Лабораторный блок питания

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Лабораторный блок питания

Введение

Эргономическое проектирование (проективная эргономика, перспективная эргономика, проектная эргономика) имеет своим объектом как эргатическую систему, так и предметы пользования (изделия). Проектирование изделий - частный случай проектирования эргатических систем, основания, принципы и процедуры которого соответствуют в целом закономерностям проектирования рабочих систем.

Проектирование систем «человек - машина», направленное на оптимизацию деятельности человека по их освоению, управлению, обслуживанию и ремонту в нормальных и экстремальных условиях с целью обеспечения эффективного, надежного, безопасного функционирования систем, при одновременном сохранении здоровья работающих людей и развитии личности, выделилось в самостоятельное направление - эргономическое проектирование.

Эргономическое проектирование - составная часть разработки проектов, осуществляемая с учетом их отличительных признаков:

четкие цели, которые должны быть достигнуты с одновременным выполнением ряда технических, экономических и других требований;

внутренние и внешние взаимосвязи операций, задач и ресурсов, требующие четкой координации в процессе выполнения проекта;

определенные сроки начала и конца проекта;

ограниченные ресурсы;

определенная степень уникальности целей проекта, условий осуществления;

неизбежность различных конфликтов.

Раздел №1

1.1 Задачи человека-оператора при работе с изделием

Деятельность оператора в системе "человек - оператор" может носить самый разнообразный характер. Несмотря на это, в общем виде она может быть представлена в виде четырех основных этапов.

1. Прием информации. На этом этапе осуществляется восприятие поступающей информации об объектах управления и тех свойствах окружающей среды и системы "человек-оператор - РЭА" в целом, которые важны для решения задачи, поставленной перед системой «человек-оператор».

2. Оценка и переработка информации. На этом этапе производится сопоставление заданных и текущих (реальных) режимов работы "ЧО-РЭА", производится анализ и обобщение информации, выделяются критичные объекты и ситуации и на основании заранее известных критериев важности и срочности определяется очередность обработки информации. Качество выполнения этого этапа во многом зависит от принятых способов кодирования информации и возможностей оператора по ее декодированию.

3. Принятие решения. Решение о необходимых действиях принимается на основе проведенного анализа и оценки информации, а также на основе других известных сведений о целях и условиях работы системы, возможных способах действия, последствиях правильных и ошибочных решений и т.д. Время принятия решения существенным образом зависит от энтропии множества решений. Если же каждому состоянию объекта могут быть поставлены в соответствие несколько решений, то при расчете энтропии нужно учесть еще и сложность выбора из множества возможных решений необходимого.

4. Реализация принятого решения. На этом этапе осуществляется приведение принятого решения в исполнение путем выполнения определенных действий или отдачи соответствующих распоряжений. Определенными действиями на этом этапе являются: перекодирование принятого решения в машинный код, поиск нужного органа управления, движение руки к органу управления и манипуляция с ним (нажатие кнопки, включение тумблера, поворот рычага и т.п.).

При работе с блоком питания надо выполнить ряд требований:

1. Выполнить защитное заземление прибора.

2. Изучить назначение органов управления.

3. Обычно блок питпния поставляется с переключателем, установленным для работы от сети 220 В 50 Гц.

1.2 Прием человеком-оператором поступающей информации, ее анализ и принятие человеком-оператором решение по управленческому действию

Между воспринимающими каналами человека - оператора информация должна распределятся на основе психологических восприятия информации различными анализаторами. Необходимо также учитывать взаимодействие и взаимное влияние анализаторов, их устойчивость к воздействию различных факторов среды: гипервесомости и невесомости, вибрации, гипоксемии, изменение способности к восприятию информации в процессе длительной работы и др. Весьма существенное значение имеет вид информации, условия ее приема, а также характер деятельности оператора.

Выбор канала восприятия в зависимости от вида информации

Зрительный канал обеспечивает наибольшую точность определение величины признака, особенно при использовании цифровых кодов, шкал, изменений положений указателей приборов. Он позволяет сравнивать и измерять информацию одновременно по нескольким признакам. Наименьшая точность наблюдается при кодировании величины яркостью.

Слуховой канал поточности восприятия количественной информации может конкурировать со зрительным только при передаче количественной информации в виде речевых сообщений. Точность приема количественной информации, закодированной с помощью частоты или интенсивности звукового сигнала, повышается при использовании эталона сравнения. Человек способен воспринять до 16 - 25 градации тональных сигналов, различающихся по высоте или громкости.

Кожный канал при передачи количественной информации значительно уступает зрительному и слуховому каналу. С его помощью можно передать более 10 градаций величины за счет использования частоты вибротактильных или электрокожных сигналов

Эффективность действия оператора повышается при такой организации его моторного поля, которая обеспечивает оптимальные условия регуляции движений.

