Главная Коллекция "Revolution" Музыка Музична мова концерту Лю Хашті "Цзінь Лінгсі - роздуми про місто" для оркестру народних інструментів та Янциня

Музична мова концерту Лю Хашті "Цзінь Лінгсі - роздуми про місто" для оркестру народних інструментів та Янциня

Аналіз впливу європейських романтичних музично-виражальних засобів на трансформацію маньчжурських народно-пісенних зразків. Оцінка творчих здобутків і жанрових зацікавлень китайського композитора Лю Хашті. Стилістичні особливості концерту "Цзінь Лінгсі".

Рубрика	Музыка
Вид	статья
Язык	украинский
Дата добавления	05.04.2023
Размер файла	787,0 K

посмотреть текст работы

скачать работу можно здесь

полная информация о работе

весь список подобных работ

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://allbest.ru

Львівська національна музична академія ім. М. В. Лисенка

Музична мова концерту Лю Хашті «Цзінь Лінгсі - роздуми про місто» для оркестру народних інструментів та Янциня

Жень Цяці-аспірантка кафедри народних інструментів

факультету оркестрових інструментів

м. Львів

Анотація

Окреслено творчі здобутки та коло жанрових зацікавлень Лю Хашті - сучасного китайського композитора, виконавця на китайських цимбалах -- Янцині. Аналіз музичної мови митця у концерті «Цзінь Лінгсі -- Роздуми про місто» для оркестру народних інструментів та Янцзиня продемонстровав вплив європейських романтичних музично-виражальних засобів на трансформацію маньчжурських народно-пісенних зразків.

Детальний аналіз циклу дав можливість визначити архітектонічні та композиційно-драматургічні особливості полотна. Визначено, що чітка, ясна сюжетна програма твору, на яку вказують заголовки кожної частини, абстрактно відображена в музиці. Охарактеризовані стилістичні особливості концерту «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто» свідчать про вдале поєднання митцем європейської музичної мови та національної фольклорної основи.

Ключові слова: Янцзинь, Лю Ханлі, музична мова, фольклор, пентатоніка, програмність, композитор, трансформація, ладові мутації.

Вступ

Постановка проблеми. Творчість Лю Ханьлі¹, відомого сучасного китайського композитора, виконавця на китайських цимбалах -- Янцзині, відома не лише в країні, а далеко за її межами.

Професор Шеньянської музичної консерваторії Лю Ханлі працює в цій царині уже понад 40 років, продовжуючи традиції Північно-Східного Янцзиня. Його досягнення поширюються у сфері композиції, виконавства, викладання на Янцзині, а також у напрямі реформування та вдосконалення інструменту.

Перу митця належить низка талановитих творів: «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто» (1987 р.), «Тінь Лішанського ставка» (1992 р.), «Пісня в серці» (1999 р.), «Дитинство» (2014 р.), «Дракон у хмарах» (2015 р.), «Орхідея весняного дощу» (2015 р.), «Північна зірка» (2016 р.) тощо. Перу Лю Ханлі належить багато творів для Янцзиня. митець прекрасно розумів специфіку інструменту, оскільки закінчив Шеньянську консерваторію не лише як композитор народної музики, а й як виконавець на дульцимері, який є спорідненим із Янцзинем.

Його майстерні виконання на Янцзині та композиції, у яких синтезуються талановите трансформування фольклору з рисами новаторських особливостей академізму, відкривають нові можливості та шляхи для інноваційного розвитку північно-східних цимбал.

Показовим прикладом такого синтезу виступає концерт Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто», створений у 1987 р. За нього митець отримав Першу премію на Ляолінському композиторському конкурсі. Твір призначений для китайського народного інструменту Янцзинь та оркестру народних інструментів.

Аналіз останніх досліджень и публікацій. Вчені-музикознавці Китаю неодноразово звертались до проблематики розвитку цимбального мистецтва на північному сході країни, зародження та формування шкіл гри на Янцзині.

Автор дослідження «Мистецтво китайських цимбалів» (1992 р.) Сян Цухуа виділяє чотири школи гри на інструменті: Кантонська, «Цзяннань Сиджу», Сичуаньська та Північно-Східна.

Опублікована значна кількість статей, присвячена огляду цимбальних робіт Лю Ханлі. Низка журнальних статей та дисертацій надруковані китайською мовою, частина з яких перекладені англійською, але зовсім відсутні публікації, пов'язані з окресленою тематикою в Україні.

