Валерий Калистратов "По улице, улице" из цикла "Пять свадебных песен" для женского хора (интонационный анализ и анализ строя)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Валерий Калистратов "По улице, улице" из цикла "Пять свадебных песен" для женского хора (интонационный анализ и анализ строя)

Вероника Кривопалова,

Аннотация

В истории русской музыки выделяются периоды особого интереса к фольклору. Это вторая половина XIX века - период национального самосознания и деятельности композиторов "Могучей кучки", вторая половина ХХ века и "новая фольклорная волна". Если творчество Валерия Калистратова (1942-2020) и не является общеизвестным, то выступает показательным для художественного мира своей эпохи. Поэтому интересно уделить внимание его хоровому творчеству.

Ключевые слова: народная музыка, Валерий Калистратов, свадебная песня, хоровой цикл, анализ

Krivopalova V.A., Danchenko A.A. Tomsk State University

Valery Kalistratov "On the street, street" from the cycle "Five Wedding Songs" for women's choir (intonation analysis and tuning analysis)

There are periods of special interest in folklore in the history of Russian music. This is the second half of the 19th century - the period of national self-consciousness and the activity of the composers of the Mighty Handful. And the second half of the twentieth century and the "New Folk Wave". If the work of Valery Kalistratov (19422020) is not well known, then it is indicative of the artistic world of his era. Therefore, it is interesting to pay attention to his choral work.

Keywords: folk music, Valery Kalistratov, wedding song, choral cycle, analysis

Хор "По улице, улице" входит в цикл "Пять свадебных песен", который написан в 1977 году. Цикл близок жанру хорового концерта. Некоторые номера его заимствованы из ранее написанных сочинений в авторской обработке для женского хора.

Премьера произведения состоялась осенью 1993 года в г. Толоса (Испания), на XXV Международном конкурсе хоров, в котором принимал участие Московский хор молодёжи и студентов.

Цикл представляет собой обработки подлинных народных песен. В предисловии к партитуре композитор предположил использование сценического действия во время исполнения на основе элементов народной хореографии. песня композитор хореография

Цикл основан на сюитном принципе композиции. Пять частей композиции представляют собой обрядовые картины свадьбы разных регионов России.

Первая часть цикла "По улице, улице" включает в себя два контрастных по сюжету материала в одновременном звучании: иронически игривая картина "свадебного поезда" и сурово-трагедийное повествование, связанное с образом невесты-сироты.

Двум образным и сюжетным планам соответствуют разные тексты:

"Свадебный поезд" (хор)

Часть написана в куплетно-вариантной форме. Двум сюжетным планам соответствует различный музыкальный материал. Они контрастны жанрово, ладово, тонально, метроритмически. Первый образ (А) - свадебного поезда - опирается на жанровые признаки игровой хороводной песни. Она начинается в мажоре, размер 2/4 сохраняется почти до конца песни (только один раз в такте 82 меняется размер на %). Второй образ (В) с жанровыми признаками лирической песни-плача звучит в до-диез миноре. Эта тема метрически более сложная в переменном размере. То есть можно говорить об использовании принципа параллельной драматургии.

Обе темы развиваются куплетно-вариантно, но границы куплетов не совпадают. В первой теме десять куплетов, а во второй - четыре.

Первая тема (А) состоит из куплетов разной величины: 1-й куплет - 8 тактов; 2-й куплет - 8 тактов; 3-й куплет - 8 тактов; 4-й куплет - 12 тактов; 5-й куплет - 9 тактов; 6-й куплет - 9 тактов; 7-й куплет - 8 тактов; 8-й куплет - 8 тактов; 9-й куплет - 13 тактов; 10-й куплет - 12 тактов.

Основная тональность первой темы - Си мажор с переменностью на одноименный си минор. Заканчивается песня в си-миноре, т.е. печальный образ в конце песни доминирует.

Мелодия первой темы (А) простая, неширокого диапазона, с минимумом распевов, преимущественно с силлабическим типом пения, ритмически однородная. с мелкой счетной долей (восьмыми). Форма первого куплета - период из двух предложений (4 + 4) с варьируемой повторностью. Мелодия начинается в "вершины источника" и постепенно ниспадает. Каждое предложение завершается нисходящим скачком на V ступень лада, которая ощущается вторым устоем. Во втором предложении появляется минорная терция, которая подготавливает вступление второй лирической темы и одновременно является самым высоким звуком мелодии. Общий диапазон мелодии - малая секста, т.е. она развивается в суженных рамках. В песне используются характерные признаки подголосочной полифонии: унисонный запев альтов, двухголосный подхват, унисоны в каденциях предложений и куплетов.

