Акустические системы

Размещено на http://www.allbest.ru/

1. Звук и звуковые волны

Понятие «звук», как правило, ассоциируется со слуховыми ощущениями человека, обладающего нормальным слухом. Слуховые ощущения вызываются колебаниями упругой среды, которые представляют механические колебания, распространяющиеся в газовой, жидкой или твёрдой среде и воздействующие на органы слуха человека. При этом колебания среды воспринимаются как звук только в определённой области частот (16 Гц … 20кГц) и при звуковом давлении, превышающем порог слышимости человека.

Звуковые колебания частиц упругой среды имеют сложный характер и могут быть представлены в виде функции времени a=a(t). Простейший процесс описывается синусоидой (1).

(1)

Где а_мах - амплитуда колебаний; щ=2рf - угловая частота; f- частота колебаний.

Гармонические колебания с амплитудой а_мах и частотой f называются тоном. Сложные колебания характеризую эффективным значением на временном периоде Т.

(2)

Для синусоидального процесса справедливо соотношение

(3)

Если в сплошной среде возбудить колебания, то они распространяются во все стороны. Наглядным примером этого являются колебания волн на воде. Следует различать скорость распространения механических колебаний х (в нашем случае видимые поперечные колебания воды) и скорость распространения возмущающего действия с (продольные акустические колебания).

С физической точки зрения распространение колебаний состоит в передаче импульса движения от одной молекулы к другой. Благодаря упругим межмолекулярным связям движение каждой из них повторяет движение предыдущей. Передача импульса требует определённой затраты времени , в результате чего движение молекул в точках наблюдения происходит с запаздыванием по отношению к движению молекул в зоне возбуждения колебаний. Таким образом, колебания распространяются с определённой скоростью. Скорость распространения звуковой волны - это физическое свойство среды.

В зависимости от способа возбуждения колебаний различают несколько видов волн:

-плоскую, создаваемую плоской колеблющейся поверхностью;

-цилиндрическую, создаваемую радиально-колеблющейся боковой поверхности цилиндра;

-сферическую, создаваемую точечным источником колебаний типа пульсирующего шара.

Основными параметрами, характеризующими звуковую волну, являются: длина звуковой волны л,м; скорость распространения волны с м/с; частота колебания f , Гц; звуковое давление p , Па; интенсивность звука I, Вт/м²

л =сT (4)

T=1/f (5)

Звуковые колебания в воздухе приводят к его сжатию и расширению. В области сжатия давление воздуха возрастает, а в области разряжения понижается. Разница между давление р_ср существующем в среде в данный момент, и атмосферного давления p_атм называется звуковым давлением р.

(6)

Среда, в которой распространяется звук, обладает акустическим сопротивлением z_a,которое определяется отношением звукового давления к колебательной скорости частиц среды u

(7)

Звуковая волна является носителем энергии в направлении своего движения. Количество энергии , переносимой звуковой волной за 1 секунду через пространство с площадью сечения 1м² ,перпендикулярное направление движения, называется интенсивностью звука I

(8)

Для оценки и сравнения звукового давления р, Па, интенсивности I , Вт/м² , и звуковой мощности W , Вт , различных источников , учитывающих психофизическое восприятие звука человеком ,приняты их уровни L (соответствующим индексом) , выраженные в децибелах (дБ).

, (9)

, (10 )

. (11)



2. Распространение шума (звука)

Поверхность тела, совершающая колебания , является излучателем (источником) звуковой энергии , который создаёт акустическое поле.

Акустическим полем называют область упругой среды, которая является средством передачи акустических волн. Важную роль при расчёте акустического поля играет направленность звукового распространения, т.е угловое пространственное распределение образующегося вокруг него звукового давления.

Если акустическое поле не ограничено поверхностью и практически бесконечно, то такое поле называют свободным акустическим полем. В ограниченном пространстве (например, в закрытом помещении) распространение звуковых волн зависит от геометрии и акустических свойств поверхностей, расположенных на пути распространения волн. Если звуковые волны встречают преграду, имеющую иное, чем акустическая среда, волновое сопротивление, то часть звуковой энергии отражается от преграды, часть проникает в неё и поглощается преградой, превращаясь в тепло, а оставшаяся часть проникает сквозь преграду. Свойства преграды и материала, покрывающего эту преграду, определяются следующими показателями;

Коэффициент звукопоглощения:

(12)

где I_полг - поглощённая материалом или преградой звуковая энергия; I_пад - падающая на преграду звуковая энергия.

Коэффициент отражения

(13)

где I_отр - отражённая материалом или преградой звуковая энергия; I_пад - падающая на преграду звуковая энергия.

Коэффициент звукоизоляции

(14)

Коэффициент прохождения ( используются так же термины «коэффициент проницаемости» и «коэффициент проникновения» ):

(!5)

Из определения коэффициента прохождения следует, что чем меньше значение ф , тем больше ослабление звука преградой , т.е. лучше её звукоизолирующие свойства.

Коэффициент рассеивания от поверхности преграды:

(16)

Звукоизоляция R оценивается в децибелах

R=10lg(1/ф ) (17)

Процесс формирования звукового поля в помещении связан с явлением реверберации и диффузии. Если в помещении начинает действовать источник звука , то в первый момент времени имеем только прямой звук. По достижению волной звукоотражающей преграды картина поля меняется из-за появления отражённых волн. Если в звуковом поле поместить предмет, размеры которого малы по сравнению с длиной звуковой волны, то практически не наблюдается искажения звукового поля. Для эффективного отражения необходимо , чтобы размеры отражающей преграды были больше или равны длине звуковой волны.

Звуковое поле , в котором возникает большое количество отражённых волн с различными направлениями , в результате чего удельная плотность звуковой энергии одинакова по всему полю , называется диффузным полем.

После прекращения источником излучения звука акустическая интенсивность звукового поля уменьшается до нулевого уровня за бесконечное время.

Практически считается, что звук полностью затухает , когда его интенсивность падает в 10⁶ раз от уровня, существующего в момент его выключения , что соответствует снижению акустического давления на 60 дБ. Таким образом, любое звуковое поле как элемент колеблющейся среды обладает собственной характеристикой затухания звук - реверберацией( «послезвучие»). [1]

3. Влияние на человека

Среди основных чувств человека слух и зрение играют важнейшую роль - они позволяют человеку владеть звуковыми и зрительными информационными полями.

Насыщение окружающего пространства шумами повышенной интенсивности может привести к искажению звуковой информации нарушению слуховой активности человека.