Слід відзначити, що іноземні публікації, присвячені професору Лю Ханлі та його творчості, зокрема концерту «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто» для китайського народного інструменту янцзинь та оркестру, носять естетико-філософське навантаження, окреслюють образний світ твору.

Праці, у яких досліджені особливості формотворення, здійснено аналіз виражальних засобів, описані методичні рекомендації щодо застосування спеціальних технік гри на інструменті при виконанні концерту Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі -- Роздуми про місто», -- відсутні як у зарубіжному, так і українському музикознавстві. Тому детальне опрацювання твору за викладеними вище параметрами є актуальним і заслуговує на особливу увагу. китайського композитор концерт хашті

Отже, мета статті -- здійснити комплексний аналіз музично-виражальних засобів у контексті драматургії твору та у відповідності з образно-змістовим навантаженням, виявити стильове спрямування митця у період творення полотна.

При аналізі використовуватимемо прийняту загальноєвропейську термінологію, оскільки знані китайські музикознавці, зокрема Чу Ванхуа (автор понад десяти теоретичних праць) рекомендують нею послуговуватись.

Виклад основного матеріалу дослідження

У Концерті «Цзінь Лінгсі -- Роздуми про місто» Лю Ханлі розповідає про маньчжурське місто та побут його жителів протягом існування династії Цзінь (1115-1234 рр.) на території сучасного Північно-Східного Китаю. Вивчення стародавньої історії у композитора поєдналось з особистими враженнями, оскільки він сам родом із м. Чанчунь, утвореного на території Маньчжурської держави.

Програмною основою компонування музики для Північно-Східного Янцзиня у творі послужили емоції композитора, викликані легендою про історію злетів і падінь країни.

Програмні назви розділів твору відповідають враженням автора від заглиблення в історію, відтак, в уяві митця виникають картини зустрічі з героїчними маньчжурцями.

Про свої відчуття та роздуми автор розповів авторці статті (Жень Цзяці) в одному з інтерв'ю". Він поділився роздумами, що грунтувались на зацікавленні та вивченні історії маньчжурського народу.

Композитор згадував, що бачив мисливські ножі з луками і стрілами, які виробляли предки, розумів, яким сміливим, рішучим і працьовитим є маньчжурський народ.

В уяві Лю Ханлі виникає образ старенького дідуся-оповідача, який сповнений гордості, передає дітям давню загадкову історію героїчного народу.

Далі розгортається картина полювання, заключною частиною полотна служить емоційна замальовка -- кохання молодих. Як результат, -- концерт для Янцзиня та оркестру -- «Цзінь Лінгсі -- Роздуми про місто» із Вступом -- «Трагедія золотої душі» та чотирьома частинами: «Стародавні історії», «Полювання», «Тріумфальне повернення», «Любов».

Ця доволі чітка і логічна сюжетна програма, про яку дізнаємось із заголовків перед кожною частину і яка ще більш деталізовано окреслена в інтерв'ю самого автора, доволі абстрактно відображена в музиці.

У цьому контексті необхідно відзначити особливості та відмінності програмності європейської та китайської музичної культури.

У Китаї програмність, виступаючи традиційним засобом у різних видах мистецтва, є специфічною, часто вживаною рисою китайської музики різних жанрів.

На відміну від європейської музичної програмності, китайська музика переважно відрізняється глибиною психологічних відчуттів.

Водночас почуття у таких полотнах виражаються з меншою мірою індивідуалізму, більш абстрактно - ніби натяк, загальний орієнтир. Програмність у китайській музиці, це найчастіше образи, картини природи, що є символами певних станів, глибоких почуттів, складних переживань. Саме такі прояви спостерігаємо в аналізованому полотні.

Твір Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто» скомпоновано для китайського народного інструменту Янцзинь та оркестру, тому жанр можна трактувати як концерт, хоча форма твору є вільною.

По прем'єрі твір став дуже популярним серед виконавців на Янцзині або дульцимері та часто обирається ними для виконання у концертних програмах.Окреслюючи архітектоніку твору, автор виділяє вступ та чотири частини, кожна з яких має свою назву.

Авторська назва Вступу - «Трагедія золотої душі». Цей епізод віртуозний, «рубаний» з вільними темповими градаціями.

Характерним для побудови, яка передає складні уявлені ліричні переживання і почуття, є чергу вання, своєрідне перетікання двох ладо-тональних устоїв: h та fis.

