Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к видеофильму формата Betacam SP с использованием портативного аналогового аппарата записи звука на магнитную ленту

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство культуры Российской Федерации

Государственное образовательное учреждение

«Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения»

Факультет аудиовизуальной техники

Кафедра звукотехники

Пояснительная записка к курсовой работе по дисциплине

На тему: «Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к видеофильму формата Betacam SP с использованием портативного аналогового аппарата записи звука на магнитную ленту»

Сценарий фильма: «Собственная тень»

Содержание

Введение

1. Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии

1.1 Описание видеотехнологии. Формат Betacam SP

1.1.1 Betacam

1.1.2 Betacam SP

1.2 Выбор оборудования, обзор возможностей и технических характеристик выбранного оборудования

1.2.1 Видеокамера

1.2.2 Магнитофон

1.2.3 Микшерский пульт

1.2.4 Микрофоны

1.2.4.1 Микрофоны Neumann KMR81/82

1.2.4.2 Микрофон AKG C 568

1.2.4.3 Микрофон Sennheiser MKH 416 P48 U3

1.2.5 Синхронизатор

1.3 Описание предполагаемых способов синхронизации

1.3.1 Вариант 1

1.3.2 Вариант 2

Заключение

Список использованных источников

Введение

Данная работа рассматривает особенности создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к видеофильму формата Betacam SP с использованием портативного аналогового аппарата записи звука на магнитную ленту.

Нельзя не отметить, что в настоящее время актуальность использования аналогового видео- и аудиооборудования значительно снизилась в связи с широким внедрением цифровых технологий. Однако некоторые студии продолжают работать с ленточными носителями из-за отсутствия достаточных средств на приобретение новой техники, или же - из большей любви (привычки) к аналоговому звуку (изображению).

Основная проблема при работе с аналоговым оборудованием - надёжная синхронизация видео- и аудиоустройств.

Необходимо отметить принципиальную разницу между синхронизацией цифровых и аналоговых устройств. Аналоговый звук, как известно, непрерывен по своей природе, кроме того, магнитная лента не может двигаться абсолютно равномерно. Поэтому временной код (или идентификатор скорости, типа пилот-тона) для синхронизации обязательно должен быть физически прописан на ленту (в то время как при цифровой записи звук уже разбит на равные промежутки времени (44100 в секунду, например), то есть каждый сэмпл уже как бы несет на себе показатели позиции и скорости воспроизведения. Поэтому многие цифровые устройства (в особенности, рабочие станции на основе компьютера) временной код не прописывают, а вычисляют, исходя из заданных пользователем единиц измерения и стартовой точки.) [3]

Понятно, что там, где для синхронизации цифровых приборов порой достаточно управляющего блока, корректирующего частоту дискретизации сигналов, для синхронизации ленточных устройств необходимо специальное устройство, называемое «синхронизатором», способное осуществлять контроль над работой двигателей рекордеров в случае, если две ленты будут неадекватно перемещаться лентопротяжными механизмами.

Цель данной работы - создание наглядного теоретического руководства для записи синхронной фонограммы в условиях указанной технологии.

Задачи работы:

создание звуковых экспликаций 5 эпизодов из сценария фильма «Собственная тень»;

обзор особенности работы в условиях указанной технологии;

выбор оборудования, обоснование этого выбора (обзор возможностей и технические характеристики выбранного оборудования);

выбор и обоснование способа синхронизации, который предполагается использовать;

создание схем расположения съёмочного и звукового оборудования на площадке для каждого из пяти эпизодов (с учётом места съёмки и мизансцены в кадре).

1. Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии

1.1 Описание видеотехнологии. Формат Betacam SP

1.1.1 Betacam

Betacam - формат видеозаписи, разработанный для студийного и внестудийного видеопроизводства, а также для видеожурналистики. В рамках формата созданы многочисленные устройства, обеспечивающие полный цикл видеопроизводства, от съёмки до монтажа и выдачи готового материала.