В настоящее время достаточно хорошо изучены процессы воздействие звуковых колебаний воздушной среды на чувствительные окончания слуховых волокон нервной системы. В значительно меньшей степени исследованы процессы преобразования физических колебаний в звуковые образы или ощущения в нервной системе. Известно, что в ней акустический сигнал преобразуется в электрический. и в результате сложного взаимодействия в сфере нервной деятельности создается звуковой образ, адекватный реальному. Орган слуха, преобразующий колебания воздушной среды в электрические сигналы нервной системы человека, функционально состоит из трех частей: наружнего, среднего и внутреннего уха (рис. 1 ).

Рис 1 Строение органа слуха (а) , основная мембрана (б)

Ушная раковина наружнего уха направляет принимаемые акустические колебания в слуховой проход 2, заканчивающийся барабанной перепонкой 3. Ушная. раковина благодаря своей форме согласовывает процесс перехода звуковой волны из свободного пространства в ухо. В слуховом проходе, как в звуковом резонаторе, настроенном на частоты, близкие к 3 кГц, происходит примерно трехкратное усиление звукового давления, воздействующего далее на барабанную перепонку 3. Она образует границу с областью среднего уха н здесь соединена с костно-мышечным рычажным механизмом в виде молоточка 4 наковаленки 5. Мышечная ткань ножки наковаленки опирается на входной элемент внутреннего уха -- мембрану овального окна 6 внутреннего уха 7. Рычажная система «молоточек-наковаленка» выполняет роль трансформатора колебаний барабанной перепонки, повышая звуковое давление на мембране овального окна для наибольшей отдачи энергии из воздушной среды среднего уха, сообщающегося с внешней средой через носоглотку S, в область внутреннего уха 7, заполненную несжимающейся жидкостью - лимфой. Процесс получения звуковой информации из окружающей среды, ее преобразования по цепи энергия акустической волны» -> механическая энергия -4 энергия нервных импульсов» завершается но внутреннем ухе. Структура внутреннего уха представляет собой сужающуюся к вершине трубку, свернутую в 2,5 витка в виде улитки, к которой примыкают каналы вестибулярного аппарата в виде грех колец 9. Для пояснения основных механизмов звукопередачи все это показано схематически, и улитка дана в развернутом виде. Мембрана круглого окна 11 выполняет вспомогательную функцию согласовании внутреннего уха со средним. Весь рассматриваемый слуховой лабиринт ограничен костной перегородкой 10. [1]

Стоит отметить, что человеческое ухо воспринимает уровень звукового давления на разных частотах по-разному. Для приведения реального уровня звука к воспринимаемому человеком используется кривая А , показывающая зависимость разницы в громкости звуков одной амплитуды(ДL) , но различной частоты. Далее кривая А представлена в таблице 1 и на рисунке 2

Таблица 1 Разница реального уровня шума и уровня, воспринимаемого человеком. [1]

Частота, Гц	ДL, дБ	Частота, Гц	ДL, дБ
10	-70,4	501,2	-3,2
12,59	-63,4	631	-1,9
15,85	-56,7	794,3	-0,8
19,95	-50,5	1000	0
25,12	-44,7	1259	0,6
31,62	-39,4	1585	1
39,81	-34,6	1995	1,2
50,12	-30,2	2512	1,3
63,1	-26,2	3162	1,2
79,43	-22,5	3981	1
100	-19,1	5012	1,2
125,9	-16,1	6310	-0,1
158,5	-13,4	7943	-1,1
199,5	-10,9	10000	-2,5
251,2	-8,6	12590	-4,3
316,2	-6,6	15850	-6,6
398,1	-4,8	19950	-9,3

Для наглядности установим уровень шума на 80 дБ и сравним с восприятием человека. Амплитудо-частотные характеристики представлены на рисунке 2.

Рис. 2 Реальный и воспринимаемый человеком уровень шума.

Данный факт связан с тем, что барабанная перепонка, как и любой объект, имеет резонансную частоту, при которой её колебания усиливаются.

4. Звук в музыке

В природе существует бесконечное множество звуков, воспринимаемых человека, но не все звуки могут служить «материалом» для музыки.

Музыкальные звуки, в отличии от шумовых эффектом, обладают особыми свойствами: они отобраны и организованы в определённую систему, выработанную в процессе многовекового развития музыкальной культуры и служащую для выражения музыкальных мыслей, музыкальных образов.[2]

Рассмотрим уже известные нам характеристики звука применительно к музыке, а также ряд особенностей связанных со спецификой звука в данном контексте.

Высота звука зависит от частоты звуковых колебаний. Чем чаще колебания - тем выше звук; чем реже колебания - тем звук ниже. Высота может быть выражена с разной степенью ясности. Поэтому звуки разделяют на две группы: 1)звуки, имеющие ясно выраженную высоту (например, звук скрипки); 2) звуки, не имеющие ясно выраженную высоту - ударная установка и другие не мелодические инструменты.

В музыке используются, главным образом, звуки, имеющие ясно выраженную высоту в приделах (приблизительно) от 16 до 4000 Гц. Такое ограничение связано с практикой человеческой речи и пения, причём в речи и пении используются звуки в ещё более узких приделах.

Каждый звук представляет собой не один простой тон, а сочетание многих тонов, которые возникают потому, что источник звука колеблется не только целиком, но одновременно и по частям (половинам, третям, четвертям, пятым и т.д.) колеблющимся в отдельности.

Источник звука, колеблющий целиком, производит основную частоту, наиболее слышимый звук, кажущийся единственным. Вторые части (половины) производят звук с частотой вдвое большей, чем основная; третьи части - втрое; четверти - вчетверо большей, чем основная и т.д.(рис 3). В результате таких сложных одновременных колебаний возникает звук сложного состава.

Все составные части сложного звука называются частичными тонами или обертонами. Номер каждого обертона, взятый как знаменатель дроби с числителем 1, означает, какой частью источника звука он издаётся.[2]

Рис 3 Схема колебания струны

Таким образом, звук музыкального инструмента сложен и обладает большим количеством высших гармоник. Тембр инструмента может быть сформирован его конструкцией, техникой исполнения, а так же специальными эффектами обработки звука, повсеместно применяемыми в современной музыке

Рассмотрим влияние на гармонический состав ряда эффектов, применяемых в музыке, в частности рассмотрим эффекты искажения звука, как наиболее часто применяемые и больше всего меняющие тембр инструмента. Такими эффектами являются overdrive (овердрайв) , distortion (дисторшн) , fuzz (фуз).

Если говорить о природе происхождения, то овердрайв и дисторшн работают по одному физическому принципу -- ограничение сигнала по амплитуде. В овердрайве это ограничение «мягкое», то есть верхушки синусоиды обрезаются не ровной линией, а плавными скруглениями. В дисторшне ограничение «жёсткое», то есть верхушки синусоиды просто ровно обрезаются.

