Разработка телевизионной студии с изготовлением видеопрограмм

Вещательные микшерные пульты содержат шесть -- восемь входных каналов и два выходных канала. Входные каналы выполняют либо все универсальными (высокого и низкого уровня), либо два входных канала выполняют низ кого уровня (на них подают сигналы с мнкрофона), а остальные -- высокого уровня.

Микшерные пульты первого поколения были монофоническими, второго -- монофоническими и стереофоническими, третьего -- практически все могут быть использованы для стереозаписи (или стереофонического вещания).

В состав микшерных пультов входят различные усилители (микрофонные, промежуточные, линейные и другие), частотные корректоры (плавного подъема и завала, среза, присутствия), ручные регуляторы уровня (индивидуальные, групповые, общие), автоматические регуляторы уровня (компрессоры, шумоподавители, ограничители), сборные шины, измерители уровня, устройства управления, коммутации и сигнализации.

Громкоговорители имитируют отраженные лучи, которые воспринимаются дополнительными микрофонами и вновь подаются на громкоговорители. Многократное повторение отзвуков создает увеличение времени реверберации по отношению к собственному времени реверберации студии.

Качество звучания - важнейший параметр, по которому необходимо производить выбор основных элементов звуковоспроизводящей аппаратуры. Эталоном качества звучания является натуральное звучание оркестра, хора, солистов, звучание отдельных инструментов и т.д.

При выборе акустической системы (АС) важно качественное, эффективное воспроизведение не только нижних или верхних частот звукового диапазона, а также и средних частот придающих звуку основную красоту, пространственность, звонкость и чистоту.

Акустические особенности помещения, где осуществляется воспроизведение звука, оказывают влияние на частотную характеристику звукового давления, а следовательно, и на качество воспроизведения. Одна и та же аппаратура будет звучать по-разному в различных помещениях. К акустическим особенностям относятся: форма помещения, его объем и коэффициенты поглощения звука ограждающих помещение поверхностей (потолка, пола, стен). К основным электроакустическим и техническим характеристикам головок громкоговорителей и акустических систем относятся: Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) звукового давления, диапазон воспроизводимых частот, неравномерность частотной характеристики звукового давления, уровень характеристической чувствительности, характеристика направленности АС, гармонические искажения АС, номинальное электрическое сопротивление Rном, предельная шумовая (паспортная) мощность, максимальная кратковременная мощность, максимальная долговременная мощность. [ 18 ]

Число микрофонов для каждой программы определяет звукорежиссер. Необходимо иметь комплект микрофонов с разными характеристиками направленности и с разными частотными характеристиками (речевых и концертных). В больших студиях их число доходит до 15--20 штук. Акустические громкоговорящие системы должны удовлетворять требованиям высшего или первого класса качества. Для прослушивания речевых передач целесообразно использовать также бытовые громкоговорители высшего или первого класса. Так как ряд передач идет в стереофоническом варианте, то в студиях должно быть предусмотрено наличие стереомикрофонов, а в аппаратных должны быть установлены системы для стереозвучания.

Комнаты прослушивания и аппаратные оборудуют как высококачественными акустическими системами, так и типовыми громкоговорителями для вещания. Комнаты прослушивания вещательных передач должны по акустике соответствовать жилому помещению. [ 6,11 ]

При выборе пульта звукорежиссера сейчас всё чаще применяются цифровые пульты, но они на порядок дороже аналоговых, к тому же, как любой компьютер могут зависать, а в прямом эфире это катастрофа. Теперь о характеристиках; количество микрофонных входов не менее 12 и примерно столько же линейных. С развитием студии телепроекты усложняются, и запас входов будет не лишним. Желательно чтобы пульт имел 4-6 групповых микшеров, это повышает оперативность работы. Длина основных микшеров - 120мм. Эквалайзер в каждой входной линейке должен иметь не менее трёх полос. Также необходимы дополнительные выходы-ауксы 2-4 шт., так как сигналы с источников будут направляться не только на рекордер и в аппаратную выпуска, но и в другие точки - на озвучивание павильонов, на рабочее место суфлера, на телефон прямого эфира, а в разных точках нужны разные сигналы. Если на выпуск нужен полный смикшированный сигнал - микрофоны и линейные источники, то в студию подается только звук с VМ , CD . PC , TLF , а микрофонные сигналы только во время телемостов. [ 17 ]