Особенностью системы Betacam является то, что в ней удачно сочетаются высокое качество передачи изображения, технико-экономические показатели и гибкие технологические возможности. Высокое качество записи/воспроизведения телевизионного сигнала достигается использованием записи и обработки компонентных сигналов яркости и цветности, а также за счёт высокой скорости записи, обеспечивающей широкую полосу частот и хорошее отношение сигнал/шум. Технико-экономические показатели включают в себя низкое энергопотребление, относительно небольшие размеры и массу видеокамер, видеомагнитофонов и видеокассет. Технологические особенности заключаются в наличии многих вспомогательных функций, возможности совместной работы с оборудованием других форматов видеозаписи, высокой степени автоматизации, что облегчает работу по обслуживанию и регулированию оборудования.

В системе Betacam применён формат записи сигнала, при котором запись сигналов яркости (Y) и цветности (СR, CB) производится на отдельные видеодорожки разными видеоголовками. Ширина видеоленты равна 12,65 мм, ширина наклонных видеодорожек - 80 мкм. В верхней части видеоленты расположены две продольные дорожки, каждая шириной 0,6 мм, для записи звуковых сигналов (канал звука I и канал звука II). В нижней части ленты размещаются дорожка синхросигнала (сигнала управления) шириной 0,4 мм и дорожка адресно-временного кода шириной 0,5 мм.

Каждой паре видеоголовок предшествует вращающаяся головка стирания, которая обеспечивает дополнительные возможности при видеозаписи. Наличие этой головки позволяет осуществлять «чистое» (без срыва изображения и помех) продолжение видеозаписи в месте, где уже имеется сигналограмма.

1.1.2 Betacam SP

Дальнейшим развитием формата Betacam явилось создание линейки оборудования, получившего название Betacam SP. Аббревиатуру SP (superior performance) дословно можно перевести как «превосходная характеристика». Полученное в устройствах Betacam SP высокое качество передачи видео- и звукового сигнала, а также широкое применение формата Betacam в видеожурналистике и во внестудийном производстве в мире заставило даже такие ведущие фирмы-производители как Ampex (США) и BTS (ФРГ) начать лицензионный выпуск оборудования формата Betacam SP по разработке фирмы Sony.

В таблице 1.1. приведены основные показатели видеомагнитофонов форматов Betacam и Betacam SP.

Таблица 1.1 Основные показатели видеомагнитофонов форматов Betacam и Betacam SP

Параметр	Betacam	Betacam SP
Скорость движения ленты, см/с	10,15	10,15
Тип магнитной ленты	Оксидная	Металлопорошковая	Оксидная
Верхняя граничная частота, МГц: сигнала яркости сигнала цветности	4,1 1,5	5,5 1,5	4,0 1,5
Отношение сигнал/шум, дБ: канала яркости канала цветности	46 49	48 48	46 45
Частотная характеристика звукового канала, Гц: прямая запись ЧМ-запись	50-15000 ---	50-15000 20-20000	50-15000 ---
Отношение сигнал/шум звукового канала, дБ: прямая запись ЧМ-запись	50 ---	68 (запись с шумопонижением) 72	68 (запись с ШП) 72

Существенное расширение полосы записываемых видеосигналов в формате Betacam SP достигнуто изменением параметров обработки видеосигнала, применением металлопорошковой магнитной ленты, использованием новых схемотехнических решений и высококачественной элементной базы. В частности, выбраны новые граничные частоты с сохранением диапазона девиации частоты ЧМ-сигнала.

Характеристики металлопорошковой ленты (более мелкая структура частиц, повышенная коэрцитивная сила и др.) позволяют повысить отношение сигнал/шум (48 дБ) и сигнал цветности/шум (50 дБ), снизить К-фактор. Улучшенная передача верхней части спектра записываемого видеосигнала приводит к лучшему воспроизведению мелких деталей изображения.

