-1 // 1-1-1/2 (III пониженная и VII повышенная)

2) при позиции рохи Бузург ис-пользуются такие звукорядные структуры:

• сози Бузург - 1--1--1/2 // 1--1--1/2--1 (III повышенная)

• сози Сегох -- 1--1/2--1 // 1--1-- 1/2--1 (III пониженная)

• сози Калов -- 1--1/2--1 // 1--1/2--1--1 (III и VI пониженная).

Таким образом, на основе двух высотных позиций рохи Рост и рохи Бузург танбура предстают всего шесть звукорядных структур (соз), три из которых -- сози Рост, сози Бу-зург и сози Сегох -- явились главны-ми в формировании ладовой системы Шашмаком, а остальные -- сози Наво, сози шикастаи Наво и сози Калов используются в формировании лишь отдельных производных циклов и композиций искусства маком.

Отметим, что известный ученый И. Раджабов привел пять звуко-рядных структур и определил их названия как Рост, Наво, Бузрук (Дугох), Сегох и Ирок, на осно-ве которых исполняются макомы (1970, с. 107). При сравнении зву-корядных структур танбура (соз) со звукорядами, приведенными И. Раджабовым, наблюдается совпа-дение лишь в двух основных -- сози Рост и сози Бузург, а звукоряды Се- гох и Ирок соотносятся со структу-рой звукоряда сози Калов танбура.

Можно сделать следующие выво-ды: в результате изучения разновид-ностей строя танбура установлено, что двое из разновидностей строя -- Рост и Бузург являются основными, строй Наво в современной исполнительской практике не используется, а строй Ирок применяется как дополнитель-ный и универсальный. Термины миз- роб, джур и соз, некогда использовав-шиеся в одном смысловом значении, на практике определяются каждый по-своему: мизроб как ритмоформу- ла, джур как строй инструмента и соз как звукорядная структура.

Примечания

¹ Танбур -- струнно-щипковый хордофон, образующийся из трех (иногда более) струн, нижняя (первая) из которых является мело-дической, а остальные -- бурдонирующими. Звукорядная структура танбура охватывает две с половиной октавы (G -- d²).

² Шашмаком (букв. (тадж.) шаш -- шесть; (ар.) маком -- стоянка, место) -- название це-лостного мультимодального цикла из шести классических композиций -- Рост, Наво, Бу-зург, Дугох, Сегох и Ирок, жанровой модели маком -- центрального явления профессио-нальной традиционной музыки Средней Азии.

³ Книга Абдурауфа Фитрата «Узбек клас-сик мусикаси ва унинг тарихи» была пере-издана в Ташкенте в 1993 г.

⁴ Отметим, что слово Бузург (букв. (тадж.) -- великий) -- в современной макомной практике в Таджикистане принято исполь-зовать, как есть, в правильном прочтении. Однако в Узбекистане среди узбекского насе-ления с начала XX в. оно распространилось в неверном прочтении, как Бузрук. Поэтому в настоящей работе при ссылках на другие работы ученых это слово будет приводиться в неправильном прочтении как Бузрук.

⁵ Здесь слова мизроб и павджгох Н. Миронов приводит в русском произноше-нии, как мизраб и павьжго (1932, с. 24).

⁶ См. об этом ниже.

⁷ Основная школа макамата, возникшая и сформировавшаяся в г. Бухаре Централь-ной Азии в конце XVIII в.

⁸ Джурпарда (букв. джур -- согласие, гар-мония; парда -- ладок) -- ладок, по которому настраивается вторая струна танбура.

⁹ Так как в современной музыкальной практике квартовый строй преимуществен-но обозначается как Бузург (Бузрук), а не как Сегох, далее в работе будет использо-ваться именно это обозначение.

¹⁰ Данный строй был предназначен для исполнения макома Наво. В настоящее вре-мя он исполняется при квинтовом строе.

¹¹ Ирок -- название 1) одной из арабских стран; 2) одного из основных видов лада ма-ком системы Дувоздахмаком; 3) шестого ма- кома системы Шашмаком.

¹² Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю.В.Келдыш. Т. 4. Окунев-Симович. М.: Сов. энцикл., 1978. С. 307; Энциклопедия азербайджанского мугама / авт. и сост. Ага-ева Сурая. Баку: Шарг-Гарб, 2012. С. 160.

¹³ Термин мизроб в значении плектра применяется в Таджикистане, Узбекистане, Индии, Иране, Афганистане, Азербайджане, Турции, арабских странах. Энциклопедия азербайджанского муга-ма / авт. и сост. Агаева Сурая. Баку: Шарг- Гарб, 2012. С. 241.

