Ассортимент музыкальных инструментов фирмы "Юлий Генрих Циммерман" и его потребители

Размещено на http://www.allbest.ru/

Ассортимент музыкальных инструментов фирмы «Юлий Генрих Циммерман» и его потребители

Ломтев Денис Германович

Аннотация

Юлий Генрих Циммерман (1851--1923) создал уникальную для музыкальной инфраструктуры того времени концепцию комбинированного ассортимента различных музыкальных товаров, связанных общностью спроса для самого широкого круга потребителей. Отдельные группы предлагаемых его фирмой музыкальных инструментов рассматриваются с привлечением ранее не опубликованных отзывов клиентов и экспертных оценок специалистов, прейскурантов разных лет на русском и немецком языках и, наконец, сохранившихся в государственных музеях и частных коллекциях образцов его продукции. S Ключевые слова: Юлиус Генрих Циммерман, производство музыкальных инструментов, скрипка, гитара, фисгармония, гобой, флейта.

Abstract

Julius Heinrich Zimmermann (1851--1923) concept of musical infrastructure was unique for its time. It involved a combined assortment of various musical products based on the common needs of a wide range of consumers. This article considers selected groups of musical instruments offered by his company, taking into account previously unpublished customer reviews and expert assessments, price lists of different years in Russian and German, alongside samples of his products preserved in state museums and private collections.

S Keywords: Julius Heinrich Zimmermann, manufacture of musical instruments, violin, guitar, pump organ, oboe, flute.

«Юлий Генрих Циммерман положил мильон в карман» Прусаков А. П. Фольклор московских рабочих в предоктябрьское десятилетие // Советская этнография. 1970. № 4. С. 109. -- такая присказка бытовала в первое десятилетие XX века в среде московских рабочих. Она была далеко не единственным фольклорным упоминанием, пожалуй, самого известного в стране предпринимателя музыкального профиля, чьи товары обеспечивали приятное времяпрепровождение представителей фактически всех социальных слоев. И конечно же, в России судачили о его доходах, действительно немалых, так что «мильон» из приведенного выше двустишия вовсе не был чрезмерным преувеличением реального положения дел. музыкальный инструмент циммерман

Юлиус Генрих Циммерман родился 22 сентября 1851 года в Штернберге (на тот момент в составе Великого герцогства Мекленбург-Шверин) в семье дубильного мастера. По окончании гимназии в Висмаре он планировал постигать азы профессии своего отца. Однако, проходя практику в магазине колониальных товаров в Ростоке, юноша увлекся коммерческим делом, причем столь серьезно, что уже к двадцати одному году работал в могущественном берлинском банке Mendelssohn & Co. Именно по поручению этого учреждения в 1875 году Циммерман отправился в Санкт-Петербург для налоговых консультаций.

Незаурядное коммерческое чутье и готовность к финансовому риску стояли за смелым решением амбициозного немца основать в России собственное дело. В течение нескольких месяцев того же 1875 года был обустроен первый музыкальный магазин, предлагавший ноты и недорогие музыкальные инструменты, которые небольшими партиями ввозились из Германии. Как оказалось, повышенным спросом среди петербургских покупателей пользовались гармоники -- именно благодаря их продаже наращивался необходимый для развития фирмы капитал1.

Достичь прибыли в короткие сроки также позволяло издание нот развлекательной музыки, чем Циммерман начал вплотную заниматься уже со следующего года. Другой важной составляющей ассортимента печатной продукции стали многочисленные школы и самоучители игры на инструментах. По тиражам они уступали модным салонным танцам и романсам, но тем не менее успешно продавались, будучи «привязанными» к предлагаемым в его же магазине инструментам См.: Herchenroder S. 125 Jahre Zimmermann Frankfurt: Jubilaums-Festschrift. Frankfurt am Main: Zimmermann, 2001. S. 14. Подробнее об издательской деятельности Циммермана см.: Ломтев Д. Г. Ассортимент и коммерческие стратегии музыкального издательства Юлиуса Генриха Циммермана // Научный вестник Московской консерватории. 2020. № 3 (42). С. 182--198; Schroth G. Die Geschichte des Musikverlags Zimmermann: 1876--1976. Der Weg von der Newa an den Main. Frankfurt am Main, 1976. 23 S..

Занявшись в начале 1880-х годов расширением профиля фирмы, Циммерман учел состояние производства музыкальных инструментов в целом по России. И если изготовление фортепиано здесь уже достигло фабричного размаха (в Санкт-Петербурге находились такие именитые предприятия, как «Братья Дидерихс», «К. М. Шрёдер» и «Я. Беккер»), то производство других инструментов все еще оставалось в руках небольших мастерских, ориентированных в первую очередь на профессиональных музыкантов и состоятельных любителей Примечательно, что в данной отрасли доминировали специалисты немецкого происхождения. См.: Ломтев Д. Г. Конкуренция фортепианных фабрик-лидеров в России второй половины XIX века // Музыковедение. 2011. № 6. С. 13--17; Ломтев Д. Г. Немецкие производители струнных смычковых и духовых инструментов в России // Обсерватория культуры. 2011. № 6. С. 71--75.. Инструменты поставлялись такими мастерскими в основном на заказ малыми партиями или даже в единственном экземпляре, а для клиентов с менее высокими требованиями и более низкой покупательной способностью они стоили слишком дорого. Именно тут Циммерман и нашел перспективную нишу.

История его фабрики по производству музыкальных инструментов началась с открытия в 1883 году в доме № 46 по Гороховой улице ремонтной мастерской См.: Отюгова Т, Галембо А., Гурков И. Рождение музыкальных инструментов (Из истории Ленинградского производственного объединения по изготовлению музыкальных инструментов): Очерки. Л.: Музыка, 1986. С. 147.. 15 августа того же года предприниматель снял одиннадцать комнат в бельэтаже дома № 36 на Большой Морской, которые использовал под торговую площадь, мастерскую и контору; к ним была присовокуплена расположенная на том же этаже трехкомнатная квартира для собственных нужд. Годовая арендная плата за все помещения составляла 5850 рублей ЦГИА СПб (Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга). Ф. 1549. Оп. 1. Д. 6. Л. 37--42..

