Тембральні ознаки музичного стилю у фонокомпозиції: перші пошуки та експерименти
В аранжуванні сучасних музичних творів одного стильового напряму використовуються ідентичні тембральні маркери, які характеризують звучання барабанів, басових інструментів, гітар, співочих голосів тощо. Як відомо, тембр - це одна з ознак музичного звуку.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 14.06.2024 |
| Размер файла | 13,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Тембральні ознаки музичного стилю у фонокомпозиції: перші пошуки та експерименти
Дьяченко Володимир Валерійович
Тембр і стиль в сучасній музиці продовжили свою еволюцію у ХХІ ст. завдяки новим науковим розвідкам в області техніки. Вивченню музичного тембру, стилю і звуковим технологіям присвячена велика кількість наукових праць, серед їх авторів: Т. Ліванова, С. Скребков, І. Алдошина, Ю. Келдиш, Є. Давиденкова, О. Войтович, Є. Кущ, В. Дінов, М. Денисенко, Н. Корихалова, Є. Назайкінський, М. Міхайлов, Л. Кирилліна, Н. Гарбузов, Г. Гельмгольц, Н. Бєлявіна, В. Козлін, В.Овсянніков тощо. Окремою ланкою представлені праці дослідників музичного тембру на прикладі творчості композиторів, виконавців тощо, наприклад: В. Дейнега, В. Грищенко, І. Власенко, М. Денисенко, В. Кожухарь, Хон Чен, В. Козлін, П. Вакалюк тощо. Пошуками й практиками тембрології займались багато композиторів, серед них П. Булез, Я. Ксенакіс, К. Штокгаузен, Б. Лятошинський та багато інших.
За визначенням Є. Назайкінського, музичний стиль - це «відмінна якість музичних творів, що входять в ту чи іншу конкретну генетичну спільність (спадщина композитора, школи, напрямки, епохи, народу), яка дозволяє безпосередньо відчувати, пізнавати, визначати їх генезис і проявляється в сукупності всіх без винятку властивостей музики, об'єднаних в цілісну систему навколо комплексу відмінних характерних ознак» [2, с. 20]. Тобто, за Є. Назайкінським, музичні твори одного стилю об'єднують єдині жанрові корні, єдиний генезис, схожі засоби музичної виразності.
В аранжуванні сучасних музичних творів одного стильового напряму використовуються ідентичні тембральні маркери, які характеризують звучання барабанів, басових інструментів, гітар, співочих голосів тощо. Як відомо, тембр - це одна з ознак музичного звуку, якою характеризуються однакові за висотою або гучністю звуки видобуті різними музичними інструментами, голосами, штучними або електронними пристроями тощо.
Фонокомпозиція як продукт творчої діяльності звукорежисера втілює в собі музичний твір у звукозаписі, його звуковий образ. «Фонокомпозиція є структурою-схемою, що розгортається в звуковому просторі і формується з окремих структурних частин - звукоелементів, фоноформацій, фоноконструкцій та фонокомплексів в єдину звукову композицію. Звуковий простір фонокомпозиції - багатовимірна просторово-часова форма, в якій розгортається інтерпретована звукорежисером фонокомпозиція» [1, с. 119-130].
Працюючи над звуковим образом музичного твору, звукорежисер враховує його стильові ознаки, які виражені у засобах музичної виразності, технологіях оркестровки і аранжування, характері мелодії, тембрі партій музичних інструментів та звукових об'єктів, їх розташуванні в звуковому просторі тощо. Наприклад, у пісні «Вцілілий» групи «Дитина Долі» (Destiny's Child - Survivor) вступ починається з проведення теми у синтетичних струнних, які супроводжують всю композицію, та ритм партії у хай-хету, а куплет починається з барабанів з ритмічною партією характерною для хіп-хопу (hip-hop) досить швидкої речитативної мелодії у виконанні жіночого вокалу із інтонаціями, які притаманні соул виконавцям. Фоном до сольного співу звучить голосовий розспів «ууу», що додає заповнення аранжуванню та створює ще один стилізований тембр композиції. У присіві вступає електронний бас із низхідними та висхідними ходами, який доповнює низькочастотну ритмічну партію композиції . Згадані стилістичні маркери зустрічаються в композиціях аеренбі та хіп-хоп (RNB, Hip-hop).
