Принципи академічної музики в творчості джазових піаністів - представників стильового напрямку "кул-джаз"
Дослідження спрямованості музикантів на взаємодію з академічною традицією. Аналіз творчості Дейва Брубека в різних стильових джазових напрямках - "вест- коуст", "кул", "третя течія". Характеристика тенденції взаємодії джазу і класики в піанізмі.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 12.06.2024 |
| Размер файла | 13,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Принципи академічної музики в творчості джазових піаністів - представників стильового напрямку «кул-джаз»(cool-jazz)
Супрун Олена Володимирівна
Провідні джазові піаністи в своїй творчості завжди прагнули до набуття авторського стилю. Однією з важливих тенденцій у цьому аспекті, є особлива спрямованість музикантів на взаємодію з академічною традицією. Досить яскраво ця лінія починає простежуватися у творчості американського джазового піаніста та композитора Арта Тейтума, який вже на початку XX ст. виконував численні обробки творів Ф. Ліста, Ф. Шопена, А. Дворжака. А. Тейтум справив великий вплив на появу і становлення жанру сольної віртуозної джазової балади. Саме цей музикант наблизив джазову композицію до жанру обробки в традиціях романтичного фортепіано, яка втілювалася віртуозними засобами і численними прийомами з академічної музики і вимагала від музикантів підготовки високого рівня.
Але найбільш активний інтерес до музики європейської традиції спостерігається серед музикантів - представників стильового напрямку «кул-джаз» (cool-jazz). Так, для творчості піаніста Біла Еванса є характерними впливи музики Ф. Шопена, К. Дебюссі та М. Равеля. Також ставлення музиканта до звуковидобування, з властивим контролем над якістю звуку, наближає його манеру гри до академічного виконання. У своїх інтерпретаціях Біл Еванс доволі часто використовує поліфонічні принципи: він об'єднує акорди між собою не віртуозними фігураціями, а поліфонічними підголосками, які складаються з мелодичних альтерацій побічних ступенів акордів. Біл Еванс був одним з перших піаністів джазу, який втілив музичну ідею у вигляді записаної композиції в п'єсі «Waltz for Debby». Вперше стандарт був записаний автором на студії «Riverside Records» в рамках альбому «New Jazz Conceptions» (1956). П'єса носить романтичний характер і написана в стилістиці джазового вальсу. Використання принципів епохи романтизму особливо помітно в фактурних рішеннях гармонічної схеми теми, завдяки поєднанню принципів діатонічної та хроматичної секвенцій.
Творчість Дейва Брубека знаходиться на межі традиційного джазу та академічної музики в різних стильових джазових напрямках - «вест- коуст», «кул», «третя течія». Крім того, Д. Брубек стоїть біля витоків джазового напряму, де використовує концепції Й. С. Баха та загальні принципи музики бароко - «бароко-джаз». Як і Б. Еванс, Д. Брубек продовжує експерименти в царині джазової композиції. Із фортепіанних стильових напрямків Д. Брубек широко використовує техніку страйд- піано. Його виконання можна охарактеризувати як інтелектуальне, а не віртуозне. У своїй грі він активно застосовує різноманітні прикраси з арсеналу академічної музики бароко - форшлаги, морденти, группетто, гліссандо. Дейв Брубек відкриває для джазу і популяризує непарні розміри 5/4, 7/8, 9/8, 11/8. У 1960-ті роки він випускає ряд збірок, що складаються з авторських творів - зафіксованих нотних композицій, серед яких цикл «Points on Jazz». До циклу входять джазові адаптації рондо, чакони, фуги, прелюдії, хоралу, маршу, вальсу і мазурки.