Первоначально в мастерской работало всего восемь человек -- они ремонтировали и собирали из привозных деталей духовые, струнные, ударные и клавишные инструменты. Через несколько лет коммерческих площадей для растущей компании стало едва хватать, поэтому 1 июля 1889 года были арендованы дополнительные торговые помещения в соседнем доме № 40 за 1400 рублей в год1. Полтора месяца спустя, в рамках продления договора аренды 1883 года, к имеющимся одиннадцати комнатам добавились три сарая для мастерской во внутреннем дворе дома № 36 по Большой Морской за 1050 рублей в год ЦГИА СПб. Ф. 1549. Оп. 1. Д. 6. Л. 29--31. ЦГИА СПб. Ф. 1549. Оп. 1. Д. 6. Л. 27--28.. В июне 1885 года Циммерман приобрел мастерскую в доме № 29 по Вознесенскому проспекту вместе со всем оборудованием и материалами, в 1893 году к ней присоединилась еще одна -- по обработке кожи для музыкальных инструментов.

После переноса в 1886 году центрального бюро компании в Лейпциг началась ее экспансия на территории Германии и осваивание западноевропейских рынков. Покупка лейпцигской фабрики Adler (1900), на которой был налажен выпуск музыкальных шкатулок и автоматов «Фортуна» См.: Ломтев Д. Г. Механические музыкальные инструменты в ассортименте фирмы «Юлий Генрих Циммерман» // Научный вестник Московской консерватории. 2021. № 2 (45). С. 48--65., и лейпцигской фортепианной фабрики Gustav Fiedler (1904), открытие филиалов в Лондоне (1896) и Риге (1905), создание мастерских в Маркнойкирхене (1908), поставлявших, помимо струнных смычковых инструментов, балалайки и домры, красноречиво свидетельствуют о последовательном расширении концерна.

Но и активы в России не утратили своего значения. На рубеже веков предприниматель подобрал новое помещение для петербургской фабрики духовых инструментов (в доме № 23 по 6-й роте Измайловского полка) и вложил значительные средства в ее техническое оснащение, купив два кузнечных горна, три ванны для никелирования, три электродвигателя, десять токарных станков, трубогибочный станок и штамповочную машину См.: Отюгова Т, Галембо А., Гурков И. Рождение музыкальных инструментов... С. 148..

При разработке оптимальных стратегий развития концерна в России учитывались многочисленные отзывы покупателей с важными в статистическом плане данными о предпочитаемых товарах, логистических услугах и степени удовлетворенности заказчиков. С привлечением этой корреспонденции, а также прейскурантов и сохранившихся инструментов, ныне ставших музейными экспонатами и предметами частных коллекций За любезно предоставленные сведения об экспонатах автор сердечно благодарит Ю. А. Апалькова (Борисоглебский историко-художественный музей), Е. В. Бундакову (Литературно-мемориальный музей А. П. Гайдара, г. Арзамас), Д. С. Вишнякова и С. Г. Рубцова (Архангельский государственный музей-заповедник деревянного зодчества и народного искусства «Малые Корелы»), Л. М. Девятову и М. В. Питьёву (Краеведческий музей городского округа Сызрань), Е. Ю. Морозову (Скопинский краеведческий музей), Ю. Г. Столбину и В. В. Шевченко (Историко-этнографический и архитектурный музей-заповедник «Старая Сарепта»,, ниже рассматриваются отдельные товарные группы циммермановского ассортимента, прослеживаются их структурные особенности и покупательские преференции.

Фирма стремилась удовлетворить потребности любого клиента, был ли то представитель дворянства, профессиональный музыкант или интересующийся крестьянин из отдаленных уголков Российской империи. Со стороны последних своевременное и точное выполнение заказов не раз побуждало «отдать честь магазину в том отношении, что им не пренебрегаются и провинциальные покупатели, которым вообще не часто приходится получать от разных фирм то, что ожидается получить»1, как выразился в благодарственном письме Циммерману от 28 мая 1894 года житель села Пришиб Астраханской губернии Василий Клюев.

Достоверно установить, составил ли он отзыв самостоятельно или с чьей- либо помощью, сегодня не представляется возможным. Очевидно, однако, что подобные заказы исходили от представителей зажиточного крестьянства, имевших достаточно свободных средств для подобных покупок.

Василий Клюев приобрел скрипку модели № 18 за 20 рублей, самую дорогую из рекомендованных для обучения. Те, кто не желал тратить и половину этой суммы, могли заказать у Циммермана «народные скрипки» по цене от 2 до 4 рублей. Копии со скрипок старых итальянских мастеров за 25-- 60 рублей предлагались в первую очередь любителям и, наконец, модели в диапазоне от 75 до 200 рублей -- профессионалам. Смычки продавались отдельно, цена на них простиралась от 50 копеек до 60 рублейг. Волгоград), Г. Н. Цыганову (Варнавинский историко-художественный музей), В. Хехта (Музей музыкальных инструментов при Лейпцигском университете), а также А. С. Лисицыну (Санкт-Петербург), Н. К. Никитина (Минск) и А. С. Романа (Москва). ЦГИА СПб. Ф. 1549. Оп. 1. Д. 10. Л. 29. Извлечение из полного иллюстрированного прейскуранта. Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. М., 1894. С. 2--3. (ил. 1).

В Германии данная товарная группа была структурирована аналогично. Она включала скрипки для начинающих (7 марок), продвинутых учеников (8--12 марок), оркестрантов (15--20 марок), копии с инструментов старых итальянских мастеров (25--50 марок), сольные (60--75 марок), концертные (100--125 марок) и мастеровые (150--200 марок) Jul. Heinr. Zimmermann. Musik-Instrumente. Leipzig: F. M. Geidel, [1899]. S. 3--5.