В отечественной классификации различают студийные камеры, предназначенные для работы в студии телекомпании, и внестудийные, для работы на выездных многокамерных съемках (например, в составе ПТС). Камеры для студии представляют собой полно-

ценные системы из телевизионных камер, адаптеров, блоков управления, боксовых объективов и телесуфлеров. Все это располагается на массивных гидравлических пьедесталах с возможностью передвижения по полу студии ("на колесах"). Масса подобной системы составляет не менее 30-40 килограмм.

Основные критерии студийных камер таковы:

Тип и размер сенсоров; чувствительность; развертка; формат кадра; выбор кадровых частот; отношение сигнал/шум; динамический диапазон; возможности коррекции изображения; тип видеосигнала; поддерживаемые интерфейсы; качество видоискателя или контрольного монитора; особенности камерного адаптера; эргономика; возможности и особенности синхронизации; возможности и особенности удаленного контроля; совместимость с объективами и операторскими аксессуарами управления; тип линий связи (кабеля);максимальная длина кабеля. [ 13 ]

5.2 Подбор оборудования

Рабочее место видеорежиссера оборудуем современным мультиформатным видеомикшером Ross Video Vision 3, имеющий 32 входа, телесуфлер и титровальную станцию.

Мультистандартные производственные видеомикшеры серии Vision на сегодняшний день являются самыми мощным из выпускаемых компанией Ross Video. Оборудование создано на основе новейших технологических разработок как в области аппаратного, так и программного обеспечения. Модульная архитектура позволяет совершенствовать панель с течением времени, докупая новые блоки. Нужно лишь несколько минут, чтобы установить новый блок или произвести замену вышедшего из строя. Видеомикшеры оснащены 12-дюймовым цветным дисплеем c функцией touch-screen. Работать с меню можно любым из трех способов: touch-screen, кнопками на панели или с помощью мыши. Подсветка кнопок панели настраивается пользователем в зависимости от освещения в помещении. Сами кнопки представляют собой 8-символовый мнемонический дисплей, причем пользователь имеет возможность выбирать размер шрифта.

Пользователь может спроектировать свою собственную систему исходя из производственных задач и бюджета. Гибкая архитектура позволяет подключить любую из семи моделей панелей к любому фрейму и затем загрузить необходимое количество MLE.

Видеомикшеры Vision Quattro позволяют работать в стандартном разрешении (SD) или высоком разрешении (HD). Vision Quattro поддерживает 480i (SD 525), 576i (SD 625), 720p, 1080i, 1080pSF 24, 1080pSF 23.98, и 1080p 24.

В серию входят семь различных моделей контрольной панели, фреймы двух размеров и трех конфигураций. [ 12 ]



Рисунок 9. Контрольная панель Vision 3

Описание модулей контрольной панели Vision:

1. Модуль памяти эффектов

2. Модуль переходов

3. Модуль рипроекции

4. Модуль шины предварительного просмотра

5. Модуль оверлея предварительного просмотра

6. Модуль перехода на черное

7. Модуль многослойной рипроекции

8. Модуль глобальной памяти

9. Модуль джойстика

10. Группа коммутации

11. Группа программируемых кнопок

На мониторном стеллаже установлены пять 42” мониторов LMD-4250W, два 24” монитора LMD-2450 и два контрольных акустических монитора. Сигнал на видеомониторы поступают с мультиэкранного процессора Miranda Kaleido X.