Из-за «мягкого» ограничения выходной сигнал начинает искажаться пропорционально уровню входного сигнала. Таким образом, при использовании овердрайва для обработки гитарного сигнала можно подчеркнуть динамику звучания. В зависимости от силы удара по струнам будет меняться искажение гитарного сигнала, что кардинально отличается от дисторшна.[4] Первые производители гитарных усилителей (Fender, Vox, Marshall), использовавшие для усиления лампы, старались свести перегруз сигнала к минимуму, однако таким чистым звуком обладали мощные усилители, которые стоили очень дорого. В результате музыканты пользовались дешёвыми маломощными усилителями, перегружаемыми на большой громкости по причине не линейности радиоламп.(Рис 4)

а б

Рис 4 а) Радиолампа 12ах7 б) Динамическая характеристика лампы

Такой побочный эффект пришёлся по вкусу исполнителям, что кардинально изменило производство усилителей. Современные усилители, как правило, имеют два канала обработки звука: Clean - чистый сигнал с минимумом искажений и Lead - перегруженный канал. Степень перегрузки может быть различна от простого Boost - простого усиления громкости, вызывающего естественную перегрузку усилителя, Overdrive - искусственного ограничения амплитуды сигнала и Distortion - жёсткого ограничения амплитуды.

Дисторшн искажает входной сигнал независимо от его уровня (амплитуды).[4] Наглядное действие эффекта продемонстрировано на рисунке 5

Рис 5 Эффект Overdrive и Distortion.

Ещё большие искажения в сигнал музыкального инструмента вносить фузз (он же Фус, Фуз; более точная транскрипция с английского Fuzz -- Фаз) -- гитарный эффект, основанный на нелинейном искажении звука электрогитары транзисторными (впоследствии, также цифровыми) устройствами с полной потерей огибающей сигнала. Фузз появился при попытках получить «перегруженный» звук на первых транзисторных гитарных усилителях. Основой эффекта является нелинейное искажение формы сигнала электрогитары. В дальнейшем, звуковой эффект искажения сигнала начал осуществляться двумя путями: подачей слишком высокого уровня сигнала на вход усилительного устройства, которое с разной степенью жёсткости ограничивает и потому сильно искажает сигнал («овердрайв» и «дисторшн»), или использованием для обработки сигнала транзисторных устройств, жёстко ограничивающих сигнал с практически полной потерей исходного тембра сигнала и ярко выраженным «органным» или «кларнетным» звучанием (собственно это и есть фузз).

В простейшем варианте схема состоит из двухтранзисторного усилителя с положительной обратной связью -- эта схема называется триггер Шмитта. Триггер Шмитта и есть основа фуза. Особенностью схемы является преобразование входного сигнала в прямоугольный выходной. Из всех нелинейных гитарных эффектов фузз звучит наиболее резко и выразительно. Для многоголосных приставок используют отдельный звукосниматель и канал обработки сигнала на каждую струну. Шестиканальная схема получается очень дорогой, громоздкой и сложной в настройке (хотя ни одна из схем не смогла дать такой выразительный и необычный звук, как многоканальный фузз).

Для получения красивого и чистого звука простые схемы фуза малопригодны (что, впрочем, справедливо для дисторшена с овердрайвом, да и для многих остальных эффектов), так как фузз очень чувствителен к параметрам входного сигнала: помехи и наводки проявляются в виде треска с таким же уровнем, как и полезный сигнал, а искажения формы приводят к потере основного тона на выходе. Положительной стороной эффекта является отсутствие шума в паузе и нечувствительность к помехам низкого уровня. Для достижения качественного звука необходима предварительная подготовка входного сигнала: фильтрация (вплоть до выделения первой гармоники), компрессия, ограничение. Очень часто используется цепочка эффектов «эквалайзер-компрессор-дисторшн-фуз-эквалайзер».[5] Как было отмечено ранее, тембр инструмента очень сильно зависит от усилителя, однако больная часть эффектов выполняются в виде отдельный устройств - педалей.(Рисунок 6)



Рис 6 а) Усилитель Fender Bassman 1959-ого года б) Педаль Dunlop Fuzzface

В итоге тембр инструмента может быть кардинально изменён, сигнал низкой частоты может стать обогащённым высшими гармониками, что делает его громче для человека, а также захватывать область ультразвука, что налагает ограничения на громкость источников звука.

Следующим эффектом, способным изменить амплитуду и частотный состав звука инструмента является Delay. Дилэй (англ. delay) или эхо (англ. echo) -- звуковой эффект или соответствующее устройство, имитирующее чёткие затухающие повторы (эхо) исходного сигнала. Эффект реализуется добавлением к исходному сигналу его копии или нескольких копий, задержанных по времени. Под эхом обычно подразумевается однократная задержка сигнала, в то время как эффект дилэй -- многократные повторы. [18]



Рис 7 Звук хлопка ладоней а) без эффектов б) с дилэем

Таким образом при исполнении музыки звук может накладываться сам на себя, увеличивая амплитуду итогового сигнала.

Кроме того, звук любого музыкального инструмента обладает рядом динамических характеристик: атака и сустейн. Атака звука - одна из важнейших динамических характеристик художественного звука в музыкально-исполнительском искусстве; первоначальный импульс звукоизвлечения, необходимый для образования звуков при игре на каком-либо музыкальном инструменте или при пении вокальных партий; некоторые нюансировочные характеристики различных способов звукоизвлечения, исполнительских штрихов, артикуляции и фразировки. Сустейн -- продолжительность звучания извлеченной ноты. Таким образом, атака отвечает за «читаемость» инструмента или вокала в общем фоне, а сустейн позволяет инструменту звучать не так отрывисто. На рисунке 8 наглядно представлено влияние данных характеристик на звук.

Рис 8 Атака и сустейн.

5. Звукоизоляционные материалы

Меры по звукоизоляции помещений призваны бороться с четырьмя видами шумов:

· Ударный шум возникает, когда конструкция помещения принимает удар и рождаемые при этом колебания передаются на стены или перекрытия. Ударный шум возникает при ударах о пол тяжелых предметов, перемещении мебели, звуке шагов, ударах по стене. По конструкциям звуковые колебания могут распространяться достаточно далеко, так как они передаются на все смежные стены, потолки и полы.

· Воздушный шум распространяется по воздуху, но стены и перекрытия поглощают воздушные звуковые колебания недостаточно хорошо. Способность поглощать звуки стенами и перекрытиями зависит от того материала, из которого они состоят. Чем массивней перегородки, тем большим звукоизоляционным эффектом они обладают. В помещениях воздушным шумом чаще всего является громкие голоса, громкая музыка, лай собак.

· Структурный шум возникает при передаче вибраций трубами, шахтами вентиляции и другими элементами коммуникаций. Некоторые элементы коммуникаций могут передавать звуки на большие расстояния. Известно, что стук по батареям могут слышать очень многие соседи.

