Гармонізація та акомпанемент естрадно-джазових творів для баяна й акордеона в аспекті аранжування у стилі bossa nova
Дослідження проблеми популяризації інструментального виконавства на баяні та акордеоні з боку збагачення концертного музичного репертуару музиканта. Аналіз сприяння розвитку та популярності інструментів у виконавської культурі естрадно-джазового жанру.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 15.04.2023 |
| Размер файла | 492,9 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Інститут мистецтв Київського університету імені Бориса Грінченка
Гармонізація та акомпанемент естрадно-джазових творів для баяна й акордеона в аспекті аранжування у стилі bossa nova
Костянтин Стрельченко, заслужений артист України, доцент кафедри інструментально-виконавської майстерності
Київ, Україна
У статті висвітлюється актуальність одного з рішень проблеми популяризації інструментального виконавства на баяні та акордеоні з боку збагачення концертного музичного репертуару музиканта та сприяння розвитку та популярності інструментів у виконавської культурі естрадно-джазового жанру. Пропонуються нові прийоми аранжування та гармонізації акомпанементу творів тощо.
У напрямку роботи в сенсі стилістичного розмаїття виконавчої програми розглядається питання конструкції інструментів на початковому етапі розвитку та їх жанрове призначення на аматорському та професійному рівнях. Також аналізується творчість видатних майстрів сценічно-виконавського мистецтва та пропонуються роботи науково-дослідницького характеру.
З метою розширення меж жанровості репертуару і таким чином залучення слухача до нового саунду у сенсі новизни характеру та образу латиноамериканської музики в статті пропонується одна з форм аранжування твору, де показані різні прийоми гармонізації акомпанементу з декількома версіями обробок музичного матеріалу в стилі босанова. Це показується на нотних прикладах композицій, написаних авторами в оригінальному виді у різноманітних інших стилях. Також у прикладах роз'яснюється деякі принципи аранжування гармонійної складової звичайної структури акордів, у спеціально розробленої моделі ритмічної схеми акомпанементу в стилі босанова для виконання в партії лівої руки та частково у правої, яка (партія) імітує гру оркестрових інструментів ритм-секції біг-бенду.
У статті звертається увага на особливість та обов'язковість присутності і виконання характерного прийому естрадно-джазового акомпанементу, як «примарний тон» (від англ. ghost note), який підкреслює слабку частку такту, визначав стиль музики та темп ритму.
Практично і докладно в статті порушується питання про метод гармонізації естрадно-джазових композицій на базі схеми однакових акордових послідовностей, як це використовують у своїх творах композитори джазо-блюзових стандартів.
У підсумку, основна дослідницька робота побудована на базі аналізу творчих та наукових робіт провідних майстрів цього напрямку мистецтва та особистому досвіді.
Ключові слова: аранжування, акордеон, стиль, джаз, гармонізація, акомпанемент, виконавство.
Kostiantyn STRELCHENKO,
Honored Artist of Ukraine, Associate Professor at the Department of Instrumental and Performing Skills
Arts Institute Borys Hrinchenko University of Kyiv (Kyiv, Ukraine)
HARMONIZATION AND ACCOMPANIMENT OF JAZZ-POP MUSIC FOR THE ACCORDION IN THE ASPECT OF ARRANGEMENT IN THE BOSSA NOVA STYLE
The article covers the relevance of one of the solutions to the problem ofpopularization of instrumental performance the accordion by enriching the concert music repertoire of the musician and promoting the development and popularity of instruments in the performing culture of pop and jazz genre. The new methods of arranging and harmonizing of the accompaniment of pieces, etc. are offered.
In the direction of work in the sense of stylistic diversity of the concert program the question of a design of accordions at an initial stage of development is considered and their genre functions at the amateur and professional levels. The creativity of outstanding masters of performing arts is also analyzed and works of research character are offered.
In order to expand the genre repertoire and thus attract the listener to a new sound in terms of novelty of the character and image of Latin American music, the article proposes one of the forms of arranging the piece, which shows different methods of harmonizing the accompaniment with several versions of music in bossa nova style. This is shown by the sheet musical examples of compositions written by the authors in the original form in the other styles. The sheet musics examples also explain some principles of arranging the harmonious component of the usual structure of chords, in a specially designed model of rhythmic accompaniment scheme in the bossa nova style to perform by left hand and partly by right, which (party) mimics the play of orchestral instruments of rhythm section of the big band.
