Мифологический сценарий: миф в раннем религиозном тексте

Специфика проявления мифа в ранних религиозных текстах. Форма бытования мифа как мифологический сценарий, организующий порождение текста на структурном уровне. Отображение принципиального единства мифа и ритуала в ранних формах религиозной практики.

Рубрика Религия и мифология
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 20.10.2018
Размер файла 152,3 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

Мифологический сценарий: миф в раннем религиозном тексте

Александрова Екатерина Владимировна

Около 2350 г. до н.э. в пирамиде последнего фараона V династии Древнего Египта Униса было высечено 226 изречений, явившихся первой письменной фиксацией религиозных представлений человечества. Эта традиция оформления внутренних помещений гробниц царей и цариц сохранилась до конца эпохи Древнего царства, и в настоящее время известно десять таких комплексов изречений. По замечанию Ж. Лекляна, «тексты пирамид сочетают между собой совершенно разные тексты, можно сказать, трудно совместимые, изначально составленные из различных формул, обладавших, к тому же, и отличными функциями» [6, с. 310]. Эта особенность текстовой формы значительно затрудняет интерпретацию памятника и вынуждает многих авторитетных исследователей, опирающихся на античное понимание мифа как «истории», вообще отрицать мифологический характер Текстов пирамид [8, р. 7]. Между тем, как отмечает Е. М. Мелетинский, «мифология составляет “почву и арсенал” ранних форм как религии, так и поэзии» [3, с. 164], в связи с чем миф в столь древних текстах следует искать на структурном уровне, а не в виде связного повествования. К примеру, один из центральных мифов древнеегипетской культуры, миф об Осирисе, в наиболее полной и связной форме дошел до нас в изложении Плутарха [5], в то время как в египетских источниках он в основном прослеживается в своих «сюжетных линиях» [2, с. 47]. С. Ю. Неклюдов отмечает, что «до своего изложения фольклорный текст присутствует в традиции скорее как “идея текста” или как конфигурация возможностей его построения» [4]. В этой работе на примере анализа ритуальных текстов пирамиды Униса мы покажем, что осирический миф присутствует в Текстах пирамид именно как своеобразная основа для порождения текста, которую мы предлагаем назвать мифологическим сценарием. миф текст религиозный

Основа мифо-ритуальной программы Текстов пирамид может быть проиллюстрирована следующим высказыванием: «Сын его Хор… Дал он восхождение его в качестве Бога-Великого в Кебеху» [9, § 465a-b]. Здесь проблема престолонаследия формулируется как проблема восстановления космического порядка маат, нарушенного смертью сакрального правителя Египта. В результате погребального обряда, проведение которого - прямая обязанность наследника, умерший фараон должен занять полагающееся ему место правителя иного мира - Осириса, Бога-Великого. Осуществляется эта трансформация посредством обряда «отверзания уст и очей», в рамках которого подносимые жертвы интерпретируются как восполняющее и воскрешающее фараона Око Хора: «Осирис-Унис, дано тебе Око Хора, восполнено лицо твое им» [Ibidem, § 18c]. Магическая эффективность Ока Хора как восполняющей жертвы основана на том, что, уже претерпев своеобразную смерть и воскрешение, оно, будучи переданным Осирису, воскрешает и его: «Осирис-Унис, нарисовано тебе Око Хора здоровое на лицо твое» [Ibidem, § 54c]. История утраты и восполнения Ока Хора составляет особое качество его здоровья и потому постоянно актуализируется следующими характеристиками: 1) «вытащенное/вытянутое у него» [Ibidem, § 60c, 73c, 77a, 78c, 86e], «вот же он потемнел из-за него» [Ibidem, § 51a]; 2) «освобожденное от Сетха» [Ibidem, § 36a, 39a, 40a], «восстановленное для него [Хора]» [Ibidem, § 51b]; 3) «находящееся на лбу его [Хора]» [Ibidem, § 83c]

Приведенные характеристики указывают на ряд ситуаций, которые хорошо знакомы составителям текстов и потому не нуждаются в подробном описании. В качестве единственного «объяснения» мы обнаруживаем только перечень участвующих в них персонажей: «Спешит Хор с ка его / Спешит Сетх с ка его / Спешит Тот с ка его / Спешит Хор с ка его / Спешит Осирис с ка его / Спешит Хор-с-глазами-на-челе-его с ка его» [Ibidem, § 17a-c]. Как отмечает Я. Ассман, для египетской мифологии характерным форматом интеракции между богами была «констелляция» - парное взаимодействие, восходящее, в конечном итоге, к представлению структуры мира в рамках системы бинарных оппозиций [1, с. 31-32]. Перечисленные выше персонажи как раз и составляют три констелляции, каждая из которых однозначно описывает одну из ситуаций, связанных с обретением Оком Хора указанных выше качеств