· Акустический шум чаще всего возникает в необустроенных помещениях и проявляется в виде эха.

По своим физическим характеристикам и способности защищать от разного вида шумов, можно сказать следующее, что существуют звукоизоляционные материалы и звукоизоляционные конструкции. Звукоизоляционные материалы отражают шумы, препятствуя дальнейшему распространению звука. Такие материалы эффективны при борьбе с воздушным шумом. К таким материалам относятся тяжелый бетон, силикатный кирпич и другие высокоплотные материалы, при условии их достаточного веса и толщины.

Звукоизоляционные конструкции более эффективны на ряду со звукоизоляционными материалами, поскольку рассчитаны на широкий частотный диапазон звуковой волны, обладающей высокими проникающими свойствами. За счет применения в звукоизоляционных конструкциях материалов разной плотности и структуры, а также соблюдения правил герметичности и отсутствия жестких связей с другими ограждающими конструкциями, эффективность значительно увеличивается, при этом звукоизоляционная конструкция может обладать меньшей массой и толщиной, чем звукоизоляционный материал при той же эффективности.

Эффективная звукоизоляция -- это всегда конструкция, так как работает в более широком диапазоне частот, чем любой отдельно взятый материал. [8]

Рассмотрим более подробно звукоизоляционные материалы и конструкции.

Акмигран

Акмигран - звукопоглощающий материал. Изготавливают из минеральной или стеклянной гранулированной ваты на связке из смеси крахмала, бентонита и карбоксилметилцеллюлозы путем прессования. Возможно добавление гидрофобизирующих, антисептических и прочих функциональных добавок. Средняя плотность 350-400 кг/м3. Коэффициентзвукопоглощения 0,4-0,8 в интервале 200-2000 Гц. Применяется при влажности до 70%.

Выпускается в виде облицовочных плит размером 800x250х20 мм, 300x300х20, 300x250х20 белого цвета, имеет пористую лицевую поверхность различной фактуры - трещиноватую, бороздчатую, рифленую. Используется для облицовки помещений в общественных зданиях (вестибюлей театров, концертных залов) с большим шумовыделением. [9]

На рисунке 9 представлены возможные фактуры акмиграна.

а) б) в)

Рис 9 фактуры акмиграна: а)бороздчатая, б)перфорированная, в)хаотическая.

Акустический поролон

Акустический поролон(рисунок 10) предназначен для максимального звукопоглощения и получил широкое применение у людей, так или иначе связанных с музыкой. Акустический поролон отлично подходит для поглощения звука в комнатах звукозаписи, дикторских кабинетах, вокальных залах и в комнатах с установленным домашним кинотеатром.

Кроме того, акустический поролон довольно часто применяется в строительстве частных домов и в отделке квартир, чтобы защититься от лишнего шума.

а) б)

Рис 10 Акустический поролон: а) поролоновая панель б) комната, отделанная акустическим поролоном.

Характеристики панелей с пирамидами различных размеров представлены в таблице 2

Табилца 2 Коэффициенты звукопоглащения акустических панелей.

	125 Гц	250 Гц	500 Гц	1000 Гц	2000 Гц	4000 Гц	Сред
Пирамида 30 мм	0,10	0,17	0,20	0,48	0,83	0,89	0,44
Пирамида 50 мм	0,11	0,25	0,52	0,78	0,91	0,90	0,58
Пирамида 70 мм	0,19	0,42	0,65	0,87	0,92	0,94	0,67
Пирамида 100 мм	0,26	0,44	0,87	0,99	0,95	0,98	0,75

Рис 11 Коэффициенты звукопоглащения акустических панелей

Силакпор

Силакпор - звукопоглощающий материал, изготавливаются из легковесного ячеистого бетона (газо- и пенобетона) специальной структуры. Выпускаются в виде плит. Могут быть с продольной щелевой перфорацией и без перфорации. Средняя плотность 300..500 кг/м3, коэффициент звукопоглощения в диапазоне 200…400 Гц составляет от 0,13 до 0,8.

Минеральная вата

В понятие минеральная вата согласно ГОСТ 31913-2011 (EN ISO 9229:2007) "Материалы и изделия теплоизоляционные. Термины и определения", входят следующие разновидности ваты:

Стеклянная вата: Минеральная вата, изготовленная из расплава стекла.

Каменная вата: Минеральная вата, изготовленная преимущественно из расплава изверженных горных пород.

Шлаковая вата: Минеральная вата, изготовленная из расплава доменного шлака.

Минеральная вата (в зависимости от вида исходного сырья) может иметь различную структуру волокнистости, заданную технологически: горизонтально-слоистую, вертикально-слоистую, гофрированную или пространственную, что расширяет возможности её применения в тех или иных конструкциях.

Она характеризуется значительной устойчивостью к высоким температурам и действию химических веществ. Минеральная вата обладает также отличными тепло и звукоизоляционными свойствами.

В настоящее время вырабатывается значительное количество минеральной ваты, находящей широкое применение в строительстве. Области ее применения -- это тепловая изоляция стен и перекрытий, также минеральная вата широко используется для изоляции высокотемпературных поверхностей (печи, трубопроводы и тд.), огнезащиты конструкций и в качестве звукоизоляционного материала в перегородках, акустических экранах.

Потенциальная опасность минераловатных теплоизоляционных изделий как источника канцерогенных факторов -- пыли и фенолформальдегидных смол -- послужила основанием для многих исследований воздействия её на человека и животных[12]. Так, например, в декабре 1997 года Европейским союзом была опубликована директива[13], классифицирующая различные сорта минеральной ваты по степени опасности. Согласно этой директиве, минеральная вата рассматривалась как раздражающее вещество (ирритант); ко 2 (потенциально опасно) или 3 (недостаточно данных для надёжной оценки) группе канцерогенной опасности её относили в зависимости от содержания оксидов щелочных и щелочноземельных металлов и размера волокон. Весьма жёсткий подход по оценке опасности искусственных минеральных волокон принят в Германии; здесь запрещены многие виды минеральных волокон, в других странах рассматривающиеся как безопасные; что вызывает серьёзное беспокойство производителей[12].

Международное агентство по изучению рака (МАИР) в 2001 году подготовило доклад об оценке канцерогенности искусственных минеральных волокон[14][15], согласно которому стеклянная (из непрерывного стекловолокна), каменная и шлаковая вата отнесены к группе 3 по степени опасности (для МВ из этих материалов отсутствуют достаточные доказательства канцерогенности для человека, а свидетельства в пользу канцерогенности для животных ограничены). В то же время МВ, изготовленная из огнеупорных керамических волокон и из некоторых видов прерывного стекловолокна, отнесена к группе 2B по степени опасности (для этих типов минеральной ваты существуют обоснованные данные, подтверждающие канцерогенность для животных)[16].