The article draws attention to the peculiarity and necessity of the presence and performance of a characteristic method of pop-jazz accompaniment, such as Ghost Note, which emphasizes the weak beat of the tact, denoting the style of the music and the tempo of the rhythm.
Practically and in detail in the article the question of a method of harmonization of pop-jazz compositions on the basis of a scheme of identical chord sequences as it is used in the works b^ composers of jazz-blues standards.
As a result, the main research work is based on the analysis of creative and scientific works of leading masters of this field of art and personal experience.
Key words: arrangement, accordion, style, jazz, harmonization, accompaniment, performance.
Вступ
Постановка проблеми. Музичне акордеоно-баянне мистецтво вирізняється своєю репертуарною багатогранністю. Воно вміщує велике розмаїття жанрово-стильових характеристик творчості композиції й виконавства.
Баян та акордеон спочатку розвитку їх модельних конструкцій були задумані як інструменти, на яких можна грати музику легких жанрів, тобто народну, естрадну, а сьогодні й джазові аранжування звучать не менш природно і легко на цих інструментах. Для баяна та акордеона пісенно- танцювальні жанри були основними джерелами становлення репертуару, першими виконавцями якого були баяністи Я. Орланський-Титаренко, Б. Богданов, П. Гвоздєв, П. Стригін, П. Риба- ков, І. Паницький, тріо за участю О. Кузнецова, О. Данилова, Я. Попкова та ін. (Черепанин, 2008: 45). Такий репертуар у більшості має розважальний характер і пряме відношення до музики легкого жанру.
Нажаль дослідництво професійного виконавства баяна та акордеона в галузі естрадно-джазового жанру знаходиться поки що не на достатньому рівні популярності, щоб, наприклад, безпосередньо для баяністів та акордеоністів проводити фестивалі, концерти, відкривати відділи в учбових закладах для навчання виконавського мистецтва естрадно-джазового напрямку тощо. Тому проблема популяризації акордеона та баяна серед сучасної молоді та взагалі остається актуальною. І одній з ключових задач у рішенні цієї проблеми є жанрове збагачення концертного репертуару методом гармонізації та аранжування акомпанементу музики легкого жанру.
Аналіз досліджень. Творчість відомих у світі майстрів виконавства у естрадно-джазовому жанрі таких як: Рішар Гальяно (Франція), Арт Ван Дам (США), Володимир Данилін (Росія), Марсель Аззоля (Франція), Віктор Власов (Україна) та багато інших, також творчі та наукові роботи викладачів, науковців у галузі аранжування чи перекладання оригінальних творів легкого жанру, таких як, наприклад «Інтерпретація естрадно-джазових стилів в акордеонно-баянному виконавстві» М. Булда, «Практичний курс естрадно-джазового акомпанементу для баяна та акордеона» К. Стрельченка, «Школа джаза на баяне и аккордеоне» В. Власова, «Джазові репетиції в репертуарному сьогоденні професійного баяніста (на прикладі восьми джазових п?єс для баяна В. Власова)» В. Янчака, «Естрадний олімп акордеона» М. Черепанина та М. Булда, «Аранжування та обробки концертних творів для двох акордеонів» М. Черепанина тощо, грають головну роль у розвитку баяно-акордеонного мистецтва.
Мета статті - збагатити виконавську палітру музичного репертуару баяніста та акордеоніста, сприяти розвитку та популярності інструментів у музичній культурі, запропонувати методику аранжування та виконання естрадної та джазової музики для реалізації гри бажаних творів у інших стилях, адаптуючи обробку під власне виконавські можливості музиканта. Тобто підготовлювати твір певного стилю і грати його у в бажаному іншому, гармонізуючи акомпанемент на свій лад та думку.
