Исследование на предмет удобочитаемости шрифтов Helvetica и Arial

Размещено на http://www.allbest.ru

Федеральное агентство по образованию

ГОУ ВПО «Омский государственный технический университет»

Кафедра «Дизайн, реклама и технология полиграфического производства»

Курсовой проект на тему

«Исследование на предмет удобочитаемости шрифтов Helvetica и Arial»

Выполнил: ст. гр. ИТД-415

Строганова Т.В.

Проверил: к. т. д., доцент

Сысуев И.А.

Омск 2008

Содержание

Введение

1. Удобочитаемость шрифта

1.1 Зависимость удобочитаемости текста от выбранного шрифта

1.2 Особенность типографики печатных текстов и типографики экранной

1.3 Гарнитура Helvetica

1.4 Гарнитура Arial

2. Цель и задачи исследования

3. Исследование отличий шрифтов Helvetica и Arial

3.1 Анализ рисунков символов гарнитур Helvetica и Arial

4. Анализ цветов гарнитур Helvetica и Arial

Заключение

шрифт типография helvetica

Введение

При верстке текстов значительного объема весьма важен выбор гарнитуры наборного шрифта, так как от его удобочитаемости зависит комфортность чтения. Если не принимать во внимание эстетические вопросы, выбор шрифта полностью определяется именно его удобочитаемостью в определенной среде.

В настоящей работе подвергается сравнительному анализу удобочитаемость двух шрифтовых гарнитур -- Arial и Helvetica, -- из которых одна, а именно Arial, принадлежит типу экранных шрифтов, а вторая, Helvetica, принадлежит типу шрифтов для печатных текстов:

Предположение состоит в том, что исследуемые шрифты целесообразно применять исключительно таким образом, чтобы набранный ими текст был наиболее удобочитаемым в определенной среде его использования и применения, то есть шрифт Arial использовать для экранный текстов и публикаций, а шрифт Helvetica - в публикациях печатных текстов.

Для подтверждения (или опровержения) данного предположения необходимо исследовать, прежде всего, понятие «удобочитаемость», а также ее зависимость от выбранного шрифта и среды использования гарнитуры, первоначальное предназначение и специфические особенности каждой из исследуемых гарнитур. Кроме того, необходимо провести практическое изучение рисунков символов двух шрифтов, а также цвет шрифта и в результате получить соответствующие выводы.

Данное исследование является актуальным, поскольку происходит образование и формирование экранной типографики, требующей применение определенных правил использования шрифтовых гарнитур, где определенное место имеет шрифт Arial.

1. Удобочитаемость шрифта

1.1 Зависимость удобочитаемости текста от выбранного шрифта

Под удобочитаемостью текстового шрифта понимается качество восприятия при чтении связного текста, набранного этим шрифтом. Удобочитаемость тесно связана с видимостью шрифта, однако понятие удобочитаемости шире понятия видимости, поскольку на удобочитаемость значительно влияют такие факторы, как психофизиологические особенности процесса чтения данного читателя, в частности степень его утомления, квалификация и профессия. Видимость же шрифта зависит лишь от качества самого рисунка шрифта и от особенностей зрения читателя.

Удобочитаемость шрифта зависит не только от рисунка и размера шрифта, но и от назначения издания, а также от целого ряда условий, связанных со спецификой оформления и характером воспроизведения издания: от различных соотношений материала, расположенного на странице (длины строки, междустрочия, межбуквенных пробелов, характера верстки текста издания), от цвета бумаги, цвета и способа печати издания и т.п.

Различают следующие основные признаки шрифта, влияющие на его удобочитаемость:

Характер контура буквы. Контур буквенных знаков, в зависимости от графических особенностей данной гарнитуры, может быть округлым или прямолинейным (при этом не исключается, что прямоугольные буквы иногда могут строиться с округлением контура, в то время как построение круглых элементов букв не всегда подчиняется кругу). Установлено, что буквы с округленным контуром читаются лучше прямолинейных. Это объясняется тем, что округленные буквы лучше выделяются из фона.

Другой признак контура букв -- место соединения засечек со штрихами, которые могут быть как с закруглениями, так и без них. Незакругленные углы воспринимаются лучше, чем закругленные. Объясняется это тем, что такие углы являются различительными признаками, которые придают буквам наибольшую индивидуальную выраженность.