Такі побудови чергуються з фрагментами, де ясно виражені тональності. В основі мелодико-інтонаційних висхідних, низхідних чи ламаних польотних фразах лежить переважно пентатоніка чи дорійський лад. Використання fis-moll як мінорної домінанти дає незвично забарвлене звучання.

Вступ умовно можна поділити на три частини: перші дві - варіантний розвиток майже ідентичних сольних проведень, окрім першого та останніх тактів (Приклад 1).

Приклад 1. Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто». Вступ. 1 -5 тт.

Цікавим є співставлення стійкості та нестійкості, але стійкість неповна, оскільки звучить не тризвук, а септакорд: за першим проведенням використовується хід по t7, за другим -- по 67. Ефект замкнутості, певної тричастинності створює останній фрагмент вступу, що починається низхідним ходом варіантного проведення в ритмічній дімінуції, експонованого раніше (3-й т. партії соліста).

Останні два такти є віртуозною «рубаною» підготовкою-переходом до 1 частини. Ця побудова доволі нестійка з ладовими мутаціями - h, fis, е, d - тональностями тоніки, мінорної домінанти та субдомінанти. Шість груп тридцять других тривалостей, організованих децимолями, створюють нестримний стрімкий перехід-зв'язку між вступом та наступною частиною.

1 частина «Стародавні історії». Тут, зі слів самого композитора, змальовані образи зворушеного дідуся, який, дивлячись на своїх дітей і онуків із гордістю розповідав історію життя їхніх предків на просторі північного сходу країни.

Він описував сміливих гордих чоловіків племені, які вміли битися, їздити верхи й стріляти; ліричними фарбами змальовував добрих, шанобливих і турботливих жінок; енергійними ритмами та арпеджованими висхідними пасажами передавав жваві танці та пісні на колективних святкуваннях.

Тема Adagio сягає корінням маньчжурського фольклору -- трансформована народна пісня. Відбуваються певні зміни в метро-ритмічній організації, темпових градаціях, у плані ладо-тональності та тональних устоїв. У частині експонуються дві головні теми, що отримають подальший розвиток протягом твору.

Тема «А», проста і зворушлива, що розпочинається у низькому регістрі (fis- h, h-fis¹), фактично повністю побудована на мінорній пентатоніці від «fis». Фольклорна основа проявляється в ладових мутаціях, водночас відчувається стійкість опори «Ь» із вкрапленнями елементів «fis» із мінорим нахилом (26-й т. твору) чи мінорної пентатоніки від «h» (Приклад 2).

Приклад 2. Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто» 1 ч. «Старовинні історії» 23-26 тт.

Триразове проведення з варіантними незначними змінами ніби передає різні відтінки душевного стану розповідача. Так, за другим разом побудова звучить у соліста октавою вище, за третім дублюється в партії оркестру та вводяться перегуки з віртуозними пасажами в партії соло. У цих варіантних побудовах композитор майстерно поєднав та переосмислив засоби виразності, запозичені з фольклору, грансформуючи їх у мажоро-мінорну систему.

Свідченням цього виступають чітке структурування та моменти функційності у кадансах.

Кожен восьмитактовий період розпадається на два чотиритактові речення з умовними класичними кадансами наприкінці кожного речення (4 такт закінчується домінантою, 8 -тонікою).

Емоційним та темповим контрастом виступає нова тема, утворюючи епізод «В». її тематизм можна трактувати як похідний, адже звукоряд fis-moll-ної пентатоніки залишається.

Ремарка композитора - «розповідати від душі, повільно» до виконання перших трьох проведень - «А», «А 1», «А 2», - змінюється на рекомендації - «з ентузіазмом» і далі «медитація та мрії», відповідно епізод «В» та «В 1» (Приклад 3).

Приклад 3. Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто» 1 ч. «Старовинні історії» 47-50 тт.

Тема чітко структурована у формі малого періоду (8 тактів: 4+4), із ясними кадансами.

Вдруге вона збагачується введенням прихованого двоголосся у соліста та є продовженою на один такт для кадансування на домінанті та переходу до нового тематичного матеріалу, який є свого роду зв'язкою з другою частиною твору.

Незважаючи на те, що тематизм побудови «С» (16-тактовий період) також має похідний контраст, він вводить у новий енергійний цілеспрямований характер наступної образної сфери, яка звучатиме у другій частині твору - «Полювання» Allegro.

Далі зв'язка-перехід (12 тактів) без чіткого тематичного матеріалу, на висхідних ходах безпосередньо готує наступну частину.

Використовуються прийоми ритмічного accelerando (т. т. 80-85), прихованого двоголосся, в останніх чотирьох тактах звучить своєрідний домінантовий предікт - D₇⁴ до тональності другої частини (E-dur).

Схема Вступу та 1 частини:

Вступ - 2 т.т.	1 ч. - 69 тт.
Трагедія золотої душі	Стародавні історії (оповідання)
	А	А 1	А 2	В	В1	С	зв'язка
9+8+5	8 (реч. 4+4)	8	8	8	9 (8+1 - каденція)	16 (реч. 8+8)	12
h-fis		h-fis- h

2 частина «Полювання». Продовженням старовинних історій є розповідь про одну із сторін життя племен маньчжурців, а саме - полювання.

Композитор Лю Ханлі подає короткий «сюжет» частини, згадуючи, як дідусь із гордістю описував чудову сцену, коли вирушив із батьком на полювання, як вони їхали верхи на конях в гори, де були дикі звірі, а їх обладунками були лук і стріли, в руках - мисливські ножі.

Вся ця картина супроводжувалась звуками мисливських рогів, які надихали мисливців на битву. Ці образно-емоційні спогади дідуся породили у свідомості митця їх звукове втілення.

Музичну «розповідь» програмного сюжету картини полювання автор уклав у вільно трактовану складну двочастинну форму, де в першій частині є риси варіаційності. а в другій - вільної неперіодичної.

Енергійний цілеспрямований характер частини Allegro досягається висхідними кварто-секундовими ходами з внутрітактовими та міжтактовими синкопами з ясно вираженими елементами пентатоніки E-dur на витриманому домінантовому органному пункті.

Цей новий тематичний матеріал також має народнопісенне походження, про що свідчить тональна мінливість, різні ладові нахили, неперіодична метроритмічна перемінність, октавні дублювання, варіантно-варіаційний принцип розвитку тематичного матеріалу (Приклад 4).

Приклад 4. Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі -- Роздуми про місто» 2 ч. «Полювання» 92-96 тт.

Тема варійовано проводиться чотири рази. Так, за другим разом змінюється ритм - припиняється синкопування мелодії, яка переходить у нижній голос, а органним пунктом виступають нестримні синкоповані трихордні поспівки шістнадцятими.

У третьому проведенні відбуваються тональні зміни з переходом у A-dur.

Четверта варіація за певними параметрами повертається до основної теми: обидва види синкопування пентатонічних ходів композитор доручає партії оркестру; введення щоразу нового оркестрування (кожна нова побудова) змінює характер звучання.

Необхідно відзначити також нову тональність -- D-dur, що приводить до послідовності низки тональностей у квартовому співвідношенні: E-dur -- A- dur -- D-dur.

Переходом до другого розділу другої частини служить тема-зв'язка у соліста на Т-х та D-x акордах, заключениям якого служить тритактовий низхідний пасаж по звуках пентатоніки D-dur.

Другий розділ 2 частини тонально та метрично нестійкий, також тут необхідно відзначити відхід від структурної періодичності попереднього. Нова стрімка політна тема «Е» в H-dur-i вносить певний контраст, ніби розкриваючи нову грань попереднього образу. Шеститактова тема «Е» (із структурою 3+3) із варіантним проведенням кварто-секундових висхідних пасажів побудована на звукоряді пентатоніки субдомінантової тональності (перше проведення) (Приклад 5).

Приклад 5. Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі - Роздуми про місто» 2 ч. «Полювання» 136-144 тт.

Двотактова зв'язка-перехід на тетрахордах пентатонічної будови (подібна до тієї, яка вела до 2 частини між темами «С» і «D») створює модуляцію до далекої тональності Es-dur та нової контрастної теми «F». Завершується частина поверненням до теми «Е», яка проводиться ще двічі («Е 1» - C-dur, «Е 2» - A-dur) у малотерцієвому поєднанні.

Схема 2 ч.

2 ч. -- 87 тт. «Полювання»
D	D1	D2	D3	зв'язка	Е	зв'язка	F	El	Е2	зв'язка
8	8	8	8	11	6	2	9	12	8	7
Е	Е	А	D	D	Н		Es	С	А

Подібна до попередньої, трохи масштабніша зв'язка, підводить до наступної частини.

Таке розташування тематичного матеріалу у другій частині дає можливість її вважати як вільно трактовану тричастинну форму. Також слід звернути увагу на послідовності тональностей: перенесення тематичного матеріалу у варіантному проведенні по чистих квартах (E-A-D) та малих терціях (Es-C-A). Таким чином композитор вводить тональні плани, притаманні європейській романтичній музиці та які часто зустрічаємо у зразках фольклору.

Частина 3 «Тріумфальне повернення». Тут композитор створює картини переможного повернення мисливців із полювання та урочисте святкування цієї події у колі їх рідних.

Мисливці описують захоплюючі сцени, сутички з дикими звірами, що свідчать про їх хоробрість, а жителі племені -- старійшини, дружини та діти піснями і танцями прославляють своїх переможців. Усі разом радіють, зібравшись навколо вогнища на бенкет і вірять у національне процвітання та щасливе майбутнє.

Своєрідною аркою між частинами є поява теми, яка експонувалась у 1 ч. із тими ж тональними опорами (h-fis-h).

Тема проводиться солістом, звучить дуже пристрасно, наповнено, у прихованому двоголоссі. Секстольний ритм організовує квартову втору та октавні дублювання. Після кадансу композитор компонує віртуозну каденцію соліста, де відбуваються ладові мутації та гра світотінями: мінорний лад змінюється на мажорний. Цікавою та доволі абстрактною є назва сольної каденції - «Квіткова тінь». Загалом тематизм та характер виконання нагадують матеріал вступу.

Схема 3 ч. та 4 ч.

3 ч. - 20 тт.«Тріумфальне повернення»	4 ч. - 20 тт.	«Любов»
В 2	каденція соліста	АЗ	ВЗ	Завершення
9(8+1)	7+4	8	8	4
h-moll	h-moll, H-dur	h-moll	h-moll	h-moll

Каденція переходить у 4 частину, з програмною назвою «Любов», початок якої доручено лише солісту (Приклад 6).

Приклад 6. Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі -- Роздуми про місто» 4 ч. «Любов», 199-200 т.т

Відбувається повернення до основної тональності, знову експонуються теми «А» і «В», тема «А» в прихованому двоголоссі у соліста, а тема «В» є подібною до свого першого проведення. Твір завершується рубатним 4-тактовим реченням на відголосках та в характері тематичного матеріалу Вступу. У передостанньому такті звучить арпеджований тонічний тризвук із доданою секстою -- «gis», тобто t^b", що свідчить про використання романтичної стилістики.

Висновки

У концерті Лю Ханлі «Цзінь Лінгсі -- Роздуми про місто» для оркестру народних інструментів та Янцзиня, композитор намагався передати дух стародавнього народу через зображення життєвих сцен, відзначити їх доброту, хоробрість, працьовитість і силу духу у боротьбі за виживання.

Розгорнуту і ясну програму задуму митець реалізує доволі абстрактно, хоч у творі можна зустріти кілька ясних звукозображальних моментів, звукової імітації при переважаючому спрямуванні на асоціації та рефлексії. У всьому творі спостерігаємо ледве вловимий тонкий зв'язок інтонаційного образу і відображуваного явища, задекларованого у програмному слові.

Загалом, попри вказівки автора на чотиричастинний цикл, його можна було вважати як тричастинний (1 ч. за автором - 1 частина форми. 2 ч. - 2 ч., З та 4 частини - 3 ч.) з огляду на використання тематичного матеріалу, тональних планів, масштабів частин та структурування (2 частина є достатньо тонально мінливою, тоді як крайні - стійкі). У ладо-тональному плані твір цікавий використанням звукорядів пентатоніки різного нахилу, дорійського, еолійського. Також народного колориту додає неперіодична перемінність розмірів не лише впродовж окремих побудов, а навіть протягом одного тематичного елементу. Професор Лю Ханлі, який є лідером Північно-Східного Янцзиня демонструє у цьому полотні цікавий і переконливий синтез європейської музичної мови та національної фольклорної основи. Тут зустрічаємо поєднання виражальних засобів мажоро-мінорної системи та трансформованих зразків народно-пісенної творчості.

Перспективи подальшого дослідження проблеми лежать у сфері вивчення особливостей музичної мови китайських композиторів у творах різних жанрів для Янцзиня - сольних, ансамблевих, оркестрових.

Примітки

Лю Ханьлі народився 16 січня 1956 р. у Чанчуні, провінція Цзілінь.

² Інтерв'ю з Лю Ханлі авторки статті Жень Цзяці, аспірантки кафедри народних інструментів факультету оркестрових інструментів Львівської національної музичної академії ім. М. В.Лисенка. Розмова відбулась 22 квітня 2020 р. у Пекіні.

Список використаної літератури

1. Ван Юйхе. Історія сучасної китайської музики. Пекін. 2005. 377 с. / џЉџya. џЉџya.’†Ќ‘‹Я?ҐNµ?ҐvЎAҐ_ЁКЎG°Є“™‹і€зЏo”ЕЋРЃC2005. 377 с. Лу Цзє. Типи програмності в китайській фортепіанній музиці XX століття. Українська музика, Щоквартальник, № 2 (20), 2016. С. 45-54.

2. Китайська цивілізація: традиції та сучасність / ред.: Л. В. Матвеева; Ін-т сходознавства ім. А. Кримського НАН України, Українська асоціація китаєзнавців. Київ, 2005. 111с.

3. Людкевич С. Дві проблеми розвитку звукозображальності. Станіслав Людкевич. Дослідження, статті, рецензії, виступи. Т. 1. Упорядк., ред., вступ, ст. і примітки 3. Штундер. Львів : Дивосвіт, 1999. С. 62-150.

4. Самойленко А. И. Музыковедение и методология гуманитарного знания. Проблема диалога. Монография. Ред. Н. Г. Александрова. Одесса : Астропринт, 2002. 244 с.

5. ?µ^ЙO?? Ѓs‹а?Ћv--???·QЎnЄє¬гЁs ?µ^?¤е Ѓs‹а?Ћv--???·QЎn?¤е ?Љ¦—Н?¤е ?µ^ЙO???¤е (Вивчення цимбал і оркестру «Jin Ling Si - Thoughts of Man Village» Документи про цимбали «Jin Lingsi - Thoughts of Man Village» Документи Лю Ханьлі Документи про цимбали та оркестр) інтеренет ресурс http://www.abslw.com/30/abs1011730.html

References

1. Van Yuikhe. Istoriia suchasnoi kytaiskoi muzyky. Pekin. 2005. 377 s. / џЉџya. џЉџya.’†Ќ‘‹Я?‘г‰№?ҐvЎAҐ_ЁКЎG°ЄµҐ±РЁ|ҐXЄ©ЄАЎA2005. 377 s.

2. Lu Tszie. Туру prohramnosti v kytaiskii fortepiannii muzytsi KhKh stolittia Ukrainska muzyka, Shchokvartalnyk, № 2 (20), 2016. S. 45-54.

3. Kytaiska tsyvilizatsiia: tradytsii ta suchasnist / red.: L. V. Matvieieva; Instytut skhodoznavstva im. A. Krymskoho NAN Ukrainy, Ukrainska asotsiatsiia kytaieznavtsiv. Kyiv, 2005. 111c.

4. Liudkevych S. Dvi problemy rozvytku zvukozobrazhalnosti / Stanislav Liudkevych. Stanislav Liudkevych. Doslidzhennia, statti, retsenzii, vystupy. T. 1. Uporiadkuvannia, redaktsiia, vstupna stattia і prymitky Z. Shtunder. Lviv : Dyvosvit, 1999. S. 62-150.

5. Samoilenko A. Y. Muzukovedenye у metodolohyia humanytarnoho znanyia. Problema dyaloha. Monohrafyia. Redaktor N. H. Aleksandrova / Aleksandra Yvanovna Samoilenko. Odessa : Astroprynt, 2002. 244 s.

6. ?µ^ЙO??ЎmЄчІЮ«д--???·QЎnЄє¬гЁs ?µ^?¤е Ѓs‹а?Ћv--???·QЎn?¤е ?Љ¦—Н?¤е ?µ^ЙO???¤еVyvchennia tsymbal і orkestru «Jin Ling Si - Thoughts of Man Village» Dokumenty pro tsymbaly «Jin Lingsi - Thoughts of Man Village» Dokumenty Liu Khanli Dokumenty pro tsymbaly ta orkestr) interent resurs http://www.abslw.com/30/absl011730.html

Abstract

The musical language of Liu Hanll's concerto «Tszin' Lingsi reflections on the city» for orchestra of folk instruments and Yangqin”

Ren Jiaqi postgraduate student of the Department of Folk Instruments, Faculty of Orchestral Instruments,

Lviv National Musical Academy named after M. V. Lysenko

The creative achievements and range of genre interests of Liu Hanli, contemporary Chinese composer and performer on the Chinese dulcimer, Yangqin, are outlined.