Виклад основного матеріалу
Побудова акомпанементу та гармонізація у стилі босанова базуються на системі співвідношення виконання ритмічних схем лівої та правої рук, котрі мають чимало кількість складно виконуваних синкоп та характеризують латиноамериканські пісенно- танцювальні жанри та культуру. Ключову роль у цьому завданні грає акомпанемент, де бажано використовувати специфічні для естрадно-джазової музики види акордів, як на прикладах № 1 та № 2 (Стрельченко, 2014: 22).
Також слід звернути увагу на їх аранжовану структуру. Тут звуки акордів розташовуються таким чином, щоб, по-перше було комфортно їх виконувати, а, по-друге, вони мають звучати повноцінно та переконливо, згідно до природно-акустичної специфіці звучання та техніці звукови- добування при грі на баяні чи акордеоні.
Почнемо з простого тризвуку до-мажор (C) чи фа-мажор (F) і порівняємо їх вигляд на прикладі № 1, де показано звичайний склад звуків акорду з прикладом № 3, де пропонується його готовий аранжований вигляд для побудови в обробці та виконання твору (Стрельченко, 2014: 23).
Розкладка нон-акордів та деяких альтерованих версій, приклад № 4.
При демонстрації пропонованого підходу до гармонізації у загальному саунді кожного акорду відчувається повноцінне та прозоре звучання складової гармонії, не зважаючи на одночасну гру двох однорідних джерел звуку інструменту (лівої та правої клавіатури). У цьому прикладі передбачається використання подібного будування гармонії в частині акомпанементу, зверху ще додається мелодія теми чи імпровізація.
Головне значення у гармонізації твору і аранжуванні акомпанементу грає побудова гармонійної вертикалі, відштовхуючись насамперед від пропонованої версії автора, та вдало підібраної ритмічної моделі акомпанементу для бажаного стилю майбутньої композиції. Для добірки акордів до бажаної теми варто ретельно прослухову- вати матеріал готових виконань провідних зірок цього жанру, аналізувати готові нотні матеріали: естрадно-джазові обробки, аранжування, перекладання, а потім вносити свої доповнення чи зміну на основі проаналізованого матеріалу.
Невід'ємною частиною акомпанементу латиноамериканських ритмів вокально-інструментальної та танцювальної музики є такі ритмічні складові, як монтуно, клаве, тумбао, характерні ритмічні схеми партій гітари, басу, фортепіано, перкусії тощо. Деякі з них мають бути у кожному аранжованому акомпанементу. Але це не означає, що, наприклад ритмічну схему гітари та ман- туно у фортепіано слід здійснювати у кожному такті.…лучше ограничиться в правой руке мело- дией с подголоском, а ритм отмечать в левой руке, имитируя бас (Чугунов, 1988: 83).
Візьмемо два більш розповсюджених варіанти супроводження у стилі босанова, де ритмічна схема імітує моделі партій клаве, гітари чи фортепіано, басу. В аранжуванні акордів супроводження босанови доречна насиченість скупченої гармонічної фактури, тому цей стиль зазвичай звучить у стриманому чи повільному темпі. Характер музики - спокійний та ліричний.
У прикладі № 5 пропонується дві моделі ритмічної схеми акомпанементу для виконання на акордеоні чи баяні (Стрельченко, 2014: 54). У першої та другої версії схеми верхньому голосу відводиться головна тема, акорди у партії правої руки виконують роль гри ритму гітари чи фортепіано, ліва рука грає басову та акордову партії, акорди конструкції готового баяна чи акордеона імітують інструмент перкусії клаве. Для акомпанементу твору достатньо двох видів ритмічних схем та їх комбінацій.
Відштовхуючись від пропонованого прикладу роблячи гармонізацію аранжування п'єси, можна створити свій особистий варіант супроводження мелодичної лінії, обробивши дані, чи використати готовий варіант що до вподоби. З боку може виглядати так, що виконуючи деякі епізоди фізично не можливо охопити усе аранжування акордів і мелодію одночасно, але якщо орієнтуватися на інтервальне співвідношення гармонійної складової потрібного акорду, цього буде досить для акустичного сприйняття повноти гармонії. Не буде зайвим згадати, що конструкція бассо-аккордової системи лівої клавіатури баяна та акордеона .^представляетвзтомслу- чае определенньїе преимущества и возможности... 1-й пласт (верхний голос) будет отдан мелодической линии, а остальнме - сложному полиритмическому аккомпанементу (Власов, 2008: 73).