Для работы с блоком питания имеются определенные функции и назначения которым должен придерживаться человек-оператор. Для принятия тех или иных решения которые перейдут в управляющие действия:

1. Блок питания обеспечивает следующие виды работ:

преобразования переменного напряжения в постоянное, регулировка постоянного напряжения, точность и грубость регулироваяния

2. Проведение измерений включает три основные операции:

установка требуемого режима работы; установка напряжения; установка ампеража

3. Установка требуемого режима работы производится нажатием соответствующих кнопок переключателя рода работ.

1.3 Психофизиологический анализ человека-оператора

Специфической характеристикой оператора, не имеющей своего аналога для машинных звеньев, является напряженность его деятельности.

Функциональное напряжение оператора при выполнении производственной задачи может быть отнесено к двум сторонам энергетической и информационной. В зависимости от того, какая сторона преобладает, труд относится к физическому или умственному.

Функциональное напряжение организма при физической работе называют тяжестью труда, при умственной - напряженностью труда.

Напряженность в работе оператора может быть двух видов - эмоциональная и операционная. Операционная напряженность возникает вследствие сложности выполняемой работы, эмоциональная - в результате действия отрицательных эмоциональных раздражителей. Напряженность труда характеризуется объемом воспринимаемой информации и определяется степенью напряжения внимания, плотностью поступающих сигналов, состоянием анализаторных систем, эмоциональным напряжением.

Оценка напряженности в работе оператора может производиться с использованием предельно допустимых норм деятельности, под которыми понимаются максимальные значения некоторых параметров. Выход за пределы может привести к нежелательным последствиям в работе или состоянии оператора

Чувство усталости у этих специалистов частично обусловлено статической рабочей позой, хотя в основном определяется развитием сенсорной напряженности.

Из физиологии труда известно, что при операторской деятельности около 25% рабочего времени должно быть предоставлено человеку для отдыха. Время непрерывной работы не должно превышать 15 минут.

На деятельность оператора оказывает влияние скорость поступления информации. Эта скорость не должна превышать пропускной способности оператора (обычно не превышает 30 дв. ед./сек).

Для предотвращение несчастных случаев при работе с блоком питания надо придерживаться определенных мер безопасности

1. Перед включением в сеть прибора необходимо соединить с зажимом защитного заземления помещения. Для этой цели используется специальная клемма на задней стенке прибора. Если по условиям эксплуатации выполнить защитное заземление невозможно, следует соблюдать особые меры предосторожности.

2. При ремонте прибора особое внимание необходимо обращать на место подключения проводов с напряжением сети 220 В, силового трансформатора, тумблера включения сети.

3. Включение кнопки ВЫХОД производить только после подключения нагрузки. Работа прибора с ненагруженным выходом 50 Гц не допускается

1.4 Разработка алгоритма деятельности человека-оператора с изделием РЭА

Условия принятия решения во многом зависят от степени неопределенности информации. Процедура принятия решения в различных ситуациях неопределенности будет иметь разный характер. Процесс принятия решений включает ряд стадий, определяющих содержание основных компонентов процесса - информационной подготовки решения и процедур принятия решения.

Информационная подготовка решения на первой стадии представляет собой совокупность действий и операций по приему и обработке информации о внешней среде, состоянии системы управления, ходе управляемого процесса.

Вторая стадия включает действия по анализу и оценке ситуации с помощью некоторой системы оценочных критериев и эталонов, которые определяют характер и направленность необходимых преобразований ситуации. Основная задача на этом этапе заключается в адекватном преобразовании концептуальной модели в модель проблемной ситуации, подлежащей решению.

Третья стадия протекает в виде целенаправленных действий над исходными и преобразованными данными. В результате такого оперирования формируется более полное представление о предметном содержании ситуации, возможных направлениях ее развития.

Четвертая стадия - это процедура выработки и принятия решения.

На пятой стадии осуществляется реализация принятого решения путем выполнения определенных действий или отдачи соответствующих распоряжений.

Основные режимы работы оператора:

1) нормальные условия (оператор просто следит за работой автоматики, не вмешиваясь в технологический процесс);

2) аварийные ситуации (оператор работает в полуавтоматизированном или механизированном режимах; многое зависит от точности его сенсомоторных действий и умения оценивать ситуацию);

3) технологический процесс еще идет в заданных пределах, но уже приближается к своим границам (задача оператора - удержать процесс в требуемых технологических параметрах, т.е. задача - стабилизировать управляемый процесс);

4) оператор строит режим работы установки самостоятельно, но на новой основе (задача - расширение возможностей эксплуатационной системы, экономия материальной части, энергии и собственных сил).