¹⁴ Зарпарда (букв. зар - золото; парда - ладок, ступень) - основная благозвучная ступень звукоряда на танбуре, которая опре-деляется в соотношении с бурдонирующими струнами (звуками).

¹⁵ Название одного из видов турецкого музыкального инструмента.

¹⁶ Созпарда (букв. соз - строй, строить, порядок; парда - ладок, ступень) - настраи-вающийся ладок на танбуре, который повы-шается и понижается на полтона.

¹⁷ О передвижных ладках на танбуре Н. Миронов отмечает: «.на каждый из. строев (джур. - А.А.) требуется передвижка на % см “олтинчи парда” (6-й лад на танбу-ре)» (1932, с. 24). Значит, приведенная им четвертая разновидность строя танбура - мизраби Папьжго, относится не к разновид-ностям строя, а к разновидностям структу-ры звукоряда - соз, которая соотносится со структурой сози Наво (см. ниже).

¹⁸ Рох (букв. (тадж.) - путь, дорога, способ) - обозначение высотных ладозвукорядных пози-ций на танбуре. Позиция рохи Рост представ-ляет пентатетрахордный октавный звукоряд с третьего ладка, а позиция рохи Бузург - тетрапентахордный - с четвертого ладка тан-бура (Абдурашидов А., 2016, с. 218-222).

Литература

1. Абдурашидов А.А. Фарханги тафсирии истилохоти Шашмаком. Душанбе: Адиб, 2016. 400 с.

2. Беляев В.М. Предисловие // Шашмаком. В 5 т. Т. 1. Маком Бузрук. М.: Госмузиздат, 1950. С. 19-22.

3. Кароматов Ф.М. Узбекская инструмен-тальная музыка: Наследие. Ташкент: ГИЛИ им. Г. Гуляма, 1972. 360 с.

4. Матякубов О.Р. Основы Бухарско-го Шашмакома: Истоки, тексты, теория и практика. Ташкент: Янги аср авлоди, 2018. 300 с.

5. Миронов Н.Н. Музыка таджиков. Стали- набад: ГНИ, 1932. 96 с.

6. Раджабов И.Р. Макомы: Дис. ... д-ра ис- скусствоведения. Ташкент; Ереван, 1970. 216 с.

7. Фитрат А. Узбек классик мусикаси ва унинг тарихи. Тошкент: Фан, 1993. 56 б.

8. Ша^обов Ф. Осор ва пажухиш. Дар 3 цилд. Ч,.2. Шиуоби мусикй. Мачмуаи макор- лахо бахшида ба устод Ф.Шахобов. Нашри дуюм // Мураттиб доктори илми санъатши- носи Азизй Ф.А. Душанбе: ЭР-граф, 2011. 264 с.

References

образовательный музыка танбур

1. Abdurashidov, A. A. (2016), Farkhangi tafsirii istilokhoti Shashmakom [Explanatory dictionary of terms of Shashmaqom], Adib, Dushanbe, 400 p. (in Tajik)

2. Belyaev, V.M. (1950), “Preface”, Shashmakom: v 5 t. T. 1. Makom Buzruk [Shashmakom in 5 vol. Vol. 1. Maqom Buzruk], Gosmuzizdat, Moscow, pp. 19-22. (in Russ.)

3. Fitrat, A. (1993), Uzbek klassik musiqasi va uning tarikhi [Uzbek classical music and its history], Fan, Toshkent, 56 b. (in Tajik)

4. Karomatov, F.M. (1972), Uzbekskaya instrumental'naya muzyka: nasledie [Uzbek instrumental music: heritage], GILI im. G. Gulyama, Tashkent, 360 p. (in Russ.)

5. Matyakubov, O.R. (2018), Osnovy Bukharskogo Shashmakoma: istoki, teksty, teoriya i praktika [The basics of Bukhara Shashmakom: sources, texts, theory and practice], Yangi asr avlodi, Tashkent, 300 p. (in Russ.)

6. Mironov, N.N. (1932), Muzyka tadzhikov [Tajik music], GNI, Stalinabad, 96 p. (in Russ.)

7. Radzhabov, I.R. (1970), Makomy [Maqoms], D. Sc. Thesis, Tashkent; Erevan, 216 p. (in Russ.)

8. Shakhobov, F. (2011), Osor va pazhuhish. Dar 3 jild. J.2. Shihobi musiqy. Majmuai maqolakho bakhshida ba ustod F.Shakhobov [Meteor of music. Selected articles dedicated to the master F. Shahobov], Nashri duyum,

Размещено на Allbest