Роль сучасного танцю в розвитку творчої індивідуальності майбутнього вчителя хореографії

У роботі зазначено важливість аудиторної та самостійної роботи здобувачів вищої освіти в процесі вивчення сучасного танцю. Самостійна робота є обов'язковою складовою частиною навчальної діяльності, яка активізує розумову й творчу діяльність, формує потребу в безперервному самостійному наповненні й удосконаленні творчих здібностей. Самостійна робота здобувачів вищої освіти забезпечується системою навчально-методичних засобів, передбачених для вивчення дисципліни «Теорія та методика сучасного танцю»: основна й додаткова література, мультимедіа (презентації PowerPoint, відео- й аудіоматеріали).

У статті акцентовано на важливості застосування творчих завдань, імпровізації. Вони виступають засобами формування творчої індивідуальності й акторської майстерності.

Ключові слова: хореограф, вчитель хореографії, творча індивідуальність, хореографічна освіта, сучасний танець.

Annotation

The role of modern dance in the developing of creative individuality of the future teacher of choreography

Виклад основного матеріалу

У сучасній педагогічній практиці процес підготовки майбутнього вчителя хореографії, як і процес професійного вдосконалення, частіше пов'язують з методичним забезпеченням, набуттям хореографічно-викладацького досвіду, розвитком якостей гуманістичного спрямування, залишаючи поза увагою важливість розвитку таких якостей, як уява, творчість та індивідуальність. Що, у свою чергу, є складовою поняття педагогічної майстерності як комплексу властивостей особистості викладача, що забезпечують високий рівень самоорганізації його в професійній творчій діяльності.

Уява завжди спирається на почуттєве сприйняття особистості, її емоції й тісно пов'язана з мисленням, пізнавальними процесами. Це дозволило визначити першу умову формування творчої уяви майбутнього вчителя хореографії - створення емоційно-інтелектуального фону навчальних занять. Емоційно-інтелектуальний фон навчання сприяє розкриттю творчих можливостей та індивідуальних здібностей здобувача вищої освіти на основі збагачення його емоційного досвіду, де викладач виступає як орієнтир правильності емоційної реакції на хореографічний образ і стає емоційним «натхненником» творчості учня. Він створює умови для виникнення емоційно-духовного контакту між здобувачем вищої освіти і музикою та хореографічною лексикою в процесі їх особистісного сприйняття й виконання; сприяє самореалізації особистості, забезпечує реалізацію співтворчості здобувачів вищої освіти.

Майстерність розглядається як вища, творча активність викладача, що виявляється в доцільному використанні методів і засобів педагогічного взаємовпливу в кожній конкретній ситуації навчання й виховання. За такого підходу педагогічна діяльність учителя хореографії набуває нових ознак репродуктивності, процес творчості більше спрямований на творче переосмислення того, що вже представлене в методичних розробках (Білоусенко, 2010: 7).

Педагогічна творчість - процес створення і перетворення особистості вихованця. Педагогічна творчість виявляється в науковій діяльності педагога й у творчій педагогічній роботі (оригінальне вирішення педагогічних завдань, розробка нових педагогічних методів, прийомів, застосування педагогічного досвіду в нових умовах, удосконалення системи роботи з учнями, імпровізація в педагогічному процесі). Під час роботи з учнями педагог передбачає педагогічні ефекти, впливає на уяву, увагу, пізнавальну діяльність учнів, а також звертається до педагогічного перевтілення, що робить його діяльність творчим процесом (Гончаренко, 1997: 285).

Мета творчості педагога-хореографа спрямована не на створення чогось принципово нового, оригінального, а на розвиток особистості. Риси творчої особистості найбільш ефективно формуються в процесі творчої діяльності, від якої залежить активність, самостійність людини, розвиток її фантазій, уяви, потреба пошуку нової інформації, фактів. Утім, для вирішення численних типових і нестандартних завдань викладач будує свою діяльність відповідно до загальних складових пошуку: аналізує педагогічну ситуацію, проектує бажаний результат на основі вивченого матеріалу, обирає доцільні засоби його одержання та форми контролю, оцінює рівень теоретичних знань та практичних умінь, формулює нові завдання (Рудницька, 2002: 17). творчий індивідуальність хореограф сучасний танець