При выполнении работы с блоком питания нужно придерживаться четко заданному алгоритму действии

Снять верхнюю крышку блока питания .

1. Подключить, соблюдая полярность, нагрузку к клеммнику двумя кабелями с сечением медных проводов не менее 1,0 кв.мм.

2. Подключить к клеммнику сетевой шнур с заземляющей жилой.

3. Подключить (при необходимости) внешнюю сигнализацию аварийного (отключенного) состояния блока питания .

Раздел №2

2.1 Функции изделия и его тектоничность

Тектоника -- это зримое отражение в форме изделий существа его конструкции и организации в нем материала.

Есть одно важное условие для достижения подлинной тектоничности едва ли не всякого инженерного объекта: конструкционные материалы должны быть использованы оптимально с точки зрения работы системы. Если потенциальные конструктивные возможности данного материала не используются или, хуже того, его заставляют работать не естественным для него образом, то нарушений тектоники не избежать, а красота машины, станка, прибора останется несбыточной мечтой.

В связи с гигантским диапазоном форм проявления тектоники в технике всякий раз необходимо находить композиционные приемы, отвечающие сущности конструкции, характеру материалов, выражению работы сил.

У конструктора всегда есть возможность выразить все это через форму конструкции изделия.

Тектоничность как необходимое качество композиции станка, машины, прибора и по сей день менее всего осмысливается в ходе инженерной разработки. Чтобы особенности тектоники проявились зримо, эстетически впечатляюще, необходима целенаправленная разработка формы даже в том случае, если в целом основа конструктивного решения достаточно рациональна. Эстетически значимыми оказываются такие нюансы, как подчеркивание мест разъемов литых элементов станин, особенно когда они имеют сложный по профилю характер; обыгрывание литейных ребер, скруглений, плавных переходов и т. п. Эстетически выявляя особенности литья в кокиль или под давлением, обыгрывая все нюансы технологической обработки, мы тем самым раскрываем и тектонику таких форм. У сварных конструкций совершенно иной тектонический характер. Здесь оказывается важным подчеркнуть места сочленения прокатных профилей в углах их сопряжений, в Т-образных соединениях, а иногда даже композиционно подчеркнуть сварной шов, чтобы выразить тектонику сварной конструкции. В этих случаях особенно активными в композиции становятся разного рода подрезки, возникающие в результате нависания верхних корпусных элементов над нижними.

Итак, о каких бы объектах техники ни шла речь, тектоника может трактоваться как зримое отражение в форме изделия работы конструкции и организации материала. Именно в силу значимости тектоники она и выступает как основная, важнейшая категория композиции.

2.2 Анализ общего композиционного и цветового решения изделия РЭА

При цветовом оформлении изделия РЭА следует помнить, что цвет оказывает на человека определенное эмоциональное воздействие. Он может утомлять, возбуждать, влиять на работоспособность, изменять зрительное восприятие объема и формы изображаемых предметов. Поэтому, художественно оформляя изделия РЭА, важно правильно использовать цвет с учетом его психофизиологического эффекта.

Цветовое решение изделия РЭА зависит от характера его содержания и должно гармонировать с цветовой гаммой интерьера, в котором он расположен.

Для создания выразительного образа рекомендуется применять ограниченное количество цветов (не более двух-трех). Большое количество цветов создает излишнюю пестроту, усложняет восприятие смысла информации.

В первую очередь цвет - важнейшее средство ассоциативно-образного воплощения темы. Какие же факторы необходимо учитывать художнику-оформителю при использовании цвета?

Психологическое воздействие цвета является результатом различного рода ассоциаций. Зрительные ощущения вызывают связанные с ними, наиболее часто сопровождающие их ощущения осязания, слуха, обоняния, вкуса. Вот почему оранжево-красные цвета, напоминающие огонь, мы ощущаем теплыми, а цвета синие, напоминающие толщу льда, воды, мы воспринимаем как холодные. Тишина, свойственная летней природе, зеленая гамма деревьев, трав побуждают нас зеленый цвет воспринимать как тихий.

Ассоциативный характер восприятия цвета придает ему определенную эмоциональность, делает его предметом эстетического восприятия, или, как говорят в быту, делает его красивым или некрасивым. Конечно, эстетическая оценка цвета гораздо сложнее, она не сводится к физиологии и психологии восприятия цвета. Однако цвет, вызывающий, например, ощущение уныния, усталости, не может быть оценен в эстетическом плане положительно.

