Размещено на http://www.allbest.ru/

Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения

РЕСТАВРАЦИЯ АРХИВНЫХ КИНОФОТОДОКУМЕНТОВ. ФОТО- И КИНОПЛЕНКИ

Бабкин Олег Эдуардович, д.т.н., профессор

Ильина Виктория Валентиновна, к.т.н.

Аннотация

кинофотодокумент эфироцеллюлозный оцифровка архивный

В статье рассмотрены аспекты сохранения одного из видов культурного наследия России - архивных кинофотодокументов. Относящиеся к историко-культурным ценностям, охраняемые государством как исторические артефакты и объекты культурного наследия, кинофотоматериалы, как и другие документы государственных архивов, подлежат вечному хранению, которое обеспечивается переводом их в цифровой формат. Авторы предлагают использовать при подготовке материалов на эфироцеллюлозной основе к оцифровке для последующего долгосрочного хранения полимерные лаки. Способ позволяет существенно снизить трудоемкость корректировки сканированных изображений при их переводе из аналогового формата в цифровой.

Ключевые слова и фразы: архивные кинофотодокументы; кинопленки; реставрация; оцифровка изображения; библиотечные и музейные фонды; полимерные лаки.

Annotation

RESTORATION OF ARCHIVAL FILM AND PHOTO DOCUMENTS. PHOTOFILMS AND FILMS

Babkin Oleg Eduardovich, Doctor in Technical Sciences, Professor

Il'ina Viktoriya Valentinovna, Ph. D. in Technical Sciences St. Petersburg State University of Film and Television

The article deals with the preservation of a kind of Russian cultural heritage - archival film and photo documents. Related to historical and cultural values, protected by the state as historical artefacts and objects of cultural heritage, film and photo materials, as well as other documents of state archives, are subject to eternal storage, which is ensured by their conversion into the digital format. The authors suggest using plastic coatings in preparation of materials with the cellulose basis for digitization for further long-term storage. The method can significantly reduce complexity of adjustment of scanned images in the process of their conversion from the analog format into the digital one.

Key words and phrases: archival film and photo documents; films; restoration; digitization of image; library and museum collections; plastic coatings.

Основная часть

Современный подход к сохранению исторических документов, в том числе - изготовленных в виде фильмовых материалов (кино- и фотопленки), предполагает их оцифровку и сохранение в виде резервных копий наравне с историческим артефактом максимально возможное длительное время [6]. Этот подход распространен во всем мире и поддерживается Организацией Объединенных Наций, патронирующей проект ЮНЕСКО «Память мира в цифровую эпоху: оцифровка и сохранение» (“Memory of the World in the Digital Age: Digitization and Preservation”). Проект входит в программу «Память мира» и предполагает формирование электронных копий всех архивных, музейных и библиотечных фондов с созданием единой электронной библиотеки [7].

Известно, что все аналоговые носители с течением времени теряют качество изображения. Это может происходить и как вследствие предыдущей интенсивной эксплуатации, так и из-за нарушений условий хранения. Безусловно, если хранение кинофотодокумента происходит изначально в специализированном архиве, где соблюдаются рекомендованные условия температурно-влажностного режима, речь о неправильном хранении не идет, однако архивы постоянно пополняются вновь обретенными артефактами, хранившимися длительное время без соблюдения рекомендованных режимов.

Основными поверхностными дефектами, приобретаемыми фильмовыми материалами с течением времени, являются их загрязненность (грязевая, пылевая, биологическая) и механические дефекты (царапины, выбоины). Достаточно часто наблюдается комплекс поверхностных дефектов - проникновение загрязнений в дефекты пленки, усугубляющие негативный эффект потери качества изображения, особенно четко проявляющийся при проецировании на экран [3]. Проявляющийся комплекс поверхностных дефектов также сильно сказывается при переводе изображений в электронный вид и требует проведения дополнительных трудоемких операций при подготовке и проведении оцифровки.

В настоящее время существуют стандартное оборудование и технологии, позволяющие перевести изображение в электронный вид. В их числе сканеры, предназначенные для оцифровки прозрачных носителей информации, и цифровые фотоаппараты с матрицей от 3,2 МРх. Сканеры в большинстве своем укомплектованы встроенными аппаратными технологиями, позволяющими устранять дефекты непосредственно в процессе сканирования. Из имеющихся на рынке аппаратных технологий наиболее интересным является пакет DIGITAL ICE4 ADVANCED, объединяющий несколько технологий, в комплексе обеспечивающих оптимальное сканирование с одновременной корректировкой возможных дефектов изображения. Недостатком пакета DIGITAL ICE4 ADVANCED является то, что инфракрасное сканирование и автоматическая корректировка применимы к цветным фильмовым материалам. Что касается черно-белых материалов, то основной технологией корректировки изображения при оцифровке остается обработка в графических редакторах типа ADOBE PHOTOSHOP. Эти же редакторы понадобятся и для дополнительной проработки электронного изображения после обработки сканером со встроенным пакетом DIGITAL ICE4 ADVANCED в случае сильно загрязненных или механически поврежденных артефактов. Возможности графических редакторов типа ADOBE PHOTOSHOP, программ типа ADOBE GAMMA или ATRISE LUTCURVE предполагают устранение большинства видов повреждений изображения (изменение цвета, наличие механических шумов, потеря фрагментов изображения и проч.), однако их существенным недостатком является высокая трудоемкость работы, особенно в случае послайдовой оцифровки полнометражных кинодокументов.