Процессор Miranda имеет 48 входов для видео и аудио сигнала и 6 выходов и позволяет мгновенно менять конфигурацию экрана (взаимное расположение окон, их размер и стиль), динамически выводить любой из входных сигналов в желаемом размере (вплоть до полноэкранного) для визуального контроля качества изображения, а также осуществлять мониторинг звуковых сигналов.

Аппаратная видеоинженера включает в себя следующее студийное оборудование: 3 двухканальных видеосервера Softlab Forward TA для подачи сигнала в студию, 3 дисковых рекордера PDW-1500P, 5 видеомагнитофонов MPEG IMX, 1 видеоплеерMPEG IMX, 6 камерных каналов, 9 коммутационных панелей, а также технологическую связь, генератор временного кода (с привязкой к GPS), панель индикации времени и др.

Всё технологическое оборудование аппаратной установлено в эргономичную технологическую мебель и стойки Winsted.

Студийный видеомагнитофон MPEG IMX MSW-A2000P/1 объединяет в себе высокое качество изображения благодаря цифровому потоку MPEG-2 50 Мбит/с с внутрикадровым сжатием данных и прочный и надежный 1/2-дюймовый лентопротяжный механизм.

Рисунок 10. Студийный видеомагнитофон MPEG IMX MSW-A2000P/1

В состав аппаратной звукорежиссера входит 40-канальный микшерный пульт, который предназначен для записи программ и эфирного вещания. Он имеет 96 входов (моно и стерео), 8 групп, 4 мастер-фейдера, 4-х полосный параметрический EQ, 8 AUX-каналов.

Также в состав системы входят двухканальный телефонный гибрид DH-22 Genter, две трехполосные акустические системы Dinaudio, 2 программных и наборных ЖК-видеомонитора LMD-1420, широкий набор коммутационного, распределительного и измерительного оборудования.

АСБ оснащен системой технологической связи Clear-Com Eclipse PiCo, которая предусматривает связь с 4-мя телевизионными камерами студии через камерные каналы, связь с другими аппаратными.

Являясь лидером на рынке вещательных камер, компания Ikegami уже на протяжении многих лет поставляет высококлассное съемочное оборудование по всему миру. Содержащие все передовые технологии и полный набор необходимых функций, камеры Ikegami активно используются как в крупных вещательных компаниях, так и в небольших продакшн-студиях. При создании камер специалисты Ikegami учитывают потребности пользователей и тщательно продумывают те задачи, для решения которых эти камеры будут использоваться. Такой подход к проектированию камер отражается на формировании модельного ряда - в нем всегда можно найти камеру, удовлетворяющую определенным запросам конкретного пользователя. Кроме того, при производстве камер огромное внимание уделяется эргономике. Конструкция каждого узла, начиная от формы корпуса и заканчивая интуитивно понятным интерфейсом управления, тщательно продумана и направлена на обеспечение максимального комфорта пользователя при работе и на получение высококачественного материала в любых условиях съемки.

Модель Ikegami HDK-79EX3 впервые была представлена на выставке NAB в 2007 году. Это высококлассная камера HDTV, оснащенная матрицами CCD 2/3 дюйма, изготовленными по передовой технологии AIT. В камере применена 14-битовая обработка сигнала. Технические показатели HDK-79EX3 соответствуют уровню сигнала HDTV: соотношение сигнал/шум - 60 дБ, уровень смаза - 135 дБ. Особо стоит отметить чувствительность - в HDK-79EX3 ее значение составляет F10, что до этого было возможно достичь только в камерах стандартной четкости (как известно, чувствительность матриц SD выше, чем у сенсоров HD). Благодаря таким показателям HDK-79EX3 дает самое чистое и четкое изображение по сравнению с подобными камерами других производителей. При этом динамический диапазон этой камеры равен 600%, что обеспечивает четкость как в темных, так и в светлых областях изображения. [ 13 ]

Рисунок 11. Студийная камера HDK-79EX3

Компания Autocue на сегодняшний день занимает лидирующее положение на рынке телесуфлеров и систем суфлирования, являясь одним из самых известных в мире производителей.