На то, что констелляция Хор-Сетх связана с повреждением, указывается и в другом изречении Текстов пирамид: «Видишь ты пребывающих во дворце / Хор это вместе с Сетхом / Плюешь ты на лицо Хора для него / Излечиваешь ты увечье его / Вяжешь ты низ Сетха / Устраняешь ты повреждение его» [9, § 141d, 142a-b]. Дворец как сцена конфликта Хора и Сетха непосредственно связан с восприятием царской власти: с раннединастического периода изображение сокола на знаке дворца, в котором писалось имя фараона, выражало идею воплощения бога Хора в правителе Египта. Написание имени фараона Хасехемуи (II дин.), в котором иероглифы Хора и Сетха на знаке дворца соседствуют, могло бы стать замечательной иллюстрацией приведенного изречения с той разницей, что само его имя, переводимое как «Две силы», отражает идею мирного сосуществования этих божественных персонажей в личности сакрального правителя. Примирение «двух Хоров» в конечном итоге оказывается средством преодоления конфликта и в Текстах пирамид, проявляясь, например, в таком очистительном изречении: «плевок Хора - семин / плевок Сетха - семин / полнота сердца (двух) Хоров - семин» [Ibidem, § 26c-e]. Эта конструкция, равно как и имя Хасехемуи, отражает представление о двойственности египетского государства, по природным особенностям четко разделенного на «две земли»: Юг (граничащую с пустынным плато долину) и Север (болотистую Дельту). Эта географическая оппозиция неожиданным образом находит отражение в составе приношений, сопровождающих начальный этап обряда отверзания уст и очей: «ладан южный и северный» [Ibidem, § 30b], «натрон южный и северный» [Ibidem, § 31b]. При этом в приношениях, сопровождающих изречения 34-36, приведенная выше конструкция воспроизводится в географических терминах: «натрон южный, 5 зерен из Нехеба» [Ibidem, § 26f] / «натрон северный 5 зерен из Вади эль-Натрун» [Ibidem, § 27e] / «натрон 1 зернышко» [Ibidem, § 28c]. Таким образом, можно видеть, как структура мифологической ситуации, ориентированная на снятие оппозиции Хор-Сетх, определяет состав приношений на уровне ритуала.

Сущность констелляции Тот-Хор определяется восстановлением Ока Хора, а именно преодолением связанного с его утратой состояния «темноты», то есть слепоты Хора. В данном случае употребление термина «темнота» не случайно, на что указывает и само написание имени Хора в этой констелляции: в отличии от стандартного знака сокола он изображен так же, как и Тот на штандарте, что подчеркивает в данном случае их родство. Тот являлся божеством Луны, которое, естественно, дополняло солнечное божество - Хора, в ночное время буквально восполняло его потемневшее Око. Именно так глаза Хора характеризуются в одном из изречений: «Возьми глаза Хора, темный и светлый, которые ты поймал на лоб свой - осветили они лицо твое» [Ibidem, § 33a]. Фактически же речь идет о двух светилах - «[двое], пересекающие небо / Ра это вместе с Тотом» [Ibidem, § 128b-c], - соответствующих двум временам суток - [когда] солнце / Ра в небе, [когда] тьма [Ibidem, § 34a-b]. Эта оппозиция «свет-тьма» также воплощается в целом блоке приношений: подношение светлого и темного напитков [Ibidem, § 33b], вино в светлом сосуде 1 кувшин [Ibidem, § 36b], вино в темном сосуде 1 кувшин [Ibidem, § 36c], пиво из темного сосуда 1 чашка [Ibidem, § 37a, 39c], вино из белого сосуда 1 чашка [Ibidem, § 39b]. Благополучное разрешение этих оппозиций создает третью констелляцию - Осирис - Хор-с-глазами-начеле-его, которая и моделирует жертвенный ритуал Текстов пирамид. В отличие от конфликта между Хором и Сетхом, передача Хором своего Ока Осирису не приводит к увечью. Будучи поднесенным в качестве воскрешающей жертвы, оно возвращается к Хору - правителю Египта, а значит и всему Египту,- в качестве плодородия египетской долины, даваемого воскресшим фараоном-Осирисом: «Пришел Унис к тебе, ХорВосточный… Принес тебе Унис Око твое великое, восточное, возлюбленное» [Ibidem, § 450c, 451a].