Сарепта» (Волгоград) хранится ученическая скрипка модели № 12 за 10 рублей (инв. № 6854), купленная в свое время поволжским немцем-колонистом. Та же модель из коллекции скрипичного мастера Николая Константиновича Никитина (г. Минск) изображена на ил. 2.

Сведения о работавших у Циммермана скрипичных мастерах крайне скудны. Трое из тех, чьи имена удалось установить, связаны с «немецкой Кремоной», как называли саксонский Маркнойкирхен, известный своими традициями производства струнных смычковых инструментов. Альберт Роберт Хаммиг (род. 1849) и Герман Райхель (род. 1875) были уроженцами этого города; Альбин Вильфер (1870--1939), прежде чем перешел к Циммерману, владел там небольшой фирмой. Все трое проработали в России по нескольку лет в промежутке между 1896 по 1901 годами, и каждый из них по возвращении в Саксонию основал собственную мастерскую.

Еще одним инструментом, часто заказываемым сельскими жителями Российской империи, была гитара. Она фигурирует, к примеру, в письме от 16 августа 1895 года из села Усолье Сызранского уезда Симбирской губернии:

Милостивый Государь,

Юлий Генрих Циммерман!

При сем присылаю искреннюю мою благодарность за Ваше исполнение моего заказа гитары, высланной за № 1148, которая так меня привлекла к себе, что с удовольствием время с ней проводим, при таком звучном тоне и весьма правильной посадке ладов, невольно отвлекла меня от инструмента гуслей..

Модель, приобретенная вышеупомянутым Василием Клюевым, входила в категорию ученических инструментов, популярных среди любителей со средним достатком. Это заметно уже по экземплярам, сохранившимся в музейных собраниях. Так, в Варнавинском историко-художественном музее, расположенном примерно в 140 км на север от Нижнего Новгорода, имеется детская скрипка (%) модели № 109 за 6 рублей (КП/ГИК № ВИХМ 2407/1). В Историко-этнографическом и архитектурном музее-заповеднике «Старая Обещавшись выписать из Вашего магазина фисгармонию, но в цену 80 или 100 р. приобрести нежелательно бы, и более выше, но пока для этого не имею средств, подожду как Бог благословит.

С истинным к Вам почтением пребываю Василий Семенович Шадрин ЦГИА СПб. Ф. 1549. Оп. 1. Д. 10. Л. 16.

Самые дешевые циммермановские гитары стоили в России от 3 до 10 рублей -- цены, вполне доступные даже для любителей музыки с доходом ниже среднего. Устойчивый спрос именно в среде таких покупателей побудил фирму расширить производство дешевых моделей путем использования уже существовавшей сети кустарных мастерских соответствующей специализации. Таковые располагались приблизительно в 50 км западнее Москвы (ныне в Одинцовском районе), в деревнях Ягунино, Белозёрово, Татарки, Лу- цино и Шихово.

Ил. 1. Мастерская струнных инструментов, открытая Ю. Г. Циммерманом в Санкт-Петербурге (фотография из Прейскуранта фирмы на 1895 год)

Ил. 2. Скрипка модели № 12, произведенная в мастерских Ю. Г. Циммермана. Коллекция Н. К. Никитина (Минск)

Местные жители занимались изготовлением гитар еще с середины XIX века, найдя в данном ремесле альтернативу малорентабельному здесь земледелию. Поставщиками Циммермана они стали на рубеже XIX--XX веков, даже несмотря на то, что их продукция поначалу не отвечала ожидаемым стандартам. С целью улучшения качества гитар фирма выделила постоян ного представителя, который регулярно контролировал изделия кустарей и заодно обучал их. Кроме того, Циммерман взял на себя снабжение мастеров всеми необходимыми материалами из Германии по выгодному для них тарифу, включая ель для верхней деки гитар и жильные струны.

Ил. 3. Дамская семиструнная гитара, произведенная в мастерских Ю. Г. Циммермана (модель № 1179, цена на 1901 год -- 20 рублей). Коллекция А. С. Романа (Москва)

Перечисленные инвестиции позволили приобретать инструменты по средней цене около 3 рублей, причем самая дешевая модель обходилась фирме в 1 рубль, самая дорогая -- в 10 рублей. Производительность мастерских была довольно высокая и составляла около десяти тысяч гитар в год Гданский Л. Производство гармоний и других музыкальных инструментов кустарным путем. Пг.; М.: Книгоиздательство М. П. Петрова, 1917. С. 43..

И все же, несмотря на квалифицированную профессиональную помощь и снабжение сырьем, продукция из Подмосковья, очевидно, не соответствовала всем необходимым условиям для ее продажи под товарным знаком фирмы. Подобных этикеток удостаивались шести- и семиструнные гитары по цене от 10 рублей / 20 марок и выше, за качество которых Циммерман ручался (ил. 3). В большинстве они изготавливались на собственных предприятиях в Германии, в которых предъявлялись высокие требования к акустическим характеристикам и внешнему виду выпускаемых моделей. Такие гитары хорошо звучали и имели благородную отделку с применением палисандра, ма- хагони и перламутровых накладок.

Но и модели из менее дорогостоящих материалов также получали товарный знак, если зарекомендовали свою надежность, как, например, шестиструнные гитары собственной марки Wandervogel1, названные так по популярному в немецкоязычных регионах Европы на рубеже XIX--XX веков молодежному движению любителей странствий и походов на природе. Легкие и в то же время прочные инструменты прекрасно сопровождали излюбленное путешественниками совместное исполнение народных песен на привале у костра.

