Усиление междисциплинарных тенденций в художественно-педагогической подготовке будущих учителей музыки

Размещено на http://www.allbest.ru/

УСИЛЕНИЕ МЕЖДИСЦИПЛИНАРНЫХ ТЕНДЕНЦИЙ В ХУДОЖЕСТВЕННО-ПЕДАГОГИЧЕСКОЙ ПОДГОТОВКЕ БУДУЩИХ УЧИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ

к.пед.н., професор, академик РАПН Люрина Т.И.

В статье предпринято попытку раскрыть пути обеспечения высокого уровня профессиональной подготовки специалистов - учителей музыки, способы оптимизации профессиональной подготовки студентов музыкально-педагогических вузов, определить профессионально значимые требовании к выпускнику.

Ключевые слова: междисциплинарные тенденции, интеграция, интегративные тенденции, культура, художественно-эстетический, педагогическое творчество.

учитель музыка творческий

Постановка проблемы. Оптимизация профессиональной подготовки будущего учителя музыки способствует решению проблемы целостности процесса формирования художественно-педагогической культуры учителя, полноценного художественного образования, которое включает в себя усвоение интегрированных художественно-эстетических знаний и умений, развитие художественно-творческих способностей, формирование оценочного отношения к явлениям искусства и культуры, воспитание художественных вкусов, исполнительского мастерства.

Отсюда вытекают и требования к выпускнику вуза - учителю музыки: это должен быть специалист, который не только сам владеет всем тезаурусом художественных знаний и умений, но и способный привить любовь к искусству своим ученикам, развить у них потребность в общении с высокохудожественными произведениями, воспитать художественный вкус, способность оценить красоту в любых ее проявлениях, развернуть и активизировать эстетическое поле для применения художественно-творческих способностей на основе усвоенных умений и навыков.

Изложение основного материала. Безусловным и целиком логичным в процессе профессиональной подготовки будущих учителей музыки является обращение к искусству, так как цели, которые ставит перед собой образование, совпадают с функциями искусства. Передача социально-культурного опыта не может быть эффективной, если не активизируется личностно-смысловая сфера человека, а искусство, как существенный компонент культуры, является единственным видом деятельности, который образует целостную картину мира в единстве мысли и чувства. Искусство предлагает доступ к знаниям, понимание содержания и понятий, недосягаемых в других учебных планах. Например, от культуры визуальных образов (живопись, графика, скульптура, архитектура) можно получить удовольствие, но их содержание может изучаться и использоваться для раскрытия феномена красоты в разнообразии красок, форм, пространства; музыкальное искусство развивает художественное мышление и невербальную часть интеллекта; синтетические искусства обогащают опыт информационной грамотности и т.д. Изучение искусства в полном спектре его видов способствует формированию навыков восприятия и выражения, что, в свою очередь, ведет к развитию речевых способностей, умений общения, критического мышления и навыков решения определенных проблем. Искусство предоставляет доступ к языку искусства, опыта и содержания, что понимается и передается неповторимым путем через выражение и форму художественного образа.

Преподаватель музыки, дисциплин художественно-эстетического цикла - одна из наиболее творческих и сложных профессий. Актуальность проблемы художественно-эстетического образования состоит в том, что процесс обучения будущих учителей музыки в педагогических вузах имеет рассредоточенный характер, каждая из специальностей все еще решает свои узкопрофессиональные задачи вне ориентации на общую цель подготовки пропагандистов художественной культуры. Преодоление сложной ситуации мы видим в научном подходе к учебно-воспитательному процессу, понимании важности роли музыкально-теоретических и художественно-эстетических знаний в управлении процессом познания и художественного восприятия, в осознании того, что целью художественно-эстетического образования является формирование в реципиентов сложных стереотипов социально важных чувств, разностороннее развитие личности.

Приобретенный искусством опыт успешно используется теоретиками и практиками профессионального образования (М.П Лещенко, Л.М. Масол, В.Ф. Орлов, В.Г. Ражников, О.П. Щолокова и др.) для целенаправленного моделирования учебно-воспитательного процесса, подготовки будущих учителей по предметам художественно-эстетического цикла, в частности, при разработке новых перспективных технологий.