Оборудование форматов Betacam и Betacam SP полностью совместимо по видеосигналу между собой. Могут быть использованы одинаковые типы магнитных лент. Однако, улучшенные характеристики, достигнутые в Betacam SP, не реализуются в Betacam, и наоборот - записи, выполненные на Betacam, не приобретают улучшения при воспроизведении на видеомагнитофонах Betacam SP. Кроме того, для Betacam SP предусмотрено использование видеокассет двух типоразмеров, и, соответственно, большинство видеомагнитофонов оборудованы универсальными лентопротяжными механизмами. Тип магнитной ленты, заправленной в кассету, автоматически распознаётся видеомагнитофонами Betacam SP по наличию идентификационного отверстия в кассете.

В видеомагнитофонах Betacam SP к двум стандартным продольным дорожкам записи звукового сигнала добавлены два канала с более высоким качеством звукопередачи. Запись осуществляется методом частотной модуляции с несущей (1,5 МГц) двумя отдельными вращающимися головками в той же зоне на ленте, где записывается видеосигнал. При таком техническом решении обеспечивается частотный диапазон звукового сигнала от 20 до 20000 Гц и динамический диапазон свыше 70 дБ.

Формат Betacam SP сочетает в себе удобство и надёжность исходного формата Betacam, а также улучшенное качество изображения и звука. Разработанный для применения в видеожурналистике и внестудийном видеопроизводстве, формат широко используется и на других участках формирования и передачи видеопрограмм, телевещания. Наличие компонентных входов-выходов упрощает сопряжение формата Betacam SP с компонентным цифровым оборудованием, с цифровыми системами видеоэффектов и специальной обработки сигналов. [1]

Для комплектации видеокамер выпускается ВМ BVW-200P (а также BVW-400P), который обеспечивает запись на кассеты с оксидной и металлопорошковой магнитной лентой (режим SP). На видоискателе камеры ВМ воспроизводится чёрно-белое изображение, а при подключении к камере блока VA-500P на выходе блока формируется композитный и ВЧ-сигнал видеоизображения. Блок VA-500P обеспечивает также воспроизведение сигналов всех четырёх звуковых каналов (обычных и ЧМ). В обычных звуковых каналах используется система шумопонижения Dolby C. Запись звуковых сигналов осуществляется параллельно в обычных и ЧМ-каналах от двух источников. Микрофонные входы (каждый в отдельности) имеют возможность включения напряжения фантомного электропитания микрофонов (+48 В).

В ВМ встроены громкоговоритель для контрольного прослушивания, генератор и считыватель адресно-временного кода. Жидкокристаллический дисплей отображает временной код, уровни звуковых сигналов, состояние батарей и выходную информацию внутренней системы диагностики. [1]

1.2 Выбор оборудования, обзор возможностей и технических характеристик выбранного оборудования

1.2.1 Видеокамера

Sony UVW-100P - это самая простая видеокамера (камкордер) из семейства Betacam SP, она выполнена в виде моноблока, где камерная головка совмещена с видеомагнитофоном формата Betacam SP. Легкая и удобная в обращении, она обеспечивает отличное качество видеоизображения.

Стандартная комплектация видеокамеры UVW-100РК включает в себя оптику 13х (VCL-713BX) CANON, микрофон-"пушку", видоискатель DXF-501СЕ, адаптер для штатива VCT-U14 и операторский ремень.

В тележурналистский комплект (ТЖК) добавляется еще зарядное устройство BC-1WDCE и 4 батареи NP-1В, от которых осуществляется питание видеокамеры. Для работы видеокамеры непосредственно от сети необходимо иметь сетевой адаптер СМА-8АСЕ и кабель CCQX-3. Модель UVW-100P оснащена памятью на две установки баланса белого, тремя оптическими фильтрами цветовой температуры, возможностью усиления видеосигнала до 18 дБ. Встроенный видеомагнитофон может записывать продольный временной код LTC и видео- и аудиосигналы с такими же техническими параметрами, как у видеомагнитофонов серии UVW. По желанию, видеокамера может комплектоваться другой оптикой и системой питания Anton Bauer