Шести- и семиструнные концертные гитары за 150 марок и дороже принадлежали к товарам высокой ценовой категории и продавались под особенными фирменными марками. Так, имя работавшего в Санкт-Петербурге австрийского композитора, гитариста и автора нескольких учебно-методических пособий Иоганна Деккер-Шенка (1826--1899) носили разработанные в конце 1890-х годов гитары Decker-Schenk с гербовидным корпусом -- шестиструнные, семиструнные, а также десяти- и одиннадцатиструнные с двумя грифами Jul. Heinr. Zimmermann. Hochwertige Musikinstrumente. Katalog B: Zumpfinstrumente. Leipzig: O. Schmidt, 1924. S. 4. О плодотворном сотрудничестве Циммермана с Деккер-Шенком как автором школ- самоучителей игры на различных инструментах, включая шестиструнную и семиструнную гитары, см.: Ломтев Д. Г. Учебно-методические пособия в издательстве Юлиуса Генриха Циммермана: коммерческие интересы на службе музыкального образования // Научный вестник Московской консерватории. 2020. № 2 (41). С. 71--74.. В эту же группу входили шестиструнные Zimmermann (c 1897) и семиструнные Kreml (c 1914), которые позиционировались как инструменты класса люкс и адресовались виртуозам.

Так называемые бас-гитары в ассортименте Циммермана представляли собой видоизмененные шести- или семиструнные инструменты с дополнительными струнами (от четырех до девяти), для которых устанавливался отдельный гриф без ладовых порожков или только головка грифа. Таким способом производились модели с общим количеством струн от десяти до пятнадцати. Цена на них простиралась от 35 до 200 марок в Германии или от 20 до 125 рублей в России См.: Jul. Heinr. Zimmermann. Musik-Instrumente. S. 35; Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. Иллюстрированный прейскурант. М.: Тип. А. И. Мамонтова, 1901. С. 29; Jul. Heinr. Zimmermann. Hochwertige Musikinstrumente. S. 6..

Возвратимся к цитированному письму В. С. Шадрина из Усолья. Помимо гитары в нем упоминается фисгармония. В сельских районах Российской империи она встречалась разве что в помещичьих усадьбах, в основном же ее покупали состоятельные горожане, учебные заведения, в том числе провинциальные, а также евангелическо-лютеранские и католические церковные общины. Фирма Циммермана изготавливала собственные фисгармонии в ограниченном количестве, предпочитая торговать продукцией фабрик

Schiedmayer & Sohne (Штутгарт) и Christophe & Etienne (Париж), но в гораздо большем объеме -- американских E. P. Carpenter Organ Company (Братл- боро) и Geo. P. Bent Company (Чикаго), будучи их генеральным представителем в Европе.

Названные в письме суммы (80 и 100 рублей) указывают на недорогие варианты. Этих денег хватило бы, к примеру, на фисгармонию «немецкой фабрикации, 4 октавы, 49 голосов» за 85 рублей или аналогичную по диапазону и количеству голосов, но уже «французской фабрикации» за 100 рублей1. Цены на американские инструменты начинались от 130 рублей -- именно столько стоила фисгармония фабрики «Карпентер» с корпусом из орехового дерева, диапазоном в 5 октав и 8 регистрами См.: Извлечение из полного иллюстрированного прейскуранта. С. 34. Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. С. 181.. В наши дни экземпляр этой модели можно видеть в усадьбе Марии Тимофеевны Куницыной, входящей в состав Архангельского государственного музея-заповедника деревянного зодчества и народного искусства «Малые Корелы» (инв. № Д-6286). Правда, инструмент не принадлежит к историческому интерьеру, его передали в фонд местные потомки поволжских немцев в 1989 году.

По всей видимости, довольно хорошо продавалась в России фисгармония того же американского производителя, стоившая 175 рублей. Она имела аналогичный корпус из орехового дерева, тот же диапазон в 5 октав, но уже 12 регистров, что и отразилось на цене Календарь и прейскурант. Юлий Генрих Циммерман. С.-Петербург. Москва. 1903 г. М.: А. И. Мамонтов, 1902. С. 36.. «Карпентер» данной модели имеется в нескольких музейных собраниях.

Один из них, произведенный в середине 1880-х годов, был куплен через торговых агентов Циммермана в городе Борисоглебске Тамбовской губернии состоятельным аптекарем немецкого происхождения Робертом Карловичем Вейсом. Ныне в его доме расположен Борисоглебский историко-художественный музей, и инструмент находится там (инв. № 9284, ил. 4).

Такой же «Карпентер» принадлежал семье Бабайкиных в Арзамасе, у которых в 1912--1917 годах снимали жилье Голиковы, родители Аркадия Гайдара. Флигель, где прошло детство писателя, функционирует как Мемориально-бытовой дом-музей А. П. Гайдара, а фисгармония является частью его экспозиции (АГМГ инв. № 10). Аналогичные инструменты можно видеть в Краеведческом музее городского округа Сызрань (инв. № Д-427) и Скопин- ском краеведческом музее (инв. № СКМ КП-5173) в Рязанской области.

В архиве фирмы «Юлий Генрих Циммерман» сохранился документ, касающийся фисгармонии и одновременно свидетельствующий об акте благотворительности со стороны адресата. Письмо изобилует высокопарными формулировками, впрочем, вполне объяснимыми, учитывая высокие цены на данные инструменты:

Ил. 4. Наиболее часто покупаемая в России модель фисгармонии «Карпентер». Борисоглебский историко-художественный музей (инв. № 9284)

Церковный совет евангелическо-лютеранской общины Св. Анны в С.-Петербурге мая 1895 года

Его Высокоблагородию господину Юлиусу Генриху Циммерману

В связи с приобретением нового органа для церкви Св. Анны церковный совет обратился к Вашему Высокоблагородию с просьбой предоставить в аренду фисгармонию для сопровождения церковного пения на время, пока в церкви не было органа.

Ваше Высокоблагородие с готовностью выполнили сию просьбу, отказавшись при этом от всякой оплаты за предоставленный инструмент, который использовался на богослужениях более полугода.