В разнообразии своих видов искусство аккумулирует социально-духовный опыт поколений и передает его в личный опыт каждого человека. Главным педагогическим потенциалом искусства является объединение всех видов воспитательной деятельности, комплексное и междисциплинарное использование видовой специфики искусства, так как такой подход отвечает важнейшим потребностям человека в универсальной деятельности и общении, а также делает возможным постоянное непосредственное разностороннее духовное развитие.

Каждый вид искусства имеет свои особенные средства гуманистического влияния на личность. Существенная особенность музыки как вида искусства состоит в красочно выраженном эмоциональном, психофизиологическом характере влияния. Музыка не учит и тем более не поучает, а “предлагает” модели эмоционально-чувственного восприятия окружающего мира, духовного опыта людей.

По словам известного психолога-музыковеда Б.М. Теплова, музыка является особенным видом познания - эмоциональным познанием, она претворяет все внешние влияния на переживания и эмоциональный опыт. Под влиянием музыки происходит формирование эстетического вкуса как ядра ценностных ориентаций в художественной картине мира, развивается способность эстетического наблюдения и самоуглубления. Музыка несет в себе не только эмоции; в процессе музыкальной деятельности человек знакомится с историческими эпохами, личностями, усваивает лучшие образцы поэзии, литературы, даже некоторые математические и физические понятия, связанные со звуком, при этом формируется направленность на познание мира и самого себя. Освоение музыки помогает развивать мышление - образное и логическое, абстрактное и конкретное; она формирует чувства ритма и гармонии, наблюдательность, память, представление, голосовой аппарат, моторику пальцев. Музыка способна чарующим способом помочь в развитии, разбудить чувства, обеспечить интеллектуальный рост 5, c. 234.

По определению известного французского ученого А. Моля, жизнь человека состоит из трех культурологических сфер: “логосферы, если речь идет о форме вербального мышления, эйдосферы, если говорить о графических и кинематографических формах, и акустической сферы, если имеются в виду звуковые сферы” 3, с.84. Любой вид искусства может существовать в каждой из указанных трех сфер. Но для музыки основной является акустическая сфера.

Теоретические начала видовой специфики искусства прослеживаются в период пифагорийской эстетики, то есть VI в. до н.э. Пифагор уделял музыке особенное внимание. Потом она стает объектом теоретических исследований Сократа и Платона. Аристотель ввел в теорию искусства понятия “вид” и “жанр”. Большой вклад в исследование проблемы внесли И. Кант, Г. В.Ф. Гегель; современные ученые: Ю.Б. Борев, В.В. Ванслов, Б.М. Галеев, М.С. Каган, В.П. Михалев, В.В. Скатерщиков и др. Благодаря этим исследованиям были конкретизированы общие признаки, характеристики, внутренние законы и художественные доминанты каждого вида искусства; рассмотрены пути возможного синтеза отдельных искусств. Вид искусства можно определить как духовно-практическую деятельность, цель и содержание которой - в переживании, отображении и развитии специфически художественными средствами, связанными с одной с типологических форм чувственности, социального бытия, со свойственными ему культурно-историческими типами общества, разными представлениями о мире, идеологическими установками. Связь педагогического творчества, понимание видовой специфики искусств, а также понятий “синкретизма”, “комплекса”, “синтеза” и “интеграции” искусств, делает возможным протекание процесса формирования художественно-аналитических умений будущих учителей музыки в полном объеме.

Большой вклад в решение проблемы музыкально-педагогического образования внес Б.В. Асафьев, считавший вопросы музыкального образования главными в развитии музыкальной культуры, в воспитании художественных и эстетических вкусов, духовных потребностей подрастающего поколения. Он создал теорию интонации (понятия, которое обозначает звуковое воплощение музыкальной мысли, носителя образного содержания в музыке, которое играет вспомогательную роль в речи человека). По его мнению, уроки музыки пробуждают в детей инициативу, поскольку музыка - искусство слуховых, слухомоторных впечатлений, в частности, “наблюдение” музыки ведет прежде всего к их обострению. Музыка движется, и слух должен воспринимать это. Танцуя или маршируя, двигаясь под музыку, мы воспринимаем ритм, который задается ею, а слушая, дети оценивают, анализируют, а значит, мыслят.

