Технология линейного монтажа живых выступлений на концертных площадках г. Ташкента

· гибридные -- часть каскадов собрана на полупроводниковых элементах, а часть на электронных лампах. Иногда гибридными также называют усилители, которые частично собраны на интегральных микросхемах, а частично на транзисторах или электронных лампах.

· на магнитных усилителях. В качестве усилителей звуковых частот большой мощности предлагались, как альтернатива электронным лампам в 30 - 50 годы американскими и немецкими инженерами. В настоящее время являются "забытой" технологией

Кроссоверы

Кроссовер - предназначен для разделения спектра акустического сигнала на несколько частотных полос. Многополосная система звуковоспроизведения состоит из нескольких отдельных усилителей мощности, каждый из которых нагружен на собственные акустические громкоговорители.

Конструкция каждого канала многополосной системы звуковоспроизведения оптимизируется на качественное и эффективное воспроизведение полосы частотного диапазона.

Пограничные частоты полос выбираются так, чтобы при интерференции полос получить полный диапазон спектра акустического сигнала без взаимного наложения или провалов.

Активные кроссоверы используют дополнительные источники напряжения для питания активных фильтров, из которых они состоят.

Активные фильтры кроссовера позволяют разделять спектр сигнала без потери первоначального уровня сигнала, компенсируя потери дополнительным усилением.

Активные кроссоверы применяются для разделения на частотные полосы маломощных сигналов, позволяя включать их перед усилителями мощности отдельных частотных каналов.

Пассивный кроссовер представляет собой набор разделяющих пассивных фильтров, частоты разделения которых фиксированно согласованы между собой.

Рассчитываются на большой ток и включаются в выходную цепь усилителя мощности, разделяя выходной сигнал усилителя на отдельные частотные полосы внутри акустической системы.

Пассивные кроссоверы применяются для дополнительного разделения отдельных полос на более узкие, что позволяет, превратить трехполосную систему в четырехполосную, используя только три усилителя.

Для этого обычно применяют специальные высокочастотные акустические системы, которые подключаются в дополнение к обычным высокочастотным системам. Такие высокочастотные акустические системы, называемые твитерами.

Все акустические системы многополосной системы хорошо воспроизводят одни частоты и гораздо хуже или вообще не воспроизводят другие. В большинстве случаев они сконструированы так, что могут качественно воспроизводить звук только тогда, когда в поданном на них сигнале отсутствуют частоты соседних полос.

Частотная полоса сигнала, подаваемая на тот или иной громкоговоритель, должна в точности соответствовать его рабочему диапазону частот. Качественная работа любого громкоговорителя возможна только в пределах его рабочего диапазона частот.

Правильно настроенный кроссовер позволяет получить предельно качественный звук с максимально возможным для системы уровнем громкости и минимумом искажений, так как, удаляя из сигнала систем все частоты, создающие искажения, кроссовер повышает удельную мощность основных рабочих частот этой системы.

Процессоры управления систем звуковоспроизведения

Процессоры управления систем звуковоспроизведения - представляют собой комбинацию различных систем кроссоверов, эквалайзеров, лимитеров, линий задержки и устройств управления параметрами сигналов системы звуковоспроизведения и предназначены для решения задачи - повышения отдачи системы звуко-воспроизведения. Процессоры управления системами звуковоспроизведения используют для анализа выходные сигналы усилителей мощности отдельных полос, производя коррекцию раздельно в каждой из этих полос.

Эти сигналы подаются на анализирующие входы процессора непосредственно с выхода усилителей мощности. Если ток превысит предельное значение, процессор управления произведет ограничение сигнала.

2.5. Выход звука

Акустические системы (в простонародье -- акустика или колонки) являются неотъемлемой составной частью звукового комплекса. Рассмотрим основные разновидности акустических систем:

1.Широкополосные акустические системы (состоящие из одного корпуса с необходимым количеством динамиков)

Двухполосные (СЧ+НЧ\ВЧ)- имеют одну фиксированную частоту раздела, состоят из двух динамиков, больший из которых выполняет функцию воспроизведения СЧ + НЧ, а второй только ВЧ.

Трехполосные (НЧ/СЧ/ВЧ)- имеют две фиксированных частоты раздела, как правило состоят из трех динамиков, каждый из которых отвечает за воспроизведение своей частоты.



2. Многополосные акустические системы (кабинет- корпус "колонки" с динамиком, иногда с со встроенным фильтром), чаще с активным частотным разделением через кроссовер (прибор, позволяющий разделять звуковой сигнал до 5 частотных полос с возможностью оперативного вмешательства в настройку прохождения звукового сигнала в каждой из полос). Из всего многообразия многополосных систем следует выделить наиболее часто встречающиеся разновидности (комплектация):

§ Сателлиты -- акустические системы, предназначенные для воспроизведения сч\вч звукового сигнала (полоса частот от 100 до 18 000 гц)

· Сабвуферы - (в простонародье субы, низкочастотные кабинеты (акустические системы) с частотой раздела 40-150 гц)

· 2) ВЧ кабинеты, СЧ кабинеты ( иногда с возможностью раздела на два кабинета -- так называемая "высокая середина" и "низкая середина"), Сабвуферы, Инфрасубы (с частотой раздела 20-40 гц)

Следует помнить о том, что все разновидности акустических систем могут быть двух категорий: пассивными и активными.

Пассивные акустические системы получают звуковой сигнал от внешних усилителей (устройств, усиливающих звуковой сигнал, поступающий с пульта, в десятки и сотни раз).

Активные акустические системы получают звуковой сигнал от встроенных в корпус системы усилителей.

Огромное количество литературы посвящено этому компоненту системы звукоусиления, но единственное, что необходимо нам знать на данный момент - есть два типа колонок: порталы (для аудитории) и мониторы (для исполнителей).

Понятие звукового портала -- совокупность акустических систем, отвечающих за воспроизведение звуковой информации н-р левого(правого) канала (в примере с комплектом 5 квт -- 2,5 квт тоже можно назвать порталом). Чаще порталом называют совокупность стеков числом более двух.