Соотношение между основным и соединительным штрихами (контраст штрихов). Гарнитуры шрифтов с выраженным контрастом штрихов наиболее удобочитаемы (например, банниковская гарнитура). Исключением являются случаи, когда контраст выражен слишком ярко и соединительный штрих становится чересчур тонким (например, в елизаветинской гарнитуре). Неконтрастный шрифт (например, в гротесках) лучше воспринимается только при чтении отдельных слов и выделений.

Особенности засечек. Засечки в шрифте заметно улучшают восприятие буквенного знака, даже если они слабо видимы. Слишком заметные засечки ухудшают восприятие буквы и буквенных сочетаний.

Пропорция сторон и плотность шрифта. Пропорция сторон (отношение ширины буквы к ее высоте) является одним из важных признаков гарнитуры, влияющих на удобочитаемость шрифта. Отношение сторон близкое к единице, с некоторым преобладанием вертикали является наиболее легким для зрительного восприятия (например, школьная гарнитура). Однако и плотный шрифт при определенном графическом решении букв и их сочетаний может быть удобочитаемым.

Внутрибуквенный просвет. Внутрибуквенный просвет -- это фон буквы, заключенный в контур буквенного знака. Ширина внутрибуквенного просвета связана с толщиной штрихов. Чем больше внутрибуквенный просвет, тем лучше (при прочих равных условиях) читается буквенный знак.

Общая простота или сложность рисунка буквы. Простые рисунки букв читаются лучше сложных. Однако в этом случае также играет роль привычка к восприятию знака родного алфавита. Кроме того, при чтении имеет значение взаимная графическая обусловленность букв.

Удобочитаемость кеглей. Удобочитаемость различных кеглей шрифта определенной гарнитуры зависит от квалификации читателя, от его зрения, а также от длины строки и характера чтения (например, беглое -- при чтении художественной литературы, медленное -- при чтении научной книги). При этом следует различать удобочитаемость кеглей в связном тексте, в титульном или акцидентном наборе.

Вопрос об удобочитаемости кеглей в связном тексте достаточно хорошо изучен и подтвержден практикой. Наиболее удобочитаемым размером шрифта при связном тексте для взрослых квалифицированных читателей является размер в 10 пунктов. Однако, в зависимости от рисунка шрифта, для взрослых может быть вполне удобочитаемым текст в 9 или 8 пунктов.

Удобочитаемость шрифта для детей и учащихся начальной и средней школы определяется следующими возрастными группами:

1) дети дошкольного возраста -- до 7 лет;

2) дети младшего возраста (7-9 лет) 1-го и 2-го классов, у которых только вырабатываются навыки чтения;

3) дети младшего возраста (10-11 лет) 3-го и 4-го классов, у которых навыки чтения в основном уже выработались;

4) дети среднего и старшего возраста (12-17 лет) 5-11-ых классов, у которых навыки чтения выработаны полностью.

Дети дошкольного возраста только начинают читать или еще вообще не читают. Поэтому вопрос о выборе шрифта (например, для книги-картинки) связан главным образом с форматом издания и форматом иллюстраций. Для дошкольников, уже начинающих читать, рекомендуется шрифт размером в 20 или 16 пунктов. Лучшей из существующих гарнитур для детей младшего возраста (1-го и 2-го классов) является школьная гарнитура размером 16 и 14 пунктов для 1-го класса (кроме букваря), 14 и 12 -- для 2-го класса, 12 и 11 -- для 3-го класса, 11 и 10 -- для 4-го класса.

В младших классах лучше читается гарнитура, которая в достаточной степени насыщена цветом. А в старших классах признак цветности только мешает удобочитаемости и более критичным и становятся признаки, выявляющие форму самих знаков (например, литературная гарнитура).

В средних классах (с 5-го по 7-й) литературная и школьная гарнитуры читаются приблизительно одинаково [2].

Выбор гарнитуры шрифта -- это не только эстетическое решение. Конкретный вид шрифта может украсить текст, который он представляет, но помимо этого шрифт также может нести и полезную информацию, например, выделять что-либо. Верный выбор шрифта и правильное его использование влияют на легкость чтения текста, начиная с его элементарной разборчивости. Шрифт существует только тогда, когда воспринимается визуально, визуализация может выполняться разнообразными средствами: от экрана монитора до печати и проекции на плоскость.