Параллельно идеи применения интеграции разных видов искусства в музыкальной педагогике разрабатывал преподаватель Женевской консерватории Э.Ж. Далькроз, который создал и реализовал систему музыкально-ритмического воспитания. На уроках сольфеджио он использовал ритмические движения, в которых неразрывно переплетались пластика и музыка. Через разные музыкально-ритмические движения ученики “телесно” могли переживать ритм музыки, эмоциональное и образное содержание. Такие занятия развивали в детей нервную систему, мышечный аппарат и творческие способности. Методика его системы, которая была построена на синтезе музыкального и хореографического искусства, получила свое продолжение в разработках Дельсарте, Ж. Удина, С. Волконского.

Развивая прогрессивные идеи своих предшественников, немецкий исследователь детского творчества К. Орф построил свою музыкально-педагогическую систему на синтезе гимнастики, танца и музыки. Принцип обучения по его системе - это “обучение в действии”. Национальный детский фольклор дополняется инструментальными мелодиями шумовых, ударных, звуковых инструментов, игра на которых не требует специальной подготовки.

Таким образом, основа междисциплинарного преподавания искусств в профессиональном образовании начала закладываться еще вначале ХХ века и дальше нашла свое отображение в формах приобщения детей к художественному творчеству: создании детских филармоний, оперных и театральных студий, кружков, факультативов по предметам художественно-эстетического цикла, которые значительно расширили видовой, жанровый и тематический репертуар в работе с детьми. С 80-х годов ХХ в. Возникает усиленный интерес к возможностям интеграции разных видов искусства в художественно-эстетическом воспитании и образовании.

Теория интеграции разных видов искусства успешно применяется в подготовке учителя музыки в педагогических вузах Украины. Современные разработки теоретических основ использования междисциплинарных связей в профессинальной подготовке будущих учителей музыки осуществляют Л. М. Масол, О.М. Отич, Л.О. Савенкова, О.П. Щолокова, Б.П. Юсов.

По определению О.П. Рудницкой, “изучение каждого отдельного вида искусства, даже с целью углубленной профессиональной подготовки специалистов, требует использования комплекса граничных философских, эстетических, культурологических, искусствоведческих и других гуманитарных знаний. Они являются необходимыми для формирования представлений о функционировании того или иного вида искусства в художественной культуре общества, вызванной определенными социально-экономическими условиями исторического развития. Игнорирование этого, изолированный подход к рассмотрению разновидов искусства как замкнутых отраслей нередко приводит к ограничению художественного мышления, узости образно-ассоциативных представлений, недостаточной научной компетентности в понимании стилевой атрибутики произведений... Тенденции интеграции ни в коем случае не размывают видовой и жанровой специфики искусств, а наоборот - обогащают понимание каждого из них, поскольку, с одной стороны, проявляют взаимовлияние отдельных видов художественного творчества, а с другой - утверждают их суверенное существование и самостоятельный этап” 4, с. 145.

Эстетика одного искусства является эстетикой и другого - считают представители современной педагогики и акцентируют внимание на преодолении художественной однобокости субъекта художественного образования, формировании его полихудожественного сознания на основе интеграции знаний по принципу отраслевого взаимодополнения и устранения междисциплинарного отмежевания в преподавании предметов художественно-эстетического цикла.