Технические характеристики:

Матрица ПЗС (3шт.): 1/2" IT CCD

Количество элементов, pix: 752 х 582 (H/V)

Оптические фильтры: 3200К 5600K + 1/16ND 5600К

Чувствительность: 2000 (F8.0)

Минимальная освещенность, люкс: 7.5 (+18 дБ)

Соотношение сигнал/шум, дБ: 58

Горизонтальное разрешение, твл: 700

Скорость затвора: 1/60; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000 [4]

1.2.2 Магнитофон

Магнитофон NAGRA-IVS. «… сегодня это, пожалуй, единственный аппарат, который пишет качественно и синхронно в любых условиях… Надежность аппаратуры очень важна, именно поэтому многие звукорежиссёры… предпочитают работать на проверенной технике, в данном случае это Nagra…» [5]

NAGRA-IVS - это переносной аналоговый стерео 6,65-см. аудиомагнитофон, разработанный для высококачественной записи музыки, а также для применения в области кино и телевидения.

NAGRA-IVS выпускается в 2-х модификациях: NQS-LSP (non-pilot) и NQS-TC (с временным кодом). У каждой модификации имеются 3 скорости: 38, 19 и 9,5 см/с со стандартами эквализации NAB, CCIR или NAGRAMASTER (при 38 см/с).

Два канала записи магнитофона могут быть подключены к двум микрофонным предусилителям, переключаемым на динамическое Т 12В или фантомное 48В питание с возможностью фазовой инверсии, или к двум текущим линейным входам. Двухуровневые потенциометры могут быть соединены механически для облегчения подстройки. Сигналы аудиозаписи доступны на двух линейных выходах.

Записывающая и воспроизводящая головки раздельны для устойчивого воспроизведения, имеется встроенный динамик для мониторинга, переключаемый на тот или иной вход записи, комплект для подключения на внешнюю систему подавления шума, генератор ссылок, модулеметр, сигнальный индикатор питания и перемещения ленты. Также имеется запатентованный фильтр, циркулярно понижающий искажения среднего уровня, фильтры ВЧ и НЧ, а также переключаемый автоматический регулятор уровня и лимитер.

Устройство может питаться от сети или от внутренних батарей питания (12 шт.)

Технические характеристики

Общие:

номинальный уровень записи: 0 dB = 510 нВб/м при 38 см/с;

максимальный пиковый уровень записи: +4 дБ;

эффективность стирания: 83 дБ (при макс. пиковом уровне);

диапазон воспринимаемых частот: 30 - 20000 Гц +/- 1 дБ (при режиме записи -20 дБ на скорости 38 см/с);

соотношение сигнал/шум: 74,5 дБ (в режиме NAGRAMASTER при скорости 38 см/с);

перекрёстные наводки между аудиоканалами: 70 дБ (1кГц, 0 дБ модулеметра) 60 дБ (10 кГц, 0 дб модулеметра);

проникновение таймкода на аудиоканалы: ниже -88 дБ от пикового уровня

Входы:

микрофонный: 2 XLR 3-разъёма, 12 и 48 В, динамические, с возможностью инвертирования фазы;

линейный: 2 сбалансированных Tuchel-разъема

Выходы:

линейный: 2 выхода на Tuchel- и банановых разъёмах;

наушники: стерео 1/4" jack-разъём;

таймкод: Lemo-plug

Питание:

постоянный ток: от 10,5 до 30 В;

элементы питания или аккумуляторы типа АА 1,5 В (12 шт.)

Габариты:

линейные параметры: 333х242х113 мм (13,2х9,6х4,5 дюймов);

вес: 6,4 кг (включая батарейки и ленту)

Дополнительные аксессуары:

мягкий кейс для переноски;

считыватель/генератор таймкода SMPTE/EBU;

резольвер CS 102 Cooper;

набор соединительных кабелей. [6]

1.2.3 Микшерский пульт

3-х канальный репортерский стереофонический микшер SHURE FP33.