Структура музичної композиції та її аранжування впливає на технології та прийоми, які використовує звукорежисер в процесі архітектоніки фонокомпозиції. Наприклад, в рок-музиці це технології динамічного позначення або розташування на передньому плані звукових об'єктів ритм-секції, серед яких барабани, бас гітара, ритм гітари та клавішні, перкусія, вокали. Яскравим прикладом буде композиція «Дим на воді» рок-гурту «Deep Purple» («Smoke On The Water», 1972), в якій використані дуже прості прийоми формування звукового простору, а саме: електрогітара розташована ліворуч, електроорган із ефектом перевантаження праворуч, барабани по центру, хай-хет праворуч, вокал по центру. Такий баланс створює дуже гармонійний за тембром простір фонокомпозиції, в якому усі частотні елементи музичних інструментів та співу вибудовуються у певні горизонтальні фоно-структури. Класичний хард-рок стиль композиції характеризують: остинатний ритм барабанної партії, із рівними ударами на кожну чверть великого та малого барабану; різкий акцентований тембр малого барабану; різкий у середніх частотах звук перевантажених електрогітари та електрооргану, характерні рівні ритмічні структури у ритм-гітари та бас-гітари, різкий чоловічий спів у високій теситурі. Створені виконавцями структура аранжування та звукорежисером тембрально-просторова архітектоніка звукової композиції, розташування інструментів у фонограмі передають неповторний настрій цієї пісні.
Отже, за думкою автора, дійсно є можливими пошуки тембральних ознак стилю у звукозаписі музичного твору та є беззаперечним творчий вклад звукорежисера у просторово-тембральні маркери архітектоніки фонокомпозиції, яка уособлює в собі цей музичний твір.
Список використаних джерел
тембр музичний стиль
1. Дьяченко В. В. Творча діяльність українських звукорежисерів другої половини ХХ - початку ХХІ століття: теорія, історія, практика: дис. ... канд. мистецтвознавства. Київ: НАКККіМ, 2018. 361 с.
2. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке. Москва: Владос, 2003. 248 с.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Сутність музики, її головні виражальні засоби. Легенди про виникнення музичного мистецтва, етапи його розвитку. Основні характеристики первинних жанрово-стилістичних комплексів музики. Процес еволюції музичних жанрів і стилів, їх види та особливості.
презентация [4,7 M], добавлен 20.08.2013Дослідження творчого спадку визначного носія українського народного музичного мистецтва - бандуриста і кобзаря Штокалка. Особливі риси музичного стилю виконавця, його внесок у розширення репертуарної палітри кобзарсько-бандурного мистецтва ХХ століття.
статья [22,5 K], добавлен 24.04.2018Дослідження місця і ролі музичного мистецтва у середньовічному західноєвропейському просторі. Погляди на музику як естетичну складову, розвиток нових жанрів та форм церковної, світської музики, театрального мистецтва, використання музичних інструментів.
дипломная работа [1,0 M], добавлен 30.11.2010Розвиток музичного сприйняття в школярів як одне з найвідповідальніших завдань на уроці музики у загальноосвітній школі. Співвідношення типів емоцій з триступеневою структурою музичного сприйняття. Розвиток сприйняття музики на хорових заняттях.
курсовая работа [60,5 K], добавлен 17.12.2009Вивчення інструментальної творчості французького композитора, піаніста та музичного критика Клода Дебюссі. Стильові особливості творів композитора та жанровий аналіз збірки "24 прелюдії для фортепіано". Образна тематика музичних портретів Дебюссі.
курсовая работа [22,7 K], добавлен 31.01.2016Розкриття історичного аспекту проблеми та сутності понять "музичне виховання", "музична освіта", "культурні традиції". Обґрунтування необхідності удосконалення музичного виховання. Порівняльний аналіз даних аспектів в освітніх системах Японії та України.
курсовая работа [50,1 K], добавлен 22.11.2014Музика як психо-фізіологічний чинник впливу на особистість дитини. Стан розвитку музичного мистецтва на сучасному етапі. Особливості деяких напрямів: афро-американська, джаз, рок-н-рол, рок. Вплив сучасної музики на формування музичної культури учнів.
