Християнсько-етичні ідеї тиші та мовчання на прикладі "елегійного концерту" Ю. Іщенка для чоловічого хору A’capрella
Питання музикознавчого вивчення феноменів тиші та мовчання. Творчість Ю. Іщенка на християнську тематику. Особливості прояву образу тиші в Прелюдії. Обмеженість і визначеність функції мовчання в музичному тексті. Роль тиші в "Елегійному концерті".
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 28.04.2024 |
| Размер файла | 15,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Християнсько-етичні ідеї тиші та мовчання на прикладі "елегійного концерту" Ю. Іщенка для чоловічого хору A'capрella
Ірина Гарькава
Творчість Ю. Іщенка на християнську тематику сповнена багатозначними музичними символами, семантично значимими звуковими феноменами. Серед них особливе місце займають образи тиші та мовчання.
На думку дослідників, феномен тиші у музиці унікальний і має особливу специфічну універсальність. За століття явище тиші набуло велику і складну семантичну ауру. Досвід осягнення тиші міститься в трактатах представників містичних філософських і релігійних течій [6]. Так, тиша може трактуватися як символ Божественного, присутність незримої істини, бути метою духовного сходження, містити позитивний сенс. Тиша є синонім умиротворення, споглядання, спокою, цілісності, гармонії [5].
Образи тиші часто наповнюються негативними конотаціями. Серед них -- ідеї зла, жаху, хворобливих галюцинацій страху. Ступінь впливу символіки тиші на всі рівні музичної композиції часом настільки значний, що представляється можливим намітити деяку типологію виразових функцій образу за аналогією з функціями музичної мови.
У православній традиції тиша зустрічається в духовно-молитовній практиці ісіхазма [4]. Тисячолітнє православне вчення вплинуло і на розвиток культури. Впливом ісіхазма пронизане мистецтво творців Стародавньої Русі. Відлуння його зустрічаємо в іконописі («просвітлена безмовність» А. Рубльова), у філософській думці Г. Сковороди, «Філософії серця» П. Юркевича [8], а також у музичному мистецтві.
Образ (феномен) мовчання -- це категорія не онтологічна, а мовна, тому має якості процесуальності і результативності. Мовчання -- це внутрішній динамічний процес. Обмеженість і визначеність функції мовчання в музичному тексті дозволяє позначити його абсолютно конкретним графічним символом -- паузою («пауза -- знак мовчання» за Асаф'євим). Тиша і мовчання здатні утворювати свій ритм, бу- дучи відповідями на звучання реплік голосів або інструментів.
Питаннями музикознавчого вивчення феноменів тиші та мовчання займаються українські та зарубіжні дослідники: Е. Зінькевич [3], С. Тишко [7], Н. Вишинська [2], І. Некрасова [5] та інші.
Не випадковим є звернення багатьох українських композиторів, які сприйняли християнську традицію, до семантики образів тиші і мовчання у наш час (Є. Станкович, В. Польова, Л. Дичко, В. Сильвестров, Ю. Іщенко та ін.). тиша мовчання елегійний концерт
Ідеї тиші та мовчання яскраво представлені в «Елегійному кон - церті» ля мінор Ю. Іщенка. Для музичного відтворення задуму Еле - гійного концерту композитор вдається до символіки образів тиші та мовчання у кожній частині циклу.
Хоровий концерт складається з п'яти частин: I Прелюдія, II Фуга, III Інтерлюдія, IV Апофеоз, V Постлюдія. Показовою у відношенні тиші і мовчання є Прелюдія.
І частина (Andante rigorosso) -- це гра поперемінних образів ти- ші-мовчання, мовчання і повнозвучного звучання співу. Весь розви- ток Прелюдії побудований за принципом питання-відповідь: питання- звучання, відповідь-мовчання. Інтонації, що утворюють питання, складають основний імпульс розвитку всієї першої частини, а відпо- віді-мовчання -- образну сферу твору.
Особливістю прояву образу тиші в Прелюдії є не вибіркова її присутність, а звучання у вигляді постійної константи, першооснови, безперервного фону. Важлива роль і динаміки: переважаюча сила звучності коливається від рр, р до mp з постійними crescendo і diminuendo голосів.