Педагогика искусства и современная наука уделяют значительное внимание вопросу формирования художественно-аналитических умений будущих учителей музыки Важнейшим подспорьем формирования художественно-аналитических умений будущих учителей музыки является использование в учебно-воспитательном процессе феномена междисциплинарного связующего компонента в художественной интеграции, так как в условиях быстрого роста объема информации возможность ее восприятия и осмысления резко уменьшается. Выход видится в усвоении структурированных знаний, которые являют собой определенный комплекс, систему. Будущее художественно-педагогического образования связано с синтезом разных учебных предметов, и в первую очередь предметов гуманитарного цикла в парадигме культуры, разработкой интегрированных курсов, взаимосвязью и взаимопроникновением всех дисциплин художественно-эстетического цикла.

Как указывают авторы монографии “Синергетика и прогнозы будущего”, “в конце нашего столетия междисциплинарный синтез, направленный на выработку новых императивов развития, технологий выживания, идеологии ХХІ века, стал не игрой разума, не академической программой, которая родилась в кабинетной тишине, а неотложной потребностью”. Вот поэтому “развитие нелинейной математики, синергетики, а с ними и новый взгляд на мир и условия жизни в нем - не очередная мода, а естественная стадия развития науки и культуры”, стадия преодоления эпохи “исторического бессознания” на пользу “эпохи осознанной необходимости”, “совершеннолетия человечества” 2, с.14.

В современных исследованиях синергетический принцип организации распространяется на модели творчества и искусства. Эти исследования дают возможность рассматривать искусство как продукт процесса саморазвития и самоорганизации общества. Искусство формирует единство сознания людей определенной эпохи, общие представления о мире, упорядочивает межличностные отношения, взаимосвязи и взаимодействия людей. Вместе с тем оно является необходимым условием и средством восхождения человека к вершинам культуры, а также выступает своеобразным барометром, измеряющим степень гуманности и нравственности общества, его понимания красоты и гармонии.

Исследуя понятие “междисциплинарная связь в педагогике”, отметим, что его исторические корни следует находить еще в работах классиков педагогической мысли: Я.А. Коменский разработал курс “Космографии”, в котором был материал с разных областей знания - астрономии, географии, политики, истории. При этом объединяющую роль всех образовательных предметов он видел в “пансофии” - общей мудрости, направленной на достижение гармонии и порядка. Известный педагог К.Д. Ушинский связывал преподавание предметов вокруг идей любви и гуманизма, а также основных понятий, характеризующих мир природы и человека. В.А. Сухомлинский пробовал использовать все возможности, чтобы интегрировать виды искусства, его функции в процессе воспитания. Важные задачи он видел в том, чтобы ценности искусства стали духовной потребностью школьников, чтобы свободное время они стремились наполнить самым счастливым, самым жизнерадостным трудом души - постижением прекрасного.

Исследуя взаимодействие двух видов искусства (музыки и живописи), отмечаем различие двух видов интеграции этих искусств: взаимовлияние, когда один вид, “просачивается” специфичностью другого и меняется, и рождение нового вида искусства, который несет в себе черты одного и другого вида.

Проблема интеграции знаний осуществляется на междунаучном уровне и в отдельных научных областях. В научной литературе выделяются следующие направления интеграции, которые можно применить и в педагогике искусства:

- формирование комплексных междисциплинарных проблем и направлений исследований;

- перенесение идей, законов, принципов, концепций с одной области знаний в другую при их взаимодействии;

- использование понятийно-концептуального аппарата, методов и средств одного вида искусства другими;

- универсализация средств языка искусства;

- создание новых педагогических технологий в области педагогики искусства.

Современная интеграция научного знания значительно сблизила области, которые исследуют художественно-эстетические явления или же концептуально обосновывают их. Художественно-эстетическое образование и воспитание тесно связано со сферой дидактики, общей теорией творчества, социальной психологией, концентрируют базовые культурные ценности, парадигмы и критерии сего дня, в некоторой мере определяют тенденции будущего.

Констатируя усиление междисциплинарных тенденций в художественной деятельности и опираясь на мнение специалистов о сохранении всего богатства предыдущего развития и опыта человечества, важно сохранить и развивать искусство во всем разнообразии его видов и в будущем. Конечно, ни один учебно-воспитательный процесс не может вместить всего объема необходимых знаний, умений и навыков. Важная роль в этом процессе принадлежит общедидактическим принципам на уроках музыки. На современном этапе преподавания музыки в школе традиционные принципы наглядности и преемственности должны дополняться принципами развивающего обучения, научности, принципом систематического и последовательного обучения. Эти принципы действительно могут помочь художественной дидактике на методологическом уровне, там, где и находит свое отображение общее в преподавании музыки - на уровне теории познания, формирования творческого мышления. Целостность, образность, ассоциативность, импровизационность, интонационность, художественность является тем подспорьем, которое может стать базой для формирования принципов музыкальной и художественной дидактики. Практика преподавания музыки в школе показывает, что в музыкальной педагогике сохраняется информационный подход, который передает ученикам, в основном, только скупые ведомости о жизни и деятельности композиторов, что иногда дополняется информацией, передающей образно-эмоциональное содержание музыкальных произведений. В музыкальных школах главное внимание уделяется технологии овладения средствами того или иного вида искусства и мало времени отводится главному - постижению психологических механизмов возникновения художественного образа и изучению языка разных видов искусства как семантического пространства, в котором реальный мир отображается во всем сложном чувственном и значимом разнообразии. Ни один из таких подходов не учитывает акта чувственного отображения мира: факта творчества, фантазийной игровой трансформации впечатлений реального мира; индивидуальности выражаемого взгляда на мир 1, с.11.

Современные тенденции развития ребенка средствами музыки нашли отображение в нетрадиционных технологиях, учебных программах и методических пособиях. Поскольку интеграционные процессы умственной деятельности требуют от учебного процесса включения всех рецепторов, ответственных за восприятие, подачу, кодирование информации в виде образов, форм, содержания музыкальных произведений, то учебные программы нового поколения в области музыкального образования имеют такие особенности: стремление к междисциплинарному подходу в обучении, синтезу разных видов искусства, их взаимодополняемости; рассматривание того или иного вида искусства как особенного языка, особенной семиотической системы, способствующей непосредственному введению детей в знаковую ситуацию, обеспечивая адекватное восприятие произведения искусства; создание условий, при которых искусство является не только средством воспитания, а потребностью, и общение с ним приносит настоящее наслаждение; развитие эмоциональной сферы, сенсорных и коммуникативных способностей, отзыва на произведения искусства; освоение разных видов музыкальной деятельности, формирование практических умений и навыков в разных видах художественной деятельности.

По таким принципам построены учебные интегрированные программы: сборник программ интегрированных курсов “Искусство” (Под ред. Б.П. Юсова); “Интегрированные уроки искусства” (В.В. Алеева, Т.И. Науменко); “Искусство” (Л.М. Масол и др.); “Искусство” (О.П. Щолокова, Л.М. Ващенко).

Они нацелены на систематизированное, целенаправленное и планомерное содержательно-интегрированное овладение на теоретическом и творчески-практическом уровне разновидов искусства. Внедрение таких программ является качественно новым подходом к преподаванию дисциплин художественно-эстетического цикла в школе. К этому должен быть готов будущий учитель музыки. Необходимость сформированности художественно-аналитических умений будущих учителей музыки, которая призвана обеспечить гармоничную связь восприятия, анализа, интерпретации и осознания ценности феномена искусства в целостном мировидении, чувствовании и мышлении, очевидна. Анализ существующих программ и исследования ведущих ученых в области художественного образования положены в основу разработки рабочей программы, а потом и спецкурса “Интеграция дисциплин художественно-эстетического цикла“, фундаментом которого являются: научные основы художественной компетентности и творчества, создание условий для формирования и развития теоретически-практических и интеллектуальных умений в профессийональной деятельности, развитие художественного сознания и образного мышления студентов, формирование умений общения с произведениями искусства, профессиональных качеств и навыков будущих учителей по овладению всем пространством духовных ценностей, расширения сферы эстетически-эмоциональных впечатлений студентов, раскрытие сущности красоты, законов искусства, овладение будущими учителями культуры чувства и восприятия слова, развитие невербальной составной интеллекта. При разработке программы мы ориентировались на 3 базисных компонента: понимание искусства, технические навыки и умения, информационное обогащение. Воплощена в программу методическая система формирования художественно-аналитических умений в будущих учителей музыки позволила решить следующие проблемы: а) нахождение, понимание и использование разных видов информации в своей деятельности; б) приобщение к мировым и национальным духовным ценностям, воплощенным в произведениях искусства; в)накапливание опыта общения с произведениями искусства в процессе самостоятельной творческой деятельности; г) овладение эффективными методами анализа произведений искусства, познание междисциплинарных связей; д) формирование представлений о целостности мира через эмоционально-ценностное ориентирование личности, в том числе путем интеграции учебных дисциплин - музыки, изобразительного искусства, истории, эстетики, культурологии, философии и др.

Методика формирования художественно-аналитических умений позволяет выделить следующие значимые качественные признаки художественно-творческой деятельности будущих учителей музыки: а) продуктивное использование междисциплинарных связей, способность к интеграции знаний по дисциплинам художественно-эстетического цикла; б) возможность применения усвоенных знаний и сформированность умений в условиях профессиональной деятельности; в) реализация творческого потенциала, активизация внутренних интересов и эстетических потребностей.

В разработке творческих задач мы исходили из следующих положений:

- формирование художественно-аналитических умений - это управляемый процесс, требующий специальной организации процесса подготовки специалистов;

- художественно-аналитические умения являются творческими умениями, требующими наличия определенного опыта музыкальной и художественной деятельности, развития художественных способностей студентов;

- художественно-аналитические умения имеют сложную интегральную структуру, составными которой являются знания, теоретико-аналитические и художественные практические умения, навыки специфического характера.

- педагогическая активизация художественных способностей студентов процессе обучения смежным дисциплинам;

- художественно-аналитическая деятельность студентов стимулирует их творческие возможности, личностно творческие качества, проявляющиеся в художественном восприятии и влияющие на развитость художественного мышления, расширение объема художественных знаний и сформированности художественно-аналитических умений. Гармоническая связь художественного восприятия и художественная деятельность в художественно-аналитических умениях позволяет влиять на развитие художественной культуры личности, разнообразить и расширить ассоциативный фонд художественно-эстетического опыта, понять специфичность как каждого отдельного, так и синтеза, комплексного и интеграционной связи видов искусства.

Для методики большое значение имеют дидактические рекомендации ученого-исследователя проблем художественного образования О.П. Рудницкой, в частности:

- совокупность искусств, образованная на основе их интеграции, способствует гармоническому развитию личности, раскрывает целостную художественную картину мира и таким образом влияет на формирование мировоззрения, которое фокусирует в себе интегрированные связи искусства, художественной культуры, этики, эстетики;

- использование одного из видов моносенсорного искусства в качестве инструмента познания общих закономерностей художественного творчества (в данном случае - музыки);

- применение сравнительного анализа творчества авторов, принадлежащих к одному стилевому направлению развития искусства, как эффективного метода познания междисциплинарных связей.

Эти положения нашли свое воплощение в творческих формах работы по подготовке будущих учителей музыки на занятиях в педвузе (спецкурс “Интеграция дисциплин художественно-эстетического цикла”). Среди основных задач спецкурса можно выделить следующие:

- дать студентам основы художественных знаний, которые дадут возможность осознания ими специфики будущей профессиональной деятельности;

- расширить художественное мировоззрение и ценностные ориентации будущих учителей на основе ознакомления и изучения: 1) лучших образцов мировой сокровищницы художественных произведений; 2) классических и современных исследований выдающихся мыслителей, философов, социологов, педагогов, психологов, деятелей культуры и искусства;

- выработать навыки анализа художественных особенностей художественных явлений, развивать “эмоциональное мышление”, а также умение анализировать художественные образы произведений искусства на основе знакомства с разными формами, жанрами, стилями искусства;

- обогащение собственного художественно-эстетического опыта для дальнейшего использования в профессиональной деятельности;

- формирование эмоционально-коммуникативной культуры будущего учителя;

- приобретение практических навыков и умений по схеме: восприятие - понимание - анализ - интерпретация - осознание ценности произведения искусства;

- формирование понимания главного фактора духовности личности - взаимодействие интеллектуального потенциала, высокой нравственности, чувственного восприятия и интуиции.