Цвет используется и как средство выделения самого главного, основного в композиции. Достигается это путем сопоставления контрастных цветов или оттенков. Определить контрастные цвета позволяет так называемый цветовой круг. В этом круге цвета расположены в таком же порядке, как в цветовом спектре: вишнево-красный, красный, оранжевый, желтый, желто-зеленый, зелено-голубой, голубой, сине-голубой, синий, сине-фиолетовый. Если брать два цвета, расположенные в круге друг напротив друга (через центр), то они и составляют пару взаимодополняющих контрастных цветов.

Все цвета находятся в определенной взаимозависимости. Один и тот же цвет в окружении различных цветов выглядит по-разному.

На данном приборе лицевая панель основного фона использовались более серые цвета, которые не сильно напрягают глаза, что не приводит преждевременной утомляемости при работе с прибором. Кнопки управления изделием РЭА почти такого же цвета что и основной фон бело кремового цвет, что не так уж сильно отличаются от корпуса и сами от себя (кнопка включения от кнопок управления прибором). Над каждой кнопкой переключения стоит надпись на (русском языке) или кодирующие символы, которые сообщают человеку-оператору назначения данной кнопки управления, что облегчает пользование данным прибором без изучения инструкции по эксплуатации.

2.3 Анализ конструкции органов индикации и управления их компоновка на лицевой панели изделия РЭА

Индикаторы и органы управления должны размещаться с учетом возможности их оптимального использования, т. е. в зависимости от их функционального назначения, важности прибора, цены делений, порядка отсчета, частоты и точности считывания показаний индикаторов, места и роли отдельных органов управления в процессе управления оборудованием. Наиболее важным индикаторам и органам управления должна быть выделена на панели оптимальная зона.

При размещении индикаторов и органов управления рекомендуется: - важнейшие индикаторы, за показаниями которых надо чаще всего наблюдать, сигнализаторы тревоги и основные органы управления располагать посередине панели управления или в его левой верхней части; - располагать органы управления на панели под соответствующими индикаторами или индикатор и соответствующий ему орган управления в примерно одинаковом положении на панели или пульте, т. е. обеспечить согласование положений органов управления и соответствующих индикаторов, последовательность отдельных операций управления во времени, нормальную последовательность считывания показаний индикаторов (слева направо или сверху вниз); - размещать органы управления и соответствующие индикаторы на основе анализа алгоритмическим методом деятельности оператора по управлению оборудования; - размещать индикаторы и органы управления на панели так, чтобы была видна взаимная функциональная связь между ними, взаимосвязь между движениями органа управления и управляемого узла машины; - компоновать взаимосвязанные индикаторы и органы управления (наличие функциональной связи) функциональными группами примерно по 5-6 приборов на соответствующем участке панели; целесообразнее компоновать приборы и органы управления в горизонтальной плоскости, нежели в вертикальной, симметрично, нежели асимметрично; - при наличии большого числа индикаторов и органов управления важно быстро замечать сигнал, правильно и быстро выполнять соответствующую операцию по управлению оборудованием, что обеспечивается за счет надлежащего расположения важнейших приборов на центральной панели; - располагать отдельные органы управления и индикаторы ьа панели так, чтобы оператор был информирован об их функциональном состоянии (включен или выключен прибор); - при размещении органов управления на панели сверху вниз их порядок следующий: главный выключатель «стоп», главный переключатель (выключено -- включено), средства индикации положения отдельных частей машины, органы управления производственными процессами, органы автоматического управления, органы вспомогательного управления; - размещать главный выключатель «стоп» в середине у верхнего края панели; слева от него должна располагаться зеленая сигнальная лампа (готовность оборудования), справа должна располагаться желтая сигнальная лампа (неисправность оборудования); - на панели управления, обслуживаемой стоя, важнейшие и часто используемые органы управления размещать на высоте 110--140 см от пола; остальные органы управления -- не ниже 80 и не выше 160 см от пола; - при создании эстетически выразительного внешнего вида панели необходимо избегать ненужного разделения панели на участки, выделения менее важных индикаторов и органов управления.

Компоновку лицевой панели следует начинать с анализа работы оператора с радиоэлектронным устройством (аппаратом, прибором). Для этого графически изображают все элементы панели и устанавливают взаимосвязь между ними и оператором.

Рабочие операции необходимо распределить между правой и левой рукой оператора. Для правой руки выделить органы управления, связанные с наиболее ответственными и точными операциями. Количество и траектории рабочих движений должны быть сокращены до минимума.

При размещении внешних установочных изделий следует руководствоваться следующим общим правилом: органы индикации располагают вверху, органы управления - в средней части, а органы подключения - внизу лицевой панели.

Наружные размеры конструкций, а также расстояния между установочными изделиями аппаратов и приборов (кнопками, тумблерами, ручками настройки) должны обеспечивать удобство осуществления переключений и настройки.

