Исполнительские особенности "The temporal variations" для гобоя и фортепиано Б. Бриттена
Рассмотрение исполнительских особенностей гобоиста на примере сюиты Б. Бриттена "The Temporal Variations" для гобоя и фортепиано. Исследование специфики вариации Б. Бриттена, которые описываются жанровыми обозначениями и организованы по принципу сюиты.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 04.05.2022 |
| Размер файла | 2,0 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
ПЦК «Духовые и ударные инструменты» Казахского Национального Университета Искусств
Исполнительские особенности «The temporal variations» для гобоя и фортепиано Б. Бриттена
Бустекбаева Ж.Ж., магистр искусствоведческих наук, преподаватель
Казахстан, Нур-Султан
Аннотация
Статья посвящена исполнительским особенностям гобоиста на примере сюиты Б. Бриттена «The Temporal Variations» для гобоя и фортепиано. Это произведение не столь популярно среди исполнителей, возможно, из-за того, что долгое время оно не было опубликовано. Однако «The Temporal Variations» для гобоя и фортепиано - сочинение очень яркое, выразительное, в котором гобоист может раскрыть свое техническое мастерство.
Ключевые слова: гобой, вариации, цикл, звук, интонация.
Annotation
The article is devoted to the performance characteristics of the oboe player. On the example of B. Britten's suite «The Temporal Variations» for oboe and piano. This work is not so popular among performers, perhaps due to the fact that it has not been published for a long time. However, «The Temporal Variations» for oboe and piano is a very bright, expressive composition in which the oboe player can reveal his technical skills.
Key words: oboe, variations, cycle, sound, intonation.
В наследии Б. Бриттена есть оригинальные произведения для гобоя, часто исполняемые музыкантами. К ним относится «The Temporal Variations» для гобоя и фортепиано, по праву признанные шедеврами духовой музыки. Они раздвинули границы исполнительской техники на гобое и показательны как сочинения ХХ века.
Но зачастую исполнители сталкиваются с проблемой незнания содержания произведения Б. Бриттена, а литература по данному вопросу либо отсутствует, либо не доступна. Кроме того, исполнительские особенности подробно не рассматривается исследователями. Но чтобы хорошо исполнить произведение, нужно знать его содержание, раскрыть программную основу, которая обусловливает музыкально-выразительные средства и исполнительские приемы. Необходимость в информации по исполнительским особенностям, ее связь с музыкой объясняет актуальность настоящей статьи. При написании статьи опорой послужили работы А. Таурагис [2], Л. Ковнацкой [3] по творчеству Б. Бриттена, Л. Энтелис [1], Р. Грубер [6], М. Biggam [8], М. Лобановой М [7].
«The Temporal Variations» для гобоя и фортепиано состоит из девяти частей. Каждая обладает самостоятельной структурой и имеет свое название:
Общий вид схемы «The Temporal Variations» для гобоя и фортепиано Б. Бриттена аблица №1 Описание сюиты
|
Наименование частей |
Темпы |
Тональность |
Размер |
||
|
1 |
Theme |
Andanterubato |
g-moll |
4/4 |
|
|
2 |
Oration |
Lento quasi recitativo |
C-dur |
4/4 |
|
|
3 |
March |
Allamarcia |
a-moll |
12/8 |
|
|
4 |
Exercises |
Allegro molto e con fuoco |
C-dur |
4/4 |
|
|
5 |
Commination |
Adagio con fuoco |
B-dur |
4/4 |
|
|
6 |
Chorale |
Molto lento |
a-moll |
4/4 |
|
|
7 |
Waltz |
Allegretto rubato |
E-dur |
3/4 |
|
|
8 |
Polka |
Tempo di polka - Allegro |
D-dur |
2/4 |
|
|
9 |
Resolution |
Maestoso |
d-moll |
4/4 |
Рисунок №1 Экспозиция темы вариаций
Вариации Б. Бриттена описываются жанровыми обозначениями и организованы по принципу сюиты. Сюитность была близка композитору как идея свободно-построенного цикла, с неограниченным количеством частей (в данном случае - до девяти). Особенностью композиции вариаций Б. Бриттена является то, что музыкальное содержание частей конкретизируются жанровыми обозначениями: марш, диалог, речитатив, скерцо, и т.д. При этом сами жанры интерпретируются предельно свободно.