По классификации Международного агентства по изучению рака (МАИР), подтверждённой в США в 2009 году организацией NTP (National Toxicology Program[17]), изделия из минеральной ваты не могут быть отнесены к категории канцерогенов для человека.

Перфорированная гипсовая плита

применяется для коррекции акустики студий звукозаписи, концертных залов, кинотеатров и прочих специализированных помещений. Эффективно корректируют акустическую среду помещения на низких частотах. Эффективно снижают уровень шума, возникающий в местах скопления и интенсивного передвижения людей (торговые залы, вестибюли, залы ожидания, офисы, коридоры). Не только поглощают отраженный шум, но и обладают необходимой прочностью и устойчивостью к агрессивным средам в технических помещениях (венткамеры, машинные отделения лифтов, насосные и бойлерные станции).

Базальтовое волокно

Базальтовое волокно -- материал, получаемый из природных минералов путем их расплава и последующего преобразования в волокно без использования химических добавок.

Существует два основных типа базальтового волокна -- штапельное и непрерывное. Одним из наиболее важных параметров штапельного базальтового волокна является диаметр отдельных волокон. В зависимости от диаметра волокна делят на: микротонкие, диаметром менее 0,6 мкм; ультратонкие, 0,6 -- 1,0 мкм; супертонкие, 1,0 -- 3,0 мкм; тонкие, 9 -- 15 мкм; утолщенные, 15 -- 25 мкм и грубые -- диаметром 50 -- 500 мкм. Диаметр волокон существенно влияет на важнейшие свойства изделий из него: теплопроводность, звукопоглощение, плотность и др. В зависимости от диаметра волокно используется для различных целей:

микротонкое -- для фильтров очень тонкой очистки газовоздушной среды и жидкостей; изготовления тонкой бумаги и специальных изделий;

ультратонкое -- для изготовления сверхлегких теплоизоляционных и звукопоглощающих изделий, бумаги, фильтров тонкой очистки газовоздушных и жидкостных сред;

супертонкое для изготовления прошивных теплозвукоизоляционных матов и звукопоглощающих (БЗМ, АТМ) изделий, картона (ТК-1, ТК-4), многослойного нетканого материала, теплоизоляционного вязально-прошивного материала, длинномерных теплоизоляционных полос и жгутов (БТШ-8, БТШ-20, БТШ30), мягких теплоизоляционных гидрофобизированных плит, фильтров и др. Специальная термическая обработка базальтовых супертонких волокон позволяет получить микрокристаллический материал со свойствами, отличающимися от обычных волокон. Микрокристаллические волокна превосходят обычные по температуре применения на 200°С, по кислотностойкости -- в 2,5 раза, а гигроскопичность их в 2 раза ниже. Основным преимуществом этого вида базальтового волокна является отсутствие усадки при его эксплуатации. Из микрокристаллического волокна изготавливают высокотемпературоустойчивые теплоизоляционные материалы, плиты, а также фильтры для фильтрации агрессивных сред при высоких температурах. Базальтовое супертонкое волокно (БСТВ) получают двумя методами: дуплекс процесс, когда первоначально вытягиваются из расплава базальта, через фильеры первичные волокна диаметром 250--350 мкм. Которые впоследствии раздуваются высокоскоростным газовым потоком при температуре выше 1600°С в супертонкие. Второй способ это раздув сжатым воздухом струи расплава, при этом температура расплава должна быть не менее 1500°С. Вторым способом получается БТВ с более коротким волокном и менее технологичным из него невозможно производить весь ассортимент продукции. [11]

Ниже, в таблице 3 представлены характеристики уже перечисленных, а также прочих звукоизоляционных материалов.

Таблица 3 Коэффициенты звукопоглащения звукоизолирующих материалов [10]

	125 Гц	250 Гц	500 Гц	1 КГц	2 КГц	4 КГц	Сред
Акминит, минеральноватные на композиционных связующих	0,12	0,22	0,8	0,88	0,77	0,75	0,59
Плиты гипсовые перфорированные	0,09	0,26	0,54	0,94	0,87	0,4	0,52
Плиты силакпор	0,25	0,45	0,6	0,7	0,8	0,9	0,62
Маты из супертонкого стекловолокна	0,4	0,85	0,98	1	0,98	0,97	0,86
Маты минераловатные	0,42	0,81	0,82	0,69	0,58	0,59	0,65
Холсты супертонкого стекловолокна	0,08	0,25	0,7	0,95	1	1	0,66
Ультратонкое базальтовое волокно	0,2	0,52	0,83	0,91	0,88	0,64	0,66
Супертонкое базальтовое волокно	0,07	1	1	0,72	0,6	0,45	0,64

Рис 12 Характеристики акустических материалов

Следующие виды волокна не используются для звукоизоляции.

Для оценки необходимости применения специализированные материалов сравним их с материалами применяемыми в строительстве. Акустические характеристики строительных материалов представлены в таблице 4. [10]

Таблица 4 Коэффициенты звукопоглащения строительных материалов.

	125 Гц	250 Гц	500 Гц	1000 Гц	2000 Гц	4000 Гц	Сред
Стекло	0,01	0,01	0,01	0,01	0,01	0,01	0,01
Бетон	0,01	0,01	0,02	0,02	0,04	0,04	0,02
Цементношлаковая штукатурка	0,08	0,16	0,23	0,30	0,32	0,35	0,24
Дерево	0,30	0,32	0,19	0,13	0,11	0,11	0,19
Металлический АЭ с перфорацией	0,60	0,88	1,00	1,00	0,87	0,70	0,84

Рис 13 Акустические характеристики строительных материалов

6. Обоснование выбора темы

Работа музыканта связана с большой нагрузкой на органы слуха и слуховой анализатор в целом. Имея дело со звуком, уровень которого далёк от комфортного, приходится различать каждый источник звука отдельно (будь то вокал, гитара или ударная установка), кроме того необходимо не просто слышать каждого исполнителя, но и различать малейшие изменения в динамике, тембре и ритма, подстраиваясь под них. Работа музыканта подразделяется на концертную и репетиционную, которая в свою очереди делится на групповую и единоличную. Рассмотрим каждую составляющую по отдельности и начнём с самой безопасной, а именно с единоличной репетиции. В данном случае нагрузка на слуховой анализатор минимальна, музыкант либо изучает свою партию без влияния других инструментов, либо повторяет её под запись, громкость которой легко отрегулировать по желанию репетирующего. Следующая по степени нагрузки идёт репетиционная групповая работа, уровень звука уже превышает комфортный, однако всегда есть возможность сделать звук тише, чтобы услышать все нюансы композиции. Последняя в данной классификации является концертная работа, хотя само выступление занимает на порядок меньше времени, чем подготовка, уровень нагрузки на слуховой анализатор намного выше, чем на репетиции. Возможности сделать звук тише нет, так как необходимо обеспечить хорошую слышимость по всей площади концертного зала. И если для предотвращения негативного влияния шума на слух с концертным залом музыкант практически ничего сделать не может, то с репетиционным залом возможностей больше, стоит отметить, что далее речь пойдёт о частном репетиционном зале, а не о общественном, в котором конструктивные изменения акустики помещения также не возможны. Таким образом данная тема была выбрана из-за необходимости обеспечения нормальных акустических условий работы в реальном репетиционном зале.