Как уже упоминалось, важным фактором при оцифровке является качество поверхности, при этом одинаково значимы как отсутствие механических дефектов, так и плоскостность кинопленок, которая нарушена практически всегда. Большинство архивных пленок изготавливалось на эфироцеллюлозной основе, получаемой методом отлива из пленкообразующего раствора. Сам процесс пленкообразования основан на испарении растворителей, составляющих от 90 до 75 мас.% пленкообразующего раствора [6], поэтому со временем пленка естественно теряет остаточную влажность (усыхает), особенно если материал хранился с нарушением температурно-влажностного режима. Это приводит и к нарушению плоскостности пленки, и к увеличению ее хрупкости, и, соответственно, прочности. Плоскостность нарушается, и если фильмовый материал ранее интенсивно эксплуатировался методом кинопроекции в ламповом кинопроекторе, - ее вызывают местные тепловые воздействия через кадровое окно. Неравномерный нагрев пленки происходит и по толщине, с образованием большого температурного градиента между наружными поверхностями фильмокопии, и по площади кадра, вследствие различий в оптической плотности участков кадра. Неравномерный нагрев приводит к периодическому короблению, как вдоль оптической оси кадрового окна (пульсации), так и по всей площади поверхности пленки [1].

Плоскость материала можно улучшить предварительной обработкой материала перед сканированием - обычно это реализуется насыщением кинофотоматериала влагой. Применяемые растворы регламентированы, обычно это насыщенные растворы хлористого натрия или бромистого калия; время увлажнения такими растворами колеблется в диапазоне 2-6 сут., в зависимости от степени остаточной влажности пленки. Можно также использовать увлажняющую смесь ацетон-глицерин-вода в соотношении 15:25:60; время увлажнения такой смесью составляет до 2 сут. [4]. Технологии тоже достаточно разнообразны и регламентируются размером фильмового материала: окунанием (кюветный способ), орошением (распылением) и др.

Гораздо труднее справиться с механическими дефектами, вызванными в основном интенсивной эксплуатацией. Значительный износ фильмокопий вызван в основном многократными перемотками на киносъемочном, проявочном и кинопроекционном оборудовании, а также на фильмопроверочном оборудовании. Как усталостный (фрикционный) износ, проявляющийся в потертостях пленках, так и абразивный износ, проявляющийся в царапинах разной глубины, характерны для всех видов пленки. Особенно сильно усталостный и абразивный износ характерен для начала и конца рулонов за счет самозатягивания рулонов при смещении витков пленки при намотке.

На данный момент разработано несколько методик реставрации как регистрирующего слоя кинофотоматериалов, представляющего собой серебросодержащий эмульсионно-желатиновый слой, так и пленочной основы [3]. Например, хорошо известна и применяется технология методом набухания в растворах поверхностно-активных веществ, предполагающая механическую полировку набухшей поверхности материала для сглаживания царапин. Реставрация основы проводится обычно с использованием растворителей (чаще - растворяющих составов, обычно содержащих ацетон в смеси со спиртами: этиловым, бутиловым - и добавкой метилен-хлорида) для поверхностного растворения основы и устранения поверхностных дефектов матированием или механической полировкой. Понятно, что перед реставрацией материал должен быть очищен от загрязнений, обеспылен, с него должна быть удалена склеивающая лента и, по возможности, восстановлена плоскостность. Недостатками такого способа реставрации основы является использование ацетона, обладающего кумулятивным эффектом, а также уменьшение толщины пленки после механической затирки дефектов, что приводит к снижению прочности пленки, и так сниженной в процессе деструкции при хранении.

Нами предложен метод реставрации кинофотоматериалов для максимального устранения механических повреждений (царапин) до сканирования, предполагающий нанесение на основу полимерного лака. Таким способом решаются две проблемы: во-первых, слой лака выравнивает поверхностные дефекты кинофотоматериала, заполняя щели царапин и выбоины. Во-вторых, при хорошей адгезии к основе он создает дублирующий слой, укрепляющий основной материал, в том числе: препятствующий хрупкому разрушению основы и повышающий ее физико-механические характеристики (прочность на разрыв).

В качестве объекта исследования были выбраны эфироцеллюлозные пленки как наиболее распространенные в период до 1980-х годов XX века и составляющие большую часть архивных кинофотопленок. Конкретно методика апробировалась на триацетат-целлюлозных пленках (ТАЦ-пленках) производства завода «Тасма» (Казань, СССР).

Кинопленка при использовании (съемка, прокат) испытывает сильные механические нагрузки: растягивающие усилия в съемочной камере, в тракте проявочного оборудования, трактах кинокопировальных аппаратов и кинопроекторов, на монтажном столе, - что приводит к большому количеству механических повреждений основы. Повреждения образцов при разработке методики моделировали на фальцере и монтажном столе, добиваясь получения механических повреждений разной интенсивности (по глубине повреждения пленки).