Первая часть - экспозиция темы вариаций. Тема представляет собой индивидуализированный образ. В ее мелодической структуре сочетаются остро характерные интонации малой секунды и лирической сексты. Их настойчивое повторение усиливает выразительность:
Форма темы представляет собой период единого строения. Исполнительские трудности базируются в ритмической и интонационной плоскостях. Гобоисту, исполняющему вариации Б. Бриттена, необходимо тщательно просчитывать ноты с точками и паузы, а также следить за точной интонацией. Особую сложность для музыканта представляет исполнение темы на «pianissimo» во второй октаве.
Вторая часть вариационного цикла называется «Oration» - торжественная речь. Партия гобоя - это экстатично декламационная тема, приобретающая широкий диапазон звучания, яркую эмоциональность, экспрессию: гобоист бриттен фортепиано сюита
Исполнительская трудность заключается в соблюдении «staccato» и акцента одновременно в точной ритмической основе. Так как это воплощает «торжественную речь».
Третья часть «March» - экспонирует действенный, энергичный образ. Начальный мотив марша - фанфарный. Он развивается по звукам септаккорда с остановкой на седьмой ступени:
Рисунок №3 March
В исполнительском плане главная трудность заключается в подаче потока воздуха на «crescendo», чтобы передать фанфарный мотив и музыкальный образ всей части. Музыкальное воплощение этой части должно быть «жестким» и точным в ритмическом плане:
Рисунок №4 Crescendo
А фортепианная партия гармонично подчеркивает тему марша в исполнении гобоя. Однако в середине части композитор добавляет лирический мотив. Это позволяет гобоисту показать свое исполнительское дыхание и музыкальную фразировку:
Рисунок №5 Лирический мотив
Четвертая часть - «Exercises» очень близка этюду по характеру тематического материала. Большая часть вариации построена на движениях восьмыми на стаккато, которые сложны для исполнения, так как требуют легкости, виртуозности от гобоиста:
Рисунок №6 Exercises
Трудность для гобоиста заключается в исполнении восьмых нот на «staccato» с добавлением «crescendo». Смена дыхания должно быть быстрым и четким, чтобы успеть «уложить» одну восьмую паузу:
Рисунок №7 Staccato
Пятая часть «Commination». Мотив данной части напоминает мелодию первой темы. Однако отличие пятой части от первой, Б. Бриттен выражает в применении низкого диапазона фортепиано и гобоя:
Главной сложностью для гобоиста заключается в исполнении плавных переходов на «legato» при соблюдении динамических оттенков. В этой части исполнитель показывает умение в построении музыкальной фразировки и владение своим исполнительским дыханием.
Рисунок №8 Commination
Шестая часть. «Chorale». В ней основная тема проводится в партии фортепиано, а гобой дополняет ее, обогащая мелодию красочным тембром. Сложность для гобоиста в этой части заключается в исполнении нот в третьей октаве на «pianissimo», а так же в плавном вступлении после фортепиано:
Рисунок №9 Chorale
Седьмая часть. «Waltz». Она очень яркая и непредсказуемая в акцентировке: в партии гобоя акцент смещается с третьей доли на первую или вторую, что не характерно для вальса. К этому добавляется быстрый темпе, усложняющий задачу исполнителя:
Рисунок №10 Waltz
По сравнению с другими частями, седьмая более спокойная в плане развития. В ней нет ярко выраженных скачков и контрастных динамических оттенков, мелодия плавная и певучая. Подготовка перехода на следующую часть почти не заметна.