Цель

Обеспечить по возможности равномерное распределение акустического поля в репетиционном помещении и уменьшение пиковых значений до безопасных для человека, уменьшить реверберацию в помещении.

7. Помещение

Репетиционный зал находится в подвале жилого здания по адресу: Москва, улица Авиамоторная дом 47. План всего помещения представлен на рисунке 14.

Рис. 14 Общий план подвала: 1 - Склад музыкальных инструментов; 2 - Операторная; 3 - Репетиционный зал; 4 - Подсобное помещение; 5 - Общий зал; 6 - Склад театра.

Как было сказано ранее (см. главу 2:распространение звука), на картину акустического поля влияет реверберация, вызванная акустическими преградами. Ввиду влияния стен, потолка и пола на картину акустического поля рассмотрим их структуру, представленную в таблице 5.

Таблица 5: Материал звуковых преград

Поверхность	Основной материал	Покрытие(1 слой)	Покрытие(2 слой)
Пол	Бетон	Линолеум	-
Потолок	Бетон	пенополистирол	-
Стена 1 и 2	Кирпич	Минеральная вата	Ковролин 3 мм
Стена 3 и 4	Кирпич	Минеральная вата	Ковролин 1,5 мм

Первоначально стены были кирпичными, что вызывало излишнюю реверберацию (В музыке желателен небольшой уровень реверберации помещения). В подобных условиях было невозможно репетировать, атака была не различима. После установки металлических лаг, между ними была проложена минеральная вата для поглощения звуковых колебаний. Однако, устанвока поверх ваты листов гибсокартона увеличивало коэффициент отражения и свело эффект звукопоглощения. Для улучшения акустических характеристик помещения гибсокартон был заменён на ковролин. В результате уровень реверберации был снижен.

На формирование акустического поля оказывает влияние сам источник звука - его мощность и габариты. В таблице 6 приведён состав музыкального оборудования.

Таблица 6: Состав оборудования

Источник звука	Мощность, Вт	Длина, мм	Ширина, мм	Высота, мм
Roland cube 30	30	385	240	380
Тайфун-50	50	370	230	370
Усилитель Yamaha RXV 363	100	435	317	151
акустическая система Радиотехника S90( 2 шт)	90	360	285	710
Электронная ударная установка Roland TD-11	Собственный источник звука отсутствует	925	1300	1500
Синтезатор Yamaha E223	Собственный источник звука отсутствует	950	350	100

Рассмотрим подробнее представленное оборудование и его характеристики.

Roland Cube-30 - гитарный транзисторный модулирующий усилитель со встроенным процессором эффектов (Рис 15)

а) б)

Рис 15 Гитарный усилитель Roland Cube-30 a) Вид спереди б) Вид сверху

Таблица 7: технические данные Roland Cube-30

Технические данные
Мощность , Вт	30
Число каналов	2: чистый и "перегруженный" звук (JC Clean/Lead)
Число эмулируемых моделей усилителей.	8: JC Clean, Acoustic, Black Panel, Brit Combo, Tweed, Classic Stack, Metal Stack, R-fier Stack.
Процессор эффектов	Независимый процессор эффектов Chorus, Flanger, Phaser и тремоло.
	Независимый процессор эффектов Delay/Reverb.
Дополнительно	вход Auxiliary предназначен для подключения проигрывателя компакт-дисков, драм-машины и других внешних источников фонограмм.
Вес , кг.	9.2

Тайфун-50 - усилительно-акустическое устройство , представленное на рисунке 16

Рис 16 Усилитель Тайфун 50

Таблица 8 Технические данные усилителя Тайфун-50

Технические данные
Номинальная выходная мощность, Вт	50
Число входов	2
Номинальный диапазон частот воспроизводимых усилителем, Гц20-40000	Чувствительность входов на частоте 1000Гц , мВ15+/-5
Отношение сигнал/(фон+шум), не менее, дБ65	Коэффициент нелинейных искажений в диапазоне 100...10000Гц, не более, %0,5
Динамический диапазон регулирования уровня сигнала, не менее, дБ60	Диапазон регулирования тембров на частотах 100, 1000 и 10000Гц, не менее, дБ+/- 12
Встроенная динамическая головка	30гд301, мощностью 30 вт.
Мощность выхода на дополнительную акустическую систему (кабинет), Вт	25
Номинальная выходная мощность, Вт	50
Число входов	2
Номинальный диапазон частот воспроизводимых усилителем, Гц	20-40000
Чувствительность входов на частоте 1000Гц , мВ	15+/-5
Отношение сигнал/(фон+шум), не менее, дБ	65
Коэффициент нелинейных искажений в диапазоне 100...10000Гц, не более, %	0,5
Динамический диапазон регулирования уровня сигнала, не менее, дБ	60
Диапазон регулирования тембров на частотах 100, 1000 и 10000Гц, не менее, дБ	+/- 12

Yamaha RXV 363 - многоканальный hi-fi усилитель. Применяется, как усилитель для электронных ударных, синтезатора и вокала. Представлен на рисунке 17

Рис 17 усилитель Yamaha RXV 363

Технические данные усилителя Yamaha RXV 363 представлены в таблице 9



Таблица 9 Технические данные усилителя Yamaha RXV 363

Технические данные
Тип	AV-ресивер, 5.1
Количество каналов	5
Схемотехника	полупроводниковый
Регулировки	Эквалайзер
Интерфейсы
Входы	композитный x4, компонентный x3, HDMI x2, коаксиальный x1, оптический x2, 5.1CH x1, линейный x5
Выходы	композитный x1, компонентный x1, HDMI x1, наушники x1, линейный x2
Разъемы на передней панели:	наушники, линейный вход, композитный вход Разъем для подключения наушников: 6.3 мм
Разъемы для акустики	пружинные защелки
Параметры усилителя
Мощность фронтальных каналов (многоканальный режим), Вт	100
Мощность центрального канала, Вт	100
Мощность тыловых каналов, Вт	100

Радиотехника S-90 - акустическая система, производства Латвийской ССР, довольно часто встречающиеся в рабочем состоянии на постсоветском пространстве.