Необхідно відмітити, що саме хореографічне мистецтво є ефективним засобом розвитку творчої індивідуальності. Його ядром є танець - давній вид мистецтва. Світ зазнає змін щохвилини, а люди незмінно звертаються до танцю, тому що саме танець дарує самореалізацію, розкриває повноту життя, її природність. Його творчий потенціал генетично закладений вже у самій його природі. Створюючи емоційну рівновагу в групі, танець заспокоює, «збирає» виконавців, полегшує налагодження стосунків між ними. Навіть дуже розгальмовані люди, потрапляючи до його атмосфери, починають будувати власну поведінку відповідно до його правил, виконують загальні для всієї групи рухи. Це зумовлюється тим, що у процесі танцювання виконавці, хоча й імпровізують під музику, виявляючи в пластичних рухах свої фантазії й почуття, але все ж підпорядковуються чіткій ритмічній і композиційній структурі танцю, яка організує їх, уможливлює розуміння комунікативних сенсів (Левченко, 2005: 52).

Всі види хореографічного мистецтва мають свою історію, естетику, техніку, систему підготовки виконавців і танцювальну мову. Мистецтво танцю здатне вмістити в собі духовну та фізичну культуру, що сприяє всебічному розвитку особистості. Сучасний танець - це вид хореографічного мистецтва, де танцювальні напрямки синтезують в собі різні стилі, які виникли і почали свій розвиток з ХХ століття дотепер. У ньому можуть бути присутні елементи класичного танцю, модерн-балету, джаз танцю, хіп-хопу, фанку й багато інших.

Сучасний танець по особливому відображає дійсність, користуючись своєю власною виразною лексикою, і спирається на свої власні естетичні закони. Існує досить велика кількість напрямів сучасної хореографії. Основу напрямку становить чітко визначена концепція сприйняття світу й людини.

Сучасний танець - це унікальна хореографія, яка не підлаштовується до певних правил, в якій не існує системотворчих, неухильних рухів та поз. Творчість тут виступає головним інструментом. Працюючи над постановкою навчальних комбінацій, створенням навчальної програми і закінчуючи виступами перед глядачем, саме творчість та індивідуальність допоможе пройти найважчий тренувальний шлях, не помічаючи його рутинності.

Вивчаючи стилі й напрями сучасного танцю, одне із головних завдань викладача полягає в тому, щоб навчити студента відчувати й розуміти процеси їх розвитку та впливу на ці процеси культур різних націй. Спробувати відшукати «місце народження», тобто проаналізувати історію розвитку того чи іншого напрямку раніше за «офіційну версію» та взаємозв'язок між ними. Виділити елементи єдності та відмінності, впливів стилів та течій на формування м'язового апарату, що характерно відображаються на музиці, хореографічній лексиці, прийомі побудови танців.

Звісно, що не всі напрями сучасного хореографічного мистецтва мають свої витоки від побуту та традицій нації. У такому випадку потрібно звернути увагу на перших діячів, які займалися розвитком цих стилів та течій. Необхідно розглянути творчі здобутки майстрів: танцювальну техніку, засоби, якими вони користувалися при створюванні своїх композицій, спосіб мислення, емоційне наповнення, культуру спілкування з глядачем.

Сучасне хореографічне мистецтво ще знаходиться у розвитку. Пройде немало часу, поки воно остаточно сформується у певний культурний шар хореографії зі своїми канонами і законами. Виявлення стилів і напрямків сучасної хореографії надає можливість краще орієнтуватися у розмаїтті сучасного хореографічного мистецтва та визначитись зі шляхами вирішення завдань, які будуть ставити перед майбутніми вчителями хореографії. У сучасному танці велику роль відіграє індивідуальність виконавця, він повинен володіти не тільки танцювальним, а й акторським талантом. Це танець, в якому людина та її душа через рухи, вільно висловлюють свої почуття, емоції, переживання та прагнення, без будь-яких рамок і обмежень (Андрощук, 2020: 7).

Одним з основних принципів, властивих сучасному танцю, який призводить, безпосередньо, до розвитку творчої індивідуальності є імпровізація. Виконавець повинен зуміти виразити себе, свій стан за допомогою танцювальної лексики під впливом навколишнього середовища в певний часовий відрізок. Краще виконання сучасного танцю - це досконале володіння власним тілом і здатність з його допомогою виразити будь-який рух своєї душі, відтінки почуттів, свої думки і переживання, так що тебе будуть розуміти мільйони, і відчувати те, що відчуваєш ти, танцюючи на сцені. Навіть за тисячу кілометрів дивлячись танець по телевізору.

