Жанрово-стилистические особености прозы Эдгара Аллана По

Холодно и жутко в этом мире ночи, куда не пробиваются лучи солнца. Мир этот не согревается ни юмором, ощутимым в некоторых, даже самых страшных, новеллах, ни изяществом логических умозаключений Огюста Дюпена - ему доступно обнаружение механизмов зла, но не искоренение его причин, ему важно найти убийцу Марии Роже - судьба же несчастной девушки его ничуть не волнует. Его ум блестящ, но бесстрастен. «Но сейчас меня интересует другое…ясно, что в дело употребили именно эту повязку, а не платок, который гораздо больше подходил для такой цели… Так ее и скрутили». [17]

Главным предметом, на котором сосредоточено внимание автора, оказывается не расследование, а человек, ведущий его. В центре повествования поставлен характер, но характер скорее романтический (затворничество Дюпена, его склонность к уединению, настоятельная потребность в одиночестве его пристрастие к ночной жизни, темные очки, неудержимая склонность к уединению, к самоизоляции и, наконец, способность «впадать в транс» во время размышлений.) «Одной из фантастических причуд моего друга - ибо как еще это назвать? - была влюбленность в ночь, в ее особое очарование; и я покорно принял эту bizarrerie, как принимал и все другие, самозабвенно отдаваясь прихотям друг друга».

При чтении детективных рассказов обращает на себя внимание почти полное отсутствие внешнего действия. Их сюжетная структура имеет два слоя - поверхностный и глубинный. На поверхности - поступки Дюпена, в глубине - работа его мысли. Эдгар По не просто говорит об интеллектуальной деятельности героя, но показывает ее в подробностях и деталях, раскрывая процесс мышления, его принципы и логику.

Необходимо помнить, что детективные новеллы По, при всем их рационализме, относятся к области романтической прозы. Напрасно было бы искать в них реалистического осмысления действительности.

Дюпен не просто читает документы и газетные репортажи или осматривает место преступления. Он анализирует, сопоставляет, подвергает сомнению всякую деталь и всякое предположение. В ход идут его огромная эрудиция, мощная способность к логическому рассуждению, «дедукция, индукция или комбинация обеих». Его интеллект разрушает ошибочные построения и на их месте возводит неуязвимую концепцию, содержащую решение задачи.

Существенно, что Эдгар По не просто говорит об интеллектуальной деятельности героя, но показывает ее в подробностях и деталях, раскрывая процесс мышления, его принципы и логику. Именно здесь и сосредоточено главное действие рациоцинаций, их глубинная динамика. Говоря о пафосе детективных рассказов По, следует признать, что он не только в раскрытии тайны. Блистательное решение загадки демонстрирует красоту и огромные возможности разума, торжествующего над анархическим миром «необъяснимого». Детективные рассказы По -- это гимн интеллекту.

Заключение

В наследие потомкам романтическая эпоха оставила памятники непреходящей художественной ценности. Среди них, наряду с крупными полотнами эпического размаха важное место занимают малые жанры. Они были в некотором роде любимым детищем американского романтизма. Эдгар По даже утверждал, что только краткие произведения способны оказывать эмоциональное и эстетическое воздействие на читателя Не подлежит сомнению, что краткие прозаические жанры пользовались в те времена большой популярностью и у читателей, и у писателей. Среди повестей и рассказов, обозначавшихся термином “tale”, мы найдем немало шедевров, вошедших в сокровищницу мировой литературы.

Одним из самых необычных художников американской литературы был Эдгар Аллан По. В его творчестве находит свое завершение процесс формирования рассказа как жанра в американском романтизме. Он впервые предложил теоретическое обоснование рассказа как особого типа прозаического повествования.

Таким образом, в данной курсовой работе была охарактеризована детективная проза Эдгара По с точки зрения ее жанрово - стилевых особенностей на основе произведений «Тайна Марии Роже», "Убийство на улице Мор», «Похищенное письмо». Итак, в данной курсовой работе был охарактеризован период романтизма, изучены его признаки; охарактеризована система жанров, сложившаяся в данный период; было проведено сравнение Американского и Английского романтизм; было изучено влияние английской литературы на становление Американского романтизма; изучен вклад Эдгара По в развитие новых жанров (детективного жанра, жанра научной фантастики, «ужастиков»), проведен обзор критического материала по исследуемой проблеме.

Итак, в 1846 году, пытаясь объяснить причины популярности детективных новелл у читателя, Эдгар По писал, что они «обязаны своим успехом тому, что написаны в новом ключе. Я не хочу сказать, что они неискусны, но люди склонны преувеличивать их глубокомыслие из-за метода, или, скорее, видимости метода. Возьмем, к примеру, «Убийства на улице Морг». Какое может быть глубокомыслие в распутывании паутины, которую вы сами (то есть автор) соткали на предмет распутывания? Читатель невольно смешивает проницательность строящего предположения Дюпена с изобретательностью автора». [18]

Брандер Мэтьюз -- один из первых исследователей детективных рассказов По -- верно оценил специфику этих произведений, заметив, что «искусность автора -- в изобретении паутины, которую, по видимости, невозможно распутать и которую, тем не менее, один из героев -- Легран или Дюпен -- успешно распутывают в конце концов» [19].