Таким образом, в Текстах пирамид выявляется структура - мифологический сценарий - состоящая из ряда ситуаций, каждая из которых однозначно определяется бинарной констелляцией мифологических персонажей. На основе этого сценария могут порождаться тексты как вербальные, так и невербальные, находящие свое воплощение в предметном ряде приношений, сопровождающих погребальный обряд. Кроме того, можно предположить, что для египетской религиозной, в частности, заупокойной литературы такой способ бытования мифа на уровне авантекста [4], возможности порождения мифологического текста, был свойственен в большей степени, чем мифологический нарратив. Воплощение мифологического сценария в развернутых повествованиях подразумевает смену прагматической установки текста и связано с выходом за пределы актуальной религиозной практики в область развитого литературного творчества, что происходит в более поздние эпохи и воплощается в таких памятниках как «Тяжба Гора и Сета» [7] или трактат Плутарха «Об Исиде и Осирисе» [5].

Список литературы

1. Ассман Я. Египет: теология и благочестие ранней цивилизации. М.: Присцельс, 1999. 368 с.

2. Липинская Я., Марциняк М. Мифология Древнего Египта / пер. с польского Э. Я. Гессен, пер. и ред. древнеегипетских текстов О. И. Павловой и Н. А. Померанцевой. М.: Искусство, 1983. 223 с.

3. Мелетинский Е. М. Поэтика мифа. М.: Издательская фирма «Восточная литература» РАН, 2000. 407 c.

4. Неклюдов С. Ю. Авантекст в фольклорной традиции [Электронный ресурс]. URL: http://www.ruthenia.ru/folklore/ avantext.html (дата обращения: 08.04.2012).

5. Плутарх. Моралии. Об Исиде и Осирисе [Электронный ресурс]. URL: http://www.egyptology.ru/antiq/DeIside.pdf (дата обращения: 08.04.2012).

6. Публикации, переводы и смысл Текстов пирамид по высказываниям исследователей // Тексты пирамид / под общ. ред. А. С. Четверухина. СПб., 2000. С. 185-368.

7. Тяжба Гора и Сета // Сказки и повести Древнего Египта / пер. и комментарии И. Г. Лившица, отв. ред. Д. А. Ольдерогге. СПб.: Наука, 2004. С. 108-128.

8. Hellum J. The Presence of Myth in the Pyramid Texts: diss. … Doctor of Philosophy. University of Toronto, 2001. 171 p.

9. Sethe K. Die Altдgyptischen Pyramidentexte nach den Papierabdrucken und Photographien des Berliner Museums. Leipzig: J. C. Hinrichs'sche Buchhandlung, 1908. Bd. 1. 508 S.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Интерес мифа для научного изучения и его философское понятие, связь с магией и обрядом. Место мифологии в культуре. Особенности мифологического мышления, его логическое и психологическое своеобразие. Характеристика учения Эрнеста Кассирера о мифе.

    реферат [27,9 K], добавлен 29.12.2009

  • Классическое понимание мифа и фольклора. Анимистическая теория Тайлора. Особенности интерпретации явления мифа Лосевым. Семитический подход к мифологии и фольклору французского структуралиста и семиотика Р. Барта. Специфичность мифологического концепта.

    реферат [24,1 K], добавлен 28.11.2012

  • Основные функции мифа. Разнообразные сюжеты и персонажи современного киноискусства, корни которых можно без труда обнаружить в мифологии. Результат действия мифа в серийном произведении. Мифологизация в искусстве. Концепции конца света в киноискусстве.

    реферат [28,5 K], добавлен 16.01.2014

  • Специфика мифологического мышления. Определение, основные черты мифа, его основные виды. Миф и наука. Философия и мифология. Понятие и основные признаки религии. Сходство и различие религии и мифа. Религия и ее роль в развитии человеческого мышления.

    презентация [425,5 K], добавлен 04.10.2015

  • Особенности религии древнего Рима. Культ Весты, охранительницы и защитницы домашнего очага. Герои римского мифа. Идеализация бедности и осуждение богатства как важные слагаемые римского мифа. Описание семейных верований Рима как анимистической религии.

    реферат [29,4 K], добавлен 24.11.2009

  • Проблема возникновения мифологии Осириса, причины происхождения бога. Обретение Осирисом Хорова Ока как первичный сюжет осирического мифа. "Тексты саркофагов" и демократизация загробного культа. Этические аспекты религии Осириса в Среднем Царстве.