Универсальный портативный 3-канальный стереофонический микшер FP33 предназначен для концертного и студийного субмикширования, звукового сэмплирования, репортерских, радио- и ТВ-приложений. Микшер имеет очень низкий уровень шума, что определяет возможность его применения в комплекте с цифровой аппаратурой. 12 В и 48 В фантомное питание позволяет работать с любыми конденсаторными микрофонами. Входные обрезные фильтры низких частот эффективно уменьшают посторонние микрофонные шумы. Специальный переключатель совмещает входы 2-3 в стереопару. Встроенный генератор 1 кГц позволяет использовать FP 33 в системах записи и при калибровке внешней аппаратуры. Удобные подсвечиваемые компактные стрелочные индикаторы не подвержены влиянию внешней температуры и хорошо видны как при тусклом, так и при ярком освещении. Встроенный выходной пиковый лимитер с информативной светодиодной индикацией эффективно защищает звуковой тракт от перегрузок. Специализированная шина связи с дополнительно прилагаемым кабелем позволяет связывать 2 устройства в систему с 6 входами (шина совместима не только с FP 33, но и с FP 32A). Режим прослушивания через наушники переключается в следующие позиции: стерео, моно, только правый, только левый. Имеются отдельные регуляторы громкости для левого и правого каналов наушников. Предусмотрен 3.5 мм джековый стереофонический несбалансированный дополнительный выход.

Светодиодный индикатор питания горит зеленым светом при включении прибора или мигает красным светом при критической разрядке батарей. Трансформаторно-сбалансированные входы и выходы, широкий диапазон регулировки входного усиления, входные красные/зеленые светодиодные индикаторы перегрузки/сигнала, переключаемые микрофонные/линейные уровни входов и выходов, возможное панорамирование сигнала -- все эти, а также ряд других характеристик плюс отменный звук при очень компактных габаритах (58x161x184 мм) позволяют говорить об уникальности этого прибора для многих профессиональных приложений. [7]

1.2.4 Микрофоны

1.2.4.1 Микрофоны Neumann KMR81/82

KMR81 и KMR82 -- это микрофоны-"пушки» с острой характеристикой направленности, которая остаётся частотнонезависимой в пределах угла приема (90° для KMR81 и 45° для KMR82). Микрофоны такого типа особенно полезны в тех случаях, когда обычный микрофон невозможно разместить в пределах желаемого расстояния от источника звука для получения достаточно высокого уровня сигнала. Потому характерным примером является его использование при кино- и видеосъёмке, когда микрофон не должен появляться в кадре.

Диаграмма направленности -- суперкардиоидная, с лопастеобразным основным лепестком.

KMR81 разработан специально для репортёрских целей, а KMR82 часто используется на сцене.

Модель KMR81i снабжена ВЧ фильтром с частотой среза 200 Гц и аттенюатором на -10 дБ.

KMR 82 i имеет подъём частотной характеристики в диапазоне 2-15 кГц для компенсации потерь на верхних частотах при записи сигнала от удаленных источников. Для нейтрализации этого подъёма в случае записи с близкого расстояния микрофон снабжен НЧ фильтром. Кроме того, он имеет ВЧ фильтр с частотой среза 120 Гц.

Технические характеристики

Тип микрофона: конденсаторный

Частотный диапазон микрофона, Гц: 20-20000

Направленность: Supercardioid/lobe

Чувствительность, дБ/Па: 18

Номинальное сопротивление, Ом: 150

Минимальное сопротивление до обрыва, Ом: 1000

Максимальный SPL, дБ: 138

Тип входа /выхода: XLR 3F

Размеры, мм: 21 мм - диаметр, 226 мм - длина

Вес, г: 145 [8]

Данные микрофоны оптимально подходят для решения поставленной задачи записи звука на съёмочной площадке. Однако они - одни из самых дорогих, а далеко не все студии способны выложить за микрофон больше полутора тысяч долларов. Поэтому ниже рассмотрены более дешёвые модели.