Компания реализует системы суфлирования в трех потребительских категориях: Starter, Professional и Master, исходя из различных технических условий, предъявляемых потребителем требований и возможностей финансирования. Модельный ряд серии Master (MSP) представляет собой высококачественные решения и предназначен для решения самых сложных задач, вещания в режиме реального времени, для применения в аппаратно-студийных блоках. Серия Professional представляет собой доступные решения для небольших вещательных компаний, идеальна для решения образовательных и корпоративных задач, устройства этой серии надежно работают со всеми камерами (от компактных DV камер, до студийных, установленных на пьедестал). Телесуфлеры и презентационные системы серии Starter отличаются невысокой стоимостью и предназначены для образовательных учреждений, корпоративного применения, небольших телестудий, конференций, а так же для домашних пользователей. [ 14 ]

PSP12

Профессиональный суфлер для использования на съемочных площадках и студиях.

Который может использоваться как для студийного, так и натурного производства. PSP12 предоставляет широкий обзор и имеет легкую, полностью портативную конструкцию.

Размер монитора: 12” (307мм)

Яркость:380Nits

Разрешение: 800x 600пикселов

Различимость текста: до 4,5 метров

Входной сигнал: Composite, VGA (опция),DVI

Вес: 7.7 кг

Рисунок 12. Телесуфлер Autocue PSP12

АСБ также содержит 4 модульные микрофона для звукозаписи речи МКЭ - 30:

Питание 12 - 53 В, которое осуществляется по фантомной схеме от микшерного пульта;

Диапазон частот - 30 - 20000 Гц;

Чувствительность на частоте 1000 Гц - 20 мВ/Па;

Отклонение АЧХ в диапазоне 30 Гц - 20 кГц - +5дБ;

Модуль электрического сопротивления на частоте 1000 Гц - 100 Ом.

И Динамические микрофоны AKGD230:

Сопротивление - 600 Ом;

Рекомендуемое входное сопротивление - >2000 Ом;

Чувствительность на частоте 1 кГц - 2,5 мВ/Па;

Диапазон частот - 30 - 20000 Гц;

Вес - 0,225 кг.

· Динамические микрофоны SPIRITVM01:

Сопротивление - 500 Ом;

Рекомендуемое входное сопротивление - 1,2 кОм;

Номинальный диапазон частот - 80 Гц - 20 кГц;

Чувствительность по свободному полю - 30 мВ/Па;

Вес - 0,233 кг.

Аппаратная звукорежиссера имеет программный и наборный видеомониторы LMD-1420. 14-дюймовый ЖК-монитор, предназначенный для вещательных и профессиональных применений; он считается возможной заменой мониторов PVM.



Рисунок 13 Видеомонитор LMD-1420

В LMD-1420 используется новейшая ЖК-панель с малым временем отклика, обеспечивающая высокую яркость и контрастность изображения, а также широкий угол обзора(170°).

Кнопки управления, вход и выход, а также подставка для монитора прекрасно сочетаются с ЖК-панелью и создают единый стиль. Этот ЖК-монитор формирует изображения высокой четкости, удовлетворяющие очень жестким требованиям ТВ вещания и производства.

Технические характеристики:

· ЖК-монитор с диагональю 14"

· тип ЖК-матрицы TFT TN

· разрешение 640x480 (4:3)

· встроенные динамики

Behringer EUROLIVE B215D - 2-полосная активная акустическая система мощностью 350 Вт (программная)/ 550 Вт (пиковая) с Bi-amp системой усиления класса D, процессорным управлением и возможностью использования в качестве напольного монитора.

Частотный диапазон 55 Гц - 20 кГц, частота разделения кроссовера 1,9 кГц. Максимальный уровень звукового давления 126 дБ на 1м. Два независимых усилителя внутри корпуса кабинета нагружены по схеме Bi-amp на 15" НЧ излучатель и 1,35" ВЧ излучатель. Система оборудована встроенным оптическим лимитером и динамическим эквалайзером. Благодаря специальной форме корпуса эта акустическая система удобна для использования в качестве напольного монитора.