Рис 18 Акустическая система Радиотехника S-90

Рис 19 Характеристики акустической системы Радиотехника S-90.

1 -звуковое давление; 2 -полное электрическое сопротивление (Z)

Таблица 10 Технические данные акустической системы Радиотехника S90

Основные технические характеристики:
Паспортная мощность, Вт	90
Номинальное электрическое сопротивление, Ом	4
Диапазон воспроизводимых частот, Гц	31,5...20000

Электронные ударные - ударный музыкальный инструмент. Принцип работы электронных ударных следующий: удары по барабану или специальному педу снимаются пьезоэлектрическими датчиками, сигнал от которых поступает в звуковой модуль. Существуют аналоговые и цифровые звуковые модули, но принцип действия схож - синтезировать необходимый звук, согласно амплитуде входного сигнала.

Рис 20 Электронные ударные а) цифровой звуковой модуль - Rolnad TD-11 , б) датчик на барабане, в) аналоговые модули Simmons drums г) педы Simmons drums.

Преимущества электронных ударных - возможность игры в наушниках, регулирование уровня громкости, широчайший диапазон звуков, отсутствие необходимости в микрофонах при исполнении на сцене, звук не зависит от натяжения ударных пластиков(сеток). Средин недостатков выделяют необходимость усиления звук при работе в репетиционном зале с группой, а также не до конца натуральное звучание.

В данном репетиционном зале используется цифровая ударная установка, датчики закреплены на бесшумных кевларовых сетчатых пластиках(Рис 21), что значительно снижает шум, по сравнению с акустической установкой. Подобная конструкция имеет габариты акустической установки, но остаётся практически бесшумной. Побочным эффектом является реверберация корпусов барабанов и резонансных пластиков, вызываемая другими источниками звука, такими как акустическая система и усилители. акустический шум помещение панель

Рис 21 Ударная установка репетиционного зала.

Синтезатор - электронный музыкальный инструмент, создающий (синтезирующий) звук при помощи одного или нескольких генераторов звуковых волн. Требуемое звучание достигается за счёт изменения свойств электрического сигнала (в аналоговых синтезаторах) или же методом настройки параметров центрального процессора (в цифровых синтезаторах).[7] Синтезатор Yamaha E223 представлен на рисунке _

Рис 22 Синтезатор Yamaha E223.

Хотя данная модель синтезатора и имеет встроенные динамики, они остаются незадействованными, так как синтезатор подключается к усилителю через специальный разъём. Обычно синтезаторы подключаются напрямую в линию, однако в ряде случаев существуют специальные усилители, к примеру усилитель для электрооргана, представленный на рисунке 23. Основной отличительной чертой данного усилителя является эффект вращающегося динамика.

Рис 23 Электроорган и кабинет

Эффект вращающегося динамика наиболее сильно ассоциируется именно с электроорганом. Данный эффект получается при вращении полого цилиндрического рупора, с отверстием сбоку, при этом ряд частот динамика, расположенного сверху рупора и направленного вниз, становятся тише, когда отверстие в рупоре не направлено на слушателя, таким образом, звук как бы вибрирует. Кроме того звуки частот, не прошедших через рупор отражаются от его стенок, создавая эхо, интерференцию и прочую модулюцию.

Большое влияние на формирование акустического поля оказывает работа вентиляционной системы, поэтому следует учитывать шум приточного и вытяжного вентиляторов. В дальнейшем режимы вентиляции будут обозначены согласно таблице 11.

Таблица 11 Режимы работы вентиляции

Кодировка режима работы	Режим работы вентиляции
Выкл/Вкл	Выключена вытяжка, включения приточная вентиляция
Вкл/Вкл	Включена вытяжка, включена приточная вентиляция
Выкл/Выкл	Выключена вытяжка, Выключена приточная вентиляция
Вкл/Выкл	Включена вытяжка, Выключена приточная вентиляция

Для анализа шума в репетиционном помещении целесообразно провести замеры уровня звукового давления с помощью шумомера CEM DT-805, технические данные которого представлены в таблице 12.

Рис. 24 Шумомер CEM DT-805.

Таблица 12 Характеристики шумомера CEM DT-805

Технические данные прибора
Диапазоны	Low: 30 - 100 дБ
	High: 60 - 130 дБ
Разрешение	0.1 дБ
Погрешность	±1.5 дБ
Частотный диапазон	31.5 Гц - 8 кГц
Фильтры	А, С
Питание	9 В батарея
Измерения	Fast, Slow
Рабочая температура	0єС - 40єС с относительной влажностью <90%
Температура хранения	-10єС - 60єС с относительной влажностью <75%
Габариты	210 мм х 55 мм х 32 мм
Вес	230 г

На рисунке 25 представлена схема расположения точек измерения в помещении

Рис 25 План репетиционного зала с сеткой измерений.

Измерения проводились на высоте 1,5 м от поверхности пола, что обусловлено среднестатистическим ростом человека в стоячем и сидячем положении. Измерение в каждой точке проводилось в течение 30 секунд в режиме Slow, для уменьшения случайной погрешности. Режим Slow показывает среднее значение уровня шума с момента включения.

При проведении измерения и дальнейшего анализа результатов использовались данные таблицы 13,14 соответственно названным документам.

Таблица 13 Предельно допустимые уровни звукового давления, уровни звука и эквивалентные уровни звука для основных наиболее типичных видов трудовой деятельности и рабочих мест [3]

№ пп	Вид трудовой деятельности, рабочее место	Уровни звукового давления, дБ, в октавных полосах со среднегеометрическими частотами, Гц	Уровни звука и эквивалентные уровни звука (в дБА)
		31,5	63	125	250	500	1000	2000	4000	8000
1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12
1	Творческая деятельность, руководящая работа с повышенными требованиями, научная деятельность, конструирование и проектирование, программирование, преподавание и обучение, врачебная деятельность. Рабочие места в помещениях дирекции, проектно-конструкторских бюро, расчетчиков, программистов вычислительных машин, в лабораториях для теоретических работ и обработки данных, приема больных в здравпунктах

Подобные документы

• Разработка измерителя уровня шума

  Приборы для измерения уровня шума (шумомеры). Основные способы выполнения требований стандартов по снижению уровня звукового воздействия. Разработка структурной принципиальной схемы индикатора уровня шума. Классификация видов операционных усилителей.
  
  курсовая работа [1,6 M], добавлен 15.01.2015
  

• Проектирование и расчёт акустических параметров помещений

  Анализ геометрических размеров помещения. Построение лучеграммы, выявление акустических дефектов зала. Расчет реверберационных характеристик помещения. Выбор и расчёт требуемых параметров звукового поля. Значение индекса усиления для различных установок.
  