К реставрационному материалу выдвигались требования: коэффициент преломления образуемого покрытия должен быть сопоставим с коэффициентом преломления пленки; пленкообразование материала должно проходить при низких температурах; рабочая вязкость раствора должна обеспечивать его растекаемость по поверхности с заполнением узких щелей царапин; покрытие должно иметь хорошую адгезию к пленке. В качестве реставрационного материала предложено использование растворов полиакрилатов в органическом растворителе. Основополагающей характеристикой при выборе являлись показатели оптических плотностей формируемого реставрационного покрытия и реставрируемой пленки. К тому же растворы полиакрилатов являются низковязкими, что обеспечивает их проникновение на глубину царапины до устья, таким образом полностью устраняется эффект диффузионного света и убираются границы выровненных царапин при сканировании.

В работе использованы растворы Degalan LP 64/12 и Pliolite AC 80 концентраций 1; 5; 10; 15; 20 и 25% в о-ксилоле. Растворитель выбран с учетом хорошей растворяющей способности по отношению к акрилатам и эфирам целлюлозы. Покрытия наносили методом аппликации, валиком или кистью. Сушка покрытия толщиной 2 мкм в естественных условиях (T=20±1°C, ц=75±1%) составляет 3 мин. до исчезновения липкости слоя. Толщина покрытий составляла 2 мкм (для 1; 5 и 10% растворов) и 3 мкм (для 20 и 25% растворов). К покрытиям предъявляли ограничения по толщине, чтобы не вызвать интерференции в плоскопараллельных системах пленка-покрытие и образования колец Ньютона. Сканирование реставрируемой пленки проводили на сканерах HP Scanjet G4010 и EPSON V500 Perfection PHOTO. Сканер EPSON V500 Perfection PHOTO оснащен опционным пакетом улучшения качества изображения DIGITAL ICE TECHNOLOGY.

Сравнительная характеристика прочности пленок при испытании на разрыв показала, что покрытие толщиной 2 мм увеличивает относительное удлинение при разрыве на 25±5%, прочность на разрыв - на 8±1% при использовании растворов Pliolite AC. При использовании растворов Degalan LP 64/12 относительное удлинение при разрыве увеличилось на 20±3%, прочность на разрыв - на 5±1%.

На рисунке представлены сканированные изображения с негативной фотопленки: предварительно обработанные полимерным лаком на основе смолы Pliolite AC 80 (фрагмент слева) и без обработки лаком и без применения программы улучшения качества изображения (фрагмент справа).

Изображения с кадра реставрируемой фотопленки

Сравнительная оценка качества изображения показывает, что предварительная обработка поверхности основы фильмовых материалов раствором Pliolite AC 80 в о-ксилоле практически полностью устраняет механические дефекты. Ручная ретушь сканированного изображения с негатива, предварительно обработанного полимерным лаком, не потребовалась. Ее применение минимально оправдано, например, для корректировки цвета или восстановления утерянных фрагментов изображения. Таким образом, существенно сокращается время оцифровки фильмовых материалов.

Исследования проводились на базе кафедры кинофотоматериалов и регистрирующих систем Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения [2] в рамках выполнения научно-исследовательской работы по Федеральной целевой программе «Культура России (2012-2018 годы)».

Список литературы

1. Бабарика М. Ф. Разработка методов и устройств для уменьшения прогиба кадра и износа фильма при его нагреве в кинопроекторе: дисс. … к.т.н. Л.: ЛИКИ, 1984. 222 с.

2. Бабкин О. Э. Инновационные материалы на кафедре кинофотоматериалов и регистрирующих систем // Междисциплинарные подходы в материаловедении и технологии. Теория и практика: сборник трудов Всероссийского совещания заведующих кафедрами материаловедения и технологии материалов / Белгородский государственный технологический университет им. В. Г. Шухова. Белгород: БГТУ, 2015. С. 16-23.

3. Бурдыгина Г. И. Фильмокопии. Свойства, профилактика, реставрация, хранение. М.: Искусство, 1991. 205 с.

4. Иофис Е. А. Кинофотопроцессы и материалы. М.: Искусство, 1980. 240 с.

5. Сидорова И. В., Мнацаканов С. С., Зиненко Т. Н., Федоров А. Ю. Полимерные материалы основы носителей записи информации. СПб.: СПбГУКиТ, 2008. 105 с.

6. Ушаков Н. В. Собрания этнографических музеев как хранилища информации в аналоговую и цифровую эпоху: методические вопросы // Вопросы музеологии. 2015. № 2 (12). С. 94-106.

7. Memory of the World in the Digital Age: Digitization and Preservation [Электронный ресурс]. URL: http://www.unesco.org/ new/en/communication-and-information/access-to-knowledge/preservation-of-documentary-heritage/digital-heritage/conceptof-digital-heritage/ (дата обращения: 28.07.2016).

Размещено на Allbest.ru