Танцювальна імпровізація стала активно розвиватися та застосовуватися в процесі створення нових хореографічних творів на початку XX століття. Імпровізація проявляється у процесі виконання хореографічного твору і може розглядатися як прийом творчої діяльності, і як спосіб розвитку творчості. Для неї характерно вміння вигідно використовувати простір, своє тіло та його можливості, рівні взаємодії з іншими учасниками.

Особливе місце імпровізація займає у практиці вивчення дисципліни «Теорія та методика сучасного танцю» адже, вона спрямована на те, щоб сформувати професійні навички та вміння в освоєнні стилістичних особливостей, лексичного матеріалу та виконавської майстерності сучасної хореографії, розвинути творчу уяву, індивідуальність та творчий потенціал майбутніх педагогів-хореографів через пізнання кращих зразків, методик та технік провідних сучасних напрямів танцю, особливо імпровізації.

Практично будь-який напрям хореографічної діяльності певною мірою торкається розвитку творчої індивідуальності, оскільки хореографічно-педагогічний процес є творчим за своєю сутністю, включаючи діяльність виконавця, педагога-балетмейстера, керівника професійного та самодіяльного колективу. Розвиток творчої індивідуальності у майбутнього вчителя-хореографа - це не лише процес формування митця, але й насамперед виховання особистості, готової до будь-якої креативної діяльності, з потужним духовним і творчим потенціалом, розвиненим образним і раціональним мисленням, здатної самостійно подбати про свою конкурентоспроможність.

Процес формування творчої індивідуальності студента-хореографа засобами сучасного танцю можливий за умови забезпечення комплексного розвитку індивідуально-творчих та діяльнісно- творчих здібностей студентів у процесі аудиторної роботи. Серед основних форм організації навчальної діяльності студентів можна виділити лекцію, лабораторне заняття та самостійну роботу.

Відповідно до кількісного складу здобувачів вищої освіти та обраного підходу до здійснення навчально-виховного процесу, форми роботи на заняттях сучасного танцю можуть бути колективні, групові та індивідуальні.

Інтерактивні технології та творчі завдання виступають відповідним знаряддям творчого впливу на особистість здобувача вищої освіти у процесі вивчення сучасного танцю. Вони здатні формувати основні риси та якості творчої особистості, здібної до новаторського бачення та вирішення проблем навчально-виховного процесу.

Робота із творчими завданнями на заняттях сучасного танцю підштовхує майбутнього вчителя хореографії активізувати такі процеси, як фантазія, уява, творче мислення. Таким чином, перетворюючи одні образи в інші, засвоюючи прийоми переосмислення та аналізу умов для реалізації нових образів, такі завдання наділяють майбутнього вчителя хореографії можливістю видозмінювати їх результат у процесі розв'язання, проявляти свою індивідуальність одержуючи оригінальні творчі вироби. Сучасний танець у цьому відношенні виступає нескінченним джерелом творчості майбутнього вчителя хореографії, яке наповнює здобувача вищої освіти не лише професійними знаннями і вміннями, а й надає велику кількість варіантів у їх творчому застосуванні. Таким чином, на занятті з «Теорії та методики сучасного танцю» здобувачі вищої освіти отримують декілька варіантів творчих завдань, які здатні розвивати їх творчу індивідуальність: творчі завдання на основі побудови танцювальних комбінацій та етюдів; творчі завдання, у яких створюється певна ситуації, у якій можливий варіант обрати певну дію; творчі завдання з елементами завдання, або гри; творчі завдання із застосуванням імпровізації.

Важливою умовою ефективності занять є така організація діяльності здобувачів вищої освіти, яка б стимулювала їх до подальшої поглибленої та усвідомленої самостійної роботи, забезпечувала активізацію розумового та творчого розвитку. Творча самостійна робота студентів - це діяльність, зумовлена самостійним пошуком майбутнім фахівцем відповіді на будь-яку проблему з метою досягнення результатів, які характеризуються новизною та оригінальністю. Вона передбачає: опрацювання навчальних і методичних посібників, підручників, додаткової літератури, складання танцювальних комбінацій, повторення та відпрацювання тренувальних вправ і танцювальних рухів з метою глибшого їх засвоєння, удосконалення технічної та виконавської майстерності, відвідування різних мистецьких заходів, концертів хореографічних колективів, використання комп'ютерних інформаційних ресурсів, перегляд навчальних відеофільмів (Цвєткова, 2005: 17).