Раздел №3

3.1 Требования к модернизации эргономики и дизайна изделия

Основные понятия, термины и цель технической эстетики.

Техническая эстетика - это научная дисциплина, предметом которой является область деятельности художника-конструктора. Техническая эстетика изучает общественную природу и закономерности развития дизайна, основополагающие принципы и методы художественного конструирования, проблемы стиля и мастерства.

Целью художника-конструктора (дизайнера) является создание совместно с другими специалистами, в первую очередь с конструкторами и технологами РЭС, изделия, отвечающего физиологическим, социальным и эстетическим требованиям человека. Специфика изделия, применяемые материалы, условия эксплуатации, производственные характеристики открывают возможности для технической эстетики. Поэтому, помимо чисто профессиональных знаний в области дизайна, художник-конструктор должен овладеть определёнными техническими знаниями. С другой стороны, назначение и характер построения и компоновки РЭС во многом определяют эстетические показатели (композиционная целостность, пропорции и др.). Поэтому конструктор РЭС также должен быть знаком с основными категориями и понятиями технической эстетики.

На любой стадии проектирования РЭС работа конструктора связана с работой дизайнера. Одновременно с обоснованием и выбором варианта конструкции необходимо продумать вопросы технической эстетики. Проектирование внешних объёмов (форм, пропорций, габаритных размеров) РЭС включает построение системы модульной координации

размеров пpoeктиpyемых комплексов, установление масштабной соразмерности элементов отдельных приборов между собой и в целом, определение зон размещения внешних установочных элементов и выбор системы цветового решения.

Под элементом здесь и в дальнейшем будем понимать одну составную (неделимую) часть некоторого целого. Например, элементом может быть формообразующая линия (элемент формы), обрамление шкалы (внешний установочный элемент) и др.

Понятия «элемент» и «неделимость» носят относительный характер - сложные объекты могут быть элементами в другой ситуации. При конструировании внешних объёмов РЭС, как правило, предусматривается возможность геометрической совместимости функциональных блоков при их одновременной эксплуатации в комплексе.

Для этого лучше всего подходит функционально-узловой метод.

Требования рациональности форм композиционной целостности внешних объёмов РЭС. Все РЭС должны обладать композиционной целостностью, т.е. элементы формы должны находиться во взаимосвязи и гармоническом единстве. Гармонией является строгое согласование отдельных составных частей целого, соразмерность всех элементов. Гармоническое единство отражает логику и органичность связи конструктивного решения с его композиционным воплощением.

Композиция - строение (структура) художественного произведения или изделия, распределение и взаимные связи его частей, что определяют идейный замысел и задачи. Основу композиции составляет объёмно-пространственная структура и тектоника объекта. Тектоникой называется выражение закономерностей строения предмета, присущих его конструктивной схеме, его объективных физических свойств, соотношения масс, несущих и несомых частей и т.п.

Тектоника - это зримое отражение в форме работы конструкции и организации материала. Тектоника в технике проявляется во взаимном расположении частей предмета, его пропорциях, ритмическом строе форм и др. Другими словами, проявления тектоники многообразны и связаны с конструкцией, материалами и выполняемыми функциями.

Композиционная целостность - понятие о построении целостного произведения (изделия), все элементы которого находятся во взаимосвязи и гармоническом единстве. Главная особенность этих связей - соподчинённость, без которой не существует целостность. Второстепенные элементы должны подчиняться главным элементам, основному звену композиции или композиционным центрам. Следует отметить, что композиционные схемы РЭС обладают большой гибкостью компоновки. Это позволяет создавать разнообразные композиции, что в других отраслях техники, например в машиностроении, сделать трудно.

Композиционная целостность в РЭС может быть достигнута различными методами: введением в композицию дополнительного элемента, наложением, соединением и пересечением контуров. При конструировании внешних объёмов РЭС необходимо принимать оправданное пластическое решение формы, создающее впечатление замкнутого непрерывного целого с логичными и согласованными между собой переходами отдельных форм аппаратуры.

Пластикой называется предметно-пространственная выразительность формы изделия, созданная разработкой её тектоники и характера поверхности. Формы основных объёмов в целом должны быть просты, лаконичны, без сложных ломаных контуров и фигур, замысловатых конфигураций. В большинстве случаев форма РЭС создаётся прямолинейными образующими, и криволинейные поверхности встречаются обычно в виде переходных или промежуточных элементов.

Пропорции - это определённое соотношение частей между собой и целым, они являются одним из основных средств гармонизации формы.

Размеры частей и элементов изделия должны подчиняться определённой системе. Пропорции в технике имеют большое значение, особенно в случаях, когда изделия представляют собой системы унифицированных элементов. Сама унификация немыслима без строгой организации структуры.