1.2.4.2 Микрофон AKG C 568

Особенности: подходит для установки прямо на съемочную камеру, имеет подключаемый фильтр низких частот, изменяемая диаграмма направленности в зависимости от частоты

Технические характеристики

Тип микрофона: конденсаторный

Направленность: узконаправленный (пушка)/гиперкардиоида

Частотный диапазон: 20-20000 Гц

Чувствительность (1 кГц, 1кОм): 11 мВ/Па

Импеданс: 600 Ом

Импеданс нагрузки рекомендуемый: 2000 Ом

Максимальный уровень звукового давления (THD<3%): 128 дБ

Соотношение сигнал/шум (1 Па на 1 кГц (CCIR 468-3): 76 дБ

Эквивалентный уровень шума (DIN 45 405, CCIR 468-3): 29 дБ

Эквивалентный уровень шума (DIN 45 412): 18 дБ-А

Конструкция: стоечный

Напряжение питания микрофона (DIN 45-596, CCIR 468-3): 9-52 В

Ток питания микрофона (DIN 45-596, CCIR 468-3): 2 мА

Тип выходного разъема микрофона: 3-pin XLR

Масса микрофона: 160 г

Масса комплекта: 715 г

Длина: 253 мм

Максимальный диаметр: 21 мм [9]

«Мой любимый микрофон с идеальным соотношением цена/качество - AKG 568. Это - немузыкальный микрофон, он очень узконаправленный и предназначен именно для записи голоса. Иногда к нему предъявляют претензии: зауженная частотная характеристика, невысокая чувствительность. Но AKG 568 - это, скорее, репортерский микрофон, который отсекает все лишние окружающие звуки и пишет очень чисто. Все мои документальные фильмы сняты с использованием этого микрофона. И чистовую фонограмму для игровых фильмов я также стараюсь писать на этот же микрофон» [5]

1.2.4.3 Микрофон Sennheiser MKH 416 P48 U3

Особенности: компактный дизайн и прекрасные характеристики сделали его одним из самых распространенных микрофонов типа "короткая пушка". Принцип "интерференционная труба" обеспечивает отличную направленность. В комплект поставки входит поролоновая ветрозащита.

Технические характеристики:

- Характеристика направленности: суперкардиоида/пушка

- Рабочий диапазон частот: 40-20000 Гц

- Чувствительность: 25 мВ/Па

- Номинальный импеданс: 10 Ом

- Эквивалентный уровень шума: (А-взвешенный) 14 дБ

- Максимальное звуковое давление: (1 кГц) 128 дБ

- Питание: Фантомное 48 ± 12 В

- Потребляемый ток: 2 мA

- Выход: XLR, симметричный, гальванически изолированный

- Вес: 175 г [10]

1.2.5 Синхронизатор

8x8 MID I interface-synchronizer-patchbay-merger MOTU MIDI Timepiece AV.

Уникальное по своим возможностям устройство предназначено для интеграции и синхронизации различных видов оборудования, используемого в аудио и видеопроизводстве: видеодек, цифровых и аналоговых магнитофонов, MIDI - инструментов, секвенсоров и компьютеров. Подключение производится по USB, причем может быть одновременно использовано несколько одинаковых MIDI TimePiece AV для получения большего количества каналов. Для компьютеров Mаc существует традиционная возможность подключения через mini-DIN 8-пиновый последовательный выход. Устройство предоставляет 8 входных и 8 выходных независимых портов MIDI с индикацией активности для каждого из портов. Помимо функций MIDI-интерфейса, MIDI TimePiece AV обладает уникальным набором возможностей студийной синхронизации, собранных в одном корпусе. Устройство может работать как в режиме slave, так и в режиме master-генератора тайм-кода SMPTE. Позволяет переводить различные виды тайм-кода SMPTE в MIDI и обратно, поддерживает ММС, управление транспортом по MIDI и 9-пиновому протоколу Sony - для видеоустройств. Позволяет подстраиваться под темп метронома или "живого" барабанщика. Существуют разнообразные конфигурации и режимы работы, в том числе выравнивание нестабильного входного линейного тайм-кода SMPTE LTC refresh, VITC slave для работы с видео и ADAT-синхронизация для управления оборудованием, использующим 9-пиновый протокол. Устройство может быть использовано как генератор стабильной опорной частоты word clock. Снабжено множеством пресетных настроек и исчерпывающей документацией.