Вследствие сего церковный совет считает своим приятным долгом выразить искреннюю благодарность Вашему Высокоблагородию за принесенную общине жертву.

За президента генерал-лейтенант барон Отто Вольф ЦГИА СПб. Ф. 1549. Оп. 1. Д. 10. Л. 15. Оригинал на немецком языке. Здесь и далее перевод выполнен автором статьи.

Состоявшие на службе в престижном оркестре или занимавшиеся педагогической деятельностью музыканты, естественно, предъявляли к инструментам Циммермана совсем иные требования, нежели среднестатистический покупатель. Поэтому их заказы выполнялись с особой тщательностью. Фирма, как и ожидалось, получала за это положительные отзывы, которые, в свою очередь, в качестве экспертных заключений цитировались в рекламных объявлениях и каталогах. Чем длиннее был послужной список составителя отзыва, чем весомей были места его службы, тем больший интерес представлял он для Циммермана с точки зрения охвата потенциальных клиентов, прежде всего -- среди профессиональных музыкантов.

В контексте такой коммерческой стратегии настоящей удачей можно назвать привлечение в качестве эксперта Франца Антоновича Коукаля (Franz Koukal, 1872--1927). С 1897 по 1921 год он играл на гобое в оркестре Мариинского театра, в 1895--1901 и 1908--1921 годах преподавал в Санкт- Петербургской консерватории, а с 1897 по 1917 год служил капельмейстером оркестра Лейб-гвардии 1-й Артиллерийской бригады. Фирме Циммермана удалось не только убедить его в высоком качестве продукции, но и побудить к публичной рекомендации коллегам, что отражено в его отзыве от 22 ноября 1911 года:

Новый гобой, сделанный для меня на Вашей фабрике, я нахожу восхитительным. К моему величайшему удовольствию, могу сообщить Вам, что инструмент действительно можно назвать шедевром. Великолепный мягкий и полный тон, при котором можно добиться тончайшего пианиссимо во всех регистрах, чистая мелодия, легчайшее звукоизвлечение, а также весьма элегантно выполненная механика делают Ваши гобои самым совершенным из того, что только можно придумать в этой области.

Господину мастеру [Алоизу] Гёрлю выражаю свою самую искреннюю благодарность и заверяю его в своем безграничном уважении за поистине высокохудожественную работу. Из искренних побуждений всегда готов горячо рекомендовать Ваши инструменты каждому гобоисту.

С глубоким почтением остаюсь преданный Вам

Франц Коукаль, солист Императорской оперы и профессор Санкт-Петербургской консерватории ЦГИА СПб. Ф. 1549. Оп. 1. Д. 10. Л. 25. Оригинал на немецком языке.

Упомянутый в отзыве мастер Алоиз Гёрль (Alois Horl, 1861 -- 1940), уроженец Пресбурга (ныне Братиславы), был одним из ведущих сотрудников фирмы на протяжении полувека. Он руководил фабрикой духовых инструментов в Санкт-Петербурге (1886--1915), а после переезда в Германию заведовал мастерской духовых инструментов в Лейпциге (1915--1936). Гёрль не только внедрил ряд усовершенствований в производство регулярного ассортимента, но и занимался адаптацией русских народных инструментов для использования их в академической исполнительской практике. Наибольшую известность и признание музыкальной общественности снискала его брёлка, включенная в состав Великорусского оркестра под управлением В. В. Андреева1.

О какой модели гобоя идет речь в отзыве Коукаля, достоверно определить вряд ли возможно. Скорее всего, имеется в виду инструмент немецкой системы за 75 рублей (или 100 марок для покупателей в Германии) «с равномерным и сочным звучанием вплоть до верхних g, gis и a, двойным октавным клапаном для звуков a См.: Ломтев Д. Г. Русские народные музыкальные инструменты в ассортименте фирмы «Юлий Генрих Циммерман» // Временник Зубовского института. 2021. № 3 (34). С. 206--208. См.: Jul. Heinr. Zimmermann Leipzig. Musik-Instrumente. Leipzig, [ca. 1910]. S. 193.--ais2--h2--c См.: Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. С. 101. и трельным клапаном Fis-Gis»2. Однако не исключено, что описываемый инструмент мог быть и моделью пражской системы, наверняка известной Коукалю как выпускнику Пражской консерватории. Он также стоил 75 рублей3.

Впрочем, при формировании ассортимента деревянных духовых Циммерман никогда не ставил гобой в число приоритетных инструментов. Безусловное первенство в этом отношении принадлежало флейте. Самые дешевые экземпляры из пальмового черноокрашенного или гренадильного дерева с одним, четырьмя или шестью клапанами из нейзильбера стоили соответственно 2, 5 или 8 рублей. Для учащихся предназначались варианты за 12 или 18 рублей с восьмью клапанами. От 35 до 40 рублей стоили рассчитанные на использование в любительских и ученических оркестрах инструменты с десятью или двенадцатью клапанами и головкой из слоновой кости (ил. 5).

В верхний ценовой сегмент -- «для военных хоров и артистов» -- входили флейты собственного производства с двенадцатью клапанами (50--60 рублей), флейты системы Бёма неназванного французского производителя (90--175 рублей) и, наконец, флейты модели Zimmermann с тринадцатью клапанами (85--250 рублей) См.: Прейскурант музыкальных инструментов, употребляемых в войсковых частях, и каталог нот. Юлий Генрих Циммерман. Фабрика и главное депо музыкальных инструментов. СПб.: Тип. инженера Гершуна, 1895. С. 12--13; Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. С. 92--94; Иллюстрированный прейскурант. Поставщик Двора Его Величества Юлий Генрих Циммерман. Фабрика музыкальных инструментов. Издание нот. М., 1911. C. 86--89. Jul. Heinr. Zimmermann. Musik-Instrumente. S. 134--139.. Последние были, однако, не оригинальной разработкой, а умелой имитацией так называемой реформированной флейты Шведлера-- Круспе, названной так по именам ее создателей -- солиста Лейпцигского оркестра Гевандхауса Максимилиана Шведлера (1853--1940) и инструментального мастера из Эрфурта Фридриха Вильгельма Круспе (1838--1911).