Рисунок 14 АС Behringer EUROLIVE B215D

Компактный размер и малый вес, возможность настенного монтажа делают эту систему максимально удобной в работе. Встроенный 35-милиметровый стакан обеспечивает установку на штатив при использовании в качестве основных систем звукоусиления. Прочная стальная решетка надежно предохраняет излучатели от повреждений.

На задней панели расположены регулятор усиления, 2-полосный эквалайзер, балансные разъёмы XLR и 1/4" "джек" микрофонного/линейного входа, выход XLR для подключения дополнительного оборудования. Габариты: 690 х 440 х 335 мм, вес 20,54 кг. Цвет чёрный.

Функциональные особенности:

Мощная 350 Вт (программная)/ 550 Вт (пиковая) 2-полосная активная акустическая система для живого исполнения и звуковоспроизведения; Bi-amp системой усиления класса D;

Прочный жёсткий пластиковый корпус в двух вариантах исполнения - чёрного и белого цвета;

Компактная и лёгкая конструкция и отличное качество звука даже на предельно высоких уровнях звукового давления;

Мощный 15" длинноходный НЧ излучатель обеспечивает эффективное воспроизведение низкочастотного диапазона и высокую акустическую мощность;

Современный 1.35" компрессионный ВЧ излучатель высокого разрешения с титановой диафрагмой обеспечивает высокий уровень детализации;

Крупноформатный экспоненциальный рупор и эффективное полнодиапазонное воспроизведение в широких углах рассеивания;

Цепь защиты высокочастотного драйвера от перегрузки;

Трапецевидная форма корпуса и возможность установки на 35-милиметровом штативе или использования в качестве напольного монитора;

Возможность настенного крепления с помощью дополнительно приобретаемых шарнирных кронштейнов;

Эргономичные ручки, обеспечивающие комфортную транспортировку;

Два балансных разъёма XLR и два разъём 1/4" "джек";

Микшерный пульт XENYX X1204USB поддерживает все необходимые для создания небольшой студии функции. Помимо широких возможностей по маршрутизации сигналов и качественного экранирования звука от паразитарных шумов, этот микшер оснащён собственным эффект-процессором и USB-интерфейсом, благодаря чему обработка аудио может проводиться на полностью профессиональном уровне.



Рисунок 15 Микшерный пульт XENYX X1204USB

Основные характеристики

XENYX X1204USB имеет 8 основных канальных входов: 4 монофонических и 2 пары стереофонических. Кроме этого предусмотрено 2 стереоканала для ALT 3-4 шины. 4 микрофонных входа совместимы с динамическими и конденсаторными микрофонами, поскольку микшер имеет функцию отключаемого фантомного питания. Во избежание появления паразитарных шумов микрофонная секция оснащена фильтрами низких частот, а для предварительной нормализации звука вокала или инструмента имеются фирменные предусилители Behringer.

Настройка звука производится при помощи 3-полосных эквалайзеров «британского» типа. Каждый канал имеет 2 регулятора посыла на шины: префейдерный для мониторинга сигнала и постфейдерный - для наложения эффектов. Последние можно применять, используя встроенный 24-битный эффект-процессор. Его программа включает в себя 16 редактируемых пресетов, разделённых на пять групп: реверберацию, дэлей, модуляцию, питч и комбинированные эффекты. «Шпаргалка» по эффектам вынесена прямо на консоль микшера. Контролировать работу FX-процессора весьма просто - для этого имеется светодиодный дисплей и набор индикаторов громкости и клиппирования.

Для нормализации уровня громкости аппаратными средствами на монофонических каналах предусмотрены компрессоры и индикаторы клиппирования. Также каналы могут функционировать в режиме mute/alt 3-4 и соло. Настройка громкости сигнала осуществляется при помощи 60-миллиметровых логарифмических фейдеров, отдельных для каналов, ALT-шины и итогового микса. Громкость конечного сигнала имеет восьмиуровневую светодиодную индикацию.