Кроме того, исследования выявили, что если исключить плохой дизайн и плохую верстку, то несомненно, что наиболее удобочитаемыми шрифтами являются те, которые привычнее для данного читателя [1].

1.2 Особенности типографики печатных текстов и типографики экранной

Типографика - это графическое оформление печатного (экранного) текста посредством набора и верстки с использованием норм и правил, специфических для данного языка.

Типографика печатных текстов существует уже долгое время - от каллиграфических школ Китая, с их изысканными иероглифами, до современных форм исполнения.

При работе с типографикой печатных текстов для получения наилучшего результата работы необходимо придерживаться ряда правил:

Начертание шрифта должно быть светлым, книжным, либо нормальным или средним;

Использоваться шрифты должны нормальной пропорциональности;

Никогда не следует использовать программно-модифицированные шрифты;

Число одновременно используемых оформительских приемов должно быть не более трех;

Набор прописными символами должен быть ограничен в пределах трех - четырех строк;

Не следует использовать совместно похожие по рисунку шрифты;

В наборе должны быть согласованы кегль, длина строки и интерлиньяж;

Текст должен представлять собой однородную и непрерывную структуру, то есть межсимвольные, межсловные и межстрочные пробелы должны быть визуально одинаковы между собой;

Всегда следует композиционно выделять абзац (абзацный отступ и пробел предшествующей концевой строки - для печатных текстов, отбивка между абзацами - для экранных публикаций);

Контраст между цветом символов шрифта и цветом фона должен быть высоким.

В наши дни помимо традиционной типографики существует и бурно развивается ее экранный аналог, сфера применения которого весьма обширна: компьютерные экраны, дисплеи сотовых телефонов и пр. Во всех своих проявлениях экранная типографика опирается на традиционную, но в силу особенностей создания и отображения имеет и некоторую специфику.

Наиболее важным моментом в экранной типорафике являются способы отображения текстовой информации на экране. Цифровые устройства (мониторы, настольные принтеры и фотонаборные автоматы) создают изображения с помощью точек. Простейший способ представления шрифта для любого из этих устройств -- составить рисунок каждой буквы в виде массива точек, собрать и сохранить эти рисунки как шрифтовой файл (font). А выводному устройству для отображения шрифта остается только копировать эти точки в соответствующее положение на экране или странице. Когда эта технология начала применяться, каждой точке изображения соответствовал один бит компьютерной информации, как простейший выбор между «да» и «нет»: есть точка или нет точки. Любые изображения из таких предварительно нарисованных массивов точек были названы битовыми картами (bitmaps), а шрифты, использующие этот способ отображения, -- битовыми, или растровыми (bitmapped).

В основе битовых карт лежит простой и разумный принцип, но чем больше точек содержит битовая карта, тем больше для нее требуется компьютерных ресурсов. Когда увеличивается разрешение устройства или размер буквы, число точек возрастает в геометрической прогрессии. Удвоение размера знака увеличивает количество точек вчетверо. Кроме этого, для каждого кегля шрифта требуется отдельная битовая карта (и отдельный шрифтовой файл). Битовые карты, созданные для одного разрешения, окажутся слишком мелкими, когда станут отображаться на устройстве с более высоким разрешением, поскольку в этом случае реальный размер точек меньше. Таким образом, для отображения какого-либо шрифта одного и того же диапазона кеглей на экране монитора, на лазерном принтере и на фотонаборном автомате может потребоваться не одна сотня растровых шрифтовых файлов.

Решение этой проблемы нашли в ином принципе: описании шрифтовых знаков как совокупности контуров. Контурные шрифты (outline fonts) хранят рисунки знаков в виде контуров, математически представляемых совокупностью отрезков прямых и криволинейных сегментов. Отрезки прямых линий зачастую называют векторами (vectors), поэтому шрифты, их использующие, получили название векторных шрифтов (vector fonts).

Такие контуры можно масштабировать без искажения формы и пропорций знаков. Затем контуры заполняются цветовыми точками, создаваемыми устройством, с помощью которого происходит отображение шрифта с разрешением: около 100 dpi (dots per inch -- точек на дюйм) на экране монитора, от 300 до 600 dpi на настольных принтерах и значительно выше 1 000 dpi на фотонаборных автоматах.