Технические характеристики

Количество I/O: 8 входов, 8 выходов (128х128 каналов MIDI)

Интерфейс: серийный порт (COM), USB

Синхронизация: MTC, SMPTE, LTC, ADAT Sync Out, Word Sync Out, Video Sync In

Драйверы: MacOS 9.2.2, MacOS X и Windows 98SE/ Me/2k/XP

Питание: от сети (встроенный универсальный блок питания с разъёмным шнуром промышленного стандарта)

Размеры: 120x240x590 мм

Вес: 3,5 кг

Дополнительно:

mini-DIN 8 последовательный выход для альтернативного подключения к Mac

network-порт для связи двух устройств при подключении Mac

LTC SMPTE

Триггерный вход для метронома

Педальный вход управления

Совместимость с пультом Alesis LRC

Специальная собственная технология VLSI

ЖК - дисплей на панели управления

Светодиодная индикация режимов работы и активности портов

Память для сохранения пресетов и настроек

Коаксиальный выход BNC word clock

Коаксиальный вход для композитного видеосигнала 75 Ом

4 регулятора управления параметрами

Драйверы: MacOS 9.2.2, MacOS X и Windows 98SE/Me/2k/XP [11]

1.3 Описание предполагаемых способов синхронизации

В общем случае для синхронизации двух ленточных устройств необходимо установить "блокировочный" режим между ними, чтобы, тем самым, обеспечить синхронную работу этих устройств.

Для построения такой системы, кроме самих рекордеров, необходим синхронизатор, который может управлять транспортом и скоростью двигателя лентопротяжного механизма. Ленточный рекордер, обладающий возможностями высокого контроля, имеет специальную функцию связи (коннектор) для работы с синхронизатором. К синхронизатору подключаются выходы с дорожек, на которых заранее был записан тайм-код, и кабели, по которым передаются управляющие магнитофоном (или магнитофонами) сигналы. При поступлении синхросигнала от ведущего устройства синхронизатор запускает ведомое и считывает с него значения тайм-кода. Затем синхронизатор по временному коду находит место на ленте ведомого магнитофона, чтобы точно совпасть с ведущим, и запускает воспроизведение ведомого. В процессе воспроизведения синхронизатор все время сравнивает приходящие тайм-коды и подстраивает скорость ведомого (через уменьшение/увеличение числа оборотов мотора ЛПМ) так, чтобы эти значения совпадали. Если диапазоны временного кода на ведущем и ведомом устройствах не совпадают, то в синхронизаторе может быть задано смещение (offset) временной сетки. [3]

Возможные варианты способов синхронизации в нашем случае (видеокамера Sony UVW-100P формата Betacam SP, катушечный аналоговый магнитофон Nagra IV-S, синхронизатор MOTU MIDI Timepiece AV или TimeLine MicroLynx): (очень может быть, что я заморачиваюсь, и достаточно будет и одного, но - пишу всё, что накопал-надумал, потому как - вдруг только один и окажется правильным).