Друга функціональна роль тиші пов'язана з ефектом зупинки часу. Це і застиглі звучання: D-dur'ний тризвук на рр у другого тенора і баритонів, що тягнуться протягом усієї 4 цифри, і А^иг'ний тризвук у цифрі 6.
Особлива роль тиші та мовчання в «Елегійному концерті» поля - гає, по-перше, в загальній якості як «знаменника логіко-смислової єдності», своєрідного «стрижня», пронизуючи всі компоненти твору. По-друге, тиша виконує формоутворюючу функцію, будучи «лейтмотивом», поєднуючи частини циклу, надає йому риси завершеності і цілісності.
Образи тиші та мовчання є важливими ідейними концептами музичної мови та індивідуального стилю Ю. Іщенка.
Література
1. Василенко В. Релігійно-філософський словник. Москва: Істина і Життя, 2000. 256 с.
1. Вишинська Н. Зародження образів світла і тиші в ранніх романсах М. П. Мусоргського // Київське музикознавство. Молоді музикознавці України 2010: зб. статей. Вип. 35. Київ, 2010. С. 230-240.
2. Зінькевич О. Музика як мовчання. URL: http://jgreenlamp.narod.ru/ muzykamolchanij e.htm.
3. Лепахін В. Ісіхазм: зміст поняття та його межі. Православна енцикло - педія «Азбука Віри». URL: http://azbyka.ru/.
4. Некрасова І. Поетика тиші у вітчизняній музиці 70-90-х рр. ХХ століття: дис. ... канд. мистецтвознавства. Москва, 2005. 174 с.
5. Свєтлов Р. Неоплатонізм і християнство. URL: http://www.absolutology. org.ru/neopl_christ.htm.
6. Тишко С. Образ Фаворського світла і процеси стилеутворення в операх М. Мусоргського // Музична культура християнського світу: Матеріали міжн. наук. конф. Ростов-на-Дону, 2001. С. 422-435.
7. Юркевич П. Серце і його значення в духовному житті людини за вченням слова Божого // Праці Київської Духовної Академії. Київ, 1860. № 1. С. 63-113.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Вивчення інструментальної творчості французького композитора, піаніста та музичного критика Клода Дебюссі. Стильові особливості творів композитора та жанровий аналіз збірки "24 прелюдії для фортепіано". Образна тематика музичних портретів Дебюссі.
курсовая работа [22,7 K], добавлен 31.01.2016- Особливості музичної інтерпретації канонічного тексту в останньому духовному концерті Артемія Веделя
Драматургічні особливості духовного концерту "Ко Господу, внегда скорбіти мі, воззвах" Артемія Веделя. Музична інтерпретація тексту 119-го псалма. Особистісні детермінанти концепції твору: автобіографічний підтекст та морально-етична проблематика.
статья [36,5 K], добавлен 24.04.2018 Гісторыя ўзнікнення і станаўлення дзяржаўнага акадэмічнага народнага хору БССР. Шлях ад самадзейнага да Дзяржаўнага акадэмічнага народнага хору РБ імя Г.І. Цітовіча. Творчыя партрэты кіраўнікоў і хормайстров калектыву. Праблемы калектыва ў сучасным свеце.
курсовая работа [48,8 K], добавлен 19.08.2012Етапи становлення народного хорового виконавства в контексті діяльності Охматівського народного хору під керівництвом П. Демуцького. Особливості організації та функціонування Охматівського народного хору. Перехід співочих гуртів до хорового виконавства.
статья [20,4 K], добавлен 24.04.2018Інструментальна творчість Е. Гріга, особливості мелодичного стилю. Жанрове різноманіття збірника "Ліричних п’єс". Твори, пов’язані із особистими переживаннями та коло образів яких пов’язано з народно-жанровими картинами, їх образний зміст та тональності.
курсовая работа [21,0 K], добавлен 31.01.2016Жанрові межі віолончельної творчості Прокоф‘єва: від інструментальної мініатюри і сонати (сольної та ансамблевої) до концертіно та монументальної Симфонії-концерту. Взаємопроникнення та взаємодія образних сфер симфонічної й камерної творчості Прокоф‘єва.