В двухголосии используются преимущественно параллельное движение малыми терциями, которые следует исполнять по принципу однородного сжатия. Кроме того, в такте 3 есть косвенное движение голосов (верхний стоит на месте на II неустойчивой ступени лада, а нижний поступенно движется вниз). Ещё сильнее тенденция к сжатию проявляется во втором предложении с появлением ре-бекара в такте 7. В двухголосии это подчеркнуто уменьшенной квинтой - интервалом, который интонируется с двухсторонним сжатием. В примере, расположенном ниже, стрелками указано направление интонирования звуков в первом куплете.

Мелодия начинается с I ступени Си мажора, которую нужно интонировать устойчиво. Затем следует нисходящее поступенное движение к V ступени лада. Неустойчивые VII и VI ступени следует интонировать с тенденцией к повышению. V ступень - устойчивая и должна интонироваться нейтрально. С вступлением двухголосия кроме перечисленных ступеней появляется II ступень лада, которую также нужно исполнять повышая. В третьем такте появляются интервалы, которые нужно интонировать с двусторонним сжатием. Особого внимания требует унисон в конце фразы. Это V ступень лада и её необходимо исполнять устойчиво.

Во втором куплете хоровая партия принципиально не изменяется, но с затакта в 14-м такте вступает соло альта (В) с повествованием, создавая резкий контраст первой теме.

Мелодия повествования (В) гибкая и поступенная, с более крупной счетной долей (четвертные). Диапазон мелодии неширокий в пределах кварты, регистр глубокий, размер переменный. В мелодии также преобладает силлабическое пение с редкими распевами. В примере указано интонирование звуков во второй теме. Поскольку вторая тема написана в минорном ладу, то ступени минора интонируются иначе, чем в мажоре. Так, мелодия начинается с I ступени до-диез минора, но в миноре I ступень интонируется с небольшой тенденцией к повышению. Это же касается II и IV ступеней. Особого внимания требует в миноре интонирование III ступени, которая является показателем лада. Её следует интонировать с тенденцией к понижению.

Начало мелодии напоминает известную свадебную песню "Как не пава". Вторая тема написана в форме периода из двух предложений с варьированной повторностью (5,5 + 5,5). Неквадратность структуры характерна для русских песен. Проведение второй темы приходится на часть второго куплета, третий куплет и начало четвертого куплета первой темы.

Особенно сложным для строя является соединение разножанровых, разнотональных, разноладовых мелодий. Для соединения разных мелодий возможно выделить общие опорные тоны, например, таким тоном может служить звук фа-диез - общий для обеих мелодий. Неслучайно он продлен в партии альтов, словно, давая солистке верно вступить.

В третьем куплете первой темы (А) увеличивается количество голосов в фактуре - сначала три, затем - четыре. Расширяется общий диапазон хора до септимы. Во втором предложении третьего куплета появляется небольшой вокализ - соло сопрано. Он воспринимается как долгий вздох. В дальнейшем такие вокализы будут увеличиваться по количеству тактов, включаться во все партии в виде вокализов на гласном звуке "А..." либо на долгих протянутых звуках.

В четвёртом куплете (А) начальный нисходящий мотив по-прежнему звучит в партии альтов, а у сопрано - различные варианты основной мелодии. Во втором предложении вновь звучит вокализ на звуке fis второй октавы. В сочетании с постепенным крещендо этот высокий звук подводит к первой кульминации. Из этого вокализа вырастает протянутый звук в конце куплета, за счет которого разрастается форма куплета.

Второе проведение темы В охватывает часть четвертого и часть пятого куплетов темы А. Четвертый куплет темы А структурно расширен за счет выдержанного звука fis у хора и создает эффект границы разделов. Пятый куплет темы А вновь начинается с одноголосного запева и лишь потом следует хоровой подхват.

Это драматургически новый этап. В третьем куплете темы В звучит текст "много роду... да только нет родного батюшки". Неслучайно четвертый куплет структурно разрастается, расширяется диапазон, появляется верхний регистр, мелодия сильно хроматизиру- ется. Мелодия солистки подходит к кульминации на словах "благословить не-ко-му". Кульминация выделена самым высоким звуком, он протянут долгими длительностями. Такие же протянутые звуки, наподобие контрапунктов, начиная с куплета 5 темы А появляются соло и в группах хора.

Последний (10) куплет темы "свадебного поезда" выполняет функцию коды. Он вновь начинается с одноголосного запева, затем следует постепенное увеличение голосов, сначала до двух, затем до трех. Его кодовую функцию подчеркивает звучание всего куплета на протянутом звуке в партии солистки. Заканчивается вся часть в тональности си минор. Окраска одноименного минора усиливает трагичность содержания.

Размещено на Allbest.ru