Часто используют еще один термин -- кластер, это комплекс акустических систем, используемых в подвесе по центру большой сценической площадки и часто воспроизводящий суммированный сигнал от левого и правого каналов и направляется на партер. Это делается для того, чтобы, при наличии огромной ширины сцены зрители, стоящие вблизи сцены, адекватно слышали музыкальную программу, ведь левый и правый порталы не в состоянии так широко озвучить площадь перед большой сценой. При озвучивании огромных пространств -- аэродромов, городских площадей и т.д. для лучшей разборчивости музыкального сигнала используются так называемые башни дилей (дилей- задержка звука). Как известно, звук имеет определенную скорость распространения. Поэтому зрители, находящиеся на почтительном расстоянии от сцены (более 30 м) будут слышать звуковой сигнал с задержкой

Чтобы этого не происходило, и строятся башни дилей. Электронными приборами эта естественная задержка звука исправляется. В качестве акустики в них может находиться любой из перечисленных выше типов акустических систем.

Следующий термин -- линейный массив.

Понятие линейный массив- система звуковых акустических узконаправленных кабинетов, позволяющая, в силу способности гибкой настройки, максимально качественно озвучивать акустически сложные мероприятия (дворцы спорта, стадионы, незамкнутые акустические настройки, максимально качественно озвучивать акустически сложные мероприятия (дворцы спорта, стадионы, незамкнутые акустические пространства). Чаще всего используется в подвесе, реже в виде обычного портала на сцене, но с возможностью создания нужного направления распространения звука для сч\вч\ кабинетов.

Следует помнить, что не все акустические системы, для которых используется подвес, являются линейным массивом. Это всего лишь зрительный обман для заказчика. Однако подвес акустических систем, не являющихся линейным массивом, во многих случаях является единственным способом относительно качественно озвучить сложную акустически площадку.

Мониторы -- акустические системы сценической подзвучки, чаще всего двухполосные и со встроенным фильтром. Встречаются мониторы с активны разделением ВЧ и НЧ динамиков.

Прострелы (сайдфиллы)- системы акустические, предназначенные для более качественного (прострельного) озвучивания сценической площадки с расстоянием между порталами более 10 м, с большим количеством музыкантов и со сложным сценическим оборудованием типа подзвученной ударной установки, гитарных и басовых комбо и т.д



Выводы к главе 2

В этой главе мы провели анализ профессиональной звуковой техники, которую в настоящее время используют в музыкальном мире.

Профессиональная аппаратура, в свою очередь отличается от повседневного музыкального оборудования, с которой мы часто сталкиваемся.

Подводя итог этой главы, можно сделать выводы, что для качественного проведения музыкально-развлекательных мероприятий и концертов, требуется хорошая акустическая система озвучки.



Глава III. МОНТАЖ ОБОРУДОВАНИЯ ДЛЯ ЖИВЫХ ВЫСТУПЛЕНИЙ

Микширование звука на "живом" концерте - это искусство без права на ошибку. Мы рассмотрим основные вопросы и методы работы в этой области, включая субмикширование, создание групп и мьютирование, а также психологические аспекты "живого" звука и маленькие хитрости, упрощающие жизнь звукоинженера.

Многие звукоинженеры недооценивают роль сценического мониторинга в условиях "живого" исполнения. Эта немаловажная деталь позволяет устанавливать требуемый баланс и устраняет необходимость утомительной и порой безрезультатной борьбы с уровнем громкости аккомпанирующих инструментов. Музыканты оценивают работу звукоинженера по качеству звука на сцене. Создание условий, позволяющих исполнителю слышать самого себя, в значительной мере обуславливает требуемый уровень аккомпанимента.

Плохой мониторинг сцены может расстроить игру самой слаженной группы. Плохой баланс мониторного микса (низкий уровень ритмической группы и аккомпанирующих инструментов) может стать одной из причин непопадания вокалиста в ноты, неритмичной игры музыкантов и прочих неприятностей.

Для начала разберемся с расположением звука в зале.

Распространение звука - очень важный аспект звукоусиливающей системы, который рассматривает вопросы понижения уровня громкости звука по мере удаления от его источника. Точечный источник (иногда его называют монополь) излучает звук из одной точки, который затем распространяется в пространстве концентрическими сферами. По мере удаления его энергия рассеивается по все большему пространству, что приводит к понижению уровня громкости. Энергия звука убывает обратно пропорционально квадрату расстояния от источника. Это значит, что если провести измерения мощности в одной точке, а затем в другой, находящейся на вдвое большем расстоянии от источника сигнала, то мошность сигнала во второй точке будет в четыре раза меньше, чем в первой. Если провести аналогичные измерения в точке, находящейся на втрое большей дистанции от источника, мошность упадет в девять раз. И так далее.

В большинстве случаев колонки располагают в виде двух отдельных порталов (слева и справа от сцены). Басовые бины монтируются внизу, так как имеют достаточно широкую направленность, на них устанавливаются среднечастотные колонки и рупоры (приблизительно на уровне головы слушателя вследствие их сравнительно узкой направленности).

Такая расстановка создает очевидную проблему - как добиться высокого уровня громкости в конце зала, не оглушив людей, сидящих перед сценой.

Другая проблема - баланс между прямым (исходящим из динамика) и реверберационным (отраженным от различного рода поверхностей) сигналами. Реверберационный сигнал, образующийся из множества отраженных сигналов с различными временными задержками и частотной окраской, накладывается на прямой сигнал, размывает звук, делает его нечетким, а порой и неприятным. Единственный способ решить подобную проблему - повысить прямую составляющую суммарного сигнала. Этого можно достичь за счет расположения множества колонок вблизи каждой из частей зала, а в больших помещениях - установить их вдоль стен. Этот факт необходимо учитывать при коррекции временных задержек сигнала, позволяющих уменьшить эффект эха между локальными и удаленными колонками. В противном случае резко ухудшится качество звука. Расстояние в 12 м приводит к задержке в 40 мс, что воспринимается как эффект хоруса или искусственного дублирования треков. На 33 м задержка увеличится до 100 мс и будет восприниматься на слух уже как достаточно отчетливое эхо. Для того чтобы сохранить направленную перспективу звука локальные колонки должны иметь задержку чуть больше 1 мс на каждые 30 см.