3.2 Выбор новых органов индикации, управления и их совместная компановка на лицевой панели

Индикаторы и органы управления должны размещаться с учетом возможности их оптимального использования, т. е. в зависимости от их функционального назначения, важности прибора, цены делений, порядка отсчета, частоты и точности считывания показаний индикаторов, места и роли отдельных органов управления в процессе управления оборудованием. Наиболее важным индикаторам и органам управления должна быть выделена на панели оптимальная зона.

При размещении индикаторов и органов управления рекомендуется: - важнейшие индикаторы, за показаниями которых надо чаще всего наблюдать, сигнализаторы тревоги и основные органы управления располагать посередине панели управления или в его левой верхней части; - располагать органы управления на панели под соответствующими индикаторами или индикатор и соответствующий ему орган управления в примерно одинаковом положении на панели или пульте, т. е. обеспечить согласование положений органов управления и соответствующих индикаторов, последовательность отдельных операций управления во времени, нормальную последовательность считывания показаний индикаторов (слева направо или сверху вниз); - размещать органы управления и соответствующие индикаторы на основе анализа алгоритмическим методом деятельности оператора по управлению оборудования; - размещать индикаторы и органы управления на панели так, чтобы была видна взаимная функциональная связь между ними, взаимосвязь между движениями органа управления и управляемого узла машины; - компоновать взаимосвязанные индикаторы и органы управления (наличие функциональной связи) функциональными группами примерно по 5--6 приборов на соответствующем участке панели; целесообразнее компоновать приборы и органы управления в горизонтальной плоскости, нежели в вертикальной, симметрично, нежели асимметрично; - при наличии большого числа индикаторов и органов управления важно быстро замечать сигнал, правильно и быстро выполнять соответствующую операцию по управлению оборудованием, что обеспечивается за счет надлежащего расположения важнейших приборов на центральной панели; - располагать отдельные органы управления и индикаторы ьа панели так, чтобы оператор был информирован об их функциональном состоянии (включен или выключен прибор); - при размещении органов управления на панели сверху вниз их порядок следующий: главный выключатель «стоп», главный переключатель (выключено -- включено), средства индикации положения отдельных частей машины, органы управления производственными процессами, органы автоматического управления, органы вспомогательного управления; - размещать главный выключатель «стоп» в середине у верхнего края панели; слева от него должна располагаться зеленая сигнальная лампа (готовность оборудования), справа должна располагаться желтая сигнальная лампа (неисправность оборудования); - на панели управления, обслуживаемой стоя, важнейшие и часто используемые органы управления размещать на высоте 110--140 см от пола; остальные органы управления -- не ниже 80 и не выше 160 см от пола; - при создании эстетически выразительного внешнего вида панели необходимо избегать ненужного разделения панели на участки, выделения менее важных индикаторов и органов управления.

Таким образом на лицевой панели блока питания органыы индикации будут перемещены с правого верхнего угла на левый верхний угол. А так же будет добавлено заземление и кнопка вкл/выкл на лицевую панель, для удобства влючения блока питания, благодаря этому, органы управления сместятся чуть выше к дисплею.



3.3 Новые композиционное и цветное решение

Композиция -- искусство группировать элементы и свойства конструируемого предмета для достижения его целостной и выразительной формы. Конструируя предмет, дизайнер наделяет его функциональным, техническим и эстетическим содержанием -- красотой, гармонией, соразмерностью частей и объемов целого. Красивый предмет обладает стройной композицией, т.е. гармоничным соотношением всех элементов, объемов, частей и деталей.

В зависимости от особенностей строения формы различают два вида композиции: плоскостной и объемный.

Плоскостная композиция (композиция на плоскости) представляет собой такое сочетание элементов формы, размеры которых зрительно могут измеряться главным образом в двух направлениях: горизонтальном и вертикальном. Такие изделия, как ткани, ковры, обои, различные штучные изделия, скатерти, платки, художественно оформлены с помощью плоскостной композиции.

Объемная композиция характерна для форм с тремя размерами: высотой, шириной, глубиной. Различают три разновидности объемной композиции. Первая представляет собой ограниченную плоскость или поверхность, на которой на разных уровнях размещены детали объемной формы. Такую композицию называют объемно-фронтальной. Например, дверная резная филенка, деревянный балочный потолок и т.д.

Вторая разновидность объемной композиции состоит из связанных объемов примерно одинакового «звучания», размещенных относительно друг друга в разных плоскостях и на разных уровнях. Эта композиция называется объемно-пространственной. Примером объемно-пространственной композиции может быть сервант, состоящий из нижнего подшкафника, группы верхних шкафов и ящиков различных форм.