Восьмая часть - «Polka» - является самой беззаботной. В отличии от предыдущей части акцентность здесь очень четкая:
Рисунок №11 Polka
Для исполнителя главной задачей является передача эмоционального настроя. От характера исполнения зависит вся часть. Трудность в исполнении заключается в выполнении акцента и группировки штрихов по два «legato»:
Рисунок №12 Legato
Изменение мелодии происходит одновременно с изменением темпа, достигая высшей точки в финале. Последние ноты, в исполнении гобоя приводят мелодию к яркому и логическому завершению. А партия фортепиано фактически охватывает весь диапазон клавиатуры. Тем самым подготавливая слушателя к последней части:
Рисунок №13 Завершение
Девятая часть. «Resolution». На протяжении всей сюиты, главная мелодия изменялась. Но, в последней части мелодия вернулась к мотиву главной темы:
Рисунок №14 Resolution
Исполнительская трудность заключается в ровном звуковедении при соблюдении динамических оттенков. А главной задачей для гобоиста является исполнение чистой интонации, так как вся часть построена на ноте «ре» и ее опевании:
Рисунок №15 Конец
В этой части гобоист может показать исполнительские возможности при помощи чистой интонации, музыкальной фразировки и умение владеть перманентным дыханием.
«The Temporal Variations» для гобоя и фортепиано написана композитором так, что конец каждой части связан с началом следующей. Так мотив первой части композитор представил в заключение всей сюиты. Тем самым написал логическое завершение всего произведения.
Список литературы
1. Энтелис Л. Бенджамин Бриттен. Силуэты композиторов ХХ века. - Л.: Музыка, 1975. - С.136-145.
2. Таурагис А. Бенджамин Бриттен. Очерк жизни и творчества. - М.: Музыка, 1965. - 161 с.
3. Ковнацкая Л.Г. Английская музыка ХХ века (истоки и этапы развития): Очерки. - М.: Советский композитор, 1986. - 216 с.
4. Бенджамен Бриттен. Музыкальная энциклопедия. Ред. Ю.В. Келдыш. - М.: Советская энциклопедия, 1973. - Том 1. - С. 575-577.
5. Ковнацкая Л.Г. Бенджамин Бриттен. - М.: Советский композитор,1974.- 392 с.
6. Грубер Р. Музыкальная культура Англии // Всеобщая история музыки. - М.: Госмузиздат, 1956. - С. 415.
7. Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. -М.: 1990. - 224 с.
8. Biggam M. Historical Accounts on Two Insect Pieces and Temporal Variations. Double Reed. - 2002. - No. 2. - P. 40-42.
9. Vincent Mark Biggam. Benjamin Britten's Four Chamber Works for Oboe. 2001. - 158 Р.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Хоровое наследие Бенджамина Бриттена. Военный реквием как самое глубокое и серьезное произведение Бриттена в ораториальном жанре. История создания, концепция, литературная основа, исполнительский состав. Фреска "Dies irae". Хоровой анализ произведения.
курсовая работа [86,5 K], добавлен 15.01.2016Основные этапы и направления развития в Англии различных форм музицирования - инструментального, вокально-ансамблевого и хорового. Краткий биографический очерк жизни и творческого становления Бенджамина Бриттена, анализ распространенных произведений.
реферат [34,7 K], добавлен 04.01.2015Краткий обзор творчества немецкого композитора и органиста Иоганна Себастьяна Баха. Исследование основных черт клавирного стиля И. Баха. Общая характеристика жанра старинной сюиты. Анализ особенностей баховского стиля во "Французской сюите" №2 до минор.
контрольная работа [1,5 M], добавлен 04.01.2014Пианистическая реформа Ференца Листа - новая эра в развитии фортепианного искусства. Решение вопроса о взаимоотношениях фортепиано и оркестра. Симфоническая трактовка фортепиано. Способ "колористического обогащения". "Фундаментальные формулы" Листа.
диссертация [76,9 K], добавлен 23.07.2010Переложение баянных произведений в контексте репертуара для оркестра народных инструментов. Становление баянной исполнительско-композиторской школы. Проблема репертуара в музыке для баяна. Особенности инструментовки танца из "Русской сюиты" Шендерёва.
дипломная работа [5,6 M], добавлен 18.10.2015Сущность методики интенсивного обучения игре на фортепиано учащихся старшей возрастной группы по методу Т.И. Смирновой, ее практическая апробация и оценка эффективности. Характеристика основных этапов внедрения данной методики, используемые приемы.
курсовая работа [38,8 K], добавлен 25.01.2010Детство и юность Римского-Корсакова, знакомство с Балакиревым, служба на "Алмазе". Произведения композитора: музыкальная картина "Садко", симфонические сюиты "Антар" и "Шехеразада". Увертюры, симфонические сюиты из опер и транскрипции оперных сцен.