Рисунок 16. Схема организации студийного тракта



6. ОХРАНА ТРУДА

6.1 Звукоизоляция

Можно выделить три основных механизма, приводящих к образованию звукового фона в студиях. Первый из них - это вентиляционные шумы, обусловленные работой моторов вентиляторов и процессами распространения звука в воздуховодах. Второй - это так называемый воздушный шум. Данный механизм связан с проникновением звука через студийные ограждения. Источниками воздушного шума могут являться транспортные шумы (если ограждение студии является наружной стеной здания), звук работающих в смежной аппаратной контрольных агрегатов, разговоры в смежных со студией коридорах и помещениях и т.п. Наконец, третий механизм, структурный звук, связан с распространением звуковых волн по перекрытиям и ограждениям здания при возбуждении их в форме вибрационных нагрузок. Типичными примерами источников структурного звука являются шаги в смежных со студией коридорах и расположенных над студией помещениях, а также хлопки при закрытии дверей. Структурные шумы могут также возникать при работе лифтов и другого технологического оборудования.

Борьба со всеми указанными источниками шумов должна проводиться в комплексе. Опыт показывает, что принципиально важно правильно выбрать объемно-планировочное решение аппаратно-студийных помещений в зданиях. Поэтому в случае строительства нового аппаратно-студийного комплекса целесообразно специалиста-акустика привлекать к проектированию на самой ранней его стадии, когда составляются поэтажные планы будущего здания. Только в этом случае удается выбрать оптимальное размещение студий, обеспечивающее их защиту от шума при минимальных капитальных затратах.

Методика расчета вентиляционных шумов в настоящее время достаточно хорошо разработана. Для каждой конкретной студии с учетом числа исполнителей и типов выделяющего тепло технологического оборудования определяется требуемый воздухообмен. На основе этих данных выбираются параметры вентсистемы и типы вентиляторов. После этого с учетом конкретной конфигурации системы выбираются глушители шума, обеспечивающие снижение шума вентсистем до требуемого уровня. Обычно для студий требуется минимально две группы глушителей: магистральные - на выходе патрубков моторов вентиляторов и секционные - перед входами воздуховодов в студию. Расчеты по методике хотя и достаточно громоздки, но позволяют достаточно точно определить требования к типу и конструкции глушителей, обеспечивающих требуемое снижение шума. Весьма важно, чтобы при производстве работ не проводились произвольные изменения параметров системы. Известны примеры, когда принятое при строительстве занижение сечения коробов вентсистемы приводило к столь большому уровню шума, что студии совсем не могли эксплуатироваться при включенной вентиляции. В целом же при корректном проектировании борьба с вентиляционными шумами может проводиться вполне успешно и представляет собой чисто инженерную задачу.

В зарубежной практике для ЗИ студий почти повсеместно используются легкие многослойные ограждающие конструкции. При этом широко применяются укрепляемые по металлическому каркасу в несколько слоев гипсовые обшивочные листы. Наличие упругих прокладок между этими листами обеспечивает эффективное ослабление структурного звука. В последние годы стал широко рекламироваться модульный принцип устройства студий. Он исходит из применения упомянутых многослойных ограждений, конструкция которых очень тщательно отработана. Подобная студия может быть вписана в любое помещение достаточно больших размеров. Известно несколько конструктивных подходов. Достаточно часто на ограждение исходного помещения кладут резиновые кубики, выполняющие роль амортизаторов и ослабляющих передачу вибраций на ограждения будущей студии. На эти кубики кладут панели пола, крепят металлический каркас, а затем обшивают его панелями, образующими стены и перекрытие студии. Предусмотрены стеновые панели с заранее встроенными смотровым окном и входными студийными дверями. Все необходимые для сооружения такой студии материалы достаточно легкие и могут транспортироваться в обычном грузовике. [ 10 ]

6.2 Освещение студии

Профессиональный студийный свет - это основа качественной съемки.