Сучасник Д. Брубека, лідер відомого колективу «Modern Jazz Quartet», піаніст Джон Льюїс, перш за все, завдяки академічній освіті свою творчість присвячує поєднанню джазу з принципами класики. Опанувавши мистецтво контрапункту, Дж. Льюїс практикував його в області спонтанного виконавства, в імпровізації та композиції. Він створює аранжування, пройняті бароковою стилістикою для свого ансамблю, і паралельно записує численні альбоми обробок творів Й. С. Баха для фортепіано соло за участю струнного камерного ансамблю. В обох моделях Дж. Льюїс використовує принципи зіставлення та взаємопроникнення елементів - спочатку точне проведення теми Баха, і тільки в розділі імпровізації - перетворення, розвиток цього тематизму засобами джазової мови. Фразування тематизму Баха у виконанні Дж. Льюїса побудоване за всіма канонами джазової специфіки: акцентуються початок та кінець фраз, вершини, перші звуки секвенцій. академічний стильовий джазовий піанізм
Тенденцію взаємодії джазу і класики в піанізмі продовжив Ленні Трістано. Створені ним теми «Digression» і «Intuition» не містять фіксованої гармонії, мелодії і ритму та близькі стилістиці академічного авангарду. Крім досвіду роботи з атональністю, в активі Л. Трістано експерименти з технікою звукозапису - зміна швидкості програвання музики, запис повторюваних патернів, що стають основою для імпровізації. Ці прийоми згодом увійшли в джазове виконавство XXI ст. У творчості Л. Трістано також відзначається тенденція використання в спонтанній імпровізації принципів барокової музики - вона народжує в музичній тканині композицій велику кількість різного роду підголосків та контрапунктів. Але, на відміну від своїх попередників Д. Брубека і Дж. Льюїса, він використовує для вираження більш ускладнену мову джазу. Манера виконання Л. Трістано не відрізняється музикальністю й вишуканістю, його дотик до клавіш є активним і різким в сенсі артикуляції, подібно до технік виконання сучасної академічної музики.
Таким чином, взаємодія джазу і класики у сфері фортепіанного мистецтва виражається як через використання в джазі технік і прийомів академічної музики, так і цілих концепцій. Частково це відбувається завдяки тяжінню фортепіанного джазу до композиції. Крім того, одним із основних принципів у джазі, запозичених з академічної музики є поліфонія в різних її проявах. Це створення контрапунктів, використання повторних фігур як рифів для імпровізації на їх основі, застосування методу мікшування звучання кількох фортепіано в умовах студійного запису.
Поряд з принципами роботи з музичним матеріалом джазові піаністи запозичили з класичної сфери інші її елементи - агогіку та артикуляцію. Але такі параметри класичного піанізму складно поєднувати з ритмічним, жорстким виконанням багатьох стильових напрямків джазу. Відносна свобода надається піаністам в цьому плані в жанрі джазової балади, так званої кантилени. Як в XX ст., так і сьогодні, балади за своїм образним змістом і характером є схожими на романтичні мініатюри.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Поняття циклічності в жанрах сюїти та партити. Аналіз жанрово-стильового моделювання в творчості українських митців в жанрі інструментальної музики. Осмислення фортепіанної творчості українських композиторів ХХ століття у музичній культурі України.
статья [15,2 K], добавлен 27.08.2017Основні аспекти та характерні риси джазу як форми музичного мистецтва. Жанрове різноманіття джазового мистецтва. Характеристика чотирьох поколінь українських джазменів. Визначення позитивних та негативних тенденцій розвитку джазової музики в Україні.
статья [28,8 K], добавлен 07.02.2018Аналіз значення джазу, як типової складової естрадної музичної культури. Основні соціальні моменти існування джазу в історичному контексті. Дослідження діяльності основних ансамблевих колективів другої половини ХХ ст. та їх взаємозв’язку один з одним.
статья [23,2 K], добавлен 24.04.2018Види та напрями сучасної популярної музики: блюз, джаз, рок та поп-музика. Дослідження витоків, стилів та інструментів джазу. Видатні виконавці та співаки. Особливості розвитку рокабілі, рок-н-ролу, серф-року, альтернативного та психоделічного року.
презентация [1,9 M], добавлен 08.04.2013Порівняння композиторських стильових рис А. Коломійця та М. Леонтовича як класиків хорових традицій української музики. Взаємодія традиційного і новаторського в хоровій творчості. Хоровий твір А. Коломійця "Дударики". Жанр хорової обробки народної пісні.
статья [21,1 K], добавлен 07.02.2018Синтез африканської та європейської культур як вид музичного мистецтва. Характерні риси джазу. Американські джазові музиканти: Луї Армстронг, Френк Сінатра, Поль Лерой Робсон, Елла Фіцджеральд. Стиль оркестрового джазу, що склався на рубежі 1920-30-х рр.