1.3.1 Вариант 1

Таймкод SMPTE прописывается заранее на видеоплёнку (аудиодорожка) и магнитную ленту (специальная центральная дорожка) с использованием генератора SMPTE синхронизатора (рис. 2.1):

Во время съёмки видеокамера и магнитофон блокируются по описанному выше принципу с использованием синхронизатора по схеме 2.2 В дальнейшем, при воспроизведении записанного материала, используется такая же схема соединения:

1.3.2 Вариант 2

Таймкод SMPTE прописывается на видеоплёнку и магнитную ленту не заранее, а во время съёмки/записи, одновременно с полезной информацией. Видеокамера и магнитофон не блокируются во время записи, а только параллельно подключаются к генератору SMPTE (рис. 2.3)

В дальнейшем, при воспроизведении записанного материала, видеокамера и магнитофон блокируются с использованием синхронизатора по приведённой выше (рис.2.3)

звуковой экспликация видеотехнология синхронизация

Заключение

Вышеизложенная работа ставила целью изучение особенностей работы с аналоговыми видео- и аудиоустройствами в ходе производства видеофильма. Естественно, был рассмотрен лишь ограниченный круг проблем, связанных с записью звука при производстве фильма, и решения, предложенные здесь, носят чисто схематический характер. Очень многое зависит от технологических особенностей конкретного оборудования. Здесь же, на конкретных примерах были проиллюстрированы основные понятия о принципах и методах работы в условиях указанной технологии.

Синхронизация - тема очень сложная и многоликая. Все аспекты синхронизации звуковых систем рассмотреть практически невозможно, так как всегда найдется "особый случай", для которого общие правила не действуют. Форматов синхронизации также существует великое множество, зачастую формат синхросигналов создается под конкретный прибор. Так же и подбор, и расположение оборудования на съёмочной площадке должно обязательно учитывать специфику места съёмки. Возможно, что при натурных съёмках и съёмках в помещении одна и та же схема расстановки оборудования будет давать различные результаты.

Конечно, для надёжной синхронизации ленточных носителей требуется достаточно дорогостоящее оборудование, и повсеместное внедрение гораздо более дешёвых и практичных в работе цифровых устройств работы со звуком и изображением всё чаще и чаще делает применение сложных систем синхронизации аналоговых приборов нецелесообразным. Но не будем забывать, что есть ещё студии, работающие целиком на аналоговом оборудовании; да и извечный спор поклонников ленты и цифры ещё далёк от завершения. И пока есть востребованность ленточных приборов записи - будут актуальны и исследования, подобные этому.

Список использованных источников

1. Ершов К.Г., Дементьев С.Б. Видеооборудование. Справочное пособие. - СПб.: Лениздат, 1993. - 230 с.

2. Джефри Р. Синхронизация с ленты на ленту. Комплексное руководство по синхронизации аудио, кино и видео. - М.: 1997. - 125 с.

3. http://www.muzoborudovanie.ru/articles/sync/sync.php (журнал «Музыкальное оборудование», раздел «Синхронизация», Антон Балабан, статья «Базовые принципы, основные форматы, примеры», август 2001 г.)

4. http://www.era-tv.ru/collection/8/catalogue8_3.html#3 (научно-производственная компания «Эра», обзор видеооборудования фирмы Sony формата Betacam SP)

5. http://www.show-master.ru/archive/35/68.shtml (журнал «Шоу-мастер», интервью со звукооператором Сергеем Карпенко)

6. http://www.filmebase.pt/Locmat/Manuais/NAGRA_IV-S.pdf (англоязычное описание магнитофона Nagra IV-S, перевод самостоятельный)

7. http://www.muzzdvor.ru/ (интернет-магазин «muzzdvor.ru»)

8. http://www.indigo-music.com.ua/catalogue/sound/by-brand/neumann/microphones/hard-wire-studio/kmr-81/ (компания «Индиго Мьюзик»)

9. http://show.hi-fi.ru/ (компания «Hi-Fi.ru»)

10. http://www.muzmarket.ru/ (интернет-магазин «Музмаркет»)

11. http://soundcom.ru/content/view/769/696/ (ООО «Звук и Телекоммуникации», раздел «Аудио, МIDI-интерфейсы»)

12. Рязанцева Н., Шептунова М. Собственная тень. Киносценарий.

13. Реж. О. Наруцкая. - Ален/Ленфильм: 2000. - 121 с.

Размещено на Allbest.ru

...