    дипломная работа [218,1 K], добавлен 21.11.2013

  • Общее понятие мифа и мифологии, их герои, значение и функции. Главные предпосылки мифологической "логики". Первые попытки толкования мифов и "Философия искусства" Ф.В. Шеллинга. Категория мифического времени. Мифология как идеология первобытного общества.

    реферат [33,1 K], добавлен 29.05.2009

  • Анализ религиозных текстов в научной литературе, психологическое содержание религиозных представлений. Коммуникативные особенности религиозной литературы, признаки жанров миссионерских текстов. Реализация религиозной картины мира в миссионерских текстах.

    курсовая работа [41,7 K], добавлен 14.08.2010

  • Суть религиозной веры. Развитые религии как религиозное сознание, культовая деятельность и религиозные организации. Соотношение рациональной и эмоционально-волевой сторон в религиозном сознании. Специфика религиозного культа. Типы религиозных организаций.

    курсовая работа [37,0 K], добавлен 14.02.2011

  • Множество противохристианских религиозных течений, отвергающих Божество Иисуса Христа. Возникновение мифологической школы, ее проявления в литературе и публицистике. Биографии представителей мифологической школы. Философские и религиозные взгляды Ренана.

    дипломная работа [782,1 K], добавлен 03.12.2015

  • Понятие мифа и его основные характеристики. Различные формы общественного сознания. Анализ произведения искусства, в основе которого лежит миф. Легенды о героях и эпические сказания древности. Мифология древнего мира. Изучение "Эпоса о Гильгамеше".

    реферат [51,9 K], добавлен 05.06.2011

  • Миф и мифология как способ освоения действительности. Различие между мифом и искусством. Главная функция мифа. Наиболее известные памятники древней мифологии. Миф в исторической ретроспективе. Кризис мифологического сознания, причины возникновения.

    контрольная работа [32,4 K], добавлен 18.10.2011

  • Миф как некое сказание, героями которого являются всевозможные боги, духи, первопредки человечества и тому подобные сущности. Место и значение мифа в истории мира и культуре человечества. Источники для составления мифов, отражение в них верований народа.

    доклад [19,9 K], добавлен 26.01.2010

  • Мифы древних греков - "слово" о богах и героях. Выделение профессионального искусства из мифологии и фольклора. Гомеровская мифология – красота героических подвигов. Доклассический и классический древнегреческой поэтики. Диалектика и логика мифа.

    контрольная работа [57,9 K], добавлен 19.01.2011

  • Атлантида – один из гипотетических островов в Атлантическом океане, поглощённый водой; изложение трагической версии его исчезновения в "Диалогах" Платона. Современные дебаты о существовании Атлантиды, научные исследования. Влияние мифа на культуру.

    презентация [687,0 K], добавлен 06.10.2012

  • Наиболее распространенные истолкования понятия "миф". Первые попытки подлинно научного понимания мифа. Поэтические метафоры первобытного образа мышления. Сходство мифологии и религии. Мифологическое осмысление человеком духовного и практического опыта.

    курсовая работа [49,1 K], добавлен 05.07.2011

  • Классификация мифов Древнего Египта и их особенности: космогонические, земледельческие и заупокойного культа. Связь мифа и религии. Характеристика и сферы покровительствования древнейших божеств Египта: Амон, Анубис, Геб, Гор, Осирис, Птах, Ра, Сет.

    контрольная работа [1,7 M], добавлен 01.06.2010

  • Изучение мифологического материала. Культурологические концепции. Функции мифа. Современные мифы и их роль в культуре. Эсхатологические, антропогонические мифы. Мифы о культурных героях. Мифы и мифотворчество в истории человеческого общества и культуры.

    реферат [25,4 K], добавлен 14.11.2008

  • Содержание мифа о происхождении и деяниях Геракла, сына Зевса. История о его двенадцати подвигах, сведения о судьбе многих древнегреческих героев. Описание ряда выдающихся художественных произведений, отражающих события знаменитых древнегреческих мифов.

    презентация [3,2 M], добавлен 27.10.2012

  • Понятие мифа и мифологии. География мифологий мира. Зарождение человечества и происхождение остального мира. Предания, описывающие деяния богов и объясняющие тайны мира в мифах Древнего Египта, Южной и Восточной Азии, в современных мировых религиях.

    реферат [24,6 K], добавлен 22.06.2012

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.