Ил. 5. Изображения флейт из Иллюстрированного прейскуранта фирмы «Юлий Генрих Циммерман» на 1911 год

В самом дорогом варианте за 250 рублей флейта модели Zimmermann вытачивалась целиком из слоновой кости с резьбой, имела серебряные клапаны и выложенные золотом отверстия (один такой экземпляр фирма преподнесла в дар императору Николаю II в 1895 году). В бюджетном варианте, который обходился покупателю в 85 рублей, головка вытачивалась из слоновой кости, а остальные части -- из гренадильного дерева.

Их подробнейшие рекламные описания в каталогах, как правило, украшены цитатами из отзывов признанных музыкантов. Среди них часто встречаются слова солиста оркестра Мариинского театра Эрнесто Кёлера (Ernesto Kohler, 1849--1907), в частности, отмеченная им возможность исполнения высокой трели G--A, неисполнимой на флейтах иных моделей См.: Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. С. 93.. Там же в числе сопутствующих товаров упоминается «Новая практическая весьма понятная школа для флейты, удобная также для самоучения» Кёлера, изданная, разумеется, Циммерманом.

В архиве фирмы имеется один довольно подробный отзыв о флейте модели Zimmermann, не нашедший применения в рекламной кампании, очевидно, в силу того, что его автор не был таким известным музыкантом, как Кёлер, и к тому же слишком углубился в специфические детали, которые могли быть понятны только профессионалам. Однако зафиксированные в этом отзыве наблюдения наиболее подробно описывают практическое значение технических нововведений инструмента.

Благодарность за флейту, доставленную мне в марте месяце [1892 года] фирмой «Юлий Генрих Циммерман» из Санкт-Петербурга, которая благодаря весьма практичным усовершенствованиям системы клапанов и особенно благодаря установке двойного клапана Dis удовлетворяет давние чаяния всех флейтистов.

Основным преимуществом этих флейт является созданная господином Циммерманом в результате многолетних стараний и экспериментов система расположения отверстий, позволяющая полностью устранить неприятные последствия, связанные со звуками которые на всех других флейтах звучат слишком низко, а на этой чисто отвечают даже при pianissimo.

Звукоизвлечение во всех трех октавах не сопряжено с какими-либо трудностями, и неудавшиеся звуки практически невозможны. Также и технически сложные связки legato исполняются с удивительной легкостью, так что эти флейты всецело оправдывают свое название «модель Циммермана». Цена полностью соответствует особенностям флейты и безупречной, элегантной работе, поэтому я настоятельно рекомендую их всем господам коллегам.

Карл Мюллер, первый флейтист и солист-флейтист Оркестрового Общества в Гельсингфорсе, Финляндия май 1892 года ЦГИА СПб. Ф. 1549. Оп. 1. Д. 10. Л. 26. Оригинал на немецком языке.

Все предприятия концерна были ориентированы на массовое производство. Изготовление инструментов, отличающихся от серийных образцов в соответствии с пожеланиями заказчика, как и разработка специальных моделей означали дополнительные затраты рабочего времени и расходных материалов. Пожалуй, единственным весомым стимулом, оправдывающим такие инвестиции, руководство считало возможность заинтересовать подобными изделиями прессу и влиятельных людей, что могло служить дополнительной рекламой.

Уместный повод для демонстрации несерийных и экспериментальных образцов предоставляли публичные мероприятия. Так, на Всемирной Колумбовой выставке 1893 года в Чикаго Циммерман в числе тридцати двух предпринимателей представлял Российскую империю в музыкальном отделе. Помимо образцов регулярного ассортимента, таких как духовые и ударные инструменты, а также большого количества нот модного салонного репертуара, он показал струнный орган, разработанный Карлом Гюмбелем и изготовленный в 1892 году Лейпцигской фортепианной фабрикой Юлиуса Фойриха.

Изобретение представляло собой фортепиано, способное издавать звук наподобие органного. 8 июня 1892 года Циммерман приобрел у изобретателя патент1, который зарегистрировал во всем мире уже под своим именем. В России он имел соответствующую привилегию «на приспособление для извлечения звуков из струн ударами язычков, приводимых в колебание воздухом», выданную 10 августа 1892 года Департаментом торговли и мануфактур сроком на десять лет ЦГИА СПб. Ф. 1549. Оп. 1. Д. 1. Л. 10. См.: Свод привилегий, выданных в России в 1892-м году по департаменту торговли и мануфактур на изобретения и усовершенствования, касающиеся технической промышленности. №№ 201--250. Приложение к Августовской книжке «Записок» Императорского Русского Технического Общества 1894-го года. СПб.: Тип. братьев Пантелеевых, 1894. С. 208--211.. И хотя струнный орган не принес прибыли, он все же вошел в анналы Всемирной Колумбовой выставки как один из многочисленных экспонатов, за которые все участники из России получили коллективную награду -- бронзовую медаль с почетным дипломом См.: Отчет генерального комиссара русского отдела Всемирной Колумбовой Выставки в Чикаго камергера Высочайшего Двора П. И. Глуховского. СПб.: Тип. В. Киршбаума, 1895. C. 208..

