Студийный монитор - громкоговоритель в акустическом оформлении (акустическая система), небольшой мощности с идеально гладкой АЧХ, используемый в профессиональной звукозаписи для контроля баланса инструментов, качества исполнения (во время записи), качества звука.

Созданы, чтобы максимально честно отображать звучание записанного материала. Стоит добавить, что студийные мониторы не выбирают по красоте звучания - прежде всего, мониторы должны выявлять максимальное количество дефектов записи. Студийные аудиомониторы также можно назвать идеальной акустической системой, так как для контроля звука ничего более качественного пока не изобретено. Учитывая идеально четкое и ровное звучание студийных мониторов, их можно применять для написания и прослушивания любых типов и жанров музыки, то есть они универсальны.

Основными показателями качества студийного монитора являются: линейность АЧХ и ФЧХ, ширина диапазона передаваемых частот, мощность. Наиважнейшее требование к студийному монитору - это воспроизводить звук как он есть, с максимальной точностью, без всякой окраски и искажений. Хорошее звучание студийного монитора заключается не в окраске звука, а в максимально честной передаче звука без прикрас.

Согласно студийному стандарту существуют три разновидности мониторинга: ближнее, среднее и дальнее поле. Ближнее поле - мониторы мощностью не выше 100 Вт, диаметрдинамика до 8 дюймов. Располагаются на расстоянии до 1,5 метров от звукорежиссёра. Среднее и дальнее поле - используются в профессиональных студиях, студийные мониторы располагаются на значительном расстоянии и обладают большей мощностью.

Именно студийные мониторы ближнего поля распространены в домашних и полупрофессиональных студиях. Их цена невысока, мощность позволяет работать не мешая соседям, зато качество звуковой передачи высоко. Студийные мониторы бывают активными (со встроенным усилителем мощности), и пассивными (используется внешний усилитель). Одни звукорежиссеры считают, что в корпусе колонки кроме дерева и динамика ничего быть не должно, другие предпочитают два в одном. Качество звука активных студийных мониторов может не отличаться от пассивных, но обычно повыше (благодаря активному делению частот, согласованию производителем связки динамик-усилитель и отсутствию длинных акустических кабелей).

Схематическое решение студийного монитора изображено на рисунке 1 (на примере студийных мониторов ALESIS M1 ACTIVE MKII)

Рис. 1

Диаметр динамика влияет на диапазон низких частот, которые он может передавать. Также важен частотный диапазон студийного монитора, он должен быть в среднем от 51 Гц до 22 кГц. Стоит обращать внимание на линейность частотной характеристики (АЧХ), чем она ровнее - тем лучше. Акустика делится на два вида: активные мониторы (со встроенным усилителем в каждом) и неактивные (требующие стационарного усиления). Активными называются те мониторы, которые уже имеют встроенный усилитель. Пассивными принято называть те мониторы, которые представляют из себя (условно) бокс, ящик с динамиками и иногда разделительными фильтрами. Современные тенденции склоняют нас в сторону первого варианта. Как правило, уже встроенный усилитель лучше согласован с остальными компонентами (ящик, динамики, фильтры) Отсюда конечное качество звучания системы в целом - выше. Хотя если углубляться в теорию, то посторонние элементы (усилитель) в объеме колонки не самым лучшим образом влияют на формирование звука.

Гитарные усилители.

звуковая информация гитарный усилитель

Первые музыкальные усилители были изобретены для усиления звука гитары. Самые ранние примеры подобных устройств относятся к началу 1930-х годов, когда появление электролитических конденсаторов и выпрямительных ламп позволило построить экономичный встроенный блок питания с питанием от сети переменного тока. В результате переносные усилители на электронных лампах перестали зависеть от тяжелых и неудобных наборов батарей питания. Изначально гитарные усилители применялись для усиления звука акустических гитар. Электронное усиление гитары получило распространение в 1930-х и 1940-х годах на волне популярности гавайской музыки, в которой широко применялась усиленная гавайская гитара.

Управление тембром в ранних гитарных усилителях было очень простым и в основном заключалось в усилении высокочастотной компоненты звука. Однако ранняя схемотехника, несовершенные громкоговорители и низкая мощность (менее 15 ватт вплоть до середины 1950-х годов) первых усилителей не позволяла качественно воспроизводить верхнюю и нижнюю часть звукового спектра. Лучшие модели тех времен также содержали эффекты, например пружинный ревербератор или электронное тремоло. В ранних усилителях фирмы Fender тремоло обозначалось как "вибрато", а рычаг вибрации на гитаре Stratocaster назывался (и называется до сих пор)"рычаг тремоло".

В 1960-х годах гитаристы экспериментировали с искажениями звука, преднамеренно перегружая свои усилители. Гитарист группы The Kinks Дэйв Дэвис получал эффект перегруза, подключая выход одного усилителя ко входу другого - способ использования, который разработчики даже не могли себе представить. Позже большинство гитарных усилителей стали комплектоваться специальным перегружаемым предусилителем, а также были придуманы педали эффектов и прочее оборудование для безопасного и надежного получения таких звуков. Сегодня искаженное звучание стало неотъемлемой частью многих стилей игры на электрогитаре.

Электрическая схема гитарного усилителя отображена на рисунке 2.

Рис. 2

2. Распространенные формы

2.1 Полупроводниковые (аналоговые) усилители

Транзисторный усилитель дёшев, и благодаря низкому выходному сопротивлению легко стыкуется с любыми низкоомными громкоговорителями, то есть неравномерность полного сопротивления громкоговорителя практически не влияет на коэффициент усиления. Транзисторные усилители не имеют микрофонного эффекта так, как ламповые и не требуют регулярной замены активных радиоэлементов, однако, если они выходят из строя, то ремонт в полевых условиях требует много времени и инструментов.

Обычно усилитель имеет один гитарный вход, один линейный вход и один выход, часто выполненные как 1/4" TRS разъёмы. Иногда в усилители встраивают разъёмы XLR для подключения микрофона.

4. Список производителей гитарных усилителей

· Ampeg

· Behringer

· Fender

· Hiwatt

· Ibanez

· Line6

· Marshall Amplification

· Mesa/Boogie

· Peavey

· Randall Amplifiers

· Roland

· VOX

· Yamaha

· Yerasov

· Kustom

Список использованных источников

1. Электроакустика и звуковое вещание: Учебное пособие для вузов / И.А. Алдошина, Э.И. Вологдин, А.П. Ефимов и др.; Под ред. Ю.А. Ковалгина. - М: Горячая линия-Телеком, Радио и связь, 2007

2. Современные усилители / С.Р. Баширов - М.: НТ Пресс, 2007

3. Цыкина А.В. Электронные усилители. - М.: Радио и связь, 1982.

4. Овсянников В. Гитарный микшер. - Радио, 2009, № 12, с.10-14

5. Журнал "Stereo&Video" 1997 #11 (01.11.1997) Павловская В.И., Качерович А.Н., Лукьянов А.П. Акустика и электроакустическая аппаратура. 2-е изд. - М.: Искусство, 1986

6. Бытовые Акустические Системы. Эксплуатация, Ремонт Бурко В.Г., Лямин П. М., 1996

Размещено на Allbest.ru