Хотя сейчас контурные шрифты используются как для отображения текста на экране монитора, так и для печати, все же растровые шрифты продолжают применяться, но исключительно для вывода на экран. Это связано с тем, что при мелких кеглях, когда каждому знаку достается всего несколько точек экрана -- пикселов (pixels) -- более разумное распределение пикселов (и более удобочитаемый шрифт) чаще получается при создании знаков вручную, а не программным преобразованием векторного контура в битовую карту (растеризацией). Если у контурного шрифта имеется растровый вариант, то для экрана предпочтительнее использовать именно его, поскольку он оказывается более удобочитаемым, чем растеризованный вариант контурного шрифта.

Таким образом, контурные шрифты используются при верстке изданий и для отображения текстовой информации на экране. Одним из таких шрифтов является гарнитура Arial (или его первая версия - Helvetica). [1]

Итак, в экранной типографике при применении компьютерных шрифтов существуют свои особенности и сложности. Электронное пространство для публикации -- это жесткая и непривлекательная среда для реализации идей, требующих деликатных переходов форм и сочетаний цветов. Следует помнить о неполной совместимости между платформами и о сравнительно низкой разрешающей способности экрана. По этим причинам для электронных публикаций можно использовать только тщательно отобранные шрифты.

Самая большая проблема, связанная с использованием шрифтов для электронных публикаций (страница Web-сайта на экране монитора, текст на дисплее Palm Pilot или сотового телефона), заключается в том, что при небольшом кегле символы Helvetica бывает узнать довольно сложно (рис. 1).



Антиалиасинг - сглаживание зубчатых краев неких форм путем заполнения соседних ячеек промежуточными цветами (рис. 2). Однако при использовании антиалиасинга текст кажется недостаточно четким. Использовать этот метод рекомендуется при работе со шрифтами в большом кегле.

Пиксельные шрифты - шрифты подобного рода появились недавно. Они не имеют сглаженных контуров (рис. 3) и предназначены для набора шрифтом одного определенного кегля, как правило, довольно мелкого. Очень популярны у Web-дизайнеров, так как делают четкими даже мелкие надписи.

Правила оформления текста в экранной типографике остаются традиционными, такими же, как и в типографике печатных текстов [6].

1.3 Гарнитура Helvetica

История. Разработчики. Во второй половине 50-х годов швейцарская шрифтовая фирма Haas/Haas'sche Schriftgiesserei AG поручила своему постоянному дизайнеру Максу Мидингеру (Max Miedinger) переделать существующий шрифт Haas Grotesk, восходящий к гротескам XIX века, таким, как Akzidenz-Grotesk. Мидингер, совместно с Эдуардом Хофманом (Edouard Hoffman) из фирмы Haas, адаптировал рисунок Haas Grotesk в духе времени, соответственно вкусам господствовавшей тогда швейцарской школы дизайна. Новый шрифт был назван Neue Haas Grotesk, то есть Новый Хаас Гротеск. Когда в 1961 г. германская фирма D. Stempel AG выпустила этот шрифт в свет, он был переименован из соображений маркетинга в Helvetica, в честь латинского названия Швейцарии - Helvetia. Гарнитура Helvetica стала доминирующим шрифтом для многочисленных приверженцев интернационального типографического стиля, известного также как швейцарский стиль. Он зародился в 40-х годах в Швейцарии и олицетворял ясность, точность и объективность.

Сначала гарнитура имела только несколько прямых начертаний. Постепенно она стала разрастаться, в нее включались варианты разной насыщенности, узкие, широкие, а также наклонные начертания. Были разработаны и декоративные варианты: контурные начертания, с двойным контуром, трехмерные, оттененные, а также с закругленными концами штрихов.

Долгое время Helvetica была наиболее часто применяемым гротеском и самым популярным акцидентным шрифтом. В связи с этой популярностью в 1983 году фирма Linotype выпустила ее улучшенную версию, названную Helvetica Neue, то есть New Helvetica, которая состояла из невероятного на тот момент количества вариантов (51 начертание), включая сверхтонкие и сверхжирные. Helvetica Neue системно спроектирована, как Univers, она имеет двухзначную цифровую систему обозначений, что позволяет отличать одно начертание от другого.