Все студийные источники света можно разделить на несколько основных групп:

· люминесцентные лампы,

· источники рассеянного освещения,

· HMI

Люминесцентные осветительные приборы, специально разработанные для проведения кино- и видеосъемки, позволяют получить мягкий свет, и значительно удобнее в использовании, чем обычные лампы накаливания. Это связано с тем, что в ходе работы подобные лампы практически не нагреваются. Интересно, что использование люминесцентных источников света в киноиндустрии началось не так давно, всего с конца 80-х годов прошлого века. Избавившись от эффекта пульсации и дополнительных оттенков, которые они вносили в кадр, люминесцентные лампы стали сегодня одним из основных источников освещения при создании качественного студийного света.

Другие распространенные осветительные приборы - это металлогалогенные лампы, или, как их еще часто называют, HMI. Они позволяют получить свет высокой яркости, цветовая температура которого примерно такая же, как температура солнечного света. Эти лампы набирают популярность, несмотря на то, что требуют применения очень высокого напряжения и, следовательно, надежного источника питания. А для получения рассеянного света применяются как обычные источники света, снабженные софт боксами, так и осветительные устройства, специально разработанные для получения подобного света.

Многие варианты осветительных приборов, предназначенных для проведения студийной съемки, предлагаются в уже готовых комплектах, отличающихся различными областями применения и различной степенью универсальности. С другой стороны, во многих случаях, более целесообразным является использование индивидуальных решений в области студийного света, создаваемых под конкретное помещение или проект.

Условно системы освещения в телестудиях по степени автоматизации можно разбить на 3 уровня:

1-й уровень: автоматизация отсутствует, все процессы управления осуществляются вручную;

2-й уровень: управление световыми потоками светильников осуществляется дистанционно с пульта управления, позиционирование и фокусирование светильников,

Позиционирование ламелей бленды вручную.

3-й уровень: управление всеми процессами, включая позиционирование ламелей бленды и её вращение, осуществляются дистанционно с пульта управления.

Обеспечивать засветку фона, а также заполняющий, рисующий и контровой цвет должна любая современная световая система. Необходимый уровень освещенности зависит от параметров съемочной аппаратуры. Средняя освещенность в 700-800 лк вполне удовлетворяет потребностям современных студийных камер. В виртуальных студиях для фона достаточно 800 лк, а для объекта - 1000 лк. [ 15 ]



6.3 Вентиляция студии

Известно, что самочувствие человека зависит от метеорологических параметров и оказывается наилучшим лишь при определенном соотношении температуры и влажности воздуха. Летом наилучшими условиями являются: температура 22-25С, при относительных влажностях, соответственно равных 60-45%; зимой же наиболее комфортными условиями являются: температура +20 -+23С при относительных влажностях 70-50%.

При проектировании систем вентиляции в телевизионных студиях возникает ряд задач по обеспечению необходимого уровня шума и вибраций от оборудования систем вентиляции и кондиционирования. Кроме того, в телестудиях представляет определенную трудность отведение больших количеств тепла, выделяемого освещением.

Как правило, студии звукоизолированы и не имеют окон. Отопление этих помещений никаких трудностей не представляет, поскольку в течении всего года имеются теплоизбытки. Акустический расчет системы кондиционирования нужно проводить на удовлетворении жестких требований.

Большие телестудии характеризуются значительными и переменными теплопоступлениями от камер, освещения и оборудования. Эти нагрузки следует тщательно анализировать на стадии проектирования и всеми возможными способами сводить к минимуму и вовсе исключать.

Необходимо, чтобы система воздухораспределения была исключительно гибкой в эксплуатации. Предпочтительны вентиляционные устройства, допускающие регулирование и направление воздушных потоков в места с временно высокими локальными тепловыми нагрузками. Приточный воздух не должен вызвать колебания декораций.

Система автоматического регулирования должна допускать местную настройку, чтобы удовлетворять меняющимся требованиям и условиям использования.