Методика репетиційної підготовки вивчення цього матеріалу пропонує використовувати «рухову пам'ять», як основний метод запам'ятовування акомпанементу чи акомпанова- ної частини твору (Липс, 1985: 149).
Звертаючи увагу на стильову характеристику звучання босанови, крім присутності багатьох синкопованих обертів, для найбільш переконливого виконання музики цього жанру і не тільки, слід грати один з прийомів, який протягом всієї композиції буде тримати настрій та музичний образ латиноамериканського стилю. Це - «примарний тон» (від англ. ghost note), - один з найпоширеніших ритмічних прийомів (фішок) басової гри, який досить часто застосовується в акомпанементі та практично в усіх стилях естрадно-джазової музики (Стрельченко, 2014: 40).
Цим прийомом гри виконавець імітує звучання якого-небудь інструмента з ритм-секції біг-бенду (барабанною щіткою по малому барабану, «бряц» по струнах банджо, гітари чи контрабасу тощо), котрий виконується ніби випадково, але продумано, підкреслюючи акцентом слабку частку такту. У цьому випадку на баяні чи акордеоні він грається у акомпанементі в якості яскравого але дуже короткого звучання акорду або басу, котрі можуть озвучувати гармонію наступного акорду, мов, випереджаючи, зазвичай в партії лівої руки, де у прикладі №5 та далі цій момент відзначений стрілкою.
При гармонізації популярної музики дуже часто зустрічаються дивні ситуації при добірки акордів, коли звісні мелодії різних авторів робляться на одної послідовності гармонійної вертикалі чи на схожою послідовності акордів однакової функції тональності. І такий прийом виглядає цілком доречним. Подібні випадки зустрічаються в народної музиці, у композиціях блюзової форми, де твори граються та імпровізуються на дванадцяти тактової блюзової сітці акордів, наприклад: С7; С7; C7; C7; F7; F7; C7; C7; G7; F7; C7; C7 тощо. баян акордеон концертний музичний
Розберемо гармонізацію перших чотирьох послідовностей гармоній на музику трьох найвідоміших у світі естрадних творів.
Перша це - музика до пісні Тото Кутуньо «L'ete Indien», котра стала всесвітньо популярної після її виконання французьким співаком Джо Дассеном у 1975 році, приклад № 6.
Другій хіт естради - це мелодія відомої пісні, що написана на музику О. Зацепина та вірші Л. Дербеньова «Ищу тебя» з телефільму-мюзіклу «31 июня» (1978 р.), приклад № 7.
Та звернемо увагу на акорди мелодії з пісні, яка написана у 1963 році бразильським композитором А. К. Жобімом на вірші В. Мораеса у латиноамериканському стилі босанова «How Insensitive». У цьому прикладі версія аранжування акомпанементу і гармонізації для виконання на баяні чи акордеоні показана ближче до жанру оригіналу, приклад № 8.
Для комфортної гри, через різні технічні виконавські можливості клавіатури для правої руки баяна та акордеона в рамках діапазону інструментів тощо, спрощення музикантом деяких технічно важких моментів у роботі над текстом творів має місце.
У перших тактах теми творів, 6-го, 7-го, 8-го прикладів, використовується однакова ритмічна модель акомпанементу босанови та приблизно однакова гармонізація. Спочатку два такти займає гармонія Ре-малого мінорного септакорду (Dm7), слідуючи два такти займає акорд До-дієз- зменшений септакорд (C#o), далі йде гармонізація Ре-малого мажорного септакорду з басом До (D7/C) (у А. К. Жобіма пропонується До-малий мінорний септакорд) і останні два такти аранжовані гармонією Соль-малий мінорний септакорд з басом Сі-бемоль (у А. К. Жобіма пропонується Соль-мажорний секстакорд з басом Сі).