Еще один экспериментальный образец -- клавиатурный глокеншпиль (Klaviatur-Glockenspiel), произведенный в 1915 году и ныне хранящийся в Музее музыкальных инструментов Лейпцигского университета (инв. № 3826, ил. 6). Выполненный на основе фортепианной механики, он имеет массивный корпус (160 см в высоту, 110 см в ширину, 66 см в глубину вместе с клавиатурой) и четырехоктавный диапазон от f1 до fHalle an der Saale: Stekovics, 2002. S. 215--217.. Инструмент обладает резким металлическим тембром, производимым ударами молоточков из хромированного железа по стальным пластинам. Для изменения громкости и отчасти окраски звука в конструкции предусмотрены четыре педали: демпфер помещает между молоточком и пластиной полоску из кожи, швеллер приоткрывает верхнюю крышку и планки на задней и передней стенках, педаль piano сужает расстояние между молоточком и пластиной, а педаль forte возвращает его в исходное положение См.: Heise B. Membranophone und Idiophone: europaische Schlag- und Friktionsinstrumente.. Однако, несмотря на все технические ухищрения, по звуковым характеристикам клавиатурный глокеншпиль едва ли может сравниться с изящным тембром челесты, которая к тому же значительно компактнее по габаритам. Очевидно, это сознавали и сами изобретатели, отказавшись от его серийного производства.

Ил. 6. Клавиатурный глокеншпиль (инв. № 3826).

Музей музыкальных инструментов Лейпцигского университета (фотография М. Венцель)

Фирма изготовляла специальные модели и на заказ. Один из них поступил в связи с постановкой балета П. И. Чайковского «Щелкунчик», премьера которого состоялась 6 декабря 1892 года в Мариинском театре. Из воспоминаний балетного режиссера Ивана Николаевича Иванова (1881--1942), участвовавшего в постановке, будучи одиннадцатилетним воспитанником Хореографического училища:

Когда мы уже разучили наши танцы: галоп и гросфатер, в одну из репетиций нас привели в большой репетиционный зал, где репетировала балетная труппа. Встретил нас капельмейстер балета Р. Дриго и раздал нам детские музыкальные игрушки. Эти игрушки представляли собой разного рода и формы детские трубы, свистульки, кукушки, при нажиме издававшие звуки, трещотки металлические и деревянные и тому подобные инструменты, как мы впоследствии узнали, специально заказанные фирме «Циммерман» и изготовленные в указанной композитором тональности Воспоминания о П. И. Чайковском: Сборник статей / Сост. Е. Е. Бортникова, К. Ю. Давыдова, Г. А. Прибегина. М.: Музыка, 1980. С. 466..

Очевидно, это были подогнанные под условия заказчика музыкальные игрушки «для разных попурри и детских симфоний»1, как они назывались в каталогах фирмы. Стандартный набор данных изделий предполагал их использование в конкретных произведениях, ноты которых Циммерман, разумеется, продавал. В репертуар входили следующие сочинения: «Веселая вечерника на санях» ор. 193 Ф. К. Хватала (1808--1879), Большая детская симфония ор. 62 Б. Ромберга (1767--1841), Детская симфония ор. 239 К. Рейнеке (1824--1910), Детская симфония ор. 6 К. Ф. К. фон Хольтена (1836--1912) и детская симфония спорного авторства (долгое время она приписывалась Й. Гайдну), которая, согласно последним данным, скорее всего, сочинена австрийским монахом Эдмундом Ангерером (1740--1794) под оригинальным названием Berchtoldsgaden-Musik. «Щелкунчик», как видим, в этот список не входил.

В соответствии с составом оркестра названных сочинений в каталогах значились трубы, издававшие один единственный звук (fis1, a1, c Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. С. 113--115; Jul. Heinr. Zimmermann Leipzig. Musik-Instrumente. S. 219--222. См.: Ломтев Д. Г. Фирма «Юлий Генрих Циммерман» как поставщик армии и флота Российской империи» // Временник Зубовского института. 2022. № 1 (36). С. 94--96., g2), четыре звука (g1--c2--e2--g2) или восемь звуков (диатоническая гамма G-Dur в диапазоне g1--g2), деревянные и жестяные флейты Пана, пара настраиваемых деревянных труб для имитации пения кукушки, медный свисток для имитации пения соловья, настраиваемый свисток из кокоса для имитации пения перепела, локомотивный свисток, барабаны, треугольник, бичи, трещотки и бубенчики. Цены на эти товары начинались от 40 копеек / 30 пфеннигов и не превышали 6 рублей / 7 марок.

В заключение вернемся к последнему этапу существования концерна. С 1910 года производственные процессы в Санкт-Петербурге и Москве курировал старший сын основателя Август Юльевич Циммерманн (August Zimmermann, 1877--1952). С началом Первой мировой войны он переехал в Германию, а в марте 1915 года все движимое и недвижимое имущество на территории России перешло во владение Гавриила Гаврииловича Лекае и Адольфа Лемберга, доверенных лиц владельцев фирмы. Так были сохранены предприятия, продолжившие работать под вывеской торгового дома «Лемберг, Лекае и К°» в течение двух последующих лет. Однако страну покинули почти все квалифицированные специалисты с германским подданством, что незамедлительно сказалось на качестве продукции. Основными клиентами фирмы-преемника стали военные оркестры2.

Юлиус Генрих Циммерман скончался 23 апреля 1923 года в Берлине. Эта печальная новость зафиксирована в воспоминаниях писателя Сергея Горного (1882--1948), жившего тогда в германской столице:

Мне было даже странно прочесть о нем траурное объявление. Казалось, он не принадлежал только своим домашним, а всем нам безраздельно. Таким знакомым и неотъемлемым казалось это созвучие, напевный «хорей», который даже распевали на мотив «Стрелочка»: «Юлий Генрих Циммерман».

И когда вдруг недавно, на днях, пришло это траурное объявление, вещавшее о скорби домашних (умер Юлий Генрих Циммерман), казалось даже странным, что он жил таким телесным и простым бытием ординарного человека. Ибо для нас, -- не правда ли? -- он был какою-то алгебраической величиной, абстракцией, бестелесною категорией Горный С. Санкт-Петербург (Видения) / Предисл. Ивана Лукаша. Мюнхен: Милавид, 1925. C. 13--14..