В качестве альтернативного варианта можно воспользоваться множеством широкополосных колонок с узкой дисперсией, монтируемых в задней части зала. Такая конструкция позволяет избежать отражений сигнала от поверхностей. Основной недостаток этого метода состоит в том, что для поверхностей. Основной недостаток этого метода состоит в том, что для перекрытия всего пространства требуется большое число колонок и, если не уделить этой проблеме пристального внимания возможно возникновение интерференционных явлений между ними



Ещё одно размещение - подвесные стеки колонок, каждая из которых озвучивает свою область зала. При такой инсталляции громкоговорители сосредотачиваются в ограниченном пространстве, что позволяет оптимизировать интерференционное взаимодействие различных частей системы. Для облегчения конструкции субвуферы можно расположить на уровне пола (низкочастотный звук обладает широкой дисперсией). Рис 3.1.2

Подвешенные стеки громкоговорителей позволяют направлять звук в различные части зала.

Работая в закрытом помещении, необходимо принимать в расчет, что зал имеет множество отражающих поверхностей (пол, стены, потолок), самым непредсказуемым образом влияющих на звук. Отраженный сигнал складывается из множества сигналов, имеющих различные временные задержки и различную частотную окраску (в зависимости от частоты поверхности по-разному отражают и поглощают звук). Все это приводит к тому, что мы получаем суммарный сигнал, качество которого далеко от совершенства.

Обычно отражения приобретают существенное влияние уже на расстоянии более 7 m от направленного источника (динамика). Это так называемое критическое расстояние, т. е. точка, в которой прямой и отраженный сигналы имеют одинаковую мощность.

Есть два пути решения этой проблемы. Первый - изменить акустические свойства зала, снизив количество отраженных сигналов. Здесь трудность состоит в том, что это необходимо сделать для всего частотного спектра сигнала, а не только для его высокочастотной составляющей, поэтому маловероятно, что вам помогут занавески.

Второй способ решения проблемы отражений - применение узкодисперсионных динамиков, тщательным образом направляемых на слушателя, а не на отражающие поверхности. Тут нам потребуется применение компрессионных драйверов.

Компрессионные драйверы

Компрессионные динамики базируются на рупорной концепции, позволяющей сфокусировать звуковую энергию в определенном направлении. Сами рупоры можно сравнить со шлангом для поливки огорода. Если выходное отверстие широкое, то поливаемая площадь невелика, если же увеличить давление за счет уменьшения отверстия, то можно увеличить и площадь орошения.

Компрессионные рупоры действуют по тому же принципу. Рупоры имеют узкую горловину, расширяющуюся к выходу. Стенки рупора фокусируют звуковую энергию и придают акустической волне направление. Степень компрессии зависит от размеров горловины, длины и выходного отверстия рупора. По этой причине в сравнении с обычными динамиками их компрессионные собратья нагружаются рупорами более внушительных размеров (выходная часть рупора для высокочастотных динамиков может достигать 18").

Существует множество разновидностей компрессионных динамиков, так что не составляет особого труда подобрать идеально подходящий для конкретных условий (дисперсия и расстояние). Для озвучивания близлежащих областей зала используются компрессионные динамики с большей дисперсией, уменьшающейся по мере увеличения расстояния. Естественно, необходимо помнить об интерференционных явлениях, однако возможность их возникновения можно довольно легко определить на глаз (проводя мысленную линию по прямой части рупора), на слух (выводя каждый из рупоров в режим соло) или с помощью специальных тестирующих приборов. При инсталляции системы следует принимать во внимание тот факт, что акустические свойства зала меняются. Например, степень поглощения высокочастотной составляющей звука увеличивается по мере заполнения зала. Коррективы приходится проводить в рабочем порядке, поскольку аудитория не предрасположена слушать розовый шум тестирующего сигнала и вряд ли отнесется с пониманием к просьбе покинуть зал для проведения контрольных измерений звука.

Мониторы первого плана, второго плана и прострелы

Обычно корпуса мониторных колонок имеют форму трапеции, что позволяет располагать их на полу и направлять непосредственно на исполнителя, избегая излишнего загромождения сцены колонками и снижая уровень акустических отражений. Динамики мониторов должны обладать узкой дисперсией. Мощности усилителя в 100-250 W вполне?достаточно для озвучивания сцены, а некоторые из моделей выполнены в виде активных колонок. Это значительно упрощает инсталляцию системы, хотя и не способствует гибкости перекрестной коммутации в случае возникновения неполадок

Применение прострелов - еще один метод увеличения уровня громкости звука на сцене. При этом предполагается, что микс для всей группы будет одинаковым (поэтому может возникнуть потребность в дополнительных индивидуальных мониторах), и с разных сторон сиены на уровне голов исполнителей устанавливаются обычные динамики. При таком подходе можно значительно увеличить мощность мониторной системы. Плюс к этому использование мониторных колонок одного типа с портальными увеличивает степень совместимости системы, позволяя применять идентичные установки эквалайзеров и улучшая возможности резервирования.

Для снижения вероятности самовозбуждения необходимо уводить микрофон в сторону от ближайшей мониторной колонки. Допустимый уровень мониторного сигнала можно существенно повысить за счет обработки звука графическим эквалайзером.

В качестве отправной точки отсчета рекомендуется принять установку эквалайзера основного выхода системы, а затем, используя один из описанных ранее методов, добиться повышения допустимой мощности мониторной системы.

С системой звука разобрались и переходим к расстановке микрофонов для музыкантов

Чтобы лучше понять особенности работы монтажа звука, рассмотрим классический вариант озвучки инструментов.

Все составляющие барабанной установки снимаются отдельным микрофоном.

Для большого барабана (бас-барабан, бочка) необходим динамический (т.к. он лучше выдерживает большое акустическое давление) микрофон с большой мембраной (для более точной передачи низкочастотных составляющих), например Shure beta 52, или AKG D112. Микрофон устанавливается перед отверстием в заднем пластике барабана таким образом, чтобы плоскость мембраны совпадала с плоскостью пластика. Также имеет успех использование PZM микрофонов, как самостоятельно, так и в паре с динамическими. Эти микрофоны просто кладутся внутрь барабана на какую-нибудь демпфирующую поверхность.

Малый барабан (рабочий, snare (англ.)) снимается также динамическим, но с малой мембраной, микрофоном, например Shure SM57. При его установке нужно соблюдать следующие принципы: мембрана микрофона должна быть параллельна пластику барабана и направлена на его центр. Очевидно, что это невозможно, ибо создает трудности для исполнителя. Поиск разумного компромисса в этой ситуации - задача звукорежиссера. Также возможно использование второго (конденсаторного, т.к. у него расширена частотная характеристика в области ВЧ) микрофона (Shure SM 81), который устанавливается у заднего пластика малого барабана и снимает пружину.

Томы (теноровый, альтовый, баритоновый) также снимаются динамическими микрофонами, например Shure SM 57, SM 56, Sennheiser 421.

Хай-хэт снимается конденсаторным микрофоном, например Shure SM 81. Наиболее распространенными вариантами установки являются расположение микрофона сверху края верхней тарелки хай-хэта и направленного под углом к плоскости тарелки, либо установка микрофона сбоку от хай-хэта таким образом, чтобы плоскость мембраны была перпендикулярна плоскости инструмента.

Пример установки конденсаторного микрофона при озвучивании хай-хэта



Тарелки снимаются конденсаторными микрофонами и тут открывается огромное поле для экспериментов в смысле расстановки, типов микрофонов, их количества. Ограничимся рамками концертной работы и опишем две наиболее часто встречающиеся ситуации. В одной из них, над тарелками вешаются два микрофона, один над крэшем (crash) и хай-хэтом, другой над крэш-райдом (crash-ride) и райдом (ride). При установке неплохо помнить о том, что ось диаграммы направленности излучения тарелок перпендикулярна их плоскости. При этом возможно включение этих микрофонов в противофазе для устранения паразитных низкочастотных составляющих, а также для уменьшения уровня попадания в них сигналов от других барабанов. Во втором случае на стойку, под каждую тарелку вешают миниатюрный микрофон, например Shure beta 98, направляя его так, чтобы мембрана была параллельна плоскости тарелки и на некотором удалении от ее центра.

микрофоны Shure SM 57, 56 и их аналоги. (В студии для снятия звука электрогитары используют большее количество преобразователей 3-4 с привлечением парка конденсаторных микрофонов)

Бас-гитара обычно снимается с комбо-усилителя либо динамическим микрофоном с большой мембраной того же типа, что и для бас-барабана, либо с линейного выхода усилителя проводом в пульт.

Исключение составляют клавишные инструменты. Они снимаются либо прямо в пульт с выхода инструмента, в этом случае обязательно использование DI box'а (прибор для превращения несимметричного сигнала в симметричный), т.к. низкоомный выход клавишных будет служить причиной значительных наводок даже при небольшой длине кабеля. Либо с линейного выхода клавишного комбика, который обладая более высоким сопротивлением уменьшает вероятность появления помех.

Для озвучивания вокала в концертных условиях лучше всего подходят специальные динамические вокальные микрофоны, например Shure SM 58, AKG D 880 и их аналоги. Преимущество динамического микрофона перед конденсаторным в данном случае заключается в том, что первый больше устойчив к механическим воздействиям и обладает меньшей чувствительностью, что в концертных условиях скорее плюс, нежели минус. Все микрофоны, предназначенные для концертного использования обладают кардиоидной или супер-кардиоидной характеристикой направленности для уменьшения проникновения в микрофон посторонних звуков.

Система из нескольких микрофонов

Для озвучивания одного инструмента можно применять несколько микрофонов. Однако в системах звукоусиления это сделать гораздо сложнее чем в студии (сказывается близость сцены со всеми вытекающими отсюда последствиями - проникновение, самовозбуждение и интерференция). При размещении микрофонов необходимо придерживаться следующего правила: необходимо либо совмещать микрофоны, направляя их под различными углами, либо располагать их в соотношении 3:1 (закон установки микрофонов "3:1" означает, что расстояние между микрофонами должно в три раза превышать расстояние от них до источника звука). Придерживаясь этих правил, вы избежите проблем, обусловленных интерференцией между микрофонами.

При озвучивании источников с противоположных сторон (например верхний и нижний микрофоны для малого барабана) необходимо помнить, что они должны работать в противофазе, так как при ударе о барабан пластик по отношению к верхнему микрофону двигается от него а по отношению к нижнему - к нему. Забвение этого правила повлечет потерю низких частот суммарного сигнала.

Методы стереофонического размещения микрофонов

В ситуациях, когда на первом плане не стоит проблема обеспечения больших мощностей сигнала, можно использовать различные методики стереофонического размещения микрофонов, позволяющие создать объемное пространство или озвучить аудиторию при "живой" записи концерта.

В силу того, что при подобном размещении микрофоны охватывают большое пространство и резко увеличивается опасность самовозбуждения системы, эти методы не подходят для работы с серьезными мощностями.

Совмещенные XY

XY-совмещение - способ установки направленных (кардиоидных) микрофонов рядом под углом 90". Поскольку микрофоны расположены вплотную друг к другу, проблем с их фазированием не возникает и обеспечивается хорошая монофоническая совместимость. При такой расстановке получается отличная стереокартина, но проваливается середина стереообраза.

Разнесенные XY

Разнесение микрофонов на расстояние меньшее 30 cm улучшает стереокартину, но вследствие фазовых эффектов нарушается монофоническая совместимость.

Разнесенные АВ микрофоны

Размещая два микрофона с круговой диаграммой направленности на расстоянии нескольких футов друг от друга, мы можем получить хорошую стереокартину и монофоническую совместимость, однако это происходит за счет провала середины. Для заполнения середины можно применить совмещенные или остронаправленные микрофоны.

Коммутация оборудования

При монтаже оборудования надо прокладывать коммутацию наиболее оптимальным путем.

Надо укладывать коммутацию так, чтобы ни один из кабелей не проходил под ногами, а также через рабочее пространство сцены.

Всегда при раскладке и подключении кабелей надо подбрать их правильную длину. Не допускать укладки проводов "внатяг" и, в тоже время, избегать их избыточной длины. Первое позволит избежать проблем с нехваткой длины кабеля при перестановке оборудования, а второе облегчит задачу приведения в порядок всей коммутации.

При большом количестве проводов на сцене, надо использовать небольшие мультикоры-сабснэйки для того чтобы уменьшить количество проводов, идущих к основному мультикору или сплиттеру. Это также позволит уменьшить длину проводов, используемых для коммутации.

Заранее, до прибытия на площадку, надо определиться с размещением мультикоров на сцене. Требуется оставить в каждом из них один-два резервных канала на случай возникновения проблем.

После окончательной расстановки оборудования, желательно зафиксировать все кабели, идущие по полу.

Рассмотрим пример подготовки концерта группы БИ-2

Технический райдер

Технический райдер для группы БИ-2

РАЗМЕЩЕНИЕ ПУЛЬТА.

Пульт зала (F.O.H.) должен находиться в центре зала на уровне стоячих мест партера БЕЗ подиума. Пульт зала размещается в позиции, из которой видно всю сцену спереди и слышно громкоговорители зала (PA), на расстоянии 20-30 м от сцены.

ОБОРУДОВАНИЕ.

FOH MIXING DESK (ПУЛЬТ):

Цифровые консоли DiGiCo/DIGIDESIGN/SondCraft/MIDAS/YAMAHA/Allen&Heath

Аналоговые YAMAHA/MIDAS/SOUNDCRAFT/Allen&Heath и т.п…

ОБОРУДОВАНИЕ У FOH ПУЛЬТА:

DBX 166 / DBX 160 / BSS DPR504

DBX 266XL / BSS DPR402

KLARK DN360 / BSS FCS966/ DBX2231/ XTA в разрывах мастер выходов TC D2

SPX90/ SPX2000

В случае использования цифрового пульта никакого дополнительного оборудования не требуется.

Мониторы сцены

12 X 600W напольных мониторов (6 линий)

+ 6 X KLARK DN300/DBX2031 (см. STAGEPLAN)

2 X 1000W SIDEFILL мониторов (моно-посыл)

+ 1 X KLARK DN360/BSS FCS966/DBX2231 (см. STAGEPLAN)

2 X FRONTFILL мониторов для озвучивания первых рядов партера, если необходимо.

ОБОРУДОВАНИЕ СЦЕНЫ (BACKLINE).

Комбик басовый	Marshall, Gallien Krueger, Hartke, мощность от 400 Вт
Усилитель гитарный + колонка GUITAR 1	Гитарный усилитель предоставляет группа. Требуется колонка MARSHALL 4X12" guitar cabinet и коммутация к ней. Наличие усилителя к колонке, в качестве резерва, желательно.
Усилитель гитарный + колонка GUITAR 2	MARSHALL JSM800/900/2000 + 4X12" guitar cabinet
Усилитель гитарный + колонка GUITAR 3	Гитарный усилитель предоставляет группа. Требуется колонка MARSHALL 4X12" guitar cabinet и коммутация к ней.
Комплект барабанов DW / SONOR / GRETSCH / TAMA starclassic (наличие новых пластиков на всех барабанах очень и очень желательно)	KICK DRUM 22" (pinstripe) + PEDAL SNARE DRUM 14"/5,5" + STAND RACK TOM 12"/14" + напольная стойка FLOOR TOM 14"/14" FLOOR TOM 16"/16" WD/YAMAHA/MAPEX DRUM THRONE DRUM LIFT 2m X 3m X 0,4m + CARPET 2X2m WD/YAMAHA HIHAT STAND + LOCK 5 X CYMBAL STAND + LOCKS
DI box	5 X BSS/RADIAL/KLOTZ/KLARK
Гитарные/микрофонные стойки	4 X гитарные, в т.ч. для акустики и баса. Комплект микрофонных стоек для барабанов. Микрофонные стойки для комбиков, 4 шт. Микрофонные стойки для вокальных микрофонов, 2 шт. Микрофонную стойку для вокального микрофона VOX 1 предоставляет группа.

6. Лист коммутации дополнительных посылов AUX SENDS:

01 pre mon mix 1

02 pre mon mix 2

03 pre mon mix 3

04 pre mon mix 4

05 pre mon mix 5

06 pre mon mix 6

07 pre sidefill mix 7

08 post SPX90/SPX2000

09 post TC D2

10 post SPX90/SPX2000

ЛИСТ ВХОДОВ (INPUT LIST).

h.	Источник сигнала	Mic/DI/XLR	Компрессор/гейт
01	KICK FRONT	Beta52/AKG112/M88/ND868	GATE+COMP
02	KICK BEATER	D6/sm91/e901
03	SNARE TOP	ATM23/e604/e904
04	SNARE BTM	ATM23/e604/e904
05	RACK TOM*	beta98/e604	GATE+COMP
06	FLOOR TOM 14''	beta98/e604	GATE+COMP
07	FLOOR TOM 16''	beta98/e604	GATE+COMP
08	HIHAT	C451/sm81/sm94
09	OH L	AT4050/sm94/sm81/e614	COMP
11	Ride	AT4050/sm94/sm81/e614
12	BASS DI	DI	COMP
13	BASS MIC	**
14	GUITAR 1	**
15	GUITAR 2	E609/e906
16	GUITAR 3	**
17	PORTO	DI
18	KEY 1	DI
19	KEY 1	DI
20	KEY 2	DI
21	KEY 2	DI
22	VOX KEY	XLR ***
23	Acoustic Guitar	XLR	COMP
24	VOX 1	XLR ***
25	VOX 2	XLR ***
26	VOX 2 split****
27	HALL SPX ret L	SPX90/SPX2000
28	HALL SPX ret R	SPX90/SPX2000
29	DLY ret	TC D2
30	ROOM SPX ret L	SPX90/SPX2000
31	ROOM SPX ret R	SPX90/SPX2000



3.2 Открытая площадка

В целом монтаж звука в закрытых помещениях и открытой площадке мало чем отличается, разве что мощность аппаратуры должна быть на порядок выше чем в закрытом помещении.

Работа на открытом воздухе имеет свою специфику. Поскольку в этом случае нет отражающих поверхностей, ограничивающих распространение звука, нам придется руководствоваться следующим правилом - на каждого слушателя озвучиваемого пространства должно приходиться 2 W. Также надо быть готовым к тому, что публика, располагающаяся на большой площади, может хаотично перемешаться внутри озвучиваемого пространства.

Неожиданные сюрпризы, которые нельзя отнести к разряду приятных, вносят ветер и дождь. Последний порождает проблему зашиты аппаратуры от воды, которая может вывести систему звукоусиления из строя, а ветер является причиной того, что звук "гуляет" по площадке.

В подобных условиях желательно применять звукоусиливающие системы, состоящие из большого количества динамиков небольшой мощности. Маловероятно, возникнут проблемы с настройкой линий задержки сигнала на открытом воздухе (отраженный сигнал практически отсутствует). Просто необходимо помнить, что звук распространяется со скоростью 0,3 m/ms. Как уже упоминалось ранее, для сохранения пространственной перспективы желательно давать чуть большую задержку, нежели это необходимо на самом деле.

При озвучивании мероприятий, проходящих на открытом воздухе, самое пристальное внимание следует уделять прокладке кабелей, их изоляции и защите. Поскольку публика практически не ограничена в возможности перемещения, эта проблема обретает особый, несколько зловещий смысл.



Выводы к главе 3

При анализе и сравнении проведения живых выступлений в закрытом помещении и на открытых площадках, можно сделать выводы, что работа на открытом воздухе имеет свои трудности и свою специфику.

Надо искусственно создать реверберацию, иначе звук будет казаться сухим;

Требуется больше мощности усилителей и порталов.

Работа со звуком в закрытом помещении тоже имеет свои недостатки.

Звук отражаясь от стен и различного рода преград, возвращается к источнику и создает неблагоприятное ощущение слушателям.

Данная глава посвящена технике монтажа звука и проведению различного рода мероприятий на концертных площадках г. Ташкента.



ГЛАВА 4. МЕРОПРИЯТИЯ ПО ОБЕСПЕЧЕНИЮ БЕЗОПАСНОСТИ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЗВУКООПЕРАТОРА НА РАБОЧЕМ МЕСТЕ

4.1 Постановка задачи

В ходе разработки дипломного проекта рассматривается концертная площадка. Комплекс укомплектован различным звукотехническим оборудованием (звуковые микшерские пульты, микрофоны, CD проигрыватели, устройства динамической обработки сигнала, системами акустического контроля).

Целью данного раздела является анализ условий эксплуатации проектируемой системы. Если рабочее место звукооператора не представляет собой конструктивно законченного узла, а состоит из набора отдельных технических средств, то говорят о рабочих зонах звукооператора. Для таких зон характерна гибкость, наращивание функций технических средств при их эксплуатации.

В данном разделе проводится оценка условий труда, перечисляются требования к факторам трудового процесса, даются рекомендации по организации рабочего места для эффективного, качественного и плодотворного труда.

Влияние режима и условий труда на трудоспособность звукооператора

Условия труда - совокупность факторов производственной среды и трудового процесса, оказывающих влияние на работоспособность и здоровье человека. К потенциальным факторам, влияющим на повышенную утомляемость и усталость, снижение производительности труда, относятся следующие: наличие шума, неблагоприятный микроклимат, загрязнённость помещения, недостаточная освещённость, так же важным фактором является график работы, необходимые и допустимые параметры яркостных, временных и пространственных характеристик воспринимаемой информации.

Требования к уровню шума и вибрации

Допустимый уровень шума при умственном труде, требующем сосредоточенности составляет -50дБ.

Особенность работы звукооператора в условиях проведения эфирных программ - значительное звуковое давление в головных телефонах закрытого типа Beyerdynamic DT-770. При этом акустические колебания не классифицируются как шум, так как несут основную информацию при работе звукооператора. Тем не менее, избыточное звуковое давление может негативно сказаться на здоровье и работе: привести к ослаблению слухового восприятия, повысить утомляемость, снизить работоспособность и может привести к уменьшению концентрации внимания. Важной мерой защиты здоровья звукооператора от данного вредного фактора является нормирование времени проведения эфирной программы, составление графика посменной работы.

Микроклимат

Наиболее значительным фактором, влияющим на производительность и безопасность труда, является производственный микроклимат, который характеризуется температурой , влажностью и скоростью движения воздуха, и должен соответствовать ГОСТу.

Исследования показали, что высокая температура в сочетании с высокой влажностью воздуха оказывают большое влияние на работоспособность звукооператора. При таких условиях резко увеличивается время сенсомоторных реакций, нарушается координация движений, увеличивается количество ошибок. Высокая температура отрицательно сказывается и на ряде психологических функций человека. Уменьшается объём запоминаемой информации, резко снижается способность к ассоциациям, ухудшается ассоциативные и счётные операции, понижается внимание.

Относительная влажность в пределах 40-60% мало сказывается на состоянии человека. При влажности 99-100% практически выключается регулирующий механизм потоотделения и быстро наступает перегревание.

Для поддержания необходимых температуры и влажности, студии радиовещательного комплекса оснащены системами отопления и кондиционирования, обеспечивающие постоянный, равномерный нагрев и циркуляцию воздуха.

Освещенность рабочего места

При проектировании рабочего места должна быть решена проблема как искусственного, так и естественного освещения. Поскольку естественное освещение используется редко, то речь пойдёт только об искусственном. Освещение не только необходимо для выполнения производственных задач, но ещё и влияет на психическое и физическое состояние работающего за пультом звукооператора. Требования к рациональной освещённости производственных помещений сводятся, к следующим:

Правильный выбор источников света и системы освещения;

Создание необходимого уровня освещённости рабочих поверхностей;

3.Устранение бликов, обеспечение равномерного освещения;

4.Ограничение или устранение колебаний светового потока во времени.

При недостаточной освещённости и напряжении зрения состояние зрительных функций находится на низком функциональном уровне, в процессе выполнения работы развивается утомление зрения, понижается общая работоспособность и производительность труда, возрастает количество ошибок.

Так, освещённость при работе с дисплеем должна быть 200лк., а в сочетании с работой с документами - 400лк.

Равномерное освещение понимается как отношение интенсивностей наименьшего и наибольшего световых потоков. Отношение освещённостей рабочей поверхности к полной освещённости окружающего пространства не должно превышать 10:1, так как при переводе взгляда с ярко на слабоосвещённую поверхность глаз вынужден адаптироваться, что ведёт к развитию утомления зрения и затрудняет выполнение производственных задач.

Применение искусственного освещения помогает создать оптимальный световой режим. В помещении записи установлены подвесные потолки, в которые врезаны потолочные светильники Robust, удовлетворяющие требованиям СНиПа. Светильники рассчитанны на компактные люминесцентные лампы DULUX D и DULUX T. Жаропрочный корпус из термопластика с анодированным алюминиевым отражателем на байонетном креплении. Легко устанавливается с помощью инновационного фиксирующего зажима без применения инструментов. Технические характеристики приведены в таблице 6.2.3.1., внешний вид светильника представлен на рис. 6.2.3.1., распределение силы света ламп "Dulux D"светильника Robust D изображены на рис.6.2.3.2.

Таблица

Технические характеристики светильника

Арт.	Тип светильника	Кол-во ламп	Мощность ламп, Вт	Цоколь	Напряжение питания, В
Robust D 13W	Врезной светильник	1	13	G24d-1	220-250

Распределение силы света ламп Dulux D светильника Robust D

Обеспечение эргономичности на рабочем месте

Основные эргономические принципы на



1. Принцип минимального рабочего усилия.

Человек должен выполнять только ту физическую работу, которая необходима, но не может быть выполнена системой. Данный аспект предъявляет соответствующие требования и к рабочей документации. Она должна обладать доступностью, полнотой, целенаправленностью на решение определённой задачи или комплекса задач, структурированностью.

2. Принцип максимального взаимопонимания.

Система обеспечивает полную поддержку звукооператору, то есть он не должен заниматься поиском информации; выдаваемая на визуальное устройство информация не требует интерпретации или перекодировки.

3. Принцип минимального объёма оперативной памяти пользователя.

От звукооператора требуется, чтобы он запоминал как можно меньше. Это объясняется тем, что скорость переработки информации человеком и его пропускная способность ограниченны. На них влияет множество факторов, начиная от качества средства взаимодействия человека с техническими напряжённости звукооператорской деятельности и общим психофизическим состоянием человека.

4. Принцип учёта профессиональных навыков.

В процессе эргономического обеспечения системы в ранних этапах проектирования предусматриваются и проводятся мероприятия, учитывающие облик некоторого абстрактного человека, который планируется разработчиками к взаимодействию с компонентами системы.

5. Принцип максимального различия человеческих характеров.

Мышления людей и их характеры различны, поэтому терминальная информация по-разному может восприниматься пользователями. Поэтому целесообразно, чтобы система содержала, к примеру, способы как наглядного, так и слухового воздействия на конкретного звукооператора, различимые пользователем.

6.Принцип максимального контроля со стороны звукооператора.

Данный принцип можно охарактеризовать следующими требованиями к функционированию звукооператора: пользователь должен иметь возможность изменить очерёдность обработки, выполняемой системой; пользователь должен контролировать последовательность работы и особенно там, где нет последовательно определённых действий и операций.

Требования к органам управления оборудованием на рабочем месте

Органы управления, средства сигнализации необходимо размещать в соответствии с требованиями ГОСТов и, должны быть снабжены символами или надписями, характеризующими состояние объекта управления.

Надписи должны быть краткими и понятными, сокращения должны быть общепринятыми, шрифты для поясняющих надписей. Конструкция органов управления должна исключать самопроизвольного включения и выключения устройств.

Для световых сигналов высокочастотных, среднечастотных и ультразвуковых устройств или цветовой индикации следует применять цвета:

1. красный - для обозначения аварийных и отключающих органов управления и для сигнальных элементов, извещающих о нарушении работы устройств, отдельных элементов или условий безопасности;

зелёный - для сигнальных ламп, извещающих о нормальной работе устройств.



Эргономические требования к системам отображения информации

Эргономические требования определяют необходимые параметры яркостных, временных и пространственных характеристик зрительной информации.

Оценка яркостного режима включает нормирование уровня яркости, её перепадов в поле зрения человека для достижения требуемых показателей эффективности восприятия зрительной информации. Оптимальным считается такое значение уровня яркости, при котором обеспечивается максимальное проявление конкретной чувствительности. При установке оптимального диапазона яркостей, находящихся в поле зрения звукооператора, необходимо обеспечить перепад яркостей, близкий к уровню адаптации. Максимально допустимый перепад яркостей в поле зрения звукооператора не должен превышать 1:100. Оптимальными же являются соотношения 20:1 между источником света и ближайшим окружением и 40:1 между самым светлым и самым тёмным участками индикации. Контраст между системой отображения информации и его непосредственным окружением не должен превышать соотношения 3:1.

индикации. Контраст между системой отображения информации и его непосредственным окружением не должен превышать соотношения 3:1.

Средства отображения информации должны отвечать следующим техническим требованиям:

яркость свечения светодиода не менее 100Кд/м2;

контрастность индикации не менее 0.8;

частота мельканий не менее 72 Гц;

расстояние от глаза звукооператора до индикаторов 40-80 см.