дипломная работа [54,8 K], добавлен 22.04.2010Хор як організований колектив співаків. Методи розучування репертуару, особливості проведення хорових занять. Хоровий колектив, що виконує твори acappella. Організація роботи керівника самодіяльного хору. Характеристика концертно-виконавчої діяльності.
дипломная работа [1,5 M], добавлен 05.02.2011Поняття співочого регістру, їх види, класифікація і назви. Особливості регістрів чоловічого і жіночого голосів. Основні принципи роботи над рівністю діапазону голосу. Поняття "Прикритий звук" та "Тесітура". Грудний і фальцетний способи звукоутворення.
реферат [22,8 K], добавлен 31.01.2009Вивчення біографії та творчості композитора Миколи Дмитровича Леонтовича. Художньо-ціннісний критерій музичного твору. Аналіз-інтерпретація літературного твору та його художнього образу. Характеристика особливостей виконання хорового твору "Льодолом".
реферат [31,1 K], добавлен 02.06.2014Життєвий шлях та творчість М.В. Лисенка - видатного українського композитора кінця XIX-початку XX ст., який став основоположником української класичної музики та увійшов в історію національного мистецтва як талановитий диригент, вчений-фольклорист.
реферат [29,9 K], добавлен 03.02.2011Аналіз музичної творчості Степового: фактурна частина ліро-епічних романсів, народна пісенно-романсова лірика, музична мова фортепіанних творів композитора. Твори Степового у радянський період. Дитинство та юнацтво композитора, розвиток його таланту.
курсовая работа [7,9 M], добавлен 08.10.2009Людвіг ван Бетховен як німецький композитор та представник віденської класичної школи. Особливості періодів творчості. Симфонії, їх значення та принципи будови. Дев'ята симфонія як одне з найвидатніших творінь в історії світової музичної культури.
реферат [21,7 K], добавлен 23.03.2011Начальный этап подготовки к концертному выступлению. Оценка предварительного проигрывания и работа над ошибками. Доминантный этап подготовки к концерту. О количестве занятий. Методы овладения оптимальным концертным состоянием. Эмоциональный компонент.
дипломная работа [86,8 K], добавлен 23.06.2007Жанрові особливості романсової спадщини М. Глінки. Характеристика засобів виразності романсу "Не пой, красавица, при мне" М. Глінки. Порівняльний аналіз засобів музичної виразності у романсі "Не пой, красавица, при мне" М. Глінки та С. Рахманінова.
курсовая работа [3,4 M], добавлен 06.04.2012Аналіз хорового концерту М. Березовського, інтерпретація біблійного тексту композитором. Аналіз засобів виразності, які акцентують змістовні моменти твору. Виявлення особливостей хорового письма Березовського для встановлення закономірностей його стилю.
статья [899,7 K], добавлен 24.04.2018Аналіз пози та положення тулуба під час гри на духових інструмента. Сутність виконавського дихання. Особливості застосування губного апарату музиканта-духовика. Ступінь розвитку амбушюру та його взаємодія з диханням. Техніка гри на духових інструментах.
статья [25,1 K], добавлен 01.07.2015Культура епохи романтизму. Вплив історичних і політичних чинників на розвиток романтизму. Едвард Гріг як яскравий представник романтизму в норвезькій музиці. Історія виникнення сюїти "Пер Гюнт". Вивчення сюїти "Пер Гюнт" в загальноосвітніх закладах.
курсовая работа [1,1 M], добавлен 22.08.2011Розглянуті погляди на явище імпресіонізму в проекції на формуванні картини світобуття. Описані наукові праці, що висвітлюють імпресіонізм в суміжних видах мистецтва. Визначаються найбільш типові складові імпресіонізму в контексті дискурсу даного поняття.
статья [21,5 K], добавлен 07.02.2018Дослідження трансформаційних процесів в системі музичної освіти. Особливості підготовки студентів творчих спеціальностей до практичної виконавської діяльності. Вивчення впливу інноваційних технологій на формування цінностей професійного інструменталіста.
статья [20,2 K], добавлен 07.02.2018Механіко-акустичні властивості педалі, її функції на початковій стадії навчання учня-піаніста. Застосування педалі у творах поліфонічного складу, у клавесинній музиці XXIII століття. Особливості використання педалі у сучасній українській музиці.
курсовая работа [61,5 K], добавлен 11.12.2010