Третья разновидность объемной композиции -- глубинно-пространственная -- состоит из материальных элементов (поверхностей, объемов) и пространственных интервалов между ними. Глубинно-пространственная композиция выражает композиционную связь предметов в пространстве, в котором они размещены. Примером глубинно-пространственной композиции служит интерьер, заполненный мебелью.

Средствами приведения первичных элементов формы к единству служат пропорции и пропорциональность, масштаб и масштабность, ритм, т.е. метрический и ритмический порядок, симметрия и асимметрия, контраст и нюанс, тождество, тектоника, колорит, т.е. цветовые гармонии, и др. Средства композиции сложились в результате длительной практической деятельности человека и одновременно абстрагирующей работы его сознания. Средства композиции уточняются и корректируются в ходе производственной и художественной деятельности. Закономерности построения композиции меняются вместе с развитием науки и техники, изменением социальной направленности творчества, специфики отражаемых дизайнером идей.

Пропорции -- соотношение размеров частей предмета между собой и целым. Пропорции устанавливаются в результате художественного осмысления функциональных и конструктивно-технических решений. В то же время те или иные пропорции промышленных изделий социально обусловлены и связаны с конкретными историческими условиями, господствующими эстетическими идеалами и стилевой направленностью. Таким образом, конкретные формы и пропорции предметов зависят от того, как понимают красоту в то или иное время.

При композиции форм могут быть применены принципы одинаковости (отрезков, плоскостей, объемов, фигур), подобия и разнообразия. Каждый принцип используют в отдельности или в сочетании с другим. Пропорции выражают количественную взаимосвязь частей и целого (высоты всей фарфоровой вазы и высоты горла, высоты и диаметра и т.п.). При проектировании промышленных изделий применяют арифметические (модульные) и геометрические пропорции.

Ритм -- чередование каких-либо элементов (линий, форм, цвета, фактуры, рисунка), происходящее с определенными последовательностью и частотой. Важнейший признак ритма -- повторы элементов формы и интервалов между ними. Ритмические повторы могут быть равномерными, убывающими или нарастающими.

Различают метрический и ритмический порядок чередования элементов формы. Чередование одинаковых элементов формы или форм через равные интервалы называется метрическим порядком. Термин «метр» означает равенство интервалов между формами. Метрический строй ассоциируется с понятием покоя, равновесия. Он присущ прежде всего статической композиции.

Последовательное закономерное изменение (возрастание или убывание) форм или интервалов создает ритмический порядок. Иначе говоря, при ритмическом порядке повторение элементов происходит через интервалы, соответствующие, например, геометрической прогрессии, т.е. когда они пропорционально увеличиваются или уменьшаются. Ритмическое строение свойственно всему живому, растущему, движущемуся (убывающий ритм в строении ствола дерева, ветки, листа). Ритмическая композиция возникает, когда чередование размера или фигуры дано не менее трех раз. При двух фигурах ритма не бывает.

Ритмические ряды находятся в неразрывном единстве с пропорциональным строением предмета. Взаимосвязь ритмических акцентов и интервалов осуществляется с помощью пропорциональных систем. Арифметические (модульные) пропорции более свойственны метрическим рядам, геометрические -- ритмическим. Метр и ритм могут одновременно сочетаться в предмете. Из бесконечного многообразия метрических и ритмических рядов дизайнер выбирает те, которые отвечают сущности предметов, ансамблю предметов и окружающей среды, придавая им статическое или динамическое выражение.

Симметрия -- одно из средств художественной выразительности и целостности композиции. Симметричными считаются элементы фигуры, которые расположены на одинаковом расстоянии относительно какой-либо точки, оси или плоскости, называемых соответственно центром, осью или плоскостью симметрии.

Существует несколько видов симметрии: зеркальная, осевая и винтовая. Простейший вид -- зеркальная симметрия, т.е. симметрия левого и правого. В этом случае одна половина формы зеркально отражает другую. Воображаемая плоскость, делящая форму на две равные части, называется плоскостью симметрии. Зеркальная симметрия широко распространена в природе и архитектуре, а также характерна для товаров массового потребления: стульев, кресел, шкафов, одежды, обуви и т.д.

Осевая симметрия образуется при вращении фигуры вокруг оси, т.е. линии, в результате которого фигура может неоднократно совмещаться. Осевая симметрия характерна для осветительной арматуры, посуды и т.д..

Винтовая симметрия является результатом вращения точки или линии вокруг неподвижной оси при одновременном поступательном движении вдоль этой оси. Винтовая симметрия существует в элементах бытовых машин.