Системный шрифт. Кириллизация. С внедрением компьютерных настольных издательских систем слово Helvetica стало знакомо и каждому владельцу домашнего компьютера, поскольку этот шрифт, наряду с Times, был встроен в большинство операционных систем, текстовых редакторов и программ для верстки, от самых простых до профессиональных графических пакетов. При этом Helvetica продолжает широко применяться в типографике и рекламе.

После изобретения персонального компьютера и параллельно с внедрением в нашей стране настольных издательских систем, Интернета и прочих благ цивилизации возник вопрос о кириллических шрифтах для этих систем вообще и о Helvetica - одном из самых распространенных шрифтов - в частности. Первые кириллические шрифты для ПК в нашей стране, как известно, сделали программисты, затем (конец 80-х и начало 90-х годов) кириллизация Helvetica продолжилась. Это был период российского шрифтового бума, вызванного сразу несколькими причинами: перестройкой, технологической революцией, экономическими изменениями и отменой идеологических ограничений. В это же время зарубежные дизайнеры также занимались созданием кириллических компьютерных шрифтов, в частности Helvetica.

Первой среди них была американская фирма Casady & Greene. В России шрифтовой бум закончился приблизительно к 1994 году. Рынок кириллических шрифтов относительно заполнился, потребители стали обращать внимание на качество и искать новые шрифты. Процесс шрифтового производства и распространения перешел в нормальную стадию, которая продолжается и сейчас.

Одновременно на Западе возник интерес к разработке нелатинских шрифтов (в том числе кириллических), вызванный распространением стандарта Unicode и внедрением Windows 95 и ее локализованных версий.

Таким образом, шрифт Helvetica стал системным шрифтом первых наиболее распространенных версий операционных систем Windows. Однако, разработчики вскоре пришли к выводу о том, что необходимо создание гарнитуры Arial [3].

1.4 Гарнитура Arial

История. Разработчики. Arial - компь-ютерный шрифт класса нео-гротеск. Используется в Microsoft Windows, Apple Mac OS X и в других системах, исполь-зующих PostScript.

Шрифт был создан в 1982 Робином Николасом и Патрицией Сандерс для Monotype Typography и Type Solutions Inc.

Среди модификаций Arial - Arial Black, Bold, Extra Bold, Condensed, Italic, Light, Medium, Monospaced, Narrow и Rounded.

Первоначально Arial был известен как Sonoran Sans Serif, а своё нынешнее название получил вскоре после начала использования в Microsoft Windows [4].

Arial Cyrillic был разработан в 1991 году в качестве шрифта, предназначенного для отображения текстовой информации на экране. С точки зрения психологии восприятия, шрифт используется для представления строгой, официальной информации.

2. Цель и задачи исследования

Цель: данное исследование проводится с той целью, чтобы определить по каким причинам шрифты Helvetica и Arial необходимо использовать только в соответствующих им средах: типографика печатных текстов - шрифт Helvetica и экранная тепографика - шрифт Arial.

Задача: по результатам исследования необходимо получить данные отображающие отличия рисунков символов шрифтов Helvetica и Arial, данные анализа различия цветов шрифтов Helvetica и Arial , а также объективную оценку удобочитаемости двух исследуемых шрифтов.

3. Исследование отличий шрифтов Helvetica и Arial

3.1 Анализ рисунков символов гарнитур Helvetica и Arial

Рассмотрим рисунки символов двух исследуемых шрифтов и определим их отличия.

У символов шрифта Arial выполнена компенсация внутренних острых углов путем локального искусственного утоньшения штрихов в местах их пересечения:

У символов шрифта Helvetica штрихи расположены преимущественно под прямым углом, в отличие от символов шрифта Arial:

Окончания штрихов в элементах символов Helvetica имеют форму, приближенную к форме прямоугольника:

Концы штрихов на закругленных элементах, стремящихся к смыканию, укорочены у символов шрифта Arial:

Некоторые символы шрифта Arial выше, чем те же символы шрифта Helvetica:

Присутствует тенденция, что в символах шрифта Arial верхние и нижние выносные и концевые элементы наиболее четко выражены для зрительного восприятия посредством удлинения:

Слишком мелкие элементы в символах шрифта Arial просто отсутствуют:

Штрихи, смыкающиеся под острым углом в шрифте Helvetica, в шрифте Arial становятся округлыми в месте смыкания:

В шрифте Arial острые углы увеличены:

В шрифте Arial увеличен внутрисимвольный просвет:

У шрифта Arial символы сужаются в направлении снизу вверх:

Символы шрифта Arial кажутся длиннее (выше) посредством утоньшения их ширины:

Из проведенного исследования, на основе присутствия найденных отличий между шрифтами, становится очевидным, что символы шрифта Arial наиболее контрастные и различимые, чем символы Helvetica, что является необходимым параметром экранных шрифтов.