  курсовая работа [3,2 M], добавлен 14.12.2013
  

• Модуляторы, дефлекторы, фильтры, процессоры, генератоы. Усилители и фазовозвращатели

  Принцип действия фильтров на поверхностных акустических волнах (ПАВ). Фильтры на поверхностных акустических волнах имеют принципиальные преимущества перед другими фильтрами, основанными на эффекте преобразования электрических колебаний в акустические.
  
  реферат [225,4 K], добавлен 06.01.2009
  

• Разработка лабораторного стенда "Измерение опасных акустических сигналов"

  Принцип распространения звуковых волн в помещении и звукоизоляция. Акустические каналы утечки информации. Способы перехвата акустической (речевой) информации из выделенных помещений. Порядок проведения измерений с помощью шумомера АТЕ-9051, его настройка.
  
  дипломная работа [3,3 M], добавлен 15.06.2013
  

• Акустические системы

  Активные и пассивные акустические системы и сабвуферы. Подводимая электрическая мощность. Основные типы звуковых систем. Диапазон воспроизводимых частот. Коэффициент нелинейных искажений. Подключение акустической системы. Основные фирмы-производители.
  
  дипломная работа [95,8 K], добавлен 03.06.2014
  

• Проектирование шумомера

  Шумомер - прибор для объективного измерения уровня громкости шума, основные требования к нему. Измерение акустического шума, его характеристика по шкале. Выбор и обоснование материалов. Разработка и расчёт принципиальной схемы, программы и алгоритма.
  
  курсовая работа [2,2 M], добавлен 12.03.2012
  

• Акустическая система

  Конструкция акустической системы - устройства для воспроизведения звука. Количество полос, на которые разбит диапазон частот колонки. Мощность как один из основных параметров, используемых при сопоставлении акустических систем. Частота кроссовера.
  
  презентация [4,2 M], добавлен 08.01.2016
  

• Исследование преобразований аддитивной смеси сигнала и шума в типовых каскадах радиоканала

  Расчет спектрально-корреляционных характеристик сигнала и шума на входе усилителя промежуточной частоты (УПЧ). Анализ прохождения аддитивной смеси сигнала и шума через УПЧ, частотный детектор и усилитель низкой частоты. Закон распределения частоты.
  
  курсовая работа [1,8 M], добавлен 22.03.2015
  

• Изучение влияния искусственного шума в 2-1-1 канале на безопасность передачи информации

  Вероятность битовой ошибки в релеевском канале в системе с разнесенным приемом. Использование искусственного шума и пропускная способность. Соотношение амплитуд полезного сигнала и искусственного шума. Влияние шума на секретность передачи информации.
  
  лабораторная работа [913,8 K], добавлен 20.09.2014
  

• Фильтрация речевых сигналов в условиях воздействия акустических шумов

  Общие сведения о шумах и адаптивной фильтрации речевого сигнала. Компенсаторы помех: устройство и компоненты, функции. Подавление аддитивного квазистационарного шума методом вычитания амплитудных спектров, основанном на искусственных нейронных сетях.
  
  курсовая работа [359,7 K], добавлен 02.05.2016
  

• Разработка функциональной схемы, алгоритма процесса идентификации плоских деталей произвольной формы акустической локационной системы

  Классификация акустических локационных систем по назначению и типу первичного преобразователя, по характеру частотного спектра сигнала, по типу модулирующего воздействия, по избирательности. Область применения датчиков локации. Алгоритм идентификации.
  
  курсовая работа [2,2 M], добавлен 11.08.2010
  

• Исследование портативных акустических излучателей

  Параметры и характеристики головок громкоговорителей, используемых в портативных акустических излучателях. Применение контрапертурного преобразования. Исследование в области конструирования, дизайна и качественного воспроизведения звуковых волн.
  
  дипломная работа [474,6 K], добавлен 20.06.2017
  

• Разработка цифрового генератора шума

  Назначение, технические описания и принцип действия устройства. Разработка структурной и принципиальной схем цифрового генератора шума, Выбор микросхемы и определение ее мощности. Расчет блока тактового генератора. Компоновка и разводка печатной платы.
  
  курсовая работа [434,5 K], добавлен 22.03.2016
  

• Расчёт узкополосного фильтра на ПАВ

  Изучение классификации фильтров на поверхностно-акустических волнах, их преимущества и сфера применения. Конструкция микросхем интеллектуального мониторинга на основе ПАВ-технологий. Расчет звукопровода узкополосного фильтра на акустических волнах.
  
  курсовая работа [1,1 M], добавлен 17.06.2014
  

• Система автоподстройки частоты

  Выбор и расчет параметров системы автоматической подстройки частоты. Определение передаточной функции, спектральной плотности шума и оптимального значения шумовой полосы. Построение графиков амплитудно- и фазо-частотной характеристик разомкнутой системы.
  
  курсовая работа [1,2 M], добавлен 19.09.2019
  

• Обнаружение многопозиционного сигнала Баркера на фоне гауссовского шума

  Разработка радиотехнической системы детектирования многопозиционного цифрового кода Баркера на фоне гауссовского шума. Формирование фазово-манипулируемого сигнала и принцип его согласованной фильтрации. Разработка радиотехнических систем в среде OrCAD.
  
  курсовая работа [1,2 M], добавлен 18.02.2011
  

• Проектирование и конструирование фильтров на поверхностных акустических волнах

  При проектировании и конструировании фильтров необходимо решить ряд вопросов: согласование входной и выходной цепей с акустической частью, учет влияния погрешностей изготовления на фильтры, вторичных эффектов, выбор материалов звукопровода и др.
  
  реферат [70,5 K], добавлен 06.01.2009
  

• Резисторы проволочного сопротивления. Газоразрядные индикаторные панели

  Расчет конструктивных параметров и выполнение общего чертежа топологии фильтра на поверхностных акустических волнах. Конструирование проволочного резистора переменного сопротивления. Чертеж катушки индуктивности и принцип действия газоразрядных панелей.
  
  контрольная работа [493,0 K], добавлен 20.01.2013
  

• Разработка системы управления акустической системы 5.1 на микроконтроллере AVR

  Работа системы инфракрасного дистанционного управления. Параметры и характеристики 6-ти канального регулятора громкости. Выбор технологии разработки печатной платы. Расчет расходов на стадии производства устройства управления акустической системой 5.1.
  
  дипломная работа [3,6 M], добавлен 01.02.2013
  

• Устройство радиоприемных устройств

  Структурные схемы радиоприемных устройств. Частотные диапазоны, сигналы, помехи. Чувствительность приемника, коэффициент шума, шумовая температура. Избирательность радиоприемника. Расчет коэффициента шума РПУ. Транзисторные преобразователи частоты.
  
  учебное пособие [7,1 M], добавлен 22.11.2010
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам