Состояние и перспективы развития цифровых бытовых видеокамер

Спектр телевизионного сигнала SECAM

Серое поле соответствует сигналу яркости, а жёлтое -- сигналу цветности. Вертикальные линии обозначают составляющие поднесущей, соответствующие красному (4,406 МГц) и синему (4,25 МГц) цветоразностным сигналам при отсутствии модуляции^[2]

Так же, как в других системах цветного телевидения -- NTSC и PAL -- для совместимости с чёрно-белым телевизионными приёмниками вместо непосредственной передачи трёх сигналовосновных цветов осуществляется передача сигнала яркости Y, соответствующего чёрно-белому изображению, и двух цветоразностных сигналов R-Y и B-Y, несущих информацию о красном и синем цветах соответственно. Недостающая информация о зелёном цвете G восстанавливается в приёмном устройстве вычитанием суммы цветоразностных сигналов из яркостного в соответствии с соотношением:

.

В случае просмотра программы на чёрно-белом телевизоре используется только сигнал яркости, ничем не отличающийся от видеосигнала чёрно-белого телевидения. Сигнал цветности, который содержит информацию о цветоразностных сигналах, чёрно-белым телевизором не принимается. Он передается на вспомогательной несущей частоте -- поднесущей, которая принимается блоком цветности цветных телевизоров. Сигнал цветности передается при помощи частотной модуляции поднесущей, для повышения устойчивости к амплитудным и фазовым искажениям, к которым особенно чувствительна система NTSC, разработанная ранее^[3]. Для уменьшения видимости поднесущей на экране её амплитуда не превышает 25% от размаха сигнала яркости, а сигналы цветности подвергаются в передающем устройстве предыскажениям для повышения помехозащищённости^[4].

Главной особенностью системы SECAM, отражённой в её названии, является передача во время интервала одной строки только одного цветоразностного сигнала из двух, передаваемых поочерёдно^[1]. В приёмнике сигнал, передаваемый в течение одной строки, воспроизводится в течение двух строк за счёт использования строчной памяти. В момент передачи сигнала R-Y, из строчной памяти в декодер поступает сигнал предыдущей строки B-Y и наоборот. Поскольку система SECAM используется только с европейским стандартом разложения625/50, длительность запоминания равна периоду одной строки, составляющему 64 микросекунды.

В аналоговых телевизионных приемниках для реализации памяти первоначально использовались ультразвуковые линии задержки, а в настоящее время применяются более устойчивые цифровые устройства запоминания. Во время строчного гасящего импульса производится двойная коммутация, чтобы направить приходящий сигнал на один вход декодирующего устройства, а сигнал из строчной памяти на другой. В результате на оба входа блока цветности одновременно поступают два цветоразностных сигнала, один из текущей строки, а другой -- из предыдущей. Полученные сигналы, вычитаемые из яркостного, дают на выходе блока цветности три сигнала, соответствующие основным цветам, которые подаются на электронные пушки кинескопа.

Поочерёдная передача цветоразностных сигналов требует согласованной работы коммутаторов передающего и принимающего устройств, которые должны переключаться синхронно и синфазно. Для этого используется сигнал цветовой синхронизации, или как его часто называют, сигнал цветового опознавания. Он состоит из серии 9 импульсов трапецеидальной формы, добавляемых в цветоразностные сигналы во время кадровых гасящих импульсов с 7-й по 15-ю строки нечётного и с 320-й по 328-ю чётного полукадров. Начало и конец каждого импульса совпадают с началом и концом активной части строки. Опознавание происходит за счёт разницы в частотах соседних импульсов, принимающих крайние значения 4,756 МГц для «красных» и 3,9 МГц для «синих» строк. В современных телевизорах вместо сигналов опознавания для цветовой синхронизации используются защитные вставки немодулированной поднесущей, следующие на задней площадке строчных гасящих импульсов^[2]. Частота этих пакетов, также используемых для настройки амплитудного ограничителя сигнала цветности, соответствует частоте несущей передаваемого в соответствующей строке цветоразностного сигнала.

Достоинства и недостатки

Основным преимуществом системы SECAM является отсутствие перекрёстных искажений между цветоразностными сигналами, достигаемое за счёт их последовательной передачи. Однако, на практике это преимущество может быть реализовано не всегда из-за несовершенства коммутаторов сигнала цветности в декодирующем устройстве^[6]. Система SECAM практически нечувствительна к дифференциально-фазовым искажениям, особенно критичным для системы NTSC. За счёт применения частотной модуляции высока устойчивость к изменениям амплитуды поднесущей, возникающим вследствие неравномерности АФЧХ тракта передачи. Система NTSC, использующая квадратурную модуляцию, более чувствительна к таким искажениям, проявляющимся как изменение цветовой насыщенности^[6]. По этим же причинам SECAM менее чувствителен к колебаниям скорости магнитной ленты видеомагнитофона.

К недостаткам системы стоит отнести в первую очередь, низкую помехозащищённость, проявляющуюся при соотношении сигнал/шум принимаемого сигнала менее 18 дБ. В этом случае качество цветного изображения резко падает, и становятся видимы низкочастотные цветные помехи^[6]. Другим недостатком является более низкая, чем у NTSC и PAL совместимость с чёрно-белыми телевизорами. В таких приёмниках, не оснащённых фильтром поднесущей, помехи от неё сильно заметны, особенно на вертикальных границах между цветами. Из-за использования частотной модуляции поднесущей в системе SECAM сильнее, чем в других, проявляются перекрёстные искажения между сигналами яркости и цветности, особенно заметные в виде цветных «факелов» в детализированных сюжетах с малой цветовой насыщенностью^[6]. Подавление возможных перекрёстных помех достигается за счёт снижения качества сигнала яркости, в котором подавляется значительная часть высокочастотного спектра, ответственная за горизонтальную чёткость. Благодаря последовательной передаче цвета цветное изображение стандарта SECAM имеет в два раза меньшую чёткость по вертикали, чем монохромное. Это считается допустимым, в силу большей чувствительности глаза к яркостной составляющей: на среднестатистических сюжетах такое ухудшение почти не заметно. Гораздо более заметны искажения, проявляющиеся на резких вертикальных цветовых переходах, и усугубляемые чересстрочной развёрткой. Такие искажения проявляются как заметное глазу дрожание горизонтальных границ с частотой 12,5 Гц. Неточность линии задержки может приводить к искажениям, проявляющимся в «зубчатости» вертикальных цветовых границ, непрерывно скользящей из-за чересстрочной развёртки.

Согласно всесторонним исследованиям, проведённым в 1965-66 г. г. в ОСЦТ-2 (Опытная станция цветного телевидения) для сравнения различных систем цветного телевидения, при выборе лучшей для широкого внедрения в СССР, на тот момент ни одна из конкурирующих систем не показала решающих технических или экономических преимуществ перед другой. Преимуществом системы SECAM была меньшая чувствительность к искажениям при передаче по междугородным линиям и при видеозаписи; недостатком -- усложнение устройства видеомикшеров.

Версии SECAM

В мире используются несколько модификаций стандарта SECAM, не отличающихся друг от друга способом передачи цветоразностных сигналов, включая так называемые предыскажения. Отличаются только несущие частоты яркостного видеосигнала, звукового сопровождения и способ модуляции звука. Одним из важных отличий в настоящее время является способ опознавания цвета. Для этого могут применяться как стандартные сигналы цветового опознавания SECAM, так и пакеты импульсов поднесущей во время строчного гашения. В настоящее время последний способ считается основным, хотя в России передаются оба сигнала одновременно, а во Франции -- только «вспышки» в строчном гасящем импульсе. Во всех случаях используется только европейский стандарт разложения 625/50.

Вариант MESECAM (англ. MiddleEastSECAM -- SECAM Ближнего Востока) не является стандартом и используется только при записи на магнитную ленту в формате VHS на видеомагнитофоны, предназначенные для стандарта PAL. При записи на магнитную ленту во всех бытовых стандартах цветоразностному сигналу отводится область более низких частот, а спектр в целом оказывается инвертированным, по сравнению со спектром исходного телесигнала. Описанный стандартом процесс обработки цветоразностных сигналов для системы SECAM включает деление поднесущих на 4 и подавление верхней боковой полосы. В варианте MESECAM для упрощения схемы видеомагнитофона используется та же схема обработки сигнала, что и для стандарта PAL -- сигнал переносится в низкочастотную область с помощью дополнительного гетеродина, при этом в сигналах системы PAL сохраняются не только частотные, но и фазовые соотношения сигналов, не обязательные для системы SECAM.

История

· 1956 год -- начало разработки стандарта во Франции;

· 1961 год -- разработана первая версия стандарта SECAM I, в этой версии цветовые поднесущие передавались на одной частоте;

· 1965 год -- SECAM III (он же SECAM Optimised) представлена на ассамблее CCIR (Международный консультативный комитет по радио). Это и есть используемый в настоящее время стандарт SECAM («III» больше не указывается). В этом же году в СССР разработан и запатентован собственный улучшенный стандарт НИИР (он же SECAM-IV, он же NIR или NIIR);

· 1967 год -- началось цветное телевизионное вещание в стандарте SECAM (SECAM-IIIB) во Франции и СССР^[2];

Бытует расхожее мнение, что стандарт SECAM был принят в СССР по политическим мотивам, в пику США с их стандартом NTSC. На самом деле, выбор осуществлялся на конкурентной основе из четырёх существовавших тогда вариантов (НИИР, PAL, SECAM и NTSC). Сравнение проводилось путём трансляции сигналов по существующим тогда радиорелейным линиям (не самого подходящего качества) и записи на видеомагнитофон «Кадр-1Ц». Считается, что SECAM в этих условиях показал наилучшее качество. Стандарт НИИР тогда был только в макете и потенциально мог превосходить своих конкурентов. Когда стало очевидно, что выбор может остановиться на отечественной системе НИИР, французы признали систему SECAM совместной советско-французской, что избавило наших производителей телевизоров от патентных отчислений. Это и стало решающим фактором при принятии нового стандарта в СССР.

Также существует версия, что решающим фактором в пользу SECAM был тот факт, что в декодерах SECAM не требуется кварцевый резонатор -- дефицитный и дорогой на тот момент радиокомпонент, а к ультразвуковой линии задержки предъявлялись более скромные требования по точности, чем в стандарте PAL. Из-за особенностей последнего, отклонения времени задержки не должно превышать 5 наносекунд, тогда как в системе SECAM этот же параметр составляет 30 наносекунд.

Система SЙCAM в настоящее время является основной системой цветного аналогового телевидения в России и Франции. Основные параметры отечественного телевидения этого стандарта определяются в рамках ГОСТ 7845--92. Кроме этих двух стран система также применяется в ряде стран Африки и Ближнего Востока, Монако, Люксембурге, а также в быших странах СЭВ^[1]. С падением СССР в Восточной Европе система SЙCAM стала постепенно вытесняться системой PAL.

В связи с тем, что видеооборудование стандарта SЙCAM в настоящее время практически нигде в мире не производится, всё видеопроизводство происходит в системе PAL в европейском стандарте разложения, а в эфир после транскодирования поступает сигнал SECAM. Вопрос о переходе российского вещания к системе PAL неоднократно поднимался специалистами, но наличие огромного парка телевизионных приёмников, поддерживающих единственный стандарт SЙCAM, делает такой переход невозможным. В настоящее время эфирное аналоговое вещание телевизионных каналов в России ведётся в системе SЙCAM, однако в сетях кабельного вещания подавляющее большинство аналоговых телевизионных каналов, в том числе и представленных в открытом эфире, передаётся в системе PAL, что делает невозможным их просмотр на старых советских телевизорах в цвете.

NTSC

Страны, использующие систему NTSC (обозначены зелёным цветом)

NTSC (от англ. NationalTelevisionStandardsCommittee -- Национальный комитет по телевизионным стандартам) -- система аналогового цветного телевидения, разработанная в США. 18 декабря1953 года впервые в мире было начато цветное телевизионное вещание с применением именно этой системы. NTSC принята в качестве стандартной системы цветного телевидения в США, Канаде, Мексике, Японии, Южной Корее, Тайване, на Филиппинах и в ряде стран Южной Америки.

Технические особенности

Спектр телевизионного сигнала NTSC M

Базовая система NTSC, применяемая в США (т. н. NTSC-M), основана на использовании предыдущего стандарта чёрно-белого телевидения, принятого в 1941 году, со стандартом разложения525/60. Для обеспечения совместимости вместо непосредственной передачи основных цветов используется передача сигнала яркости Y, соответствующего чёрно-белому изображению, и двух цветоразностных сигналов R-Y и B-Y, несущих информацию о красном и синем цветах соответственно. Недостающая информация о зелёном цвете G восстанавливается в приёмнике вычитанием суммы цветоразностных сигналов из яркостного. В случае просмотра программы на чёрно-белом телевизоре используется только сигнал яркости, ничем не отличающийся от видеосигнала чёрно-белого телевидения. Сигнал цветности, который содержит информацию о цветоразностных сигналах, чёрно-белыми телевизорами не принимается. Его передача осуществляется в спектре яркостного сигнала на вспомогательной частоте (поднесущей) 3 579 545,5 Гц (3,58 МГц), которая принимается блоком цветности цветных телевизоров. Два цветоразностных сигнала E_R-Y и E_B-Y передаются с помощью квадратурной модуляцииподнесущей.

Цветоразностные сигналы подаются на балансный модулятор, на котором они модулируются по амплитуде с подавлением поднесущей. Модулированные цветоразностные сигналы красного E_R-Y и синего E_B-Y сдвинуты относительно друг друга по фазе на 90°. При суммировании они образуют новый сигнал -- сигнал цветности. Таким образом:

Таким образом, изменение фазы свидетельствует об изменении тона, а модуль вектора определяет насыщенность. При этом, на неокрашенных или слабо окрашенных участках изображения помехи нет, так как поднесущая подавлена.

Применение амплитудной модуляции с подавленной поднесущей порождает трудности при приёме. При детектировании важно чтобы совпадали фазы и частоты гетеродина и поднесущей. Для этого после каждого строчного синхроимпульса на площадке строчного гасящего импульса передаётся особый импульс-вспышка -- англ. Colorburst -- он содержит 8--10 периодов колебаний опорного генератора.

Частота поднесущей выбрана таким образом, чтобы как можно меньше влиять на приёмники чёрно-белого телевидения.

Помеха от поднесущей. 1-й кадр

Помеха от поднесущей. 2-ой кадр

При этом, в интервале строки размещается нечётное число полупериодов поднесущей (точно -- 455), поэтому рисунок от помехи имеет вид шахматного поля. Такая структура менее заметная, чем вертикальные полосы.

Полярность поднесущей в смежных кадрах изменяется на противоположную, таким образом, тёмные участки чередуются со светлыми. За счёт временномй взаимной компенсации, помеха становится ещё менее заметной.

Особенностью системы NTSC является то, что информация о цветности передается не в системе координат E_R-Y и E_B-Y, а в системе E_I и E_Q, развернутой относительно E_R-Y и E_B-Y на 33°. Одновременно с этим применяется компрессия по амплитуде для повышения совместимости с чёрно-белым телевидением. Уменьшая размах амплитуды, компрессия обеспечивает отсутствие поднесущей на неокрашенных участках.

Кроме того, полосы пропускания для сигналов E_I и E_Q выбраны различными -- таким образом разработчиками учитывается тот факт, что человеческий глаз различает мелкие сине-зелёные детали лучше, чем красные. Для сигнала E_I ширина полосы пропускания -- 1,3 МГц, для E_Q -- 0,5 МГц.

Значения частот строк и полей, в чёрно-белом стандарте 525/60 составлявшие 15750 и 60 Гц, были изменены, для того, чтобы поднесущая звука стала точной 286-й гармоникой частоты строк. Это пришлось сделать потому, что иначе биения между поднесущими звука (4,5 МГц) и цвета (3,58 МГц) создавали крупноструктурную хорошо видимую помеху в виде перемещавшихся по экрану тёмных и светлых «волн». После коррекции строчная составляет приблизительно 15734 Гц, а кадровая -- 59,94 Гц, не требуя переделки генераторовразвёрток чёрно-белых телевизоров. «Волны» от этого не исчезли, но стали неподвижными и практически незаметны.

Достоинства и недостатки

Главными достоинствами системы NTSC считаются хорошая совместимость с чёрно-белым телевидением, низкий уровень перекрёстных искажений сигналов яркости и цветности, а также хорошая помехоустойчивость и относительная простота приёмного устройства, не требующего ультразвуковых линий задержки, в отличие от PAL и SECAM. При этом канал передачи используется наиболее эффективно из всех существующих систем, позволяя при его относительной узости передавать изображение с хорошей цветовой чёткостью. Система NTSC показала себя с хорошей стороны также при необходимости микширования разных сигналов, позволяя создавать относительно простые студийные видеомикшеры.

При этом, системе присущи существенные недостатки, прежде всего заключающиеся в высокой чувствительности к амплитудно-фазовым искажениям канала передачи. Амплитудные искажения отражаются в изменении цветовой насыщенности иображения, неустранимые при помощи автоматической регулировки усиления. А фазовые искажения отражаются в изменении цветового тона в зависимости от яркости передаваемого участка^[6]. Это особенно заметно в тонах человеческой кожи, которые могут в ярких участках иметь зелёный оттенок. Необходимость коррекции этих искажений привела к появлению ручной регулировки цветового тона, отсутствующей на телевизорах других систем: NTSC TINT.

Жёсткие требования к каналу передачи и дороговизна передающего оборудования заставили разработчиков искать новые технические решения в период становления цветного телевидения в Европе. В результате этих усилий появились стандарты PAL и SECAM, в той или иной степени свободные от недостатков первой в мире системы.

Интересные факты

До появления системы цветного телевидения SECAM в СССР была разработана адаптированная система ОСКМ (Одновременная система с квадратурной модуляцией) на основе NTSC. С января 1960 года из студии ОСЦТ-2 на Шаболовке велось регулярное вещание по этой системе, принимаемое телевизорами «Темп-22» с отечественным масочным кинескопом. Всего было выпущено около 4000 таких телевизоров, продававшихся по распределению. Опытное вещание выявило недостатки системы NTSC, делающие её непригодной для использования в советских условиях.

3. БЫТОВЫЕ ВИДЕОКАМЕРЫ НА РЫНКЕ УЗБЕКИСТАНА

3.1 Разновидности бытовых видеокамер

Производители камер стандартного разрешения (преимущественно это камеры формата miniDV) до сих пор похваляются разрешением матрицы, за увеличение которого они берут немалые деньги. Так, видеокамера Sony DCR-HC28 стоит около 200 y.e., а Sony DCR-HC48 -- более 300 y.e. При этом камеры имеют матрицы одинакового физического размера, но разрешение у последней в два раза выше. Отметим, что для SD-видео вполне хватает разрешения и в 0,4 мегапиксела (в видеокамерах с разрешением 0,8 мегапикселов «лишние» пикселы применяются для программной стабилизации кадра), а мегапикселы выше этого значения используются только в фоторежиме. Те же, кто пробовал применять такую видеокамеру в качестве фотоаппарата, прекрасно понимают, что на разницу в цене они смогли бы купить дешевую фотомыльницу, которая снимала бы фотографии гораздо лучше, а потому в дальнейшем на этот показатель никакого внимания не обращают и лишних денег за невостребованный функционал не переплачивают. Однако если SD-камеры с матрицами высокого разрешения на рынке предлагаются, значит, их до сих пор кто-то покупает.

Впрочем, SD-формат сегодня сходит со сцены, а уж с пленочными носителями miniDV -- и подавно. Впрочем, такие камеры все еще выпускаются, хотя новые модели уже всерьез никто не воспринимает, поскольку они отличаются от старых только дизайном, габаритами, зумом и этим самым фоторежимом.

Более того, теперь с улыбкой воспринимаются советы по предпочтению miniDV-камер, так как уже не первый год наблюдается тенденция по их упрощению (читай -- ухудшению). Например, даже трехматричные miniDV-камеры сегодня снимают хуже, чем одноматричные пятилетней давности, и практически ни у одной из современных моделей нет аналоговых входов для оцифровки видео. Естественно, что цены на такие упрощенные изделия постоянно снижаются: сейчас можно купить одно матричную miniDV-камеру за 250-270 y.e., а трехматричную -- за 400-500 y.e. (например, Panasonic NV-GS320). Однако такая покупка вряд ли будет оправданна.

Естественно, никаких крутых и дорогих miniDV-новинок сегодня уже не появляется, хотя miniDV-камеры класса high-end выпуска 2003 года, например JVC GR-PD1 или Sony DCR-VX2100, все еще продаются и цена на них держится в районе 2000-2200 y.e. Но это аппаратура совсем другого класса, и массового пользователя она не привлекает.

Одним словом, сегодня уже можно уверенно утверждать, что прогресс миновал стадию SD-формата и производители камер устремлены только в сторону HD. Если же вы все-таки хотите приобрести более или менее современную видеокамеру стандартного разрешения, то выбирать ее надо, конечно же, не из тех, что имеют ленточный miniDV-формат, а обратить внимание на устройства, использующие другие носители (винчестеры, флэш-память, DVD- или даже Blu-ray-диски). Дело в том, что некоторые из таких устройств в той или иной мере являются упрощенными или «урезанными» моделями HD-камер, а потому все еще движутся в русле общего прогресса. Впрочем, это касается скорее HDD- и флэш-камер, поскольку камеры с записью на DVD -- это отдельный сектор рынка, который в настоящее время остался только у компании Sony, и, похоже, этот формат тоже уходит в прошлое. Впрочем, сегодня это вряд ли вызывает сожаление у видеолюбителей. Во-первых, потому, что DVD-камеры не очень удобны в использовании -- они медленно инициируются, потребляют много энергии, оптические диски не так надежны при длительном хранении, как лента, и обладают механической уязвимостью, а кроме того, в этих камерах применяются болванки таких стандартов и размеров (например, miniDVD-диски диаметром 8 см), которые редко встречаются в продаже. Хотя возможность крутить отснятое видео сразу на бытовом DVD-плеере некоторых пользователей, безусловно, до сих пор привлекает. Причем сегодня такие камеры довольно дешевы (250-300 y.e.), поэтому для применения по принципу «снял и забыл» вполне подходят.

SD-камеры на флэш-дисках еще дешевле (220-250 y.e.), и от их использования может оттолкнуть только необходимость сбрасывания отснятого видео на другие носители, ведь стоимость карт флэш-памяти все еще остается высокой. Но флэшки стремительно дешевеют, а хранение видео на них все же гораздо надежнее, чем на оптических носителях (во всяком случае, флэшки не «умирают» сами собой без активного использования, как это происходит с CD- или DVD-дисками), так что не исключено, что в скором времени мы будем хранить фильмы на флэшках, как когда-то на видеокассетах. Кроме того, флэшки, как носитель прямого доступа, безусловно, удобнее и компактнее магнитных лент, где доступ осуществляется последовательным способом (в частности, видео переписывается в реальном времени), а габариты кассет по сравнению с флэшками, по современным меркам, весьма внушительны. Что касается удобства просмотра отснятого материала, то не секрет, что многие современные телевизоры имеют встроенные картридеры или USB-интерфейс, позволяющие считывать флэшки и показывать отснятое на них видео безо всякого компьютера.

Что касается видеокамер на жестких дисках, то сегодня они гораздо дороже и не так удобны в применении, как устройства на сменных носителях, хотя в пересчете на единицу информации дисковое хранение пока оказывается все же дешевле, чем использование карт флэш-памяти. Кроме того, несменные жесткие диски в цифровых видеокамерах имеют весьма ограниченный, по современным меркам, объем (30-120 Гбайт), так что сбрасывать видео на компьютерные носители приходится постоянно. Поэтому если речь заходит о HDD- или флэш-камерах, то разумнее все же приобретать камеру высокого разрешения, стоимость которой будет ненамного выше аналогичной SD-камеры, а отличие в качестве изображения -- весьма значительным.

3.2 Техническая характеристика бытовых видеокамер

Так, теперь уже не нужно думать, какую видеокамеру выбрать: стандартной или высокой четкости? Подавляющее большинство камер, предлагаемых сегодня, -- HD. Практически исчез смысл деления видеокамер по географическому признаку PAL и NTSC: размер кадра везде и всюду одинаков, разнится лишь их частота. Ушли в прошлое кассеты, потянув за собой и оптические диски: в современных видеокамерах беспредельно властвует флеш-память или HDD.

Немного информации. Главное, что объединяет разрабатываемые и выпускаемые сегодня любительские видеокамеры -- это разрешение видео. Все камеры, за редким исключением, являются сегодня HD-камкордерами. Что это означает? Лучше всего пояснить на таком примере:

Первый из прямоугольников со сторонами 720Ч576 точек -- это прежний, уходящий в прошлое стандарт размера кадра с названием SD (StandardDefinition, стандартное разрешение). Видеокамеру, снимающую с таким размером кадра, разработанную и выпущенную в последнее время, вы вряд ли сумеете найти, разве что по складским запасам пройтись. Впрочем, если кому-то жуть как требуется снимать в древнем SD-разрешении, то ему отлично подойдёт Full HD камера производства Sony. Эти камеры многозадачны, поскольку умеют снимать в нескольких видеорежимах, включая SD.

Прямоугольник посветлее, с разрешением 1280Ч720 -- это скромняга HD (HighDefinition, высокое разрешение). Почему скромняга? Да потому, что уже не SD, но ещё и не Full HD. Названий такому размеру кадра придумано несколько. Например, с лёгкой руки одного из производителей видеокамер данный размер кадра обрёл имя AVCHD Lite. Лёгонький такой AVCHD. Да, вполне справедливо. Дело в том, что в кадре со сторонами 1280Ч720 содержится в 2,22 раза больше точек, чем в SD-кадре, но при этом в 2,25 раза меньше пикселей, чем в кадре Full HD, имеющем 1920Ч1080 точек. А ведь каждый пиксель подлежит обработке и передаче на расстояние (в случае с вещанием). Детализация в кадре AVCHD Lite значительно выше, чем в древнем SD -- более чем в два раза. Но и ресурсов для обработки такого сигнала требуется в разы меньше, чем при работе с Full HD. Этакий переходный вариант, золотая серединка, входящая, между прочим, в список стандартов Blu-ray наравне с Full HD.

Многие сегодняшние видеокамеры Full HD среднего и низшего ценового сегмента умеют снимать в таком режиме. Более того -- данный режим зачастую является «родным» для некоторых недорогих видеокамер, именно в таком режиме рекомендуется снимать ими. Причина проста: кадр Full HD, который данные камеры умеют выдавать, на самом-то деле является всего лишь результатом банального апскейлинга, программного увеличения картинки до размеров «взрослого» AVCHD, имеющего размер 1920Ч1080. Скажете, обман? Нет, просто маркетинг. Вряд ли кто-то станет возмущаться, что за небольшие деньги ему продали недорогую вещь.

Наконец, Full HD -- самый большой и светлый прямоугольник на рисунке выше. Сегодня такой размер кадра является пределом для всех бытовых видеокамер. Нетрудно предсказать, что через пять-десять лет мы будем подшучивать и над этим стандартом, но посмотрите на заголовок статьи: камеры мы рассматриваем сегодняшние, не завтрашние. Тут следует ещё раз напомнить: большой размер кадра, как уже говорилось, вовсе не означает, что камера умеет снимать с детализацией, соответствующей этому размеру. К несчастью, ни одна из сегодняшних видеокамер не может похвастаться истинным разрешением, равняющемся заветным цифрам 1920Ч1080. Приблизиться к такому разрешению -- да, приблизились (особенно аппараты топ-класса), но достичь -- никак нет. Остаётся ждать появления видеокамер следующих поколений.

Второй фактор, объединяющий все нынешние видеокамеры, -- способ сжатия видео. Формат AVC (AdvancedVideoCoding), или, иначе, H.264, совмещает в себе высокую степень сжатия при сохранении отличного качества. Правда, сложность кодирования и декодирования при этом возрастает в разы: для создания такого файла требуется нешуточная мощь процессора, именно такие сильные медиачипы работают в современных камерах. Впрочем, и для просмотра, и уж тем более для редактирования такого видео нужно иметь серьёзные вычислительные возможности. Наконец, третий фактор, уже не объединяющий, а, скорее, разбивающий видеокамеры на отдельные категории: дизайн, или конструкция. Этот фактор, как правило, с головой выдаёт назначение и даже стоимость устройства. Так, среди нынешних камкордеров присутствуют экземпляры, которые с большой натяжкой можно назвать видеокамерой. Не тот у них форм-фактор, понимаешь… Ну не похож он на стандартный видеокамерный -- так, скорее, мобильник какой-нибудь. Но поскольку сам производитель называет эти аппараты видеокамерами, мы положимся на его мнение и всё-таки отнесём данные гаджеты к семейству видеокамер.

Все прочие конструктивные и программные особенности являются лишь характерными чертами сравниваемых моделей, на них мы обратим внимание уже при непосредственном сравнении. Итак, к делу.

В свое время чемпионом по четкости картинки среди всех бытовых HD-камер была модель Canon HV10, а в 2007 году безусловным хитом среди видеокамер формата HDV стала модель Canon HV20. Эта камера продается у нас до сих пор, стоит сегодня около 500 y.e., по-прежнему очень популярна и считается неплохим выбором. К основным ее достоинствам относятся высокое качество картинки, надежный оптический стабилизатор изображения, широкие возможности ручной настройки и поддержка прогрессивной (построчной) развертки в режиме «кино» 24p (такое видео идеально подходит для просмотра на компьютере и LCD-телевизоре). Камера Canon HV20 оказалась настолько удачной, что привлекла внимание даже профессионалов. Благодаря «честной» реализации съемки с построчной разверткой эта камера наряду с видео может делать и вполне приличные фотографии с разрешением 2048x1546, показывая результаты съемки через HDMI- или компонентный выход.

Canon HV10

Что касается недостатков этой модели, то можно отметить лишь не выдвигающийся и не поворачивающийся окуляр видоискателя и малое время работы от аккумуляторов (рекомендуется сразу же докупить пару аккумуляторов максимальной емкости, поскольку стандартного аккумулятора ей может не хватить даже на одну кассету), а также некоторые недочеты в эргономике (неудобные и ненадежные кнопки выбора режимов и трансфокатора).

В этом году популярную камеру Canon HV20 сменила модель Canon HV30, которая незначительно отличается от предшественницы. Новая модель имеет лишь немного иной дизайн (стала черного цвета), оснащена новым построчным режимом с частотой 30 кадров в секунду (в дополнение к ранее имевшемуся режиму «кино» 24p), у нее усовершенствовано управление трансфокатором (к плавности регулировки которого у Canon HV20 у пользователей были нарекания), заметно улучшился ЖК-экран и, наконец, объектив стал чуть светлее (минимальная диафрагма у Canon HV30 уменьшена до1,8, в результате чего увеличена ее чувствительность при плохом освещении). Кстати, новая модель укомплектована и более емким аккумулятором, то есть исправлены практически все огрехи предыдущей модели.

Canon HF100

В итоге получилась вполне достойная видеокамера; несмотря на то что произведены совсем незначительные улучшения, все они пошли ей во благо. Таким образом, компания Canon в линейке HDV-камер не делает шагов назад, в отличие от компании Sony, поэтому можно смело порекомендовать любую модель в ее линейке. Цена HV30 при этом осталась на уровне HV20, то есть новую модель можно купить у нас даже дешевле, чем прошлогоднюю.

СanonHV20

Правда, с точки зрения ревнителей прогресса у HV20 и HV30 есть один серьезный недостаток, перед которым меркнут все их достоинства, -- они записывают отснятый видеоматериал на кассету. Для продвинутых пользователей компания Canon выпустила камеру HG10, которая является практически полным аналогом HV20, но отличается от нее записью видео на жесткий диск в AVCHD-формате (емкость жесткого диска -- 40 Гбайт).

Сanon HV30

А для тех, кого не устраивает несменный жесткий диск в видеокамере HG10, Canon предлагает модель HF10 с записью видео- и фотоизображения высокой четкости на сменные карты памяти формата SD/SDHC или во встроенную память объемом 16 Гбайт. Видео, как и у камеры с жестким диском, записывается в формате AVCHD (MPEG-4 AVC/H.264). Запись фотоизображений можно производить параллельно со съемкой видео. В режиме фотосъемки доступны брекетинг экспозиции и серийная съемка. Для дополнительного освещения при фотосъемке модель оснащена фотовспышкой. Стоит HF10 чуть дороже HG10 (по всей видимости, эта плата за меньший вес и удобство использования флэш-памяти), но если есть желание немного сэкономить, то можно выбрать более дешевую флэш-модель Canon HF100, отличающуюся от HF10 только тем, что она лишена 16 Гбайт внутренней памяти, что совсем непринципиально, учитывая то, что флэш-карточки постоянно дешевеют. Ведь при этом вы экономите около 5 тыс. руб. на покупке самой камеры!

Sony HC-7E

Впрочем, Canon HF100 и HF10 оснащены чуть меньшим по физическим размерам сенсором, чем HG10. Это новая версия чипа 2008 года, которая меньше по размеру по сравнению с предыдущими моделями, но разрешение AVCHD-камкодеров увеличено с 1440x1080 до 1920x1080, а скорость видеопотока (битрейт) -- с 15 до 17 Мбит/с.

Sony HC9e

Что касается основного конкурента Canon в области видео, то сегодня компания Sony продает у нас две HDV-камеры: HDR-HC7E и HDR-HC9E, которые являются, пожалуй, единственной реальной альтернативой Canon HV20/HV30. Характеристики этих камер очень похожи (как по формату, так и по размеру матриц и количеству пикселов они практически идентичны). Соответственно и качество съемки весьма близкое, однако все же по четкости картинки и особенно по качеству съемки при плохой освещенности камеры Canon заметно опережают конкуренток. Впрочем, это отражается и на цене -- если в начале выпуска камеры от Sony были чуть дороже моделей от Canon, то теперь ситуация изменилась: Sony HDR-HC7E и HDR-HC9E можно купить у нас чуть дешевле, чем Canon HV20 и HV30. Тем не менее для поклонников бренда Sony (каковых у нас, несомненно, немало) HDR-HC7E или HDR-HC9E будет лучшим выбором, если их не смутит, конечно, такой архаичный носитель, как кассета.

Впрочем, и у компании Sony есть линейка видеокамер с записью на флэш-память с флагманом HDR-CX12E (видео на флэш-карту записывается в формате AVCHD с разрешением Full HD -- 1920x1080), а также камеры с записью на жесткий диск -- HDR-SR10E, HDR-SR11E и HDR-SR12E. Последняя модель линейки HDD-камер идентична предыдущим, но предлагает самый большой объем жесткого диска (емкость жесткого диска последовательно увеличивается с 40 до 120 Гбайт, и это пока рекорд для видеокамер такого типа). Данные камеры нельзя назвать суперпортативными из-за большого объема и веса HDD-привода, но качество их работы довольно сносное, к тому же они очень удобны в применении. Стоимость HDR-SR12E в России примерно 35-40 тыс. руб., а младшие модели, естественно, дешевле.

JVC Everio GZ-HD7

Что касается других производителей видеокамер HD-формата, то можно отметить HDD-камеру JVC Everio GZ-HD7, которая наделала в свое время много шума. Она была объявлена в начале 2007 года, ни много ни мало, как «убийцей» всех конкурентов: три CCD-матрицы, превосходная оптика Fujinon и съемка в разрешении Full HD, то есть с разрешением 1920x1080 -- должны были обеспечить непревзойденное качество. Однако результаты продаж оказались более чем скромными. Оказалось, что матрицы этой камеры имеют низкое эффективное разрешение (всего 530 тыс. элементов сенсора обеспечивают разрешение 976x548), а для получения разрешения Full HD 1920x1080 разработчики использовали технологию pixelshift, которая, несмотря на все уверения применяющих ее компаний, заявленной четкости картинки не дает. Результаты тестов тоже это подтверждают: камера снимает откровенно слабо по сравнению с вышеописанными конкурентами от Sony и Canon. Результаты съемки камеры JVC Everio GZ-HD7 записываются на жесткий диск объемом 60 Гбайт в формате MPEG-2, а стоит эта камера совсем недешево -- от 350-400 у.е так что не может конкурировать даже с Sony HDR-SR11E, не говоря уж о HDR-SR12E. Однако некоторые пользователи находят ее удобной, да и по цветопередаче трехматричная модель все же лучше, чем одноматричная, хотя и с более четкой картинкой. Впрочем, более привлекательно выглядят поздние модели: JVC Everio GZ-HD6 со 120-гигабайтным жестким диском и GZ-HD5 с диском на 60 Гбайт. Они тоже трехматричные, поддерживают Full HD с технологией pixelshift, имеют оптику Fujinon, снимают не хуже GZ-HD7, а стоят дешевле. Дизайн у них, правда, не такой внушительный, как у флагмана.

Panasonic HDC-SD9

Что касается цены, то традиционно наиболее привлекательны в этом смысле трехматричные видеокамеры компании Panasonic -- они тоже имеют по три матрицы низкого разрешения и получают Full HD технологией pixelshift, но, во-первых, матрицы камер этой компании все же больше, чем матрицы камер JVC, а во-вторых, цена этих камер существенно ниже конкурентов. Трехматричные цифровые видеокамеры Panasonic HDC-SD9 или Panasonic HDC-SD100 сохраняют отснятое видео на карты памяти формата SD и SDHC в AVCHD. Panasonic HDC-HS9 (использует для записи жесткий диск объемом 60 Гбайт, а Panasonic HDR-HS100 с диском 30 Гбайт стоит 300-350 у.е. Тесты этих камер показывают вполне приличные результаты с высоким динамическим диапазоном, и хотя эти аппараты уступают по четкости изображения камерам от Canon или Sony, они могут поспорить с ними в области цветопередачи, а также демонстрируют лучшие результаты на съемках при плохой освещенности.

Panasonic HDR-HS100

Есть камеры Full HD с записью видео на жесткие диски или на карты флэш-памяти и у других производителей. Например, компания Samsung выпускает и продает у нас несколько таких моделей. Однако Samsung VP-HMX20C при цене от 22 до 24 тыс. руб. (видео на флэш-карту записывается в формате AVCHD с разрешением Full HD -- 1920x1080) ничем не блещет, поэтому рекомендовать ее в качестве потенциальной покупки не стоит.

Ключевым стал анонс двух моделей премиум-класса: Sony HDR-XR550 (с жестким диском на 240 Гбайт) и Sony HDR-CX550 (на флеш-памяти объемом 64 Гбайт). Ранее старшие модели на флеш-памяти Sony выпускала заметно позднее HDD-моделей, что акцентирует интерес компании именно к флеш-линейке. Обе камеры могут записывать видео также на флеш-карты, причем, помимо традиционных MemoryStick PRO Duo, камеры Sony теперь поддерживают и популярные SD/SDHC! Расширены и ручные настройки (в частности, установка выдержки -- такая возможность была в HDV-камерах Sony, но почему-то пропала в AVCHD-моделях). А битрейт в максимальном качестве увеличен до 24 Мбит/с (это предел для стандарта AVCHD). Такое значение битрейта появилось в бытовых видеокамерах Canon более года назад, потом -- в моделях JVC, ну а в этом году очередь дошла до Sony. Учитывая, что и при меньшем битрейте AVCHD-кодер от Sony был лучшим, нововведение можно только приветствовать.

И еще: теперь в камерах Sony можно аппаратно преобразовать видео из формата AVCHD в MPEG-2 стандартного разрешения (SD). То есть можно снимать и хранить видео в HD, а «сбрасывать» его на ПК и редактировать уже в SD (например, если у вас пока нет Full HD-телевизора или монитора). Новой является и функция прямого копирования видео -- теперь можно перенести запись с камеры на внешний USB-накопитель без участия ПК. В видеочасти 550-ок также есть важное нововведение -- объектив с диапазоном фокусных расстояний (в 35-мм эквиваленте) 29,8-298 мм (16:9, максимальный оптический зум 10х). На «коротком конце» зума обеспечивается рекордное по ширине поле зрения. А вот матрица осталась той же -- BackIlluminated CMOS. Впрочем, это как раз достоинство.

В середине новой видеолинейкиSony (а именно «центральные» камеры интересны наиболее широкому кругу пользователей -- они не такие дорогие, но при этом обеспечивают вполне приемлемое качество) находятся модели HDR-XR350 (160-Гбайт винчестер) и HDR-CX350 (32 Гбайт встроенной флеш-памяти). Эти камеры вобрали в себя много от старших сестер. Так, они снабжены матрицей BackIlluminated CMOS, обеспечивающей отличную чувствительность в условиях недостатка света, правда, типоразмер ее уменьшился до 1/4" (4,2 Мпикс; в видеорежиме используются 2,65 Мпикс). Имеют широкоугольный объектив 12х (29,8-357,6 мм в 35-мм эквиваленте) и оптический стабилизатор изображения с функцией ActiveMode, отлично зарекомендовавшей себя в старших моделях Sony линейки 2009 г. Они могут записывать видео на карты SD/SDHC с максимальным битрейтом 24 Мбит/с для AVCHD. В общем, для данного класса характеристики весьма впечатляющие. Ну а в основных минусах (кроме уменьшенной матрицы) -- отсутствие ручной регулировки выдержки, мультифункционального колечка под объективом, режима NightShot, многоканального микрофона и меньший размер/разрешение экрана (2,7 дюйма с 230 кпикс против 3,5 дюйма с 922 кпикс). Потери вполне оправданны для класса, а вот приобретения -- весьма существенны и привлекательны.

Наконец, самая недорогая часть новой линейки HD-видеокамер Sony -- модели HDR-XR150 (120-Гбайт винчестер), HDR-CX150 (16 Гбайт встроенной флеш-памяти) и CX110 (запись только на флеш-карты SD/SDHC и MemoryStickProDuo). Здесь урезание возможностей существеннее -- к примеру, для записи видео используется лишь 1,35 Мпикс, что явно мало для Full HD (пострадает четкость картинки). Зато тип (BackIlluminated CMOS) и размер (1/4") матрицы остались прежними. Объектив был тоже принесен в жертву -- он не широкоугольный (37-1075 мм), но телескопический -- до 25х. Стабилизатор изображения -- электронный, ручные настройки -- урезанные. Зато, как и на старших камерах, имеется аппаратное преобразование HD AVCHD в SD MPEG-2 и старший режим AVCHD с битрейтом 24 Мбит/с. Ну и несомненным плюсом этих камер является их впечатляющая компактность.

У Canon смещение интереса от HDD- к флеш-моделям бытовых видеокамер прослеживается еще четче, чем у Sony, -- фирма уже более года не выпускает камеры с винчестером. Вот и в линейке 2010 г. таких моделей нет. Но есть, как и у Sony, разделение на верхнюю, среднюю и нижнюю часть линейки.

Премиум-класс представлен моделями CanonLegria HF S21 (64 Гбайт встроенной флеш-памяти), S20 (32 Гбайт) и S200 (только SD/SDHC). Причем для SDHC-флешек в этих камерах есть два слота -- если место на первой карте заканчивается, камера автоматически переносит запись на вторую. А учитывая приличную емкость и скорость современных SD-флешек, ценность модели S20 кажется сомнительной. В числе значимых отличий от прошлой линейки отметим больший ЖК-экран (3,5 дюйма, 922 кпикс) и, о горе, сенсорное управление… Да-да, в этом вопросе Canon пошла вслед за Sony и Panasonic. Обещается и улучшенный оптический стабилизатор (аналог активного стабилизатора от Sony), а также наличие LANC-терминала, который в последнее время пропал из бытовых видеокамер. В моделях Legria HF S20/21 появился, наконец, электронный видоискатель (HF S200 его лишена). По аналогии с камерами Sony, на новых Canon появилось аппаратное преобразование HD AVCHD в SD MPEG-2. Это притом что Canon, в отличие от Sony, не может записывать видео в формате MPEG-2. А вот видеочасть новых камер осталась практически без изменений -- они используют ту же оптику и матрицу что и их предшественницы, и можно ожидать примерно такого же качества видео.

Средняя часть линейки Canon -- камеры Legria HF M31, M36 и M306. Первая имеет 32 Гбайт встроенной флеш-памяти, вторая -- 8 Гбайт, третья памяти лишена. Все три оснащены парой SDHC-слотов. По видеочасти новинки идентичны прошлогодним HF20/21/200 -- и объектив, и матрица те же самые. Новым является сенсорное управление (размер экранчика тот же), улучшенный оптический стабилизатор и наличие аппаратного преобразования AVCHD в SD MPEG-2.

Наконец, младшие видеокамеры Canon представлены моделями Legria HF R18, R17, R16 и R106 (32, 8, 8 и 0 Гбайт встроенной памяти соответственно). Они лишены второго слота SD/SDHC, используют меньшую матрицу (1/5,5" с 2,39 Мпикс, из которых на видео идет лишь 1,56 Мпикс) и электронный стабилизатор. Объектив имеет 20-кратный оптический зум (40-800 мм). Управление, в отличие от старших видеокамер, не сенсорное, а через механический джойстик.

В целом, изменения в верхнем и среднем секторах линейки бытовых HD-видеокамер Canon в основном косметические, видеочасть по сравнению с 2009 г. изменений не претерпела. Наиболее существенным стало появление бюджетных моделей Legria HF R18/17/16/106.

JVC также представила на CES полную линейку HD-камер: две AVCHD-модели премиум-класса (JVC GZ-HM1 и HM550), одну среднюю (GZ-HD620) и три младшие (GZ-HD500, HM320 и HM300). Кстати, их названия на европейском рынке могут быть другими. Флагман 2010 г., JVC GZ-HM1 с 64 Гбайт встроеннойфлеш-памяти и слотом SD/SDHC, имеет огромную (по меркам бытовых видеокамер) матрицу BackIlluminated CMOS (1/2,3" с 10,62 Мпикс), что должно обеспечить отличную чувствительность в условиях недостатка света. Она снабжена 16-кратным объективом с улучшенным оптическим стабилизатором. Модель HM550 (32 Гбайт встроенной памяти) имеет ту же матрицу, оптику и стабилизатор, но в более компактном корпусе. Кроме того, она оснащена Bluetooth, что позволяет управлять камерой, к примеру, с КПК или смартфона. «Средняя» GZ-HD620снабжена 120-Гбайт винчестером, слотом для карт microSD/microSDHC, уменьшенной до 1/4,1" матрицей BackIlluminated CMOS с 3,32 Мпикс и объективом 30х. Бюджетные модели GZ-HD500, HM320 и HM300 с 20-кратным объективом различаются типом носителей видео: соответственно, 80-Гбайт винчестер плюс карты microSD/ microSDHC, 8 Гбайт встроенной флеш-памяти плюс карты SD/SDHC и лишь пара слотов для SD/SDHC. Типоразмер матриц снижен до 1/5,8" (1,37 Мпикс, чего явно мало для Full HD, так что особой четкости картинки здесь ждать не приходится).

Panasonic представила на CES 2010 только «среднюю» серию: модели HDC HS60, TM60 и SD60, которая идет на замену 20-й линейке (HS20, TM20, SD20). По сравнению с последними новинки имеют увеличенную матрицу (1/4,1" с 3,32 Мпикс; 2,11 Мпикс для Full HD-видео) и новый 25x-объектив (35,7-893 мм), расширяемый до 35х с помощью опции intelli-zoom (по утверждению фирмы, в этом режиме не происходит падения качества картинки). Стоит отметить улучшенный оптический стабилизатор, хотя и старый обеспечивал великолепное качество стабилизации. Модель HDC-HS60 оснащена 120-Гбайт винчестером, TM60 -- 16 Гбайт флеш-памяти, а SD60 не имеет встроенной памяти, используя только карты SD/SDHC и SDXC. Жаль, что максимальный битрейт при записи видео остался на уровне 17 Мбит/с.

HD-видеокамеры Samsung и Sanyo не поддерживают запись в AVCHD, а используют свои собственные форматы, относящиеся, впрочем, к семейству H.264/AVC, к которому принадлежит и AVCHD.

Samsung на CES 2010 представила модели премиум-класса: HMX-S10, S15 и S16. Они снабжены большой (1/2,33") 10-Мпикс матрицей типа BackIlluminated CMOS и 15-кратным объективом с оптическим стабилизатором (есть режим активной стабилизации). Как и камеры Sony и Canon, модели от Samsung имеют большой сенсорный экран (3,5 дюйма, аж 1,15 Мпикс). Но самой интересной особенностью новинок является поддержка Wi-Fi и протокола DLNA, так что появляется возможность транслировать отснятое видео внутри домашней сети непосредственно с камеры. Модель S16 имеет встроенный 64-Гбайт SSD, S15 -- 32-Гбайт SSD, а S10 записывает видео только на карты SD/SDHC.

Ну а Sanyo анонсировала на CES 2010 две ультракомпактные Full HD-видеокамеры бюджетного класса -- VPC-CS1 (вертикальная компоновка) и VPC-SH1 (традиционная горизонтальная компоновка). Первая снабжена 10-кратным оптическим зумом, вторая -- 30-кратным.

Подводя итог, можно констатировать окончательную смерть формата HDV на бытовом рынке -- не было анонсировано ни одной камеры данного формата. Full HD-видеокамеры окончательно завоевали рынок -- на CES 2010 было анонсировано гораздо больше моделей высокого разрешения, нежели стандартного. Наконец, интерес производителей явно смещается в сторону моделей на встроеннойфлеш-памяти. Радует, что многие стали использовать матрицы типа BackIlluminated CMOS, технологии активной стабилизации и сенсорное управление. Противостояние на рынке HD-видеокамер опять развернется в основном между Sony и Canon, хотя у JVC, Panasonic и Samsung есть очень многообещающие модели, которые могут составить достойную конкуренцию лидерам.

Sony HDR-PJ760VE

3.3 Рекомендация по выбору бытовых видеокамер

Итак, прогресс окончательно переходит на сторону HD-формата, и даже если вам пока не на чем воспроизводить видео высокого разрешения (а для того, чтобы заметить отличия HD от SD, все-таки требуется устройство отображения с достаточно большой диагональю), то сегодня все равно уже стоит приобретать камеру, снимающую видео в HD. Во-первых, потому, что это будет действительно современная камера, а не модифицированная модель 5-10-летней давности, как это зачастую бывает с камерами стандартного разрешения; во-вторых, практически любая HD-видеокамера позволяет записать отснятое в стандартном SD-формате (либо всегда есть возможность потом сделать это в видеоредакторе); в-третьих, у вас будут сохраняться оригиналы высокой четкости до тех пор, пока дома не появится соответствующий телевизор или вам не потребуются качественные материалы для видеомонтажа.