Август Циммерман, еще за год до кончины отца ставший полноправным совладельцем концерна вместе со своим младшим братом Вильгельмом (1891--1946), в 1928 году выделил производство музыкальных инструментов в отдельную фирму, но уже пять лет спустя объявил о банкротстве. Все активы пришлось распродать за исключением торговой точки в Лейпциге. Таким образом, предпринимательская деятельность Августа Циммермана завершилась в том же статусе владельца музыкального магазина, с которого в 1875 году начинал свое дело его отец.

На базе петербургской фабрики еще в разгар Гражданской войны была организована мастерская музыкальных инструментов для бывших беспризорников. В 1928 году она переехала в отремонтированное здание на Лигов- ском проспекте, где установили необходимые для полноценного производства специальные токарно-фрезерные станки. В 1937 году предприятие перешло в ведение Народного комитета местной промышленности РСФСР и стало Ленинградским заводом духовых музыкальных инструментов, просуществовав под этим названием до конца советского периода. Сам же Торговый дом Ю. Г. Циммермана вошел в отечественную историю как единственный трансграничный концерн музыкального профиля со столь обширным ассортиментом, скомбинированным из разных групп товаров на основе общего для них спроса. Этим он существенно поспособствовал расцвету музыкальной инфраструктуры России с начала 1880-х годов до Первой мировой войны.

Литература

1. Воспоминания о П. И. Чайковском: Сборник статей / Сост. Е. Е. Бортникова, К. Ю. Давыдова, Г. А. Прибегина. М.: Музыка, 1980. 572 с.

2. Гданский Л. Производство гармоний и других музыкальных инструментов кустарным путем. Пг.; М.: Книгоиздательство М. П. Петрова, 1917. 48 с.

3. Горный С. Санкт-Петербург (Видения) / Предисл. Ивана Лукаша. Мюнхен: Милавид, 1925. 54 с.

4. Извлечение из полного иллюстрированного прейскуранта. Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. М., 1894. 48 c.

5. Иллюстрированный прейскурант. Поставщик Двора Его Величества Юлий Генрих Циммерман. Фабрика музыкальных инструментов. Издание нот. М., 1911. 220 c.

6. Календарь и прейскурант. Юлий Генрих Циммерман. С.-Петербург. Москва. 1903 г. М.: А. И. Мамонтов, 1902. 50 с.

7. Ломтев Д. Г. Ассортимент и коммерческие стратегии музыкального издательства Юлиуса Генриха Циммермана // Научный вестник Московской консерватории. 2020. № 3 (42). С. 182-198.

8. Ломтев Д. Г. Конкуренция фортепианных фабрик-лидеров в России второй половины XIX века // Музыковедение. 2011. № 6. С. 13-17.

9. Ломтев Д. Г. Механические музыкальные инструменты в ассортименте фирмы «Юлий Генрих Циммерман» // Научный вестник Московской консерватории. 2021. № 2 (45). С. 48-65.

10. Ломтев Д. Г. Немецкие производители струнных смычковых и духовых инструментов в России // Обсерватория культуры. 2011. № 6. С. 71-75.

11. Ломтев Д. Г. Русские народные музыкальные инструменты в ассортименте фирмы «Юлий Генрих Циммерман» // Временник Зубовского института. 2021. № 3 (34). С. 205-216.

12. Ломтев Д. Г. Учебно-методические пособия в издательстве Юлиуса Генриха Циммермана: коммерческие интересы на службе музыкального образования // Научный вестник Московской консерватории. 2020. № 2 (41). С. 66-91.

13. Ломтев Д. Г. Фирма «Юлий Генрих Циммерман» как поставщик армии и флота Российской империи» // Временник Зубовского института. 2022. № 1 (36). С. 84-97.

14. Отчет генерального комиссара русского отдела Всемирной Колумбовой Выставки в Чикаго камергера Высочайшего Двора П. И. Глуховского. СПб.: Тип. В. Киршбаума, 1895. 210 с.

15. Отюгова Т., Галембо А., Гурков И. Рождение музыкальных инструментов (Из истории Ленинградского производственного объединения по изготовлению музыкальных инструментов): Очерки. Л.: Музыка, 1986. 192 с.

16. Прейскурант музыкальных инструментов, употребляемых в войсковых частях, и каталог нот. Юлий Генрих Циммерман. Фабрика и главное депо музыкальных инструментов. СПб.: Тип. инженера Гершуна, 1895. 64 с.

17. Прусаков А. П. Фольклор московских рабочих в предоктябрьское десятилетие // Советская этнография. 1970. № 4. С. 107-114.

18. Свод привилегий, выданных в России в 1892-м году по департаменту торговли и мануфактур на изобретения и усовершенствования, касающиеся технической промышленности. №№ 201-250. Приложение к Августовской книжке «Записок» Императорского Русского Технического Общества 1894-го года. СПб.: Тип. братьев Пантелеевых, 1894. 218 с.

19. Юлий Генрих Циммерман. Главное депо музыкальных инструментов и нот. Иллюстрированный прейскурант. М.: Тип. А. И. Мамонтова, 1901. 232 с.

20. Heise B. Membranophone und Idiophone: europaische Schlag- und Friktionsinstrumente. Halle an der Saale: Stekovics, 2002. 269 S.

21. HerchenroderS. 125 Jahre Zimmermann Frankfurt: Jubilaums-Festschrift. Frankfurt am Main: Zimmermann, 2001. 56 S.

22. Jul. Heinr. Zimmermann. Hochwertige Musikinstrumente. Katalog B: Zumpfinstrumente. Leipzig: O. Schmidt, 1924. 48 S.

23. Jul. Heinr. Zimmermann Leipzig. Musik-Instrumente. Leipzig, [ca. 1910]. 222 S.

24. Jul. Heinr. Zimmermann. Musik-Instrumente. Leipzig: F. M. Geidel, [1899]. 172 S.

25. Schroth G. Die Geschichte des Musikverlags Zimmermann: 1876-1976. Der Weg von der Newa an den Main. Frankfurt am Main, 1976. 23 S.

Размещено на Allbest.ru