4.2 Организация рабочего места звукооператора в концертном зале

На комфортность работы звукооператора влияют организация рабочего места, средства отображения информации, органы управления. Они должны быть максимально удобны для человека, чтобы не создавать помех и чувства дискомфорта в процессе работы, а также способствовать наименьшей утомляемости. Основным способом обеспечения условий комфортной работы звукооператора является организация его рабочего места. Под рабочим местом звукооператора понимается зона трудовой деятельности, оснащённая техническими средствами и вспомогательным оборудованием, необходимым для реализации и проведения записи и концертных программ.

Рабочее место звукооператора необходимо организовывать в соответствии с требованиями стандартов и технических условий по безопасности труда. При взаимном расположении элементов рабочего места учитывается:

1. Рабочая поза звукооператора;

2. Пространство для размещения звукооператора, позволяющее осуществлять все необходимые движения;

3. Физические, зрительные и слуховые связи между звукооператором и оборудованием;

4. Возможность обзора пространства за пределами рабочего места.

Конструктивное и внешнее оформление оборудования создаёт условия для минимальной утомляемости. Конструкция рабочей мебели должна обеспечивать возможность индивидуальной регулировки соответственно росту работающего звукооператора для поддержания удобной позы и соответствовать требованиям ГОСТа.



Зона трудовой деятельности звукооператора

Эргономические требования к рабочему месту звукооператора

Рабочее место звукооператора складывается из :

1. Пространства, занимаемого оборудованием;

2. Пространства необходимого для технического обслуживания;

4. Сенсомоторного пространства (части пространства рабочего места, в котором осуществляется двигательная и сенсорная работа человека).

Пространственные и размерные соотношения между элементами рабочего места должны быть достаточными для :

1. Размещения звукооператора с учётом его рабочих движений и перемещений согласно технологическому процессу;

2. Расположения средств управления в пределах максимальной и минимальной границ моторного пространства;

3. Оптимального обзора визуальной информации;

4. Смены рабочего положения;

5. Свободного доступа к оборудованию при ремонте и наладке;

6. Рационального размещения основных и вспомогательных средств труда.

В общем случае в типовой состав рабочей зоны включают:

1. Средства отображения информации индивидуального пользования;

2. Средства управления и ввода информации;

3. Вспомогательное оборудование;

4. Стол и кресло звукооператора.

Конструкция рабочего места и взаимное расположение всех его элементов (сиденье, органы управления, средства отображения информации) должны соответствовать антропометрическим, физиологическим и психологическим требованием, а также характеру выполняемой работы.



Выводы

В данной главе были проанализированы опасные и вредные факторы, влияющие на здоровье и работоспособность человека. Особое внимание уделялось организации освещения и планировке эргономичного рабочего места звукооператора. Проведён анализ условий эксплуатации проектируемой системы.



Заключение

Для выполнения этой работы были изучены материалы по организации концертов и прочих мероприятий. Подробно ознакомились с профессиональным музыкальным оборудованием, и техникой монтажа всего комплекса.

Выяснили что одним из наиболее важных элементов звукового тракта является микшерный пульт. Мы используем его для организации сигналов, поступающих к записывающему устройству, чтобы организовать то, что мы должны услышать впоследствие при воспроизведении, управлять воспроизведением фонограммы с DAT-устройства, копьютера, двухдорожечных или других стереоисточников, и добавить необходимые эффекты.

Для ознакомления с этим направлением была изложена различного рода литература, были рассмотрены проекты различных выступлений и проведен общий анализ описанного материала.

В данном дипломном проекте, была рассмотрена тема, которая на мой взгляд является актуальной в наши дни.



СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Журнал "Звукорежиссер" №4 2000г.

2. Журнал "Звукорежиссер" № 3 2000г.

3. Журнал "Звукорежиссер" № 9 1999г.

4. Журнал "Звукорежиссер" № 8 2000г.

5. Журнал "Звукорежиссер" №9 2000г.

6. Журнал "Звукорежиссер" № 5 2000г.

7. Журнал "Звукорежиссер" № 0 1998г.

8. Журнал "Звукорежиссер" № 10 2000г.

9. Duncan R. Fry "Live sound mixing" (библиотека журнала IN/OUT)

10. Алек Нисбетт. Звуковая студия (пер. с английского) - М.: ред. "IN/OUT", 1997 год.

11. Ковалгин И.А. Радиовещание и электроакустика "Радио и связь", 1989 г.

12. www.625-net.ru Журнал "Звукорежиссёр"

13. П. Бьюик "Живой звук "

14. М.А. Сапожников. Акустика. Справочник. -М.: "Радио и связь",1989.

15. Ю.П. Щевьев. Физические основы архитектурно-строительной акустики.СПб.,2001.

16. Инженерная психология. Ред. Г.К. Середа.

17. Основы эргономики. В.П. Зинченко, В. М. Мунилов.

18. Методические указания по оформлению дипломных работ(проектов). СПб.:СПИКиТ,1993.

19. http://ru.wikipedia.org/wiki/Микрофон

20. http://superzanaves.ru/catalog/9-kommutacionnoe_oborudovanie.html

21. http://ru.wikipedia.org/wiki/Микшерный_пульт

22. http://ru.wikipedia.org/wiki/Усилитель_звуковых_частот

23. http://avmarket.com.ua/gloss_info.php?articles_id=246

24. http://www.google.co.uz/imgres?imgurl=http://img.alibaba.com/photo/608486268/S2750_2U_Professional_Power_Amplifier.jpg&imgrefurl=http://russian.alibaba.com/product-gs/s2750-2u-professional-power-amplifier-608486268

25. http://ru.wikipedia.org/wiki/Динамики

26. http://eventika.md/article/zakazyvaem-zvuk---vse-ili-pochti-vse-ob-akusticheskix-sistemax.html

27. http://www.e-reading-lib.org/bookreader.php/130805/Zhivoii_zvuk.pdf

Размещено на Allbest.ru

...