Кожний твір було написано композиторами в оригінальному жанрі і стилі. «L'ete Indien» Тото Кутуньо запропонував як твір вокального жанру у стилі балада, твір «Ищу тебя» О. Зацепина написана була теж як пісня у стилі д^иско, але ж ця музика у виконанні на баяні та акордеоні звучить повноцінно та привабливо в переробці на латиноамериканський стиль босанова, як і вокальний твір А. К. Жобіма в його оригінальному стилі.
Висновки
В підсумку, переслідуючи мету урізноманітнити та прикрасити концертно-виконавський репертуар, музикант має можливість аранжувати, гармонізувати акомпанемент та підготовити бажаний твір іншого стилю для гри в своєму репертуарі в тому стилі, що сподобався особисто йому та слухачеві. Аранжування та гармонізація музичних творів легкого жанру може бути у безліч стилів естрадно-джазової культури але в даному випадку пропонується босанова.
Дослідницька робота в цьому напрямку має ключові позитивні наслідки для розвитку інструментального виконавства баяніста та акордеоніста в естрадно-джазової культурі.
Список використаних джерел
1. Бриль И. Практический курс джазовой импровизации: учеб. пособ. Москва: Советский композитор, 1985. 111 с.
2. Власов В. Школа джаза на баяне и аккордеоне: уч. пособ. Одеса: Астропринт, 2008. 160 с.
3. Липс Ф. Искусство игрьі на баяне. Москва: Музьїка, 1985. 158 с., нот.
4. Стрельченко К. Методика виконання творів на баяні та акордеоні в естрадно-джазових стилях. Наукові записки / упор. Л. Л. Макаренко. Київ: Вид-во НПУ ім. М. Драгоманова, 2019. Вип. СХХХХІІ (142). 266 с. (серія пед-ні науки).
5. Стрельченко К. Практичний курс естрадно-джазового акомпанементу для баяна та акордеона: навч.-метод. посіб. для студ. вищ. мистецьких навч. закл. Київ: Київ. ун-т ім. Б. Грінченка, 2014. 172 с.
6. Стрельченко К. Сучасні аранжування та перекладення п'єс для баяна й акордеона: навч-реперт. зб. для студ. вищ. мистецьких навч. закл.: в 2 ч. Ч. І. Київ: Київ. Ун-т ім. Б. Грінченка, 2017. 104 с.
7. Стрельченко К. Сучасні аранжування та перекладення п'єс для баяна й акордеона: навч-реперт. зб. для студ. закл. вищ. мистецької освіти: в 2 ч. Ч. ІІ. Джаз. Київ: Київ. Ун-т ім. Б. Грінченка, 2021. 118 с.
8. Стрельченко К. Ч. Кореа «Хрустальная тишина» Аранжировка. Д^ная «Дюз» / [упор. та заснов. В. П. Титаренко]. Київ: Вид-во «Арт Студія Друк», 2012. № 1 (35). 40 с.
9. Черепанин М., Булда M. Естрадний олімп акордеона: моногр. Івано-Франківськ: Лілея-НВ, 2008. 256 с.
10. Чугунов Ю. Гармония в джазе: учеб.-метод. пособ. для ф-но. Москва: Советский композитор, 1988. 144 с.
References
1. Bril, I. (1985). Prakticheskiy kurs dzhazovoy improvizatsii [Practical Gourse of Jazz Improvisation]: ucheb. posob. Moskva: Sovetskiy kompozitor. 111 s. [in Russian].
2. Vlasov, V. (2008). Shkola dzhaza na bayane i akkordeone [School of Jazz Accordion and Bayan]: uch. posob. Odesa: Astroprint. 160 s. [in Russian].
3. Lips, F. (1985). Iskusstvo igry na bayane [Art of Play the Accordion]. Moskva: Muzyka. 158 s. not. [in Russian].
4. Strelchenko, K. (2019). Metodyka vykonannia tvoriv na baiani ta akordeoni v estradno-dzhazovykh styliakh [Methods of Performing Works On Bayan And Accordion in Pop And Jazz Styles]. Naukovi zapysky / upor. L. L. Makarenko. Kyiv: Vyd-vo NPU im. M. Drahomanova, Vyp. СХХХХІІ (142). 266 s. (seriia ped-ni nauky). [in Ukrainian].
5. Strelchenko, K. (2014). Praktychnyi kurs estradno-dzhazovoho akompanementu dlia baiana ta akordeona [Practical Course of Jazz Accompaniment For Bayan And Accordion]: navch.-metod. posib. [dlia stud. vyshch. mystetskykh navch. zakl.]. Kyiv: Kyiv. un-t im. B. Hrinchenka, 2014. 172 s. [in Ukrainian].
6. Strelchenko, K. (2017). Suchasni aranzhuvannia ta perekladennia pies dlia baiana y akordeona [Modern arrangements and transcriptions of pieces for bayan and accordion]: navch-repert. zb. dlia stud. vyshch. mystetskykh navch. zakl.: v 2 ch. Ch. I. Kyiv: Kyiv. Un-t im. B. Hrinchenka. 104 s. [in Ukrainian].
7. Strelchenko, K. (2021). Suchasni aranzhuvannia ta perekladennia pies dlia baiana y akordeona [Modern arrangements and transcriptions of pieces for bayan and accordion]: navch-repert. zb. dlia stud. zakl. vyshch. mystetskoi osvity: v 2 ch. Ch. II. Dzhaz. Kyiv: Kyiv. Un-t im. B. Hrinchenka. 118 s. [in Ukrainian]
8. Strelchenko, K. (2012). Ch. Korea «Khrustalnaia tyshyna». Aranzhyrovka [С. Corea «Chrystal Silence» Arrangement]. Zhurnal «Dzhaz» / [upor. ta zasnov. V. P. Tytarenko]. Kyiv: Vyd-vo «Art Studiia Druk». № 1 (35). 40 s. [in Ukrainian].
9. Cherepanyn, M., Bulda, M. (2008). Estradnyi olimp akordeona [Variety olympus of accordion]: [monohr.] Ivano- Frankivsk: Lileia-NV. 256 s. [in Ukrainian].
10. Chugunov, Yu. (1988). Garmoniya v dzhaze [Harmony in Jazz]: ucheb.-metod. posob. dlya f-no. Moskva: Sovetskiy kompozitor. 144 s. [in Russian].
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Проблема профільної підготовки фахівців в сфері естрадно-джазового виконавства. Необхідність модернізації музичної освіти. Вивчення теорії щодо розвитку музичних стилів, специфіки гармонії, аранжування, інтерпретації у джазі, практики гри і співу у дуеті.
статья [20,2 K], добавлен 07.02.2018Формулювання професійного термінологічного апарату музиканта-духовика, поглиблення науково-теоретичних знань та набуття практичних навичок. Шляхи становлення і проблеми розвитку української школи виконавства на трубі: історичний, виконавський аспекти.
статья [25,1 K], добавлен 07.02.2018Аналіз концертного виступу вокаліста та чинників, які враховуються при підготовці. Проходження ряду етапів, пов’язаних з вивченням музичного матеріалу, створенням інтерпретаційної версії, результатом якої стане досягнення відповідного художнього образу.
статья [21,1 K], добавлен 07.02.2018Ознайомлення з характерними ознаками джазового мистецтва. Вивчення видів духових інструментів: стародавніх флейт, інструментів язичкового типу звуковидобування та інструментів з воронкоподібним мундштуком. Аналіз переспектив модифікації інструментів.
статья [22,2 K], добавлен 24.11.2017Досягнення мобільності виконавського колективу при використанні баяну та акордеону. Суть їх застосовування для виконання підголосків, гармонічної підтримки духових інструментів та гри соло. Аналіз джазу, оркестровка якого відповідала західним зразкам.
статья [21,6 K], добавлен 07.02.2018Історія винаходу й еволюція розвитку духових інструментів. Витоки розвитку ансамблевого тромбонового виконавства. Функціонування різноманітних ансамблевих складів різних епох і стилів з залученням тромбона. Роль індивідуального тембрового начала тромбона.
статья [48,1 K], добавлен 22.02.2018Розкриття історичного аспекту проблеми та сутності понять "музичне виховання", "музична освіта", "культурні традиції". Обґрунтування необхідності удосконалення музичного виховання. Порівняльний аналіз даних аспектів в освітніх системах Японії та України.