Головна мета самостійної роботи під час вивчення сучасного танцю - активізація розумової та творчої діяльності здобувачів вищої освіти, формування потреби у безперервному самостійному поповненні та вдосконаленні творчих здібностей. Змістом самостійної роботи є заздалегідь спроектовані завдання, які включають: теоретичний матеріал, меншого рівня складності, що не вимагає втручання викладача; лабораторні завдання, які не потребують допомоги від викладача, у процесі вивчення та відпрацювання; творчі завдання.

Самостійна робота здобувачів вищої освіти забезпечується системою навчально-методичних засобів, передбачених для вивчення дисципліни «Теорія та методика сучасного танцю»: основна та додаткова література, мультимедіа (презентації PowerPoint, відео- й аудіоматеріали).

Під час самостійного опрацювання навчального матеріалу великого значення для здобувача вищої освіти набуває навчально-методичний комплекс дисципліни, який є допоміжним методичним матеріалом в паперовому й електронному форматі в системі дистанційного навчання “Moodle”. Такий комплекс передбачає: навчальну та робочу програму, де визначено зміст та обсяг аудиторної та самостійної роботи; лекційний курс; методичні рекомендації до виконання завдань, які винесено на самостійне опрацювання; критерії до оцінювання знань і вмінь із даної дисципліни; перелік запитань, які підсумовуються на рубіжних, проміжних та підсумкових формах контролю у вигляді заліку чи екзамену; список основної та додаткової літератури.

Самостійна робота є особливою формою розвитку творчої індивідуальності здобувача вищої освіти, ефективність якої залежить від її планування, змісту, організації та характеру завдань.

Сучасний танець багатогранний, він швидко зазнає змін та розвитку, з'являються нові стилі та напрями, його можливості збільшуються кожного дня, отож неможливо обійти аспект саморозвитку та розвитку творчої індивідуальності особистості.

Згідно з потребами суспільства на заняттях «Теорія та методика сучасного танцю» кафедри хореографії та художньої культури Уманського державного педагогічного університету імені Павла Тичини використовується метод поглибленого вивчення танцювальної техніки й історії розвитку культури за допомогою творчого, конкретно-історичного підходу до проблеми.

По-перше, така система викладання сучасного танцю сприяє формуванню системи розвинених, гнучких професійних умінь і мислення, що забезпечує успішне рішення нових професійних завдань.

По-друге, з'являється здатність самостійно навчатися, набувати професійних знань, умінь, навичок, оволодівати новими «технологіями» та вдосконалювати кваліфікацію.

По-третє, практика нового педагогічного мислення освіти передбачає визнання особистості - унікальної, неповторної індивідуальності кожної людини, а також створення умов для розвитку системи професійно значущих рис особистості, що визначаються вимогами майбутньої професійної діяльності. Згідно з методом викладання студенти-хореографи можуть обрати найближче «середовище» для подальшої свободи творчості, критичного мислення, вольової наполегливості, емоційної чутливості тощо.

На основі вивченого матеріалу в майбутнього фахівця з'являється можливість розширити свої задатки як балетмейстера-педагога, актора та виконавця завдяки тим знанням та вмінням, що формують студента, протягом усього навчально-виховного процесу як духовно-моральну та гуманну людину, й спонукає до особистісно-орієнтованого виховання, до створення різноманітних соціокультурних середовищ, у яких особистість розвивається й набуває соціального досвіду, отримує допомогу в самореалізації природних задатків.

Висновки

Виховання вчителя-хореографа повинне здійснюватися через забезпечення найкращих умов для розвитку діяльності психологічних та професійних якостей майбутнього вчителя. Викладання сучасного хореографічного мистецтва повинно бути спрямовано на розвиток думки, що породжена вільною від знань фантазією, духовно- моральної особистості, її культури, системи поглядів, переконань та ідеалів. Організація комплексної фахової підготовки майбутнього вчителя хореографії в системі педагогічної освіти має спрямовуватися передусім на формування творчої індивідуальності кожного здобувача освіти та забезпечувати умови для його творчого самовираження. Засвоєння різноманітних форм та методів активного навчання допомагає майбутнім фахівцям набути професійного досвіду, глибше усвідомити соціальне призначення професії педагога-хореографа.