The analysis of the musical language of Tsin' Lingsi's Concerto - Reflections on a City for Folk Instruments and Yangqjin demonstrates the influence of European Romantic musical expressive devices on the transfonnation of Manchurian folk song patterns. A detailed analysis of the cycle made it possible to identify the architectonic and compositional and dramaturgical features of the canvas. It was determined that the clear, precise plot programme of the work, indicated by the titles of each part, is abstractly reflected in the music. The stylistic features of Concerto «Tsin' Lingsi - Reflections on a City» demonstrate the artist's successfi.il combination of the European musical language with a national folkloric background.

Keywords: Yangqin, Liu Hanli, musical language, folklore, pentatonic, programming, composer, transformation.

Размещено на Allbest.ru

...

статья "Музична мова концерту Лю Хашті "Цзінь Лінгсі - роздуми про місто" для оркестру народних інструментів та Янциня" скачать

Подобные документы

Музична творчість Степового
Аналіз музичної творчості Степового: фактурна частина ліро-епічних романсів, народна пісенно-романсова лірика, музична мова фортепіанних творів композитора. Твори Степового у радянський період. Дитинство та юнацтво композитора, розвиток його таланту.

курсовая работа [7,9 M], добавлен 08.10.2009
Аналіз хорового твору П.І. Чайковського "Соловушко"
Кратка біографія російського композитора Петро Ілліча Чайковського. Народно-пісена творчість музично-громадського діяча. Міжнародна оцінка мистецтва композитора, диригента. Загальна характеристика та вокально-хоровий аналіз музичного твору "Соловушко".

статья [24,3 K], добавлен 02.06.2017
Особливості музичної інтерпретації канонічного тексту в останньому духовному концерті Артемія Веделя
Драматургічні особливості духовного концерту "Ко Господу, внегда скорбіти мі, воззвах" Артемія Веделя. Музична інтерпретація тексту 119-го псалма. Особистісні детермінанти концепції твору: автобіографічний підтекст та морально-етична проблематика.

статья [36,5 K], добавлен 24.04.2018
Хоровий концерт Максима Березовського "Приідіте і видіте діла Божиї": виконавський аналіз
Аналіз хорового концерту М. Березовського, інтерпретація біблійного тексту композитором. Аналіз засобів виразності, які акцентують змістовні моменти твору. Виявлення особливостей хорового письма Березовського для встановлення закономірностей його стилю.

статья [899,7 K], добавлен 24.04.2018
Народна музична творчість XVIII століття як невичерпне джерело у створенні митцями кращих зразків національної пісенної культури
Вокально-пісенні традиції та звичаї українського народу, що складалися упродовж століть. Музична пісенна спадщина українців. Музична стилістика, інтонаційно-мелодичне розмаїття та загальне художнє оформлення кращих вітчизняних зразків пісенної культури.

статья [21,0 K], добавлен 14.08.2017
Аналіз педагогічних умов, що сприяють розвитку творчих музичних здібностей
Педагогічний погляд на розвиток творчих здібностей учнів у процесі хорового співу як найбільш доступної виконавської діяльності школярів. Активізація ритмічного почуття школярів в музично-ритмічних рухах. Основні етапи розвитку співочих навичок учнів.

курсовая работа [39,9 K], добавлен 30.04.2011
Симфонічний оркестр – "звукове диво"
Простеження становлення симфонічного оркестру, виникнення перших оперних та балетних оркестрів. Виявлення введення нових музичних інструментів. Характеристика струнної, духової, ударної груп та епізодичних інструментів. Способи розсаджування музикантів.

курсовая работа [2,9 M], добавлен 24.10.2015
Фредерік Шопен - життя та творчість
Творчий шлях польського композитора та піаніста Фредеріка Шопена. Ліризм, тонкість у передачі настроїв, широта національно-фольклорних і жанрових зв'язків у музичних творах Шопена. Добровільне вигнання Шопена. Поруч із Жорж Санд, останні роки композитора.

реферат [27,5 K], добавлен 09.06.2010
Музично-інструментальна культура українців
Природний перебіг процесів ґенези, еволюції, становлення й формування інструментальної традиції українців у історичному та сучасному аспектах. Особливості етнографічних та субреґіональних традицій музикування та способів гри на народних інструментах.