В сравнительно недавнее время была сделана попытка примирить крайности. Роберт Даниэл в любопытной статье «Детективный бог Эдгара По» предположил, что характер Дюпена представляет собой некий «сплав» склонности По к разгадыванию шифров и решению задач, приверженности писателя к парадоксам, которая обнаруживается в его критических статьях, и «странных свойств», характерных для «декадентских» героев психологических новелл -- отпрысков пришедших в упадок старинных аристократических фамилий [20]

При изложении теоретических воззрений По, касающихся новеллы, следует подчеркнуть два момента. Во-первых, писатель пытался разработать именно теорию жанра как такового, а не подвести теоретический «фундамент» под собственное творчество. Во-вторых, следует иметь в виду, что теория новеллы у Эдгара По не обладает абсолютной самостоятельностью, но является частью его общей концепции художественного творчества. Поэзия и проза, с его точки зрения, существуют в рамках единой эстетической системы, и различие между ними проистекает из различия целей и задач, стоящих перед ними.

В поэзии единство эффекта должно было служить задаче эмоционального воздействия. В прозе - эмоционального и интеллектуального. Единство эффекта, в теории По, - верховный принцип, подчиняющий себе все аспекты повествования. Он должен обеспечить целостность восприятия, независимо от того, какого именно типа «короткую прозу» создает писатель. Единство эффекта - это некое всеобщее, тотальное единство, складывающееся из «малых», частных единств сюжетного движения, стиля, тональности, композиции, языка и т.п., но превыше всего среди них - единая содержательная основа, или единство предмета. Все лишнее, не работающее на заранее предустановленный эффект, не имеет права присутствовать в новелле. Он писал: «Не должно быть ни единого слова, которое, прямо или косвенно, не было бы направлено на осуществление изначального замысла».

Что касается в понимании сюжета, то По настаивал на том, что сюжет не может быть сведет к фабуле или интриге. Под сюжетом писатель понимал общую формальную структуру произведения, сцепление поступков, событий, характеров, предметов. В сюжете, он считал, не должно быть ничего лишнее, и все его элементы должны быть взаимосвязаны. Сюжет подобен зданию, в котором удаление одного кирпича может вызвать обвал. Каждый эпизод, каждое событие, каждое слово в рассказе должны служить осуществлению замысла и достижению единого эффекта.

Важную роль он отводил и стилю. Стиль - это некий сложный комплекс. Куда входят общая тональность повествования, эмоциональная окрашенность лексики, синтетическая структура текста и даже, в какой-то степени, композиционная организация. Единство стиля достигается, прежде всего, ограничением эмоционального спектра во всех элементах повествования. Именно поэтому писатель считал, например, невозможной счастливую развязку для рассказа, написанного в драматическом ключе.

Детективные новеллы Э. По имеют под собой математическую основу. У По аналитический склад ума. Он высказывает предположение, которое должно быть доказано. Создав комбинацию событий и описав условия, в которых происходит действо, автор логически выстраивает шаги расследования своего героя, наподобие решения математических задач.

Дотоевский, высоко ценивший Эдгара По и в какой-то мере использовавший,его опыт, тонко заметил: если Гофман вводит в свои рассказы волшебниц, духов, даже иногда ищет свой идеал «вне земного», то По поражает нас «силой подробностей, а его фантастичность какая-то материальная». Недооцененный у себя на родине, Эдгар По получил признание в Европе, сначала во Франции во многом благодаря Шарлю Бодлеру, своему горячему поклоннику, потом в других странах. Эдгара Аллана По помнят как основоположника жанра короткого рассказа, основанного на психологическом анализе. Он изобрел жанр детективной новеллы, научной фантастики, «ужастики». Как литературный критик Эдгар По - основатель научного критицизма.

Библиография

1. Энциклопедия литературы и художества Беларуси: В 5-ти т. т.4. // Редкол.: И.П. Шамякин (гл. ред. ) и др. - Мн.: Бел СЭ, 1986. - 742с., илл., 40 л. илл.). стр. 296.

2 . Американская романтическая повесть / На английском языке. Составитель сборника и автор предисловия Ю. В. Ковалев. 273 стр. Издательство Москва «Прогресс», 1978) стр, 5.

3 . Большая Советская Энциклопедия (В 30 томах). Гл. ред. А. М. Прохоров. Изд3 - е. М., «Советская Энциклопедия». 1975. Т. 22 Ремень-Сафи. 1975. 628 с. С илл., 33 илл., 4 л. карт.) стр. 196-197

4. Все произведения школьной программы в кратком изложении. Зарубежная литература /Авт. - сост. Б.А. Гиленсон, Н.Т. Пасхарьян. - М.: Олимп; ООО «Издательство АСТ - ЛТД», 1997. - 624 с.) стр. 436-437)

5. Carlson E. (Ed.). The recognition of E. А. Рое. Ann Arbor, Mich., 1966, p.90

6. Райнов Б. Указ. соч., с. 32

7 . Финн Э. Возвышение и падение Видока. -- «Неделя», 1974, 43, с.21

8. Quinn A.H. Edgar Allan Рое. A critical biography. N.Y., 1969, page 310

9. Райнов Б. Указ. соч., с. 31 .