курсовая работа [58,0 K], добавлен 17.06.2011Характеристика видовищної презентації музики в контексті образних трансформацій музичної матерії в культурі ХХ та ХХІ століть. Визначення та аналіз реалій візуалізації музики, як синтетичного феномену. Дослідження сутності музичного простору видовища.
статья [24,4 K], добавлен 24.04.2018Сучасний стан проблеми наукового вивчення вокальної педагогіки. Розвиток цього виду музичного виховання у Галичині кінця ХІХ – початку ХХ ст. Вплив Крушельницької і Менцинського на цей процес. Внесок Лисенко і Мишуги у розвиток музичного мистецтва.
магистерская работа [896,0 K], добавлен 16.09.2013Різновиди французької пісні. Популярна французька музика. Специфічна ритміка французької мови. Виконавці шансону: Едіт Піаф, Джо Дассен, Шарль Азнавур. Вплив шансону на розвиток вокальних жанрів сучасного естрадного музичного мистецтва європейських країн.
реферат [37,9 K], добавлен 28.12.2011Створення гурту "Браво". Творчий шлях Жанни Агузарової. Поєднання ностальгічного іміджу стиляг початку 60-х років і оригінального музичного стилю, в якому стилізовані рок-н-ролли і твисти. Процес створення нової команди, та новий вокаліст Валерій Сюткин.
реферат [22,2 K], добавлен 11.03.2009Визначення поняття звуку, характеристика і класифікація звукових явищ. Поняття про містицизм звуку у старовинному і сучасному світі. Індійська музична система та її особливості. Порівняльна характеристика індійської та європейської музичних систем.
дипломная работа [43,3 K], добавлен 23.12.2011Простеження становлення симфонічного оркестру, виникнення перших оперних та балетних оркестрів. Виявлення введення нових музичних інструментів. Характеристика струнної, духової, ударної груп та епізодичних інструментів. Способи розсаджування музикантів.
курсовая работа [2,9 M], добавлен 24.10.2015Вміння виконувати твори, які відносяться до різних композиційних технік - основне свідчення майстерності співака. Недостатня обізнаність у особливостях різноманітних музичних стилів - одна з найбільш актуальних проблем сучасних естрадних вокалістів.
статья [13,9 K], добавлен 24.04.2018Педагогічний погляд на розвиток творчих здібностей учнів у процесі хорового співу як найбільш доступної виконавської діяльності школярів. Активізація ритмічного почуття школярів в музично-ритмічних рухах. Основні етапи розвитку співочих навичок учнів.
курсовая работа [39,9 K], добавлен 30.04.2011Поняття співочого регістру, їх види, класифікація і назви. Особливості регістрів чоловічого і жіночого голосів. Основні принципи роботи над рівністю діапазону голосу. Поняття "Прикритий звук" та "Тесітура". Грудний і фальцетний способи звукоутворення.
реферат [22,8 K], добавлен 31.01.2009Ознайомлення з характерними ознаками джазового мистецтва. Вивчення видів духових інструментів: стародавніх флейт, інструментів язичкового типу звуковидобування та інструментів з воронкоподібним мундштуком. Аналіз переспектив модифікації інструментів.
статья [22,2 K], добавлен 24.11.2017Гармонічний зв'язок звуків між собою. Лад як основа організації музичного мислення. Теорія ладового ритму. Закономірності музичної акустики та сприйняття музики. Особливості ладової системи та її організації. Категорії модального та тонального принципів.
реферат [361,4 K], добавлен 02.07.2011Сучасні напрацювання в області сприйняття і емоційної оцінки музики. Розробка стимульного матеріалу. Оптимальний об’єм експериментальної групи. Визначення шкал, з якими працюватимуть опитувані. Перевірка правомірності, ефективності проведених досліджень.
курсовая работа [1,7 M], добавлен 06.06.2011Розвиток вокального мистецтва на Буковині у ХІХ – поч. ХХ ст. Загальна характеристика періоду. Сидір Воробкевич. Експериментальні дослідження ефективності використання музичного історично-краєзнавчого матеріалу у навчально-виховному процесі школярів.
дипломная работа [118,2 K], добавлен 14.05.2007