автореферат [107,0 K], добавлен 11.04.2009
Духові інструменти в джазовій музиці
Ознайомлення з характерними ознаками джазового мистецтва. Вивчення видів духових інструментів: стародавніх флейт, інструментів язичкового типу звуковидобування та інструментів з воронкоподібним мундштуком. Аналіз переспектив модифікації інструментів.

статья [22,2 K], добавлен 24.11.2017
Соната С. Прокоф‘єва в контексті його віолончельної творчості
Жанрові межі віолончельної творчості Прокоф‘єва: від інструментальної мініатюри і сонати (сольної та ансамблевої) до концертіно та монументальної Симфонії-концерту. Взаємопроникнення та взаємодія образних сфер симфонічної й камерної творчості Прокоф‘єва.

дипломная работа [54,8 K], добавлен 22.04.2010
Периодизация этапов психофизиологической подготовки музыканта-исполнителя к концертному выступлению
Начальный этап подготовки к концертному выступлению. Оценка предварительного проигрывания и работа над ошибками. Доминантный этап подготовки к концерту. О количестве занятий. Методы овладения оптимальным концертным состоянием. Эмоциональный компонент.

дипломная работа [86,8 K], добавлен 23.06.2007
Сергій Васильович Рахманінов
Основні біографічні дані з життя та творчості відомого російського композитора Сергія Рахманінова, етапи його особистісного та творчого становлення. Аналіз видатних творів митця, їх характерні властивості та особливості, суб'єктивна оцінка з боку автора.

реферат [21,0 K], добавлен 02.11.2009
Хільдор Лундвік "Как цветущий миндаль"
Оспівування жіночої краси, що порівнюється з квітучим мигдалем, у пісні Хільдора Лундвіка "Как цветущий миндаль". Вокальна музика як головне досягнення композитора. Музично-теоретичний та вокально-хоровий аналіз твору. Основні виконавські труднощі.

контрольная работа [292,6 K], добавлен 22.04.2016
Особливості індійської музичної системи
Визначення поняття звуку, характеристика і класифікація звукових явищ. Поняття про містицизм звуку у старовинному і сучасному світі. Індійська музична система та її особливості. Порівняльна характеристика індійської та європейської музичних систем.

дипломная работа [43,3 K], добавлен 23.12.2011
Клод Дебюссі. 24 прелюдії для фортепіано
Вивчення інструментальної творчості французького композитора, піаніста та музичного критика Клода Дебюссі. Стильові особливості творів композитора та жанровий аналіз збірки "24 прелюдії для фортепіано". Образна тематика музичних портретів Дебюссі.

курсовая работа [22,7 K], добавлен 31.01.2016
Виконавська діяльність в практичній підготовці студентів-інструменталістів
Дослідження трансформаційних процесів в системі музичної освіти. Особливості підготовки студентів творчих спеціальностей до практичної виконавської діяльності. Вивчення впливу інноваційних технологій на формування цінностей професійного інструменталіста.

статья [20,2 K], добавлен 07.02.2018
Музична педагогічна концепція Б.В. Асаф’єва
Проблеми розвитку музичної культури та музичної діяльності. Історія формування музично-історичної освіти. Життя і творчі здобутки Б.В. Асаф’єва. Поняття інтонування як важлива складова музичної педагогічної концепції. Сутність поняття музичної форми.

дипломная работа [55,9 K], добавлен 25.12.2010
Творчість Лева Миколайовича Ревуцького
Дослідження творчості видатного українського композитора, музично-громадського діяча, світоча національної музики Л. Ревуцького. Його творча спадщина, композиторський стиль, виразна мелодика творів, що поєднується з напруженою складною гармонікою.

презентация [10,8 M], добавлен 01.10.2014
Володимир Івасюк, життя та музична діяльність
Історія творчого розвитку українського композитора і поета Володимира Івасюка. Опис премій та конкурсів де він або його колективи стають переможцями. Фільм "Червона рута" як віха його таланту. Відображення львівського періоду у житті та таємнича загибель.

презентация [575,2 K], добавлен 23.03.2015

Другие документы, подобные "Музична мова концерту Лю Хашті "Цзінь Лінгсі - роздуми про місто" для оркестру народних інструментів та Янциня"

весь список подобных работ

скачать работу можно здесь

сколько стоит заказать работу?

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.