Кондиционеры обычно располагают в центральной части здания. Они могут быть автономными и секционными, снабжаемыми теплом и холодом от центральных источников. [ 16 ]

6.4 Требования пожарной и электрической безопасности

Пожарная безопасность подразумевает использование пожаробезопасных приборов, а также негорючих материалов для изготовления фона (задников, декораций).

Соблюдение правил электробезопасности достигается наличием во всех цепях питания системы освещения предохранителей, заземлением корпусов оборудования и надлежащей изоляцией в местах, того требующих. После введения системы в эксплуатацию посредством лицензированной организации проверяется заземление приборов и сопротивление изоляции, а результаты измерений заносятся в официальный протокол.



СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ:

1. А.П. Ефремов Три взгляда на акустику помещений. Часть 1 [электронный ресурс] режим доступа: http://www.install-pro.ru/archive/005/44-49.shtml

2. А.П. Ефремов Три взгляда на акустику помещений. Часть 2 [электронный ресурс] режим доступа: http://akustik.ru/ref_book/articles/28/

3. А.П. Ефремов Три взгляда на акустику помещений. Часть 3 [электронный ресурс] режим доступа: http://www.install-pro.ru/archive/008/64-69.shtml

4. Радиовещание и электроакустика: А.В. Выходец, М.В. Гитлиц, Ю.А. Ковалгин и др. Под ред. М.В. Гитлица.: Радио и связь, 1989.-432 с.: ил

5. Устройство телевизионной студии от А до Я. Юрий Михайловский - Журнал "Broadcasting. Телевидение и радиовещание" #4, 2007

6. Акустика студий. Защита от шума и вибраций - под редакцией Михаила Ланэ Журнал "625", №1 (5) 1994

7. Телевизионные центры - Студопедия [электронный ресурс] режим доступа: http://studopedia.ru/1_89568_televizionnie-tsentri.html

8. Выбор оптимального времени реверберации. Комплексные решения по звукоизоляции помещений [электронный ресурс] режим доступа: http://www.acousticworld.ru/states/optimalnoe-vremia-reverberacii.html

9. Молодая Н.Т. Акустическое проектирование радиовещательных и телевизионных студий

10. Телевизионная техника: Справочник. Под ред. Ю.В. Зуборева

11. Радиовещание и электроакустика: Учебное пособие для вузов / С.И. Алябьев, А.В. Выходец, Р. Гермер и др.; Под ред. Ю.А. Ковалгина. - М.: Радио и связь, 1999.-792 с.: ил.

12. «Техника кино и телевидения». Журнал. №9-12, 1995г., №1-3, 1999г.

13. Обзор студийных телевизионных камер [электронный ресурс] режим доступа: http://625-net.ru/files/587/511/h_0879fee85a70dd7b64a312ec8114ee02

14. MATRIX ENGINEERING :Autocue [электронный ресурс] режим доступа:

http://www.matrixengineering.ru/about_company/partners_matrix/detail.php?ID=1689

15. Студийный свет [электронный ресурс] режим доступа: http://www.light.tv/Sales/Catalog/group.asp?id=731

16 Системы вентиляции радио и телестудий [электронный ресурс] режим доступа: http://www.technoda.ru/montazh-ventilyacii-v-moskve/sistemy-ventilyacii-radio-i-telestudij.html

17. Звуковое оборудование телестудии [электронный ресурс] режим доступа: http://www.alteclansing.ru/stati/zvukovoe_jborudovanie_telestudii.html

18. Рекомендации по выбору громкоговорителей и акустических систем [электронный ресурс] режим доступа: http://www.mssound.com.ua/pages/article2.htm

19 АС Behringer EUROLIVE B215D [электронный ресурс] режим доступа: http://musicart.by/sounds/equipments/acoustic-systems/concert-acoustics/activeacoustic/behringer-b215d-detail

20. Микшерный пульт XENYX X1204USB [электронный ресурс] режим доступа: http://behringer-russia.ru/product/behringer-xenyx-x1204usb/

Размещено на Allbest.ru

...