курсовая работа [54,6 K], добавлен 08.05.2012Общая характеристика фортепианного творчества И.Ф. Стравинского. Особенности фактуры, метроритма и динамики в фортепианных произведениях И.Ф. Стравинского. Проблемы исполнительства фортепианных произведений композитора. Концерт для фортепиано и духовых.
курсовая работа [69,3 K], добавлен 01.09.2011Музыкальная педагогика – искусство, требующее от педогогов-музыкантов громадной любви и безграничного интереса к своему делу. Из истории фортепианной педагогики. Её возникновение и развитие. Методика преподавания специального курса фортепиано в ДМШ.
курсовая работа [34,0 K], добавлен 23.05.2008Место фортепиано в истории музыкального искусства. Двойная репетиция по Себастьяну Эрару. Муцио Клементи как создатель лондонской школы. "Школа" Адама и "Руководство" Гуммеля. Главные особенности формирования европейского фортепианного искусства.
доклад [20,0 K], добавлен 20.03.2014Анализ новаторских приёмов в гармоническом языке цикла миниатюр для фортепиано "Детская музыка" С.С. Прокофьева в сравнении с классической гармонией. Особенности образного содержания, специфических аккордовых красок, оборотов и тональных сопоставлений.
курсовая работа [2,0 M], добавлен 15.05.2011Жизненный путь Николая Семеновича Голованова - регента и композитора духовой музыки; описание его духовно-хоровой творческой деятельности. Краткая характеристика сюиты "Всех скорбящих радосте". Музыкально-теоретический анализ хора "Милосердия двери".
курсовая работа [113,8 K], добавлен 04.12.2011Биография и жизненный путь Чайковского, проявление музыкальной одаренности и обучение игре на фортепиано, первые записанные сочинения будущего композитора (вальс для фортепиано и романсы). Выбор своего жизненного пути и профессионализм музыканта.
лекция [23,4 K], добавлен 24.05.2012Развивающие возможности ансамблевого музицирования. Игра на фортепиано в четыре руки как вид совместного музицирования. Гармонический и мелодический слух. Закрепление основных навыков звукоизвлечения. Верное темпоощущение, метро-ритмическая устойчивость.
творческая работа [17,7 K], добавлен 31.03.2009Детские годы русского советского композитора, выдающегося пианиста, педагога и общественного деятеля Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Учеба в Коммерческой гимназии Марии Шидловской. Первые уроки игры на фортепиано. Основные произведения композитора.
презентация [986,3 K], добавлен 25.05.2012Французский композитор Клод Дебюсси как самый яркий и последовательный представитель импрессионизма в музыке. Сюита для фортепиано "Детский уголок". Стилистические параллели и вопросы исполнения. Сравнительный анализ строения произведений композитора.
курсовая работа [42,1 K], добавлен 26.06.2009Гармонический язык М. Равеля в произведениях неоклассицистского направления на примере анализа танцевальных пьес, написанных в разные периоды творчества: "Менуэт на имя HAYDN", "Павана на смерть Инфанты", Ригодон и Менуэт из сюиты "Гробница Куперена".
курсовая работа [6,3 M], добавлен 06.02.2014Композитор и пианист Исаак Альбенис и его время. Музыкальная культура Испании XIX - начала XX века. Значение Альбениса для музыки Испании и Европы. Особенности его фортепианного творчества. "Ла Вега" (характеристика первой части неоконченной сюиты).
курсовая работа [1,2 M], добавлен 26.02.2015Трудность исполнения клавирных пьес Баха на фортепиано. Методика преподавания его произведений, распространенные ошибки среди учащихся. Специфика жанра прелюдии в эпоху Баха, осознание особенностей выразительного смысла гармонии на уроках музыки.
учебное пособие [3,2 M], добавлен 08.10.2009Освещение истории создания, выборочный анализ средств выразительности и структурная оценка музыкальной формы Второй симфонии одного из величайших композиторов XX века Яна Сибелиуса. Основные сочинения: симфонические поэмы, сюиты, концертные произведения.
реферат [7,1 M], добавлен 02.04.2014