презентация [1,4 M], добавлен 08.02.2017Аналіз специфіки обробок народних пісень, призначених для хорового виконання, в контексті творчості української композиторки Вероніки Тормахової. Синтез фольклорних першоджерел з популярними напрямками естрадної музики. Огляд творчого спадку композиторки.
статья [21,5 K], добавлен 24.11.2017Характеристика сюїти в творчості українських композиторів сучасності. Загальні тенденції діалогу "бароко-ХХ століття" у розвитку фортепіанної сюїти. Систематизація загальностильових типологічних ознак композиційно-жанрової моделі старовинної сюїти.
статья [22,0 K], добавлен 24.04.2018Творчість Шопена як особливе явище романтичного мистецтва. Класична ясність мови, лаконічність вираження, продуманість музичної форми. Особлива увага романтиків до народної творчості. Жанр ліричної інструментальної мініатюри у творчості Шопена.
реферат [11,4 K], добавлен 28.04.2014Жанрові межі віолончельної творчості Прокоф‘єва: від інструментальної мініатюри і сонати (сольної та ансамблевої) до концертіно та монументальної Симфонії-концерту. Взаємопроникнення та взаємодія образних сфер симфонічної й камерної творчості Прокоф‘єва.
дипломная работа [54,8 K], добавлен 22.04.2010Дослідження творчості видатного українського композитора, музично-громадського діяча, світоча національної музики Л. Ревуцького. Його творча спадщина, композиторський стиль, виразна мелодика творів, що поєднується з напруженою складною гармонікою.
презентация [10,8 M], добавлен 01.10.2014Аналіз застосування народного співу та його трактування в межах творів, що відносяться до музичної академічної та естрадної галузі творчості Вероніки Тормахової. Нові підходи до практичного використання вокальної народної манери в мистецькій практиці.
статья [38,5 K], добавлен 07.02.2018Головні етапи розвитку хорової кантати в українській музиці XX століття. Основна характеристика творчості Лесі Дичко. Аналіз особливостей драматургії та композиції кантати "Червона калина", специфіка трактування фольклорного першоджерела цього твору.
курсовая работа [4,0 M], добавлен 19.02.2012Становлення жанру в творчості українських композиторів. "Золотий обруч", як перший експериментальний зразок сюїти в творчості Лятошинського. Музична мова і форма Квартету-сюїти на українські народні теми. Розгляд сонатної логіки "польської сюїти".
дипломная работа [5,7 M], добавлен 11.02.2023Одеська диригентсько-хорова школа. Теоретичні основи дослідження творчості К.К. Пігрова. Виконання народної, духовної і традиційної класичної музики. Студентський хор Одеської консерваторії. Педагогічна спадщина диригента-хормейстера К.К. Пігрова.
реферат [156,7 K], добавлен 22.06.2011Основні етапи ознайомлення учнів з музичним твором. Методи розвитку музичного сприймання в процесі слухання й аналізу музики. Роль народної музики в навчальних програмах. Взаємозв’язок різних видів мистецтва на уроках музики. Уроки музики у 1-3 класах.
курсовая работа [41,1 K], добавлен 22.06.2009Характеристика видовищної презентації музики в контексті образних трансформацій музичної матерії в культурі ХХ та ХХІ століть. Визначення та аналіз реалій візуалізації музики, як синтетичного феномену. Дослідження сутності музичного простору видовища.
статья [24,4 K], добавлен 24.04.2018Дослідження творчого шляху видатного кобзаря Чернігівщини Терентія Пархоменка і наслідувачки його творчості, його дочки Євдокії Пархоменко. Аналіз репертуару та творчого спадку чернігівських кобзарів, дослідження історії їх гастрольних подорожей.
статья [30,6 K], добавлен 24.04.2018Досягнення мобільності виконавського колективу при використанні баяну та акордеону. Суть їх застосовування для виконання підголосків, гармонічної підтримки духових інструментів та гри соло. Аналіз джазу, оркестровка якого відповідала західним зразкам.
статья [21,6 K], добавлен 07.02.2018Музика як психо-фізіологічний чинник впливу на особистість дитини. Стан розвитку музичного мистецтва на сучасному етапі. Особливості деяких напрямів: афро-американська, джаз, рок-н-рол, рок. Вплив сучасної музики на формування музичної культури учнів.
курсовая работа [58,0 K], добавлен 17.06.2011