Творческая направленность преподавания спецкурса делает возможным реализацию духовного потенциала будущего учителя музыки, выявление и развитие природных способностей, свободу творческого поиска. Восприятие произведений искусства, их понимание, постижение, применение разнообразных методов анализа, нахождение связей и параллелей с другими видами искусства, эстетическая оценка и переосмысление произведения через эмоциональную сферу студента дает возможность совершенствовать художественно-аналитические умения и практические навыки, развивая художественное мышление.

Выводы. Таким образом, проанализировав современное состояние художественно-педагогической подготовки будущих учителей музыки, учебные программы, методические пособия, технологии, мы пришли к выводу, что связь педагогического творчества, понимание видовой специфики искусства, феномена художественной интеграции, комплекса граничных философских, эстетических, культурологических, искусствоведческих и других гуманитарных знаний может обеспечить высокий уровень профессиональной подготовки специалистов-преподавателей дисциплин художественно-эстетического цикла. Целенаправленное формирование художественно-аналитических умений на занятиях спецкурса “Интеграция дисциплин художественно-эстетического цикла” в будущих учителей музыки дает возможность развивать художественное мышление, приобрести профессиональную компетентность, развить умение применить знания с разных областей в решении конкретных творческих задач и использовать синергетический принцип в усвоении структурированных знаний, которые являют собой определенную систему, активно выражать себя в определенном виде творчества, обогатить собственный художественно-эстетический опыт, проникнуть в природу искусства, познания его законов, сущности, глубинных корней всех видов искусства.

Анализ психолого-педагогических, методических исследований и практики обучения показывает, что ключевым умением профессиональной подготовки современного учителя музыки является художественно-аналитическое умение, которое формируется на имеющихся художественно-эстетических знаниях и является результатом сложной мыслительной деятельности, которая реализуется в единстве эмоционального и логического, способствует развитию художественно-педагогического мышления и не является врожденным качеством будущих учителей музыки. Структура художественно-аналитических умений соответствует структуре художественно-педагогической деятельности и состоит из четырех взаимосвязанных между собой компонентов: мотивационно-ценностного, интеллектуально-логического, эмоционально-чувственного, коммуникативно-эмпатийного, которые формируют потребность в высоких эстетических чувствах и переживаниях, поисках сущности смыслов произведений искусства, размышлениях над общечеловеческими ценностями, нацеливают на правильную оценку знаний и навыков, как своих, так и учащихся, развивают необходимые в профессиональной деятельности личные качества.

Таким образом, усиление междисциплинарных тенденций в художественно-творческой деятельности, целостная связь всех видов практической, учебной и внеаудиторной работы по специальному предмету и связь педагогического творчества, понимания видовой специфики искусств, феномена художественной интеграции, комплекса знаний с различных отраслей способствует обеспечению высокого уровня профессиональной подготовки специалистов - учителей музыки.

Литература

1. Басина Н.Э. Суслова О.А. Введение в язык искусства. Программа курса по предметам гуманитарного и художественно-эстетического цикла. - Екатеринбург: “Гуманитарный центр “Театр”, 2001. - 23 с.

2. Капица С.П., Курдюмов С.П., Малинецкий Г.Г. Синергетика и прогнозы будущего. - М.: Эдиториал УРСС, 2003. - 288 с.

3. Моль А. Социодинамика культуры: Пер. с фр. - М.: Прогресс, 1973. - 405 с.

4. Рудницька О.П. Педагогіка: загальна і мистецька. - К., 2002. -270 с.

5. Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. - М.-Л: АПН РСФСР, 1947. - 335 с.

Размещено на Allbest.ru