курсовая работа [50,1 K], добавлен 22.11.2014Інструментальне музикування як засіб розвитку музичних творчих здібностей дітей. Погляди вчених на проблему творчого розвитку в процесі музикування на інструментах. Методика викладання уроку гри на баяні. Розвиток творчої ініціативи і самостійності.
курсовая работа [66,7 K], добавлен 09.04.2011Аналіз значення джазу, як типової складової естрадної музичної культури. Основні соціальні моменти існування джазу в історичному контексті. Дослідження діяльності основних ансамблевих колективів другої половини ХХ ст. та їх взаємозв’язку один з одним.
статья [23,2 K], добавлен 24.04.2018Українська народна пісня "Ой як було хорошейко": коротка анотація на твір, аналіз, матеріал оригіналу, переклад, літературний текст. "В пустелі сизих вечорів", диригентська техніка. Аранжування з ознаками джазової організації, Йозеф Мор "Свята ніч".
контрольная работа [4,1 M], добавлен 18.11.2015Сутність музики, її головні виражальні засоби. Легенди про виникнення музичного мистецтва, етапи його розвитку. Основні характеристики первинних жанрово-стилістичних комплексів музики. Процес еволюції музичних жанрів і стилів, їх види та особливості.
презентация [4,7 M], добавлен 20.08.2013Характеристика видовищної презентації музики в контексті образних трансформацій музичної матерії в культурі ХХ та ХХІ століть. Визначення та аналіз реалій візуалізації музики, як синтетичного феномену. Дослідження сутності музичного простору видовища.
статья [24,4 K], добавлен 24.04.2018Розгляд інструментального мистецтва та виконавства в джазовій сфері України, моменти та причини, що гальмують розвиток галузі культури, і фактори, що розвивають виконавців і рухають вперед. Позитивні тенденції розвитку української інструментальної музики.
статья [21,7 K], добавлен 07.02.2018Основні аспекти та характерні риси джазу як форми музичного мистецтва. Жанрове різноманіття джазового мистецтва. Характеристика чотирьох поколінь українських джазменів. Визначення позитивних та негативних тенденцій розвитку джазової музики в Україні.
статья [28,8 K], добавлен 07.02.2018Аналіз специфіки обробок народних пісень, призначених для хорового виконання, в контексті творчості української композиторки Вероніки Тормахової. Синтез фольклорних першоджерел з популярними напрямками естрадної музики. Огляд творчого спадку композиторки.
статья [21,5 K], добавлен 24.11.2017- Переосмислення виконавської сутності майстра оперної сцени у проекції на творчі поступи Д.М. Гнатюка
Аналіз творчої особистості Д.М. Гнатюка в культурі. Визначення вектору роботи що стимулює до перманентного переосмислення численних культурно-мистецьких подій і явищ 70-х років з проекцією на театральні досягнення та міжнаціональну творчу комунікацію.
статья [27,5 K], добавлен 06.09.2017 Сучасний стан проблеми наукового вивчення вокальної педагогіки. Розвиток цього виду музичного виховання у Галичині кінця ХІХ – початку ХХ ст. Вплив Крушельницької і Менцинського на цей процес. Внесок Лисенко і Мишуги у розвиток музичного мистецтва.
магистерская работа [896,0 K], добавлен 16.09.2013Характеристика особистостей в контексті формування культурної парадігми суспільства. Опис творчості видатного виконавця В. Бесфамільнова, аспекти його гастрольної, виконавської та просвітницької діяльності. Роль митця у розробці репертуару для баяну.
статья [24,8 K], добавлен 07.02.2018Дослідження місця і ролі музичного мистецтва у середньовічному західноєвропейському просторі. Погляди на музику як естетичну складову, розвиток нових жанрів та форм церковної, світської музики, театрального мистецтва, використання музичних інструментів.
дипломная работа [1,0 M], добавлен 30.11.2010Дослідження творчого шляху видатного кобзаря Чернігівщини Терентія Пархоменка і наслідувачки його творчості, його дочки Євдокії Пархоменко. Аналіз репертуару та творчого спадку чернігівських кобзарів, дослідження історії їх гастрольних подорожей.
статья [30,6 K], добавлен 24.04.2018