10. Daniel R. Poe's detective god. In: Poe's tales. N-J., 1971, p. 103--110

11. Carlson E. (Ed.). The recognition of E.А. Рое. Ann Arbor, Mich., 1966 p. 86

12. По Э. Рассказы: Для ст. шк. Возраста / Худож. А.М. Демарин. - Мн.: Полымя, 1997. - 366 с., (Школьная библиотека). Стр. 9

13. По Э. Рассказы: Для ст. шк. Возраста / Худож. А.М. Демарин. - Мн.: Полымя, 1997. - 366 с., (Школьная библиотека). Стр. 11

14. Предисловие. Н. Анастасьев. Эдгар По и его зассказы, стр.4 / Эдгар По. Рассказы. - М.: Правда, 1982

15. Детская энциклопедия. Для среднего и старшего возраста. В 12 томах. Изд. 3 Том 11 Язык и литература 480 с. С ил. и карт. стр. 383 Под редакцией Артоболевский И.И., Ванников А. Г., Благой Д.Д., Брусничкина Р.Д., Буцкус П.Ф. и др. Издательство «Педагогика» Москва 1976 г.

16. Э.А. По. Рассказы / Пер. с англ. - ООО «Издательство “Кристалл”», 2000. - 1088 с., с илл. стр. 382.

17. Э.А. По. Рассказы / Пер. с англ. - СПб.: ООО «Издательство “Кристалл”», 2000. - 1088 с., с илл. стр.459.

18. Письмо к Ф.П. Куку от 9 июля 1846 г.

19.Мatthеws J.В. Рое and the detective story -- «Scribner's Magazine», 1907, sept, vol. XL II, p. 287--293

20. История зарубежной литературы XIX века. // Под ред. Я.Н. Засурского, С.В. Тураева. - М., 1982.

21. Джон Винтерих «Приключения знаменитых книг». Сокращенный перевод с английского Е. Сквайрс. Предисловие и послесловие Д. Урнова. - М.: Книга, 1985. - 255 с., ил. - (Судьбы книг) стр.132 - 133

22. Ковалев Ю.В. Эдгар Аллан По. Новеллист и поэт - Л., 1984. с. 202-232

23.По Э. Собрание сочинений в трех томах. Т. 2. - М., 1997.

24. По Э. Собрание сочинений в трех томах. Т. 3. - М., 1997.

25. Рое Е. A. Selected prose, poetry, and Eureka. N.Y., 1950, p. 494

26.The World Book Encyclopedia( International)// Reg. U.S. Pat/& T.M. Marca Registrada // Library of Congress Catalog Card Number 93-60783 // Printed in the United States of America//Volume15

27. Американская литература. Учебное пособие для 10 кл. школ с преподаванием ряда предметов на англ. языке//Под. ред. проф. Я.Н. Засурского. М., «Просвещение», 1978.// Перед. загл. Авт.: М.Ю. Геккер, А.Ф. Головенченко, Б.И. Колесников.// 225 с. с илл.

28. Highlights of American Literature// English Language Program Division// Bureau of Educational and Cultural Affairs// United States Information Agency// Washington D. C. 20547, p. 288

29. A Ninteenth - Century American Reader// United States Information Agency// Washington D. C.20547, p.584

30. Вольтер. Философские повести. М., 1954, с. 12--14.

31. Daniel R. Poe's detective god. In: Poe's tales. N- J., 1971, p. 103--110

32. Издательский дом "Первое сентября" Москва, E-mail: festival@1september.ru

Приложение

Интересна история рукописи «Убийства на улице Морг», - пожалуй, самой знаменитой новеллы сборника и, безусловно, весьма значительной с точки зрения ее влияния на литературу. Не было бы « Убийства на улице Морг», возможно, не появились бы Шерлок Холмс и месье Лекок, Эркюль Пуаро и патер Браун. Рассказ впервые печатался в « Журнале Грема» в Филадельфии за апрель 1841 года. Рукопись выбросили в корзину для ненужных бумаг, откуда ее извлек по каким - то своим соображениям один из наборщиков по фамилии Джонстон. Через некоторое время Джонстон переехал в Ланкастер, где работал в типографии «Вестника», а потом открыл фотоателье. Он прослужил всю Гражданскую войну в пехотном полку, но, к счастью, за время его отсутствия рукопись не пропала. После войны здание, где находилась рукопись, дважды горело, но всякий раз она оказывалась в уцелевшей части помещения. Чья - то небрежная рука опять ее выбросила, и опять она была спасена. Правда, рукопись несколько истрепалась во всех этих приключениях, поэтому Джонстон отдал ее в переплет. В конце концов он продал ее одному неутомимому коллекционеру из Филадельфии за двести долларов. Коллекционер завещал рукопись государству и теперь она хранится, надежно укрытая от всех случайностей. [21]

Размещено на allbest.ru