Залучення здобувачів вищої освіти до основних форм аудиторної та самостійної роботи у процесі вивчення теорії та методики сучасного танцю сприятиме формуванню необхідних особистісних якостей та знань за умови забезпечення комплексного розвитку індивідуально-творчих та діяльнісно-творчих здібностей майбутнього вчителя хореографії. Завдяки самостійним. науковим та творчим пошукам під керівництвом викладача, ініціюються ситуації, що стимулюють здобувача вищої освіти до активізації інтелектуальних зусиль, пошуку нової інформації, розвитку творчої індивідуальності.

Подальшого дослідження потребує пошук нових елементів навчання в синтезі із творчими завданнями у процесі аудиторної та самостійної роботи, що є беззаперечною умовою розвитку творчої індивідуальності майбутнього вчителя хореографії під час вивчення дисципліни «Теорія та методика сучасного танцю».

Список використаних джерел

1. Андрощук Л.М., Тандитна І.С., Ткаченко О.О. Теорія і методика сучасного танцю: навчальний посібник. Умань: Візаві, 2020. 121 с.

2. Білоусенко І.В. Творчі аспекти діяльності педагога-хореографа. Тенденції розвитку сучасної хореографії: матеріали ІІ Міжнародного науково-практичного семінару, м. Луганськ, 27-28 листопада 2010 р. Луганськ: Видавництво ЛДІМК, 2010. 144 с.

3. Гончаренко С.У. Український педагогічний словник. Київ: Либідь, 1997. 326 с.

4. Левченко М.Г Професійна підготовка майбутнього викладача хореографії. Хореографічне мистецтво у контексті культурно-освітніх процесів: матеріали Всеукраїнської науково-практичної конференції 12-13 грудня 2005 р. Полтава, 2006. С. 52-56.

5. Рудницька О.П. Педагогіка: загальна та мистецька: навчальний посібник. Київ: ТОВ «Інтерпроф», 2002. 270 с.

6. Цвєткова Л.Ю. Методика викладання класичного танцю: підручник. Київ: Альтерпрес, 2005. 324 с.

References

1. Androshchuk L.M., Tandytna I.S., Tkachenko O.O. Teoriya i metodyka suchasnoho tantsyu: navch. posib. [Theory and methods of modern dance: textbook. way]. Uman: Vizavi, 2020. 121 p. [in Ukrainian].

2. Bilousenko I.V. Tvorchi aspekty diyal'nosti pedahoha-khoreohrafa [Creative aspects of choreographer's activity]. Proceedings from Trends in the development of modern choreography: II Mizhnarodnyy naukovo-praktychnyy seminar (27-27 lystopada 2010 roku): 2nd International scientific-practical seminar. Lugansk: LDIMK Publishing House, pp. 6-9 [in Ukrainian].

3. Honcharenko S.U. Ukrayins'kyy pedahohichnyy slovnyk [Ukrainian pedagogical dictionary]. Kyiv, 1997. 326 p. [in Ukrainian].

4. Levchenko M.H. Profesiyna pidhotovka maybutn'oho vykladacha khoreohrafiyi [Professional training of future choreography teacher]. Proceedings from Choreographic art in the context of cultural and educational processes'05: Vseukrayins'ka naukovo-praktychna konferentsiya (12-13 hrudnya 2005 roku): All-Ukrainian scientific-practical conference. Poltava, pp. 52-56 [in Ukrainian].

5. Rudnyts'ka O.P. Pedahohika: zahal'na ta mystets'ka: navch. posibnyk [Pedagogy: general and artistic: tutorial]. Kyiv: TOV “Interprof', 2002. 270 p. [in Ukrainian].

6. Tsvyetkova L.YU. Metodyka vykladannya klasychnoho tantsy: navch. posibnyk [Methods of teaching classical dance: tutorial]. Kyiv: Alterpres, 2005. 324 p. [in Ukrainian].

Размещено на allbest.ru