4. Анализ цветов гарнитур Helvetica и Arial

Шрифт на странице образует визуальную текстуру -- ритм букв в строках, ритм строк в колонках и ритм пробелов между всеми этими компонентами. Когда текстура шрифта непрерывная и однородная, то говорят, что у шрифта правильный «цвет» (color). Плотный набор создает более темный цвет, но наибольшее значение для «цвета» имеет именно равномерность и однородность. Наличие плотных и разреженных строк создает проблему «цвета» на небольших участках текста, но подобные проблемы особенно заметны на странице, когда один абзац кажется темнее из-за меньших пробелов, чем окружающие абзацы, или наоборот. Такое различие «цвета» не обязательно влияет на удобочитаемость, хотя, конечно, не может не отвлекать. Когда на странице встречается такой абзац, он волей-неволей притягивает внимание. А этого быть не должно. Различие «цвета» шрифта создает впечатление недостаточного контроля качества, тщания или опыта. Текст выглядит небрежно и неряшливо. Рисунок шрифта также вносит свой вклад в «цвет» страницы, поэтому дизайнеру и наборщику следует это учитывать. Некоторые шрифты более светлые и могут набираться плотнее. В то же время другие шрифты более тяжелые и темные, для них необходимо «больше воздуха», чтобы они не выглядели стиснутыми, и их «цвет» не оказался чересчур интенсивным.

Неподходящий шрифт может сильно усложнить дело. Неровный «цвет» шрифта не всегда результат работы наборщика, он может получиться и на последующих этапах производственного цикла. Технический и художественный редакторы, корректоры могут в последний момент внести свои поправки, а значит, изменить количество слов в абзаце. Для того чтобы не менять всю верстку, дополнительные слова втискивают в отдельный абзац, а это ведет к значительному уменьшению пробелов. Читатель же, замечая, что абзац или раздел выделяется среди остальных, как правило, винит в этом наборщика. Ненужный «цветовой» контраст может возникнуть между несоразмерными текстовыми элементами на странице, например у разреженной цитаты в окружении плотного текста, или между плотно набранным заголовком и более разреженным основным текстом. Такие перепады в «цвете» шрифта также выглядят нелогично и неряшливо [1].

Рассмотрим цвета исследуемых шрифтов. Для этого будут использованы два текстовых блока (рис. 1, рис. 2), отличающихся только использованием шрифта, параметры (кегль, интерлиньяж, площадь полосы набора) остаются одинаковыми.

Для оценки цветов шрифтов текстовые блоки преобразовали, получив полутоновые изображения (рис. 3, рис. 4):



Для лучшего зрительного восприятия, изображения были откорректированы, где были получены точки черного и белого (рис. 5, рис. 6):

По уровням (рис. 7, рис. 8) этих полутоновых изображений можно сделать вывод о том, что в текстовом блоке Arial присутствует теней больше, чем в текстовом блоке Helvetica:

Следовательно, цвет шрифта Arial темнее.

Цвет шрифта Helvetica более светлый, поскольку применяется для того, чтобы сделать более светлой и контрастной страницу печатной публикации, цвет шрифта Arial более темный, чтобы сделать контрастной страницу электронной публикации, так как шрифты экранные предназначены для восприятия их со светящегося экрана, а шрифты печатные - для восприятия с бумаги, которая намного темнее (в обычных условиях) экрана монитора.

Цвет шрифта Helvetica, как шрифта для печатных публикаций, светлее объясняется и тем, что печатные публикации имеют ограничения экономические (нет возможности использовать поля очень широкими относительно полосы набора). В электронных публикациях таких экономических ограничений нет, поэтому с помощью более темного цвета шрифта можно создавать высококонтрастные страницы (с использованием полей произвольной ширины).

Заключение

В данной работе было проиведено исследование, позволяющее выявить некоторые особенности, присущие экранным шрифтам путем сравнения экранного шрифта Arial со шрифтом печатных текстов Helvetica.

Размещено на Allbest.ru

...