Асимметрия -- такое сочетание или расположение элементов фигуры, при котором отсутствует ось или плоскость симметрии. В асимметричной композиции единство формы достигается зрительной уравновешенностью всех ее частей по массе, фактуре, цвету по отношению к оси равновесия.

С понятиями симметрия и асимметрия связаны динамичность и статичность предметов. Симметричное расположение частей и деталей всегда придает композиции равновесие, статичность.

Асимметрию обычно применяют тогда, когда необходимо подчеркнуть динамичность формы изделия. Наиболее характерную динамичную структуру имеют транспортные средства. Как правило, статичность и динамичность дополняют друг друга, и задача состоит в том, чтобы в зависимости от назначения изделий и свойств материалов они умело были использованы.

Контраст -- резко выраженное различие сопоставимых (сравнимых) однородных элементов формы в том или ином отношении. Примерами контраста являются тяжелое и легкое, горизонтальное и вертикальное, блестящее и матовое, белое и черное, крупное и мелкое, дополнительные хроматические цвета (красный -- зеленый, желтый -- синий) и т.д.

Нюанс -- отношение однородных элементов формы, незначительно отличающихся друг от друга. Слово «нюанс» означает едва заметный переход, оттенок, отклонение, например, по цвету, фактуре и т.п.

Тождество -- полное сходство однородных элементов формы, их равенство.

Тектоника, или архитектоника (гр. architektonike -- строительное искусство), -- зримое отражение в форме конструкции и материала. Тектоника неразрывно связывает две важнейшие характеристики промышленного изделия -- конструктивную основу и форму. Под конструктивной основой понимают работу несущей части конструкции, характер распределения главных усилий и т.д. Форма должна четко отражать все эти особенности конструктивной основы.

Колорит-- соотношение всех цветов, всей гаммы красок, использованных в композиции. В ахроматических цветах возможны сочетания двух и трех цветов. Двухцветные отношения предполагают нюанс или контраст ахроматических цветов, различающихся степенью светлоты.

Трехцветные гармонические соотношения ахроматических цветов в изделиях могут быть выражены в четырех основных сочетаниях в зависимости от занимаемой площади и степени светлоты: светлого, среднего и темного цветов поровну; много светлого и сближенного по светлоте среднего тона, мало темного; много темного и сближенного с ним по светлоте среднего тона, мало светлого; много среднего тона, мало светлого и темного тонов.

При художественном конструировании товаров массового потребления применяют обычно три группы сочетаний хроматических цветов: родственных, родственно-контрастных и контрастных.

Сочетания двух родственных цветов гармоничны в силу их сходства, близости, родства, т.е. они основаны на нюансе. Родственные цвета расположены близко друг от друга в пределах 1/4 части цветового круга и не включают крайних цветов. Их связывает один главный цвет, дополнительных оттенков они не содержат. Сочетания родственных цветов мягкие, нежные, но малоактивные.

Родственно-контрастные цвета расположены в соседних четвертях цветового круга. Исходя из этого различают четыре группы сочетаний родственно-контрастных цветов: сине-красные и сине-зеленые, желто-красные и желто-зеленые, желто-красные и сине-красные, желто-зеленые и сине-зеленые. Гармоничность родственно-контрастных цветов основана на признаке родства по какому-либо одному цвету и противоположности их расположения по цветовому кругу, т. е. по контрастности. Родственно-контрастные сочетания более активные, динамичные и броские. Контрастные цвета расположены на диаметрально противоположных сторонах цветового круга.

Заключение

Учитывая требования отечественного и зарубежного рынка к художественно-конструкторскому оформлению радиоэлектронной аппаратуры, особое внимание уделяется углублению и развитию знаний и практических навыков художественно-конструкторского проектирования РЭС с ориентацией на их эргономические показатели качества. Даны рекомендации по взаимодействию радиоинженера-конструктора-технолога со специалистами в области технической эстетики и художественного конструирования. Анализируются особенности конструирования РЭС с учётом требований повышения качества, конкурентоспособности и маркетинга.

Список литературы

лабораторный блок питание оператор

1) «Основы художественного конструирования» / Бартошевич.

2) «Основы инженерной психологии» / под редакцией Ломова.

3) «Элементы художественного конструирования» / Варламов.

4) Даниляк, В.И. Человеческий фактор в управлении качеством: инновационный подход к управлению эргономичностью: учебное пособие.

5) Эргономика: человекоориентированное проектирование техники, программных средств и среды/под ред. Мунипов В.М., Зинченко, В.П.

6) Эргономика: Учебное пособие для вузов / под ред. В.В. Адамчук. - М. : Юнити-Дана, 2012.

7) «Основы изобразительного искусства и художественного проектирования». Беляева С.Е. 2007.

